备注:已完结
类型:剧情电影
主演:GeorgePistereanu AdaCondeescu Mihai
导演:弗洛林·谢尔班
语言:罗马尼亚语
年代:未知
简介: 还有5天,西尔维乌就要从感化院中释放,可是自从他知道自己那消失了多年的母亲再次出现,并决定带走与他相依为命的弟弟后,这5天开始变得如一个世纪般漫长。自从多年前母亲突然消失后,西尔维乌独自把弟弟带大,将他视作自己的儿子。如今在最后关头,他越来越担心弟弟就这样被带走。仓惶之中,他决定绑架自己暗恋的心理学社工安娜,并带她一起逃走。逃离感化院的西尔维乌,第一次尝到了自由的味道:穿过发间的风,开阔的大路,还有他的初吻……一切都因此有了可能 想吹口哨我就吹电影网友评论:< class="com">希尔维亚是个18岁的大男孩,他不想弟弟被妈妈带走,他带安娜去喝咖啡。他让安娜再帮他要一杯咖啡,但是他却喝不到第二杯了,他知道只有一杯咖啡的时间,我想他觉得值得。很多人说不理解为什么不能再等几天处理,我想男主知道弟弟被带走后会面对与他一样的未来,一次次被母亲抛弃伤害,所以他一定要在母亲出发前解决这个问题。是冲动鲁莽,可是他真的只是个少年,想要保护弟弟的少年,我们可以用成熟的眼光批评他,但是这种强烈渴望自由,想要美好生活的态度,我有感受到。 < style="text-align:center;"> < class="com">8.5分,如果按照最贴近现实的角度评价,这部应该完胜《肖申克的救赎》。当然这有点关公战秦琼,一部是现实主义,一部是浪漫主义基本没什么可比性。监狱题材的电影,基本陷入一个套路,鸡奸犯加虐待狂的狱警,偏执狂的牢头狱霸,强悍的主人公凭着坚强的信念得到救赎,逃出生天或者悲壮的死去,这部没有 < style="text-align:center;"> < class="com">要给人改过自新的机会,但监禁解决不了问题,囚牢毕竟是囚牢,只会创造特殊的人际交往方式,而入狱前在心里种下的黑暗的种子,是被抑制了,并没有消失。电影正是这样的知识分子立场,对家庭、社会环境加以控诉。也许一个人解决精神困境的能力,自制力与发泄通路大概也需要天分吧,有人也许生而无天分。 < style="text-align:center;"> < class="com">小格局大题材的佳作。导演用温柔平静的语言讲述了一个极度尖锐的社会问题,好在没有教条的赘述,剧情上极近简练并无废话。情绪控制得当,过于缓慢的节奏还原情最大空间的情感生活。男主角没有在演的演技较好呈现了这样一个矛盾少年的苦与爱。最后迈向那已知的归途,你说他会后悔吗? < style="text-align:center;"> < class="com">一场突如其来的越狱,让一个只剩5天就出狱的男孩离自由渐行渐远。导演并没有过多的阐述原因,无论是男孩的心理问题还是罗马尼亚社会现状,总之结束在一杯咖啡和一个吻之后,手持摇晃镜头让人代入感非常强,就一直跟着男孩的情绪起伏,祈祷着他不要做傻事,然而并没有什么卵用! < style="text-align:center;"> < class="com">手持摄像机保持了影片稍待晃动的影像风格以及准纪录片式的“真实感”,还有长镜头,在在都是罗马尼亚新浪潮的典型特征。有人将它与肖申克的救赎相比,显然这是不在一个层次的两部影片。一个即将获释的劳教所少年,因为母亲要把弟弟带到意大利而焦躁,最后铤而走险。 < style="text-align:center;"> < class="com">男孩为了弟弟不再重蹈自己的覆辙而做出的极端努力,看起来却合情合理。一大半处于戏剧冲突中,最后几分钟色彩才柔和一点,男孩与绑架过的女孩来到咖啡馆,留下一个吻,最后仍不得不回到禁锢自己的地方,面对现实。虽说是失足少年,但却有着文艺范儿,不简单 < class="com">男脅持女,一同逃離監獄。在咖啡店對她說”Whenthewaitresscome,orderanothercoffeeforme,okay?”,然後靜靜地離開,回到監獄,繼續他的鐵窗生涯。他從不愛咖啡,為的只是跟她約會,那怕要逃獄。 < class="com">男主角的表演很好,没有新手的青涩和过火,把一个担心失去家人,又不知道怎样表达自己的感情,不善于他人交流,性格直接急性子的青年演的很到位,剧情发展自然,最后的爆发虽然令人意想不到,但是情理之中,结局令人惋惜伤感。风格带有很强的写实感 < class="com">犯人为了一包烟而打架。做爱做得把脑子都做出来。她像一坨屎一样寂寞。母亲要带走长年陪伴他的弟弟,他不同意。“快滚,你这烂屁股”一个帅哥要勾搭他,被他捅了一拳,然后秩序乱了。“你的嘴唇很漂亮”“谢谢”。只是想喝一杯咖啡。真男子? < class="com">本身就是血气方刚的少年,压抑得久了,总会有爆发的一天。母亲自小的不负责任、父爱的缺失、劳教所里的压迫、对弟弟的担心,小小爱情的萌发,每一条线都是压着少年的稻草,总有一根会让他彻底崩溃。很写实的电影,冷峻而残酷。 < class="com">看得我难过不已,少年最卑微的愿望却必须用这么残酷的方式来实现。全片没有配乐,唯一的音乐来自感化院集体吃饭时充满讽刺的欢快舞曲,结尾处“当服务员回来时,帮我再要一杯咖啡”,让我心酸不已。
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:梅达·安德列亚·维克托 亚历山德鲁·波托切安 ValentinTeod
导演:霍拉丘·默勒埃莱
语言:罗马尼亚语
年代:未知
简介:故事发生在1953年的9月罗马尼亚的一个小村庄里,兰库(亚力山德鲁·波托西恩 Alexandru Potocean 饰)和玛拉(Meda Victor 饰)即将迎来他们盛大的婚礼,这一对男女是如此的相爱,除了做爱与结为夫妻,他们似乎再也无法找到什么更好的方式来传递他们的感情然而,就在这大喜之时,传来了独裁者斯大林去世的消息,为了表达对他的祭奠,兰库和玛拉被告知他们必须取消婚礼。 对于兰库和玛拉来说,一个无关紧要的人的死亡怎么能够阻挡他们的爱情?一场无声婚礼应运而生,这里的无声代表了彻底的静默,没有语言,亦没有碰撞,拉扯,咀嚼所带来的任何声响。对强权和独裁的反抗带给了村民们久违的快乐,却也让这特殊的婚礼最终演变成为了一场葬礼。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:尼内托·达沃利 弗兰科·奇蒂 FrancoMerli TessaBou
导演:皮埃尔·保罗·帕索里尼
语言:意大利语
年代:未知
简介: 导演:皮埃尔·保罗·帕索里编剧:皮埃尔·保罗·帕索里尼/达契娅·马莱伊尼主演:尼内托·达沃利/弗兰科·奇蒂/FrancoMerli/TessaBouché/InesPellegrini类型:剧情/喜剧/奇幻制片国家/地区:意大利/法国语言:意大利语上映日期:1974-06-20片长:130分钟/155分钟(戛纳电影节)又名:阿拉伯之夜/帕索里尼生命三部曲之一千零一夜/天方夜谭/阿拉伯神女/AThousandandOneNights/ArabianNights/FloweroftheArabianNightsIMDb链接:tt0071502一千零一夜的剧情简介······&ems ;&ems ;故事讲述天真的穷小子阿拉丁(尼纳托·达沃力NinettoDavoli饰)爱上了一个女奴苏玛洛(伊娜丝·佩莱格里尼InesPellegrini饰),成为她挑选的新主人。苏玛洛带他初尝性爱的快乐,并给他讲书上描述的各种情色故事。不久嫉妒的奴隶主抢走了苏玛洛,阿拉丁四处寻找着她,并在路上听到了旅行者们向他讲述的各自或悲情或浪漫的爱情故事。&ems ;&ems ;由“后新现实主义时代”导演皮埃尔·保罗·帕索里尼执导的影片《一千零一夜》是帕索里尼“生命三部曲”的最后一部,前两部为《十日谈》和《坎特伯雷故事》。影片以正面肯定的方式对性爱民俗和同性恋加以描述,把阿拉伯民间故事集《一千零一夜》古老而传奇的故事搬上银幕。本片荣获1974年第27届戛纳电影节主竞赛单元-评审团大奖,并入围1974年第27届戛纳电影节主竞赛单元-金棕榈奖。 一千零一夜电影网友评论:< class="com">人类天然的情欲,镜头将它色性的一面剔除,留下原始的坦率与诚挚的欢乐,符号赋予的羞耻感被溶解了。当世界仍充满未知,人类仍有敬畏之心,一切尽在不言中。这是一部不懂的电影,不需去懂,谁不梦游似地活在命运的牵线下?帕索里尼不试图说明解释,因为他也不懂,导演、演员、故事、观众皆懵懂。最触动我的,是“开始是辛酸的,但结尾多么甜蜜啊”。该怎样才能在懵懂中还能热忱地爱这随意操纵我们性命的命运啊! s.配乐美妙,层层嵌套的结构很有意思。还是无法立马习惯 电影一贯的口不对声与傻笑式素人表演法。以及还是能清晰感受到同志导演对男体的不自觉迷恋…… < style="text-align:center;"> < class="com">帕索里尼“生命”三部曲的最后一部,也是最难评价的一部,说它好是因为它开创了一个特别少见而且特别难拍好的讲故事方式,即一环套一环的风格,而说它不好则也是因为这种方式,显得结构松散,主次不分,最后哪个故事都没讲好,除了令人看到反胃的裸体之外再无其他,可以看做《索多玛120天》的前身了。 < style="text-align:center;"> < class="com">生命三部曲的终章,背景由中世纪欧洲来到阿拉伯世界,依旧是自然光手持加非职业演员(扯蛋小哥三部都有出现),开始使用配乐,反倒觉得这一部的环境更具风情。较前两部恶趣味相同而批判性锐减,更多是对于肉体与原始情欲的歌颂。难得在结尾感受到正能量。西游记式的抠图莫名好笑。 < style="text-align:center;"> < class="com">我想说我爱帕索里尼,但是影片中和86版《西游记》一模一样的特效,让我只能会心一笑。一个故事套着一个故事,上次在影院中看到这种演绎,是盖伊·马丁的《禁忌房间》。帕索里尼还是深情地爱着男孩们的,他们的每一寸肌肤,每一句话语,每一个上扬的嘴角,以及他们玲珑的性器。 < style="text-align:center;"> < class="com">帕索里尼“生命”三部曲第三部。充满了梦幻般的异国情调,几个小故事互相穿插看的人眼花缭乱,不再有《十日谈》的那种反讽意味,人身体的暴露也更为奔放,多到快让人吐了。在故事间天马行空的切换下,个人理解力实在有限,没有完全get到导演所宣扬的善良和真爱的意图。 < style="text-align:center;"> < class="com">[4.0/5.0]演祖母綠(Zumurrud)的InesPellegrini是索多瑪黑人女傭,演阿拉丁(NurEdDin)的FrancoMerli是索多瑪被割頭皮還是舌頭的。伊底帕斯王FrancoCitti居然有演教父! < style="text-align:center;"> < class="com">生命三部曲其三;六个故事一层套一层。影片价值观比前两部都要主流,善恶分明,恶人有恶报。人物大多简单淳朴,依旧群众演员,影片重点依旧是情爱,也表现为纯粹的快乐。“真理不是存在于一个梦里,而是存在于许多梦里。” < class="com">130分钟版。繁复迷人如梦境,却又真实得仿佛能触摸到,观影体验极好,欲罢不能。但想了很久始终把握不到帕索里尼想表达的东西,是在探讨权力-身体的关系?或是展现人的异化?歌颂性与爱情?感觉都差之千里。 < class="com">5/5帕索里尼生命三部曲最后一作,一千零一夜,真理不在一个梦中,在无数的梦中。连环的奇妙故事,异域的性与爱,足够反叛但毫无不适。故事结构繁复精妙,故事牵引爱欲前行,疯狂的想象,美妙,美妙。 < class="com">神作神作,大学里看过又翻出来,这次不是光看body了。说的应该是意大利语还是伊朗语,但是一定要选英文字幕,比中文好很多。看到了伊斯法罕的广场和花瓶宫,应该还有尼泊尔和印度的取景,非常过瘾。 < class="com">借寓言故事重新审视人性之恶。荒诞的电影世界,一面是确切的现实,一面是梦幻的神话。画面的感觉受阿拉伯绘画的启发,复杂的故事结构如诗歌一般美妙,从某种程度来说,这种奇妙的电影是写实的异质化。 < class="com">终于补上了生命三部曲的这最后一部,依旧是使用业余演员,追求一种返璞归真的质朴,故事题材还是大胆的表现情爱与性,而这本就是生命重要的一部分,帕索里尼只是撕开了文明的装束去赤裸裸的展现。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:安迪·吉雷 西塞丽·卡塞儿 SergeRenko VéroniqueR
导演:埃里克·侯麦
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:安迪·吉雷/西塞丽·卡塞儿/SergeRenko/VéroniqueReymond/Sté hanieCrayencou导演:埃里克·侯麦语言:法语地区:法国/意大利/西班牙编剧:埃里克·侯麦类型:剧情/爱情上映时间:2007-09-05 别名:爱情誓言/牧羊人之恋/男神女神的浪漫史/阿斯特蕾和瑟拉多的爱情/RomanceofAstreaandCeladon用户标签:法国,侯麦,爱情,法国电影,EricRohmer,Eric_Rohmer,2007,古装片长:109分钟imdb编号:tt0823240 故事发生在遥远的古代,名叫瑟拉多(安迪·吉雷AndyGillet饰)的牧羊人和名叫阿斯特蕾(斯蒂芬妮·克雷恩考尔Sté hanieCrayencour饰)的牧羊女相爱了,两人的爱情炙热而真诚,他们都视彼此为今生的唯一。不幸的是,由于听信了谣言,阿斯特蕾误以为瑟拉多另有新欢。伤心欲绝的阿斯特蕾发誓再也不愿见到瑟拉多。 失去了阿斯特蕾的瑟拉多悲痛万分,只想匆匆了却此生,没想到,企图投河自尽的他被仙女救起。求死不成,瑟拉多重新感受到了自己对于阿斯特蕾的爱意,可是永不相见的誓言已经许下,面对这铁一般的桎梏,瑟拉多能够重新见到阿斯特蕾吗?又将有多少艰难险阻在道路上等待着他呢? 男神与女神的罗曼史电影网友评论:< class="com">还挺可爱的。爱情故事是历代人重复着的断流述写。关于爱是自足自我、两相交融同时被爱与爱人的灵魂理念我很喜欢,赛尔特民族虽然似乎有点单纯的直线思维致使的浪漫理想至上,现实里的享乐与实际主义和缺乏灵魂的人更是不少,虽然各人自由,比起当今,这种比例已经前者稀有得可怕了。男主这么早就有的要尊重所爱之人的意志,现代人能不能惭愧下。祭司独白让人感受了人类初宗教神学更靠近哲学,对未知神秘、自然世界、人类活动的思考及总结。发现自己爱情观跟作品太像,有点哭笑不得。古典感很美,万万没想到这是07年上映。 < style="text-align:center;"> < class="com">当代人重述17世纪作家重述5世纪传说的电影。是西方文学传统里典型的田园牧歌式的故事。但是当代观众看,难免会代入时下对于片中爱情的解读。所谓古典爱情,就是能够作为一个样本或者底板,供任何时代的观看者来解读的故事吧。比如,我看到最后五分钟之前,都要觉得男主角快变成跨性别拉拉了。 < style="text-align:center;"> < class="com">摄影,取景,无音乐…都是侯麦的印记,只是不明白侯麦为什么在他晚年选于尔菲这个5世纪的爱情神话故事,也许是一个circle,最终回归自然和原始的情感,对爱情古典式的忠贞。这是侯麦88岁拍的生前最后一部电影,第二年他89岁时与世长辞。这部影片也算是一个美丽温柔又年轻的结束语。 < style="text-align:center;"> < class="com">没有男神和女神,只是牧羊官和牧羊女,千古不变的小怨偶。侯麦的遗世之作,用介乎固执的手法拍17世纪的小说、5世纪的爱情,这种审美落差会联想到聂隐娘;但蕾丝边情节令观众爆笑,又提醒我们那是2007年。男人与女人,“非要沟通就亲自变个性别”,也许可以吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">古罗马风格的服饰太好看了里面宽松的白色衬裙外面不论男女都是长袍用丝带和腰带勾勒曲线女主的胸和皮肤美好得让欲望都变得干净起来男主的性格到底是什么鬼……好在遇到女二和牧师一直关怀他帮助他不然就带着可笑的遵从爱情的原则孤独地游荡在树林吧…… < style="text-align:center;"> < class="com">像一本演戏的故事书跟现在电影绚烂的讲故事方式不同。但这样的也挺好的啊,尊的那么独做什么,时间长了不无聊吗塞拉多和教父的神与宗教讨论我是不知所云,中间塞拉多哥哥和唱歌人的爱情思辨和讨论很有意思尤其是谁更快乐那段,灵肉合一,哈哈哈哈 < style="text-align:center;"> < class="com">台词是花了心思的,古法语和电影画面相得益彰。执子之手,矢志不渝,乌托邦式的爱情理想,以及结局的混乱场面。不过还是很喜欢侯麦,他太会拍自然了。怎能拒绝这样的森林和湖泊,就这样趴着看一下午的小说,岂不妙哉? < class="com">对于我—一个囿于现代性的成年人,此片那种对古典的、纯洁无邪的爱的描写,以及处处流露随意感的调度和构图,真是糅合成了一个大写的尴尬。全片女性角色颜值都不低,但竟然还是美不过男主,法兰西真是个盛产妖孽的国度 < class="com">侯麦遗作。把神话拍的如此隽永也是没谁了。侯麦一贯的把男女主置于困境,和对爱情的最终阐释--爱情就是信仰,是圣灵。语言非常诗化,人物是高度抽象而凝练的。侯麦以一种超脱时代的勇气,为自己立碑,他做到了。 < class="com">有种说不出滋味的不和谐感,简单的近乎简陋的场景,人物却一本正经的做戏,大家的对话和以前看过的神话故事里的差不多,侯先生似乎没有分毫戏谑的把他们照搬到自己最后一部电影中,颇值得玩味。 < class="com">像小时候看过的寓言童话,故事里的人有着与我们不太一样的行事逻辑。那么到底这部电影寓意着什么呢?不要轻易地用言语伤害所爱之人,因为话一出口就在他的心上磨上了伤痕。是这样吗?呵呵 < class="com">感觉情节发展平缓,小河淌水似的平淡。男演员相貌英俊还有就是拍摄地自然风光很美,其他没有什么可说的。不明白侯麦为何被原作一部十七世纪的爱情小说所打动,拍这样一部平庸的古装片。