备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:皮尔森·福德 乔·阿德勒 劳拉·阿什利·塞缪斯 迈克尔·加兰特 Mou
语言:英语
年代:未知
简介: 毕业于某高中的考特尼(LauraAshleySamuels饰)、瑞安(皮尔森·福德PiersonFode饰)、南森(乔·阿德勒JoeAdler饰)等人聚在一起聊天,他们俊朗美丽,当初都是学校里备受人关注的明星人物。只不过站在顶端的风云儿常常促狭无度,他们随意捉弄其他同学,并以此为乐,当然彼此心中默默守护着一个不可轻易为外人道的秘密。某天,他们的同学吉米被一个带着玛丽莲·梦露面具的人抓住,随后以极其残酷的手段虐待致死。这件事令众人大为震惊,而他们随后也不约而同遭遇各种奇怪事件。一切似乎指向数年前发生在珊地海滩的一次“意外”,他们的一位同学溺水身亡,而刻意被隐藏的“意外”则成为他们今天深陷死亡漩涡的肇因
备注:已完结
类型:纪录片
主演:Norma Bastidas Gabriela Melgoza Sha
导演:扬·阿尔蒂斯-贝特朗 Anastasia Mikova
语言:英语,法语,西班牙语
年代:未知
简介: 《人类启示录》导演最新力作,用同样方式走访50个国家,纪录2000名女性对自己的评价,构成了一幅巨大且撼动心灵的女性“自画像”。随着近年性别平权运动越来越多元化,女性也越来越理解且欣赏自身的能力。当女性和多元性别的声音越来越受到重视,单单争取权利引起共鸣或关注问题显然已不再足够。导演更希望借由纪录片寻找及提出解决方案,并试图调和各个性别中的流动性和更实质性的问题,诸如怀孕、生育、教育、婚姻、经济独立、月经及性行为等主题
备注:已完结
类型:美剧
主演:多米尼克·韦斯特 艾米丽·沃森 罗伯特·格林尼斯特 萨缪尔·劳金 Mo
导演:朱里安·杰拉德
语言:英语
年代:未知
简介: 根据真实案件改编,20世纪最令人震惊恐怖的谋杀案之一。知名导演朱里安.杰拉德执导,曾执导《小红帽》《成为简.奥斯丁》《故园风雨后》等著名影视剧。《保持对话》是谋杀案三部曲终结篇(前两部是《非礼勿视之沼泽谋杀》,《约克郡里帕的亨特》),由ITV根据真实故事改编。全剧共两集,每集90分钟。Janet是一位协助罪犯面对控诉的社会义工。而这一次她帮助的谋杀犯Fred把Janet带进他疯狂的精神状态,而拒绝与警方合作。Janet在面对错乱的思绪的同时,更觉得有义务为受害人的家属查出真相
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:NurgülYesilçay 巴吉·达弗拉克 TuncelKurtiz
导演:法提赫·阿金
语言:德语 土耳其语 英语
年代:未知
简介: 内雅特(巴吉·达弗拉克饰)鳏夫父亲与妓女耶特(诺塞尔·柯丝饰)同居了。后来内雅特发现耶特把自己的血汗钱都资助了在土耳其上学的女儿阿伊坦(努古尔·耶西塞饰)。耶特的这个举动使内雅特对之改观不少。本以为大家都可以和平相处了,怎料耶特的离世再次使内雅特与父亲的矛盾加深。 内雅特想到了耶特在土耳其的女儿,便前往找寻。他到达后才知道阿伊坦是一名政治激进分子,为了躲过土耳其政府的追捕而逃到了德国。在德国逃难的阿伊坦得到好心人洛塔的帮助,让阿伊坦到自己的家里避难,但洛塔的母亲十分不满阿伊坦的到来,也阻止不了两人发展出一段情。 结果,阿伊坦还是被抓捕并遣送回了土耳其。洛塔为了营救自己的爱人,也千里迢迢来到了土耳其,可是营救的前路困难重重。 第60届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)法提赫·阿金 第60届戛纳电影节主竞赛单元最佳编剧法提赫·阿金 第23届西班牙戈雅奖最佳欧洲电影(提名)法提赫·阿金 在人生的另一边电影网友评论:< class="com">人生的这一边,上帝透明地看到了所有的信息;但人生的另一边,一点点时间或空间上的错位,就把生活推进宿命。教书和便利店的重复闪回,一个所有关联人物都出现过、但他们毫不知晓的德国书店,一张最后时刻被撤下的照片,一场被遣送回老家的养老…极大的偶然、宿命的悲怆、追寻自以为的意义、蔑视已经拥有的父爱母爱、个人英雄主义地对待恋爱…人生的另一边,都是忙碌却改变不了任何剧情的每一个我们。感觉当头一棒,不知为何想起了海边的曼彻斯特。 < style="text-align:center;"> < class="com">像阿金这种移民二代身上总是担荷很多原来民族和国家的问题,他们全是不解,但是找不到解决办法。这部电影也是一样,没有出口,只有逃离。年轻人想改变自己生活的世界,让它们更好。父母辈人看他们“折腾”,心疼却也“不解”,有的人忘记了曾经自己也是这样过来的,有的人只是觉得这条路太他妈苦了,有幸走完的人也“燃烧”“浪掷”了青春。或许道家可以帮助他们,都没意义,转身向人生的另一边。 < style="text-align:center;"> < class="com">土耳其音乐真好听啊前半段很好后面有点越来越无力了但是结尾很好看中间那一段我莫名觉得很高级黑。。然而最后肯定是要搂回来的这种结构不需要吐槽什么太巧合了吧。导演更是直接在分段标题里剧透:lotte‘sdeath.莫名我是觉得每段都要死一个人的爸爸应该自杀了吧07年的,画面质感很怪,大颗粒 < style="text-align:center;"> < class="com">再一次用电影的魔力展现了这个世界一直在用一种微妙且戏谑的方式联系着彼此,两条主线有交叉也有独立,到最后快汇合的时候又陡然拉开,一边是书一边是海。“因为你是这里最伤感的人”这句话实在太伤感了,唯一的不满是每一章标题都把内容剧透了...一个月内给这个导演的第二个五星,已经疯狂爱上阿金。 < style="text-align:center;"> < class="com">这个剧本编排的也太精巧了,情节元素完全是误会、反转、错过的大集合体,配合三幕式的剧作结构导演还搞出了一个互相牵制、前后照应的概念。两个棺木过境的镜头简直是神来之笔,外乡人身份下的土耳其裔移民和德国的闯入者都在死亡中重新回到了故乡,或许他们本就不属于自己努力想要融入的那个文化群体。 < style="text-align:center;"> < class="com">三对亲子关系,两场死亡,一组地域景观。尽管其叙述冷静、肃穆、克制,但文本内部对于政治意识形态等复杂问题的解决还是倾向于想象性构建和童话式书写。艾塔与夏洛特母亲拥抱在一起的画面似乎暗示着欧洲的胸怀是这场惨烈争斗的终极解决之道。叙事结构的设计感、光影的布局、镜头游走的方式深受德影影响 < style="text-align:center;"> < class="com">分段叙事,编剧巧妙,因心中的爱,在寻找中原谅一切人和事~他找她,她找她,她找她,她找她,他找他。有谁愿意欣赏寒冬绽放的玫瑰,沉醉于树叶、蓓蕾、花朵?所有的一切,只有愚者才会渴望这份陶醉。我反对革命,因为他们在创造新事物的同时,也破坏已有的美好事物。即使与真主作对,我也要保护你。 < class="com">剧本结构完整,编排出色,互文扣结,扎实可信,以“耶特之死”“洛特之死”“天堂边缘”三章节建构整部影片,将阿里和纳杰特、耶特和艾塔、苏珊娜和洛特三组不同人物加以联系,让德国和土耳其两个不同国家发生关系。在世界动荡不安的大背景下,导演始终关注普通人的生活、情感和命运,人道主义关怀。 < class="com">虎头凤腰,可惜是蛇尾。结局俗套又不合常理。母亲原本自私的人性经历过一场死亡,就能变得无比的宽容博爱了?就可以轻易原谅那个女孩和她的国家?男主因为想起了父亲对自己自私的爱,就可以原谅或罔顾他像对待蝼蚁一样对待一个性工作者?难道这个影片的主题是原谅?这是一部基督教题材的电影? < class="com">2017065戛纳最佳剧本。阿金作品中“阴差阳错”的叙事母题推动着环形结构的建立。两次死亡事件的矛头都暗指土耳其社会,却又在这片保守的土地上为人物安排了“西方”政治视点的转变。相似的故事存在于伊斯兰教与基督教两种不同的信仰之中,正如父母与子女之间的羁绊是人类共通的情感。 < class="com">3/5---愛、死亡、惡魔三部曲之二部曲/死亡不再沉重而是另一契機,自身身份(土耳其裔德國導演)探討德國與土耳其的矛盾與衝突,只有愛與諒解能夠化解.細節處理尚可,但刻意錯開重逢機會距離太近顯得矯揉造作,力道過度用力,僅達及格分數.值得一提:歐亞交接土耳其風情格外吸引人. < class="com">千言万语不知从何说起,不仅是我对这部影片的感受,还是阿金对于土耳其和德国冲突的表述。阿金给出的答案是和解的,但是这种和解是建立在错综复杂的人际关系以及以死亡为基础的献祭之上的。汉娜·许古拉的演技无可挑剔,动人的表情、细腻的动作,为这部电影真的太加分了!
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:格什菲·法拉哈尼 塔兰涅·阿里多斯蒂 MarilaZare'i 沙哈布
导演:阿斯哈·法哈蒂
语言:波斯语
年代:未知
简介:在德国生活多年的伊朗人阿默德,回到伊朗探亲。他的大学好友为此特意举办了一个为期三天的海滩度假旅行,在朋友召集的那群人马中,有个叫伊丽的女人很快引起了阿默德的注意——这个漂亮的幼儿园老师,显然比他那个在德国刚刚离婚的前妻要好得多,这也滋生了阿默德想在伊朗定居结婚的念头。然而,不幸的事接踵而来……关于伊丽电影网友评论:< class="com">《关于伊丽》依然只瞄准一个事件,将画面外的故事和“消失的人物”抽丝剥茧在观者面前,步步紧逼,悬念十足。法哈蒂的特点总结为通过单一事件的不同进展阶段,层层刻画人物心理转变,直至最终人设全盘崩塌,让观者感受这种进退两难带来的憋屈愤懑;而不通过大量场景和新奇事件的堆叠来表象传意。该片法哈蒂到底讨论了什么?私以为是信仰在人性面前的崩塌:人面对巨大而无法解决的困难时,自觉要趋利避害,难免会编些谎言,而当谎言不再奏效,信仰却能赋予伪证不可质疑的权利。此时,精神寄托成了工具——人性的镜子,需之即来,用之即弃。信仰可以在信徒的相互监督里生长,也会在自保伪善中陷入泥淖。承担责任之苦是有结局的,违背信仰之苦是无止境的,到底该如何选择,痛苦的结局总比没有结局的痛苦要好。 < style="text-align:center;"> < class="com">伊丽不见了,失踪或是死亡?逃离或是被吞噬?至终没有结局。爱情亲情友情,“显在”的伊丽置身于各种社会关系的缧绁之中,她是失语的,无时无刻都在“被安排”“被起哄”“被困住”;当死亡的阴霾笼罩于海边的荒宅时,关于伊丽的一切关系都瓦解了,亲人的含糊其辞、未婚夫的决然而去、友人的污名化…伊丽的失踪也意味着彻底的无名与噤声。海浪汹涌,只有那片海滩荒蛮得似乎未曾留下任何文明的痕迹。 < style="text-align:center;"> < class="com">直到两小时结束,伊丽消逝前在海滩边的奔跑,仍然意犹未尽,就像她留下的浪打浪的潮水声,充斥全片。剧作自然想到萨金塞夫,但后续解剖,手持摄影,室内景别呈现的悬疑紧绷气氛,推卸,隐瞒,以及饱受强迫的话题争议,无不把矛头再度指向面纱国度的女性权益。“痛苦的结局总比没有结局的痛苦要好”,其实这句话仔细揣摩倒过来讲也通顺,只不过对于伊朗来说这样讲显然更好。 < style="text-align:center;"> < class="com">女主之所以带伊丽来度假,只是一厢情愿的想做媒人,其它人也纷纷起哄。悲剧发生后,女主又说伊丽没有拒绝,其它人则是想要撇清关系,伊丽的未婚夫也只在乎伊丽是否专一。每个人都是自私的,只在乎自己。正如这部名叫“关于伊丽”的电影,伊丽只出现了半个小时。《关于伊丽》不仅关于伊丽,更关于每个人的私心和本性。正如这表面上是寻找伊丽的故事,实则是折射出人们自己的内心。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.对于伊丽的死真的没有想到,一直都以为是不辞而别2.格什非最后对“未婚夫”的回答很令人深思,为什么她的回答是没有拒绝呢?3.全程被影片深深地吸引着,无法自拔,很久没有遇到这样的电影了4.想起了一次别离,同样,在最后,最关键的信息慢慢露出来,矛盾点上升到最高,影片达到高潮,引人深思的问题得以显现5.一直很佩服对环境中“海”与“海声”的选取和处理 < style="text-align:center;"> < class="com">法哈蒂超强的叙事能力和完美的控制力,他是怎么做到用精妙的计算几乎实现了如纪录片般对真实人物反应的捕捉的?利用剧作上的模糊和手持的临场感为观众提供完美的沉浸感(多少艺术片的可望不可即,细节和真实比形式更能提供沉浸感)。另外,值得一提法哈蒂的电影不仅在探讨道德伦理性别政治的实验性质的边缘性问题,他还回归个人情感使得电影更具共感的外延性。 < style="text-align:center;"> < class="com">痛苦的结局好过没有结局的痛苦。电影前半段铺垫略长,但丝毫不影响观感,反而对剧情的发展充满了好奇和期待。悬念的设置独特有吸引力:伊丽消失了……她是否还活着?每个人心里都怀着侥幸和希望。影片细节的承转启合表现很微妙,氛围压抑而紧张。对关键人物的刻画,将人物内心的懊悔和自责剖析得真真切切。如果采用开放式的结尾会不会更意味深长…… < class="com">很明显的是,法哈蒂的电影是带有伊朗社会现实和宗教的影射的,《关于伊丽》并没有着重于这一方面,而是藉由双方人物“选择的冲突”来表现,伊丽是伊朗社会“被逼到边缘的女性”的写照。依我来看,影片的政治性和宗教性更像是在建立剧情上的悬念点和冲突点,法哈蒂难得的封闭式结局,然而众人在海边推车的场景却更显得意味深长 < class="com">剧作情节独特而紧密。手持摄影给人以惶然的虚幻。如果没有尸体的呈现,会让人联系到难忘的奇遇,而在伊朗本土的语境下,或许伊丽代表了所有的女人,存在与不在于都是依附于男人的言语与思想中,更可怕的便是当一个个悬疑突然来临,作为权力体现的另一个未婚夫到来时,所有男人的默认注定了伊丽的死亡。 < class="com">#观影日记##关于伊丽#一次别离导演法哈蒂的作品,伊朗电影水准真的很棒。有些影评我觉得过于关注伊朗这个国家的特性了,我绝对不相信伊丽是自杀的。这电影有趣的地方应该是事故发生后所有人的反应,拍得非常的真实,而非每次都把视线放在伊斯兰的女性解放上。法哈蒂绝对是现实主义的大师。四星。 < class="com">⒈昨晚在资料馆重温《一次别离》而催生观影冲动;⒉同样是一群朋友、各种谎言、复杂人性……一直联想到《完美陌生人》,相较之下《关于伊丽》剧作各种生活而更加真实可信;⒊看过的阿斯哈·法哈蒂作品演员表演大多异常出色;⒋刚到海边看到小男孩和小女孩独自去沙滩玩,就超级担心会出事,果不其然… < class="com">与推销员一样的当事人女性无用的暗喻。开放悬念有些是枝裕和的悼亡感。被孤立的女人;陷入沙子的车;某些冲突发生在镜头外,实拍女性心境;海浪声描绘心境的混乱;风筝是不受控制的命运;“我要一个人静一静”反应了道德与逻辑的冲突,与中国的道德控制很像。话剧式排演,镜头变化丰富,上乘