备注:已完结
类型:剧情电影
主演:non-actors
导演:杜桑·哈那克
语言:斯洛伐克语 捷克语
年代:未知
简介: 导演:杜桑·哈那主演:non-actors类型:纪录片制片国家/地区:Czechoslovakia语言:斯洛伐克语/捷克语上映日期:1972片长:64分钟又名:PicturesoftheOldWorld/老年世界群像IMDb链接:tt0171587 捷克斯洛伐克1972年影像大师杜桑·哈那克执导的一部黑白纪录片,是其电影生涯中最重要、最有影响力的一部作品,也是捷克电影史最重要的作品之一。拍摄完成后,因其主题过于灰暗,关注乡村中命运悲惨、失去劳动力的老人,无法通过捷克电影局的审查。捷克文化部长、诗人MiroslavValek出面挽救了该片,将其更名为《旧世界群像》而转移了审查的压力。 这部纪录片的灵感来自马汀马伦克拍摄的老年人物肖像摄影。看似奇特的人物常隐藏着悲剧性的命运,他们因为贫穷、自私、疾病或老迈而频频挣扎,却又同时对抗着这世界。 旧世界群像电影网友评论:< class="com">啊,那美与爱的老朽的灵魂难道是老朽?它是老朽的,它不是年龄的。电影理论的写实和形式并没有什么好争议的,它的答案一直围绕两个极端,并没有什么多元化,只不过两力量一直完善。我觉得如果电影要成功,还是更偏向于巴赞一派,虽然形式主义非常让人激动、向往,形式主义补充,所谓形式主导不存在的,无论剪辑多么花样,音乐和画面的同等地位……难道电影是已经成为综合的艺术吗?还有表现主义都有写实的力量。摄影机,它的性质就决定了局限于现实框架。电影作为一种表现媒介是现实渐近线是最准确的,视觉为主导难以先锋,而且感人力量只能通过一些联想啊意象啊意识流或是故事啊人物力量啊如果这样文学也能达到的。唯一特殊的是它是视觉呈现的,这样就和观众的文化背景、个人背景、生活环境有比较相关。 < style="text-align:center;"> < class="com">当黑白影像被赋予一种“古老”而深沉的智慧时便焕发出一种全新的生命力,甚至是一种神性。尽管这种智慧来自一个豁达又偏执,拥有阶级特征及时代烙印的群体,但在“纪实性”客观视角的探知下依然可以给予我们理性层面的冲击;而有意识地调动视听手段又从“电影性”上给予我们感性层面的感染力。问老人:生命的意义是什么?这是一个有无数答案的问题,这也是一个没有答案的问题。 < style="text-align:center;"> < class="com">生命的意义是什么?这个从学生时代起就不断被提起不断被争论的问题也许永远都不会有一个令人满意的答案。以我我目前的经历能够给出的回答就是,在死亡的终点来临前我不会感到落魄与恐惧。结尾婴儿的哭啼声与全片悲伤而沉重的氛围形成对比,旧的一切都会被淘汰,而新的生命一样也逃不过这种循环。即使如此,“生命的意义”这种灵魂的究极拷问一样会困扰着一代又一代人。 < style="text-align:center;"> < class="com">一次对老弱病残者的直视,在衰颓、破败、接近死亡的意象中间打转,静止的画面与运动的声音相互摩挲,茫茫宇宙以宏观之势倒扣于渺小人类之上,那一张张褶皱如河床干涸多年的面孔在星空之下、地球之上,对着镜头追问生命的意义是什么,作为观者的我也端坐于这场对话的另一端而成为被质询者(我被问倒了吗?)。 < style="text-align:center;"> < class="com">旧世界的男人说:我跟我妻子感情不好。我不给她家用,她就用斧头砍我。有一天她对我有了性欲,我不干,就躲进食品柜里。她找不着我。我喝樱桃酒和苹果酒,我的病就治好了。看完这个我对爱森斯坦的《战舰波将金号》有了新的认识。让穷人们相互对砍,还是让他们团结起来一起去砍王侯将相们,这是个问题。 < style="text-align:center;"> < class="com">年轻的导演将镜头朝向一群老人和残疾者:他们都遭遇了各种个体不幸,孤独、悲惨,顽强地活着,在一个视线外的世界,他们对着绝境和死神微笑。他们属于捷克斯洛伐克,属于东欧,他们是人类的困境本身。没有鞭挞政治,也不谴责两次大战,黑白的影像沉重而有力,叩问生命的价值。难道只有婴儿为他们啼哭? < style="text-align:center;"> < class="com">乡村老人的静默纪实肖像:播种、砍柴、放羊、缝缝补补:“我孤独地像个稻草人,我只有我的小猫和烟草了。”瞬间:每个关节上都有茧子的手颤抖着喝完一碗粥;双腿瘫痪的老人跪着放羊,拾柴,关门:没有人像我这样离地面如此之近;在右肩上有窟窿的夹克里塞了满怀的报纸;“生命啊,充满悲伤的生命啊” < class="com">影像有艺术、文化、商业还有娱乐等多种属性,但最不能忽略的是它作为视听媒介的本质,忽视了它将迷失于林立的流派理论间。这点在纪录影像当中体现得尤为显著:静态的画面、动态的采访、将观者的灵魂直接投掷入人物内心宇宙的音响,向我们重构并传递了这些被世界遗忘的个人和他们所生活与理解的世界。 < class="com">在那被遗忘的世界,他们道着甜蜜的梦呓。他们肝肠寸断,怒极反笑。凄冷贫苦,孱弱年迈,却自弹自唱,欢欣作舞。老人本身就是一首诗,而这部纪录片更是用奇妙的配乐、动静态拍摄采访,给这首诗谱上了曲儿。瞧这诗歌里有牛羊的眼睛,太空的冥王星,漂亮的女朋友,发光的麦子,收割的死神,婴儿的啼哭… < class="com">捷克影史杰作。老无所依与孤独。源自真实人物的日常生活。城市人在沥青中变得冷酷,心是混凝土做的;生命的价值在哪里,我没有学过;我希望有人把我的经历拍成电影;宇宙中有数不清的星星,最遥远的那颗叫老人星;我孤独的像个稻草人;树就像人类重生一样,孩子就是叶子,它们落下树梢敲打树根。 < class="com">像是经过一层薄纱从另一个世界渗透过来的愁思。“你觉得生命中最重要的东西是什么?”“除了人,我不知道还能是什么”,纵然是几十年前的遥远国度,人的情感也是相通的不是么。人就像一颗树,孩子就是树叶,树叶落下来拍打着树根,这就是永恒。随后在旧世界群像结束之际响起的是婴孩的啼哭。 < class="com">为了应付审查,不得不把名字改为“旧世界群像”,其实是老人群像。1970年代初的捷克农村,还是比较先进的,至少比中国的当时先进很多。比如,人们是有文化的,有思想的,也有人玩乐器。农村老人的财物当然不豐富,但肯定没有贫困现象。这些老人其实很有智慧,懂得怎样面对上帝。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:FlorenceDelay Jean-ClaudeFourneau R
导演:罗伯特·布列松
语言:法语 英语
年代:未知
简介: 羅伯特.布列松的結構主義代表作,Ms.Florence(《夜行列車》)主演,榮獲嘎納電影節評委會大獎、人道精神獎。本片是影史上第4部根據聖女貞德傳奇改編的影片,是布列松繼《越獄者》、《扒手》后,在結構主義及簡約風格的特色上最圓熟的作品,聖女貞德的wWwloldytt.com含冤莫辨,透過導演豐富的電影語言說得十分清楚,布列松一向重視電影的聲音、影響、語言及結構的作用,本片可以説是體現他這個電影意念的重要作品,他說:“儅我製作《聖女貞德的審判》時,我要求我所挑選的女孩一刻也不要想她曾進或可以是貞德,僅此而已。 圣女贞德的审判电影网友评论:< class="com">影片基於對於審判本身真實的歷史記錄,簡單到荒涼。恭敬有秩又高度精神上回歸中世紀黑暗時代,幾百年前人們蒼白死氣沈沈的樣子。語句和面部不需裝飾,他們需要極簡和注意力,inthesamewaythatthewordsutteredbytherealJoanofArcaresim leandunadorned. < style="text-align:center;"> < class="com">电影语言非常纯熟的一部电影,全片61分钟,只有少数几个室内场景就将贞德、教会各式人员以及背后的利益关系展现出来,中立写实化的叙事风格将贞德这么传奇的人物的死亡拍摄得非常收敛冷静,将圣女变回个纪录片中的审判当事人,但是史实却将贞德送回神坛,处理妙不可言。FlorenceDelay的演绎也相当精彩 < style="text-align:center;"> < class="com">8/10。贞德遵循上帝领导人民保卫自由,却受到了不是来自敌军而是教会的审判,贞德否定自我可以得救,但这等于否定上帝的声音,监狱的意象(如墙缝中人眼的特写)变为威胁精神信仰的邪恶力量,法官把世俗观念(男扮女装是恶魔)运用到神身上,用贞德能否逃狱引诱她去怀疑神迹,让苦刑成为贞德精神自由之道。 < style="text-align:center;"> < class="com">“从历史词汇中找到一种非历史的真理。”“历史”表达时态的差距,这种差距在乡村牧师日记中体现的十分透彻,即叙述者与在场者的呈现,而作者在此片中引申到了潜意识与意识的差距上,相比前作对模特潜意识的完全展露,此片仅仅展现了贞德有意识的形象,而将她的潜意识藏在她的克制中,敬畏之情油然而生 < style="text-align:center;"> < class="com">模糊时间的世纪审判,仿佛一直处于进行时的鞭笞和污蔑。布列松再次将影像语言压缩到极致,反而升华出一种超脱感,大量的中景镜头运用将冷静客观之气彰显无遗。石缝窥视仿若缥缈幻觉,强制权力与恐惧支配下尽是言语胜利。贞德是架空世界观培养的英灵,如今却成为宗教的牺牲品。亮点:镣铐;浓烟十字架。 < style="text-align:center;"> < class="com">被称为布列松的结构主义代表作。显然布列松的简约,有着巴特所谓零度写作的一面,叙事干净利落,但是否可以约简到连表演都无需用心?德莱叶的贞德,胜在情感演绎,布列松则将这些稍嫌过度的诠释几乎都剔除,惟在结尾的两处隐喻(鸽子和火烧之后光秃秃的火刑柱)泄露了情感,这是全片最精彩动人的画面。 < style="text-align:center;"> < class="com">小时候看神风怪盗贞德,哈哈哈,感觉很帅气的贞德。吕克贝松的圣女贞德重述了整个故事,布列松的贞德以审判过程中的细节,有些隐匿的东西,包括了宗教与政治,不去考究贞德是否有神祗,她的冷静隐忍委屈,依然让我感到佩服。电影很多不同的视角,镜头转换,并不让人觉得这个细长繁琐的审判过程无味,很 < class="com">心中有自己堅定的信仰,即使死亡到來也不會害怕,聖女貞德不被旁人理解,孤獨地離開,但卻解脫了一切。相對布列松前幾部作品來講,本片放棄了畫外音敘述,風格更加簡練乾脆,但是少了文學的味道,不懂宗教的人看起來會覺得是沒有情節的流水帳。相比之下,還是更欣賞德萊葉版的《聖女貞德蒙難記》。 < class="com">德莱叶拍出了贞德的神性,布列松拍出了贞德的人性。在人类的历史上因为政治原因被牺牲的英雄何其多贞德以其独特的神秘性传奇性成为了其中最令人难忘的一个。PS法国史学家诗人儒勒.米什莱的诗歌中这样写贞德,法国同胞,永远记住,我们的国家是从贞德的心里诞生的,这得归功于她的眼泪与血肉。 < class="com">1.中近景固定机位为主,奔赴刑场为跟移步伐特写/无配乐/无场景渲染/人物演绎均择简化处理/剔除围观群众→借外物衬内情,回避刻意的抒情片段,以冷静沉稳的镜头展示,在没有添加任何个人道德评判的意况下,原汁原味地再现故事原貌。2.狱壁窥视/护刑十字。3.狗与麻雀是否神迹所现? < class="com">相比于德莱叶《圣女贞德受难记》的充实膨胀强化,呈现一种情绪挤压,布列松则是把观者抽出,挤压出情绪。他只追求本质化,而淡化了德莱叶的神圣感。他只负责阐述事情,但又能强化一种声音和画面的纯度。同一场戏中,画面和声音所叙述的事情往往不同。观感之于前者显得没那么揪心了。 < class="com">把这部同德莱叶那部对比着看真有趣。布列松的贞德虽然冷静,但实则比德莱叶的贞德人性得多,甚至值得怀疑;德莱叶的贞德,情感丰富,有大喜大哀,但终究是圣性占了上风。我更偏爱这版一些。布列松波澜不惊的客观却是锋利的残酷。结尾一只狗,一群鸟,寥寥几笔让人如处冰室。(782
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:ChristianHeinisch NazzarenoBianconi
语言:德语
年代:未知
简介: 改编自卡夫卡未完成的长篇小说《美国》,但其关注的并非真实的美国,更像是没有详细年代的关于美国的寓言。卡尔•罗斯曼由于丑闻而接受其舅舅的邀请搬去美国,然而他无法摆脱欧洲大陆旧式习惯,更糟的是,欧洲的阶级结构无法让他通过自己的双手谋生。这一电影版关注资本主义wWwloldytt.com社会创造的残酷而变幻莫测的阶级关系。同时忠于原著而未添加影片的结局。施特劳布夫妇风格的一贯操作与卡夫卡氛围的完美结合:中景固定机位,面无表情的演员,人物肢体和语言刻意僵硬,强调侧面特写,镜头推进及平移刻意突兀。由此我们可以寻求到改编卡夫卡作品的带实验性的可能 阶级关系电影网友评论:< class="com">代表著現代文明的美國只是一個意義指涉,一如那座無法進入的城堡,卡爾只是重複了土地測量員K的相同命運,進入的徒勞和一種人生的困境。卡夫卡的作品凸顯的現代文明中個體的失落與困頓在影片的影像表現中很好的傳達了出來:面無表情的人物、僵硬的動作、站位、固定長鏡頭、架空的語言、冷峻的畫面。 < style="text-align:center;"> < class="com">今天睡着太多次打算半夜里再看一遍目前能说的是与卡夫卡混沌中见光的风格保持了一致仰角两长镜插入小故事的单调叙述(其中女秘书一段文学性和首尾)人物的完美主义、对完全公平公正的诉求和万年梦游态对现实情境的剥离催眠的语调和空虚的对谈...要想完全欣赏这个片,首先得喜欢卡夫卡。 < style="text-align:center;"> < class="com">——做好看两个小时实验片的准备了吗?——没。o(╯□╰)o真是崩溃,集合了所有让人头疼的元素。这貌似是卡夫卡作品改编的评价最高的电影但是还是晦涩的令人发指。卡夫卡应该是很多导演心中无法逾越的山峰阴影吧!!!看完简介已然会心一笑。哈!哈!哈TT。。。。。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">卡夫卡小说改编的电影看上去都是那么怪异,或许是因为改编者都极力的想将他们认为的卡夫卡感觉融入到电影中吧,看到这部电影确实不由得想到了奥逊的审判,同样的黑白画面同样的匪夷所思但是影像的表达又如此不同。极简,侧影,僵化,迟滞,停顿,令影片风格鲜明又沉闷晦涩。 < style="text-align:center;"> < class="com">斯特劳布夫妇,这对法国夫妇,拍的德语电影,影像极简,追随布列松风格,一查斯特劳布果然给布列松当过导演助理(此外还给雷诺阿和阿贝尔冈斯、雅克里维特当过),虽然我也喜欢布列松,但这片还没多少激起我内心的卡夫卡式沉郁,虽然有几个镜头场景不错,但大多数比较乏闷。 < style="text-align:center;"> < class="com">“通往美国的路……母亲坠落/围观的人”之前之后的两个推拉镜头和讲述中轮船汽笛声,讲完立即切断。更极端的组织起形式:在对白人物走位构图剪接当中制造了一种压迫性关系和窒息氛围,和男主人公的每一起冲突不声不响发生力量更加憾人 < style="text-align:center;"> < class="com">美国原为乌有乡,个人本是浮生鸟;人物肢体和语言刻意僵硬,固定空间、机位、光源,强调侧面特写,集中中景,镜头推进及平移刻意突兀,渲染虚妄古怪命运被倏然撕扯横断的荒唐感。 < class="com">用极简的方式拍卡夫卡感觉比威尔斯过于有表现力的改编方式贴切,跟诹访敦彦的随机即兴相比还是更像布列松一些,当然在具体操作层面各有侧重进路不同不能完全简单化等价类比的。 < class="com">看完撒旦探戈再来看这片简直是作死。要比较哪部更闷根本就难以取舍。。。其实我一点也不觉得卡夫卡的文字拍出来是这种感觉。也不晓得为啥他的小说改编成动画反而更和谐。 < class="com">3.5/5,★★★☆,几个空间转换的空镜头很棒,单调乏味的中近景镜头,狭小的室内空间,割裂的片段式剧情,显得冷漠,间离效果沉闷 < class="com">由此我们可以找到保持卡夫卡作品风格的影像化可能:全片几乎全用固定镜头,仅有极少的镜头平移,无配乐,人物几乎无走位,保持僵直。 < class="com">所有的角色都像机器人一样僵硬的干巴巴的念着台词,或许这正是导演想要达到的一种卡夫卡似的抽象风格
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:克里斯蒂安·史莱特 AnnieRoss AndyRomano 斯科特·
导演:AllanMoyle
语言:英语
年代:未知
简介: Mark是一个刚从东海岸搬到亚利桑那州的聪明、害羞的小伙子。他的父母给了他一个无线电广播设备,他可以通过它向外广播,他用HardHarry这个名字建立了一个地下电台,每天深夜向同为高中生的听众广播,很快的他成为了同龄人眼中的英雄,与此同时也触怒了当地高校的校长。当Harry的一个听众自杀冲突立刻在学校爆发,政府被叫来制止Harry的电台广播,局势越来越乱..... 我有话要说/锁不住的天空电影网友评论:< class="com">每个青少年都应该好好看一看这部电影,我们都会厌倦身边长辈的谆谆教诲,人毕竟是为自己而活的,所以反抗者总会出现,反对体系,勇于提出自己的观点,但同时言论自由是要代价的,现实往往没有电影里描绘的那般理想。Butwemuststand,andtalkhard! < style="text-align:center;"> < class="com">甩海盗电台十条街不好意思。高中时候看的,哭了,每一句说的都说到我心里。后来又看了一遍,觉得怎么这片这么煞笔…然后我突然意识到自己真的变成傻逼了。(另电影名翻译的太垃圾,叫聆听我心声也比这强啊。) < style="text-align:center;"> < class="com">找了很久的资源,真没让我失望XD~这个角色非CHRISTIANSLATER莫属~白天是条闷虫夜里拿起话筒就是龙的劲头被演绎地好嚣张哈哈~音乐也赞~ < style="text-align:center;"> < class="com">有多少人敢于说出自己内心真实的想法,我们都被条条框框圈住了,明明知道这一点,也不愿意冒险去反抗。缄口不言,任人摆布。 < style="text-align:center;"> < class="com">粗糙的表皮下,拥有刻画锁不住的天空,还是会有锁,还是会有人锁,还是会有人被锁,还是会有解锁 < style="text-align:center;"> < class="com">无政府主义年轻人的呐喊,感觉发力有些过猛,可怜的FCC就这么赤果果地被讽刺了 < style="text-align:center;"> < class="com">无处放纵的青春终究会有一个归处,永远矛盾中。爆起来! < class="com">说出了年轻人的心声,史莱特开头那段,很搞啊 < class="com">我喜欢!!!!!!!!!!!! < class="com">太嗲了好看演员演的都好棒 < class="com">又名锁不住的天空 < class="com">自闭的坏男人~
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:LuigiOrnaghi FrancescaMoriggi OmarB
导演:埃曼诺·奥尔米
语言:意大利语
年代:未知
简介: 本片描写了十九世纪末期,意大利北部贫穷困苦的农村中好几户农家生活的点滴,由很多个小故事组成。其中的一段叙述一位佃农的儿子去学校读书,对当时这个地方的人而言,读书是件很不容易的事情,家长不懂得受教育的意义与好处,不愿意送孩子去读书,神父多次劝告下家长方才这样做的。这些家庭还需要在生活上加倍省吃俭用来供这些孩子们读书。一个佃农的孩子在读书回来时,鞋子坏了,父亲就砍了一颗树,连夜制成了一双木鞋。地主知道了这事之后,就把这户佃农赶了出去。 影片讲述了3个农夫同在一个东家干活的故事,尤其要强调的是各个家庭成员与他们邻居的关系。意大利导演艾玛诺·欧密以其敏锐的能力把一些非专业演员安排在此片做主演,历时12个月。这部影片就影像风格来说几乎是一部纪录片,不同的只是由演员来表演,是生活流电影的名作。重现19世纪意大利佃农生活,优美动人。此片因其精彩的表演和感人的情节荣获1978年戛纳电影节最佳影片金棕榈大奖、1979年恺撒电影节最佳外语片奖等十多项国际性电影大奖。 这部影片就影像风格来说几乎是一部纪录片,不同的只是由演员来表演,是生活流电影的名作。荣获第31届戛纳电影节最佳影片金棕榈奖 木屐树电影网友评论:< class="com">在这部电影中,奥尔米身兼编、导、摄三职,用纪录片手法,拍了整整一年。在奥尔米的精心指导下,经过非职业演员的准确演绎,重现了20世纪初意大利北部乡村的寂寥景象,用长镜头呈现了人与自然、土地的有机关系。相对于沉静的耕作者,天地自然同样成为影片一个静默的重要元素。4个农夫家庭的喜怒哀乐,又独立成章,集合了耕种、积肥、收获、打谷、织纺、赶集等一年紧密的活计。可谓日暮深微,隽永盎然,诗意沉静,充分体现了导演深谙农事和纪录片的叙事风格。 < style="text-align:center;"> < class="com">只是静静地叙述就足够温情脉脉。那些在苦难中成长的孩子,他们比别人更早知道活着就必须学会忍耐,忍耐漫长又寒冷的冬天,忍耐贫穷的饥肠辘辘,忍耐没有边际的孤独和寂寞。我喜欢这些沉默而隐忍的人们,他们明白只有互相爱护才能够撑下去,只要一家人在一起,希望总会降临。就像妈妈最终听从了哥哥的建议没有把两个妹妹送去孤儿院,就像爷爷种番茄的独门秘籍有一天妹妹一定会领会,就像那场简单却神圣的婚礼。是土地浸润后的馥郁,祈祷啊,祈祷。 < style="text-align:center;"> < class="com">金棕榈《木屐树》,意大利新现实主义著名导演埃曼诺·奥尔米描绘农家生活点滴,并旁及一个社会的宗教面貌,政治面貌,节奏缓慢,写实手法,讲述生命如同河流,悲悯如同生命的力量。片中随处可见普通生活中的诗意美学,低缓抒情的配乐萦绕耳中,更是充满美好,而那种对生活的坚韧与纯朴善良则酝酿出了一股巨大的原始的生命力,导演冷静客观的镜头语言如同上帝,见证着我们所存在,却从未感受到其本质的真实的世界 < style="text-align:center;"> < class="com">观看《木屐树》时最常联想到的就是同获得金棕榈奖的1987年的《征服者佩尔》,不过后者是单个主线人物佩尔将故事串联起来,情节性也比较强;而《木屐树》更像部几个家庭困苦生活真实写照的纪录片,略显沉闷。……观影增加了记忆、见识…的同时,也唤醒很多美好(童年)回忆,这是我喜欢的一种观影享受。 < style="text-align:center;"> < class="com">善良又愚昧节俭又贪婪,是时代落后最大被害者是社会进步最大受益者,他们却一无所知。为让走路上学的孩子有鞋穿偷砍一棵树就要承担失去一切的后果;也可能在你为他们抛头颅洒热血时因捡到地上一枚钱币而欣喜若狂到忽视你。当你疑惑为他们去革命值不值得时,导演让一切都看上去很美。他们是历史的主体。 < style="text-align:center;"> < class="com">生流不息。冬有雪夏有绿地有暖天有雨。物有归属人有流离,晨有雾月有星。牛棚藏欢笑马蹄失金币。孩童要上学玩闹又嬉戏;青年要结婚夜埂求爱你。路有士兵和游行堂有颂歌和静谧。贫来祈祷和努力,生是恩赐和好奇加上驱魔和革新。怅然若失,笑与哭泣。西红柿和鸡粪,童谣和火炉壁;热汤在锅里,钟声会响起 < style="text-align:center;"> < class="com">长诗一样的历史画卷,与其他意大利浪漫情怀电影不同的是,他几乎就是纪录片一样的白描,贫穷、苦难、宗教,以及与之相伴的生存智慧没有美化过的呈现出来,不觉得悲苦,反而饶有趣味。细节1两家暗暗较劲种西红柿的方法2马蹄下面藏私房钱3小夫妇的巴黎之行对比法国的先进与等级4砍了地主木屐树被驱逐 < class="com">新现实主义,由碎片化的生活片段拼接,讲述十九世纪意大利北部农村几户佃农的贫苦生活。画面犹如米勒的油画,满溢着悲悯的情怀。静谧、散漫如同涓涓细流,处处都是神来的闲笔,平静的影像中蕴含着蓬勃的生命力。信仰与阶级,安居与流离。木屐树的意象,是父爱,也是压迫。一曲属于土地与农民的史诗。 < class="com">一幅美感十足的乡村,悠长的生活叙事,遍布各种细节。看到杀猪的那一段,几乎每一个步骤都熟悉,彷佛小时候雪后热闹的仪式,一场接一场庆典。就快要觉得这一切都很美时,魔鬼从地狱逃出,化作炉火上的火星,邻居们躲在屋内,看着被驱逐的佃户收拾家当,又在院子里远望暗淡的车灯,恐惧从绝美中溢出。 < class="com">#SIFF2017#像期待寡妇的牛好起来,老爷爷的番茄能种成一样期待过巴斯蒂斯的儿子学有所成,寡妇的女儿长到12岁去纺织厂工作。但都没有等到,不知道是不是像马蹄里的金币一样会是一场空欢喜,可谁知道哪天金币不会再出现在草垛里呢。生命就是在生活的起落中不仅限于生物,而成为生命的呀。 < class="com">#SIFF#关于地主压迫下贫农的纪实生活,在优美的摄影加持下,让人心里五味杂陈。朴素摄影下是如油画般优美的乡村景象,三小时零散的情节展示农民的善良与其困苦的生活,这美好中的悲惨又是那么的现实,更加让人觉得压抑。应该是散文类电影的最高水准,导演超强的掌控力才能诞生如此宏大的电影。 < class="com">开始时是边城,结束时是屋顶上的小提琴手,长长的三小时弱剧情却一点也不枯燥。对封建佃农劳作生活的大篇幅风情画式展现,既有自在其中的乐趣,又有剥削压迫下的贫困凄苦。穷困而矇昧的生活依靠宗教信仰维持,而信仰是否真的能带来拯救?摄影很棒。@2017SIFF10/11SFC永华
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:BoroStjepanovic BogdanDiklic NadaDj
导演:埃米尔·库斯图里卡
语言:塞尔维亚-克罗埃西亚
年代:未知
简介: 故事背景设在二战时期,“铁达尼”是来自萨拉热窝塞的犹太人门托·帕伯开的一间酒吧的名字,影片讲述了发生在那里的故事... < class="comment">《铁达尼酒吧电影网友评论》其实是个儿子为父亲“复仇”的故事,但价值表述较为模糊。技巧上重视门框窗框和镜子构图、蒙太奇效果(如纪录片段落、泰坦尼克号与酒吧中的照片和酒吧老板的段落)。诗化的叙事旁白。变焦镜头偶有神作(如51''52处,一个环移变焦镜头内部换了三场)。不稳定光源。酒吧内外世界的对比。 < class="com">狼狈的逃离故土,然后戴上“恶魔的面具”回归;和前一部[新娘来了]一样,单一空间内的调度相当娴熟;绿帽设定被[流浪者之歌]沿用;镜子;库斯图里卡真的很爱这种横移(或纵向)的“闹鬼”镜头,如此写实、严肃的作品里居然也要来这么一下,哦好多下……;旁白比较多 < class="com">给郁郁不得志的摄影人一支枪,他才能正视自己内心的不堪,他会去盲目地射杀一个时代的小画面。 < class="com">老库年轻时的电视电影。没有字幕,还双语重复,于是没有看懂…… < class="com">影片通过小人物的口吻,揭露了整个南斯拉夫近代史的悲剧。 < class="com">小人物也无法逃离时代,张力真强。 < class="com">根据安德里奇的小说改编 < class="com">库斯图里卡早期冷门作品 < class="com">老库还实验过这种 < class="com">看过留爪印~ < class="com">并不尽如人意 < class="com">格局不大
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:AleksandrKalyagin 叶莲娜·索洛维 叶夫盖妮亚·格鲁申
导演:尼基塔·米哈尔科夫
语言:俄语
年代:未知
简介: 本片以契诃夫年轻时创作的一部未上映的四幕话剧《普拉东诺夫》为基础,结合契诃夫其他一些小说作品改编而成 失声琴/未完成的机械钢琴曲电影网友评论:< class="com">4.5。乡间一日里的狭窄斗室煞有介事又不落痕迹的展露中产阶层颓丧贵族的无所事事和焦虑难安,和米哈尔科夫其他评分较高、通俗性较强的代表作相比有些被低估,契诃夫的剧本诚然带有俄式文学的晦涩从而给本片带来些许法式诗意现实主义的风情,但美妙配乐和最终不加修饰的赤诚、裸露、奔放的情感足以令观者微微一笑,心领神会。男人四十的正确拍法,此次导演终于如同自己扮演的那个医生角色一样成为透明的上帝视角。 < style="text-align:center;"> < class="com">7/10。无人弹奏却发声的钢琴象征只会空谈的没落贵族,仆人清洗磨破的藤椅时发牢骚“贵族过得比农民还差”,来揭示表面富裕实则经济困难的处境。导演先用徐缓的摇移长镜掩饰人物的激烈情感,随着冲突展开蒙太奇特写增加,火车汽笛表现男主悔恨当初的心理,到了河边橡树下互相表白的高潮色调褪去、泛绿。 < style="text-align:center;"> < class="com">一个仰视自己、单纯白痴、普普通通的妻子,一个交际花的情妇,一个予我理想、夺我理想、总谈理想、却必然背叛理想的,理想的初恋。那个花朵样的孩子,成了唯一的曙光,现实生活总会陷入到一成不变的死朽里,只有孩子给了我们希望。"我已经35岁了,一切都完了"。离崩溃、爆发、沉沦的日子越来越近了。 < style="text-align:center;"> < class="com">长镜头和插入镜头的切换居然毫无痕迹,很多时候看不出来是长镜头。调度复杂当然是原因之一,不过大概是这个聒噪和信息量的密集才让人忽略掉镜头的。契科夫改编剧本满分1000分。夜间室外烟火照明全然用平光,不知道是故意而为还是偶然得之,反正表现力爆炸。黑暗楼道里擦亮火柴,想起《青梅竹马》。 < style="text-align:center;"> < class="com">耐心细腻描绘失落贵族人物群像,凭借杰出空间运用和非凡场面调度来展示没落贵族不复往昔生活。贵族不时陷入怀旧情结,怀念过去奢侈华丽的生活,对比凸显当下的尴尬无奈,为了继续过衣食无忧的体面生活,只好放弃一文不值的理想尊严。瓦西里是清醒旁观者,撕下他们的面具,表面繁华喧闹,内在寂寞空虚。 < style="text-align:center;"> < class="com">契科夫真是太刻薄了…同样是喜剧,对比前几天看的《樱桃园》,更加悲观绝望,更加凶狠。20世纪末俄国知识分子和贵族发出了多少声这样的哀嚎啊?契科夫通过聚会和对话展现人物与冲突的能力真是无与伦比,节奏张弛的那么随心所欲。学戏剧,认准契科夫啊~米哈的改编得法,克制,大师水准。 < style="text-align:center;"> < class="com">乡间白俄没落贵族的中年危机戏。拖沓尷尬聒噪,糟糕的字幕更雪上加霜。不过若是想导演是为了表现这些过去阶级苍白无聊庸碌的一些生活瞬间,则是成功和别具风味的。剧本和表演比起电影来说,更加戏剧化,和万尼亚舅舅一样,如果把镜头调度也相应地话剧化一些,可能效果会更好也更加强烈。 < class="com">人名都好长。各个时代各个国家各类人群都存在的中年危机,而想化解这种危机和寻找新鲜感的方式就是和旧情人出个轨,而后发现不太现实还是家里妻子好。这种套路真的全世界都通用。年纪越来越大发现虽然世界有很多改变,但是更多的藏在人性骨子里东西,永远变不了。 < class="com">在中国电影资料馆看得这部片子,看完之后“这tm不是苏联版的雷雨嘛”,戏剧冲突都压缩在一天之内,都有畸恋,都有旧情,都有新兴阶级和保守阶级的对立,都有突如其来的大雨。不过前期铺垫有点长了,可能是那个时代的风格,不过耐着性子看下来绝对惊喜。 < class="com">可能是我的感悟力有限,要不就是翻译环节又损了成色,让我觉得关于主角普拉东诺夫的部分大都比较空洞无力。反倒是群戏的段落和一些分支的辩论比较精彩,也得益于精致的摄影和剪辑流畅地交待了多变的空间中复杂的人物关系。整体上还是比较无感。 < class="com">群戏拍的十足精彩,镜头在几个角色间的游走恰到好处,主次分明,人物丰满。打光和摄影相得益彰,丰富的色彩在人物情绪表现上功不可没。叙事上很有话剧的风格,慢慢累积矛盾,直至最后的爆发,作为话剧改编的作品,可以说还原了原作的精髓。 < class="com">万万没想到我读俄国小说从未犯过的人名辨识困难症却看此片时犯了,前二十分钟人多得云里雾里直到很后面才能入戏。理想尚存动力不足夸夸其谈相互折磨,这个撕破脸了的聚会跟现在也没太大不同,只有一个美少年自个乐自个的让你们撕去吧。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:MargareteSchön GertrudArnold Theodo
导演:弗里茨·朗
语言:无对白
年代:未知
简介: 根据德国古典史诗《尼贝龙根之歌》改编。本片共两部,第一部的副标题是《西格弗里德》或《西格弗里德之死》,又译《斩龙遇仙》;第二部《克伦希尔德的复仇》。第一部剧情:库山王子西格弗里德从传说中得知,如果能用丛林内的巨龙血液沐浴,就能全身刀剑不入,乃立刻启程斩龙取血。不料飘来一片树叶贴在他的背上挡住了龙血。他自恃刀剑不入,乃出兵讨伐矮人国,夺取隐身头巾和尼伯龙根的国宝。后来,他更凭这两样法宝之助打败冰岛女王的武士,跟王妹克伦希尔德结婚。武士哈根获悉,将长矛对准被树叶贴住而未沾龙血的背部猛掷,西格弗里德应声倒地。第二部描述西格弗里德死后,克伦希尔德嫁给了匈奴国王伊泽尔,生下一个孩子。她邀请她的兄弟前来参加派对,并鼓励伊泽尔向杀死她前夫西格弗里德的凶手哈根报仇。不料哈根得到她兄弟们的保护,于是她必须为逼迫自己的兄弟交出哈根而展开一场激战 尼伯龙根2克里姆希尔德的复仇电影网友评论:< class="com">-detail-id-59401.html。magnet:?xt=urn:btih:734E30E0555586F4A84C595B496956BE88162185。1.哈根偷走财宝沉水2.背井离乡来到匈奴3.生个儿子邀请做客4.撒金托匈奴兵暗杀5.叛乱都是祸水挑事6.有盾牌收缩在门内,狄女儿龚弟已许配7.弟和吕都死了,烧宫殿问地点,哈和克都死了。 < style="text-align:center;"> < class="com">2015年一部,估计已经可以排在本年度前十了!第二部真的比第一部还好看!仔细想了想,觉得并不能简单用“女性之恶”、“灾星”来概括尼伯龙根,因为弗里茨·朗对片中每个人物性格的刻画都是公平的,有值得称道的一面,也有让人无法接受的地方,概括起来就是那句“YouknownottheGermansoul”。 < style="text-align:center;"> < class="com">有摧毁一切的强力意志的人,随时准备着玉石俱焚。这是复仇的天性,也是战争的本质,征服是不惜代价的做法,这就是悲剧的诞生。浓烟滚滚的史前记忆,泥土是归宿,也是再轮回的地方,刀剑杀死的不单是生命,也是艺术。弗里茨朗设计的台阶上的一个士兵,从开门的间隙射杀了游吟诗人,艺术因此毁灭,又因火 < style="text-align:center;"> < class="com">影片最终篇剧本设计有明显矛盾之处和政治宣传意图,结义兄弟都可以随意背叛的龚特尔王生死关头居然拼死维护起哈根这个滥杀无辜的残忍真凶来了。这种只问政治正确不问是非善恶的极端民族主义价值观会被赞美,应该是特娅·冯·哈堡的意志吧,联想到她后来加入纳粹党与朗分道扬镳,这种表达意图倒是说得通 < style="text-align:center;"> < class="com">【观影打卡】《克西姆尔德的复仇》导演:弗里茨·朗格尼伯龙根第二部,胖鸟搞反了版本。即在胖鸟下载的1、2应该是2、1。规模宏大,史诗巨制。弗里茨朗是德国表现主义中的佼佼者,德国表现主义是远古的恐龙,神秘而又巨大。在上个世纪,已经完成了对视听语言的最前卫的探索,后世几乎无人能及。 < style="text-align:center;"> < class="com">由于时间关系还是双倍快进无违和看完,固执的德意志民族,誓死捍卫自己认为正确的誓言,但是却总是打破看似无害却起关键作用的誓言。。女主的眉毛演技好。话说希特勒看了这两部好喜欢,想让导演继续制作纳粹宣传电影,然后导演逃到了美国,而他的妻子,也就是两部的编剧,继续留下来为纳粹宣传。 < style="text-align:center;"> < class="com">史诗落幕之#尼伯龙根2:克里姆希尔德的复仇#,复仇女神将悲情进行到底。与上集奇幻的神话风格截然不同,下集更侧重内心刻画与史诗战争。三个章节超长篇幅的王城攻防战显得气势恢宏,无比震撼。一场民族间的血战背后则是无尽的讽刺与悲伤的宿命。至此,尼伯龙根的挽歌终于在烈焰中化为灰烬。 < class="com">虽然在节奏上比不上上半部分,但是却胜在令人乍舌的宏大场面上,直接烧掉一幢楼的魄力,在那个年代大概也只有弗里兹朗才有了吧…总体来看弗里兹朗在剧作上并没有停留在莎士比亚式的快意恩仇之上,而是更进一步探讨了复仇者的迷失,在最终的这场悲剧中,没有胜者,只有人性的泯灭和消亡。 < class="com">我更爱这部,而且MargareteSchön饰演的女主?真的应该真实的爆炸,她的哥哥也一样,都请爆炸,不管是不是要复仇,是不是受了多大委屈,你要复仇就请你一个人去,不要把无辜的人拖下水好么——看来从古至今,无论西方还是东方,错误都得推给女人来扛,啧啧啧,也是无语… < class="com">#比起日耳曼的几何方圆,匈奴王这边的装化极尽脏乱恶臭茹毛饮血之能事,欧洲传说中的匈奴形象与天朝历史形象的对比还挺有意思的。勃艮第这一家人病得不轻啊,完全是“轴”的各种打开方式。贡特尔果然跟哈根才是人间真情。被音乐轰炸五个小时后俺也想胸口碎大石了???? < class="com">主要看前70分钟的蒙太奇调度又堪称教科书级别的标准工整,和柏林城市进行曲一样,体现了分镜头设计充分和素材的详实;特别是全片固定镜头所以更加明显。此外依旧是美术组的胜利,然而匈奴人作为亚洲形象和三生计一样毫无意外地被套用所谓表现主义框架下的丑化范围之内。 < class="com">不理解德国人奇怪的情谊,寡妇复仇记,杀人家前夫又杀人家儿子,自己誓死效忠的人却因你而丧命也是很可笑。丧失理智的从来不是女主而且男权社会的冷漠。悲剧在女主头也不回离开故土的时候已经被推倒了高潮。只不过余波也很让人震撼。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:GertrudArnold MargareteSchön PaulRi
导演:弗里茨·朗
语言:德语
年代:未知
简介: 这是一个根据一个古老的德国传说改编的故事。很久以前有一个英雄,他叫西格弗里德。因为龙血沐浴,他浑身刀枪不入,力大无比wWwloldytt.com。有一天,他邂逅了美丽的公主西里姆希尔德而坠入了情网,决心去城堡里找她,他这一路经历了很多,遇到了好人还有坏人..... 尼伯龙根西格弗里德之死电影网友评论:< class="com">【观影打卡】《齐格弗里德之死》弗里茨朗。大家好,我是杀死大蜥蜴的网红英雄齐格弗里德,我是个大傻子,我的老婆是个傻白甜,我的拜把子兄弟是个气管炎,我死的好惨。更惨的是《尼伯龙根之歌》完全可以改名叫做《哈根传》。多谢尼伯龙根老铁给我刷的礼物!(弗里茨朗的版本相比C版的《尼伯龙根之歌》,改动不小。) < style="text-align:center;"> < class="com">1924年、两个半小时的魔幻史诗片,足以垂名青史的杰作。对称构图&纵深镜头的影像魅力、建筑承接日耳曼蛮族艺术的表现主义怪诞景观(藏宝溶洞、深山涧水、枝桠怪奇的骷髅树),强烈对比反差的建筑、室内布置反衬人物心理。字幕都是哥特式字体,而且首字母匠心独运的设计成龙、狮子、狼、鹰的图案。 < style="text-align:center;"> < class="com">看的是一个拆分了的纪录片介绍,但是从节选的段落里依然看到了宏大的场面和不计代价的投入,里面的“恶龙”非常巨大而逼真,几乎就是后来好莱坞科幻片中时常出现的怪兽形象的先驱,弗立兹·朗一贯的风格就是场面恢弘力求还原历史和传说的真实,不得不让人想到这对后来好莱坞“大片”的影响。 < style="text-align:center;"> < class="com">龙龙什么都没有做错,就被少年屠了。几何图形真他妈前卫,女主的女仆那件裙子真的很好看,发型也好看。屠龙少年称王,帮助小舅子解决婚姻问题,结果被小舅子的媳妇挑拨离间暴尸荒野。女武神角色设定不讨喜。不过小姐姐能挑一只眉毛也是厉害。 s:修复的画质还是有点失望???? < style="text-align:center;"> < class="com">【德国表现主义电影展】Siegfried,我心目中的浴血英雄,在电影里被简化得没啥头脑了。他老婆,傻白甜,拜把子,软蛋王,拜把子他老婆,爱慕Siegfried不成要杀他的抖m,拜把子的下臣,挑拨离间第一名的fai蛋。美术还是很给力,衣服颜色深浅暗示心迹立场。 < style="text-align:center;"> < class="com">英雄黄昏之#尼伯龙根:西格弗里德之死#,此时无声胜有声。奇幻色彩引领众人步入仙境,服饰布景展现精雕细刻的美,视觉特效感叹鬼斧神工的魔力,梦境蒙太奇的处理曲尽其妙精彩绝伦,古典交响乐章气势恢宏歌颂英雄史诗。默片中的极致,类型片中的神话,黑白光影中的不朽杰作。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.龙血浴不死身叶遮盖2.隐身头巾,冰巨人锻造王冠,奴隶桌腿扛财宝,失去遗产变石头,绝世好剑海力布3.投石跳远标枪4.布摘掉化身龚的齐的手镯5.财宝运进城,手镯引撕逼,杀歃血兄弟6.背信弃义,妹是傻逼,打猎陷阱,阿克琉斯7.女人谎言,复仇哈根。 < class="com">默片史诗,弗里兹朗继《大都会》之后又一次将我震碎。粗粝和诗意,如此矛盾的两者竟神奇的完美融合在一起。没有CG的20年代,巨龙竟如此活灵活现。“忠诚回报忠诚”,多么可笑又讽刺。“人人都爱上了美丽的公主,但我却爱上了那个老巫婆”。 < class="com">这是一个根据一个古老的德国传说改编的故事。很久以前有一个英雄,他叫西格弗里德。因为龙血沐浴,他浑身刀枪不入,力大无比。有一天,他邂逅了美丽的公主西里姆希尔德而坠入了情网,决心去城堡里找她,他这一路经历了很多,遇到了好人还有坏人 < class="com">震惊死我了,真是了解不到二十年代已经有了这么强大的技术!尤其是那条龙,十足的大片啊!不知如何做到的。原来落下的那片树叶是这个作用,只是他是如何知道的。金刚狼加隐形加瑞文的技能,一下就这么死了。这俩女人太丑了,长得都和男的似的 < class="com">尼德兰的王子,铸剑师,屠龙者,隐身巾的拥有人,尼伯龙根的征服者,宝藏的领主,十二国国王所臣服的君王,勃艮第王龚特尔的血盟兄弟,冰岛女王布伦希尔德的欺瞒者,勃艮第公主克里姆希尔德的丈夫,侍臣哈根所弑者,伟大的英灵西格弗里德。 < class="com">西格弗里德之胛,德意志民族史诗,斩巨龙,通鸟语,浴血成金刚不坏体,一叶飘落的菩提掩埋了勇士璀璨夺目的命运。恢弘而深情,肃穆又充满想象力,与众不同的影像气质,不过,认为“红颜皆祸水”方面,仿佛是前现代社会中人类共同的偏见。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:James'Primo'Grant JohnDiaz WandaNob
导演:KeithMiller
语言:英语
年代:未知
简介: 导演:KeithMille编剧:KeithMiller主演:James‘Primo‘Grant/JohnDiaz/WandaNoblesColon类型:剧情官方网站:fivestarthemovie.com制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:2014-04-17(翠贝卡电影节)片长:83分钟IMDb链接:tt2361602FiveStar的剧情简介······ Inablendoffictionandreality,FIVESTARex lorestherelationshi betweentwomen-Primo,anactualgangleaderintheEastNewYorkBloods,andJohn,ayoungmantryingtodecidewhetherganglifeisthe athforhim.AsPrimomentorsJohnintheworkingsofthegangworld,asecretthreatensbothmen‘sfutures.Thefilmisanuanced ortraitoftwomenstrugglingwithganglife,andanintimatecontem lationonmanhoodinthemodernurbanenvironment.