备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:ZakHudson AnthonyBravo WillBrandt J
导演:道格拉斯·拉
语言:英语
年代:未知
简介: 一位遭遇创作瓶颈的B级片导演勒索一位连环杀手主演自己的下一部电影 ShockValue电影网友评论:< class="com">虽然片子蠢到cry,但还是感觉很欢乐,这样的剧组也蛮拼的,片中的导演该来天朝做电影营销,否则太屈才了。屎一样的片子有了话题性也能依旧会成为大热,人们才不在乎你究竟有没有价值呢,他们只在乎认不认识你,你是不是话题人物,是不是热点,所谓的娱乐,不过就是本质无聊的饭后谈资。★ < style="text-align:center;">
备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:MarkBorchardt NadineGross CyndiKurt
导演:JonSpringer
语言:英语
年代:未知
简介: DouglasElmore是一位醉鬼型作家和看守,受到他死去妻子的异象和超自然现象的作祟,对他过往事物进行报复,这所老式上层社会大楼的走廊和楼梯里租户们的尸体越来越多,过着黑白颠倒的生活,Douglas开始怀疑名住在地下室里名叫Karna的无家可归的妓女。Douglas对karna渐渐痴迷,但是随着尸体的累积,Douglas即将被当成是一起谋杀案的的首要犯罪嫌疑人了。要避免这一切,Douglas就必须在他已经过去了的事情来毁掉他之前找出这所古老建筑邪恶力量的起源…… 邪魔电影网友评论:< class="com">这种拍摄手法放在别的一个什么片子里,我会很喜欢;这个剧本换成普通的拍摄手法,我也会觉得还行;唯独把这个剧本用这种风格拍出来会让我觉得不知所云 < style="text-align:center;"> < class="com">有一些有趣的元素,但整体不好,别浪费时间看了,而且还是黑白的!!!! < style="text-align:center;"> < class="com">睡觉前来标记一下,真的不喜欢驱魔题材的电影,何况还是黑白的。 < class="com">为什么会有人能拍出来这种开头很不错接下来却像屎一样的电影呢? < class="com">怎么这么假呢。。。演的假,剧情假,化妆假,没一样是好的。 < class="com">因为想看明白,所以津津有味的看下去,结果还是没看明白 < class="com">黑白的,看得好累,看了一半还没头绪就准备放弃不看了 < class="com">对西方这种恶心、无创意的恐怖故事真是不喜欢。 < class="com">虽然主线有点狗血,但也不至于俩星,, < class="com">看了半天才知道是撒旦教徒。。。 < class="com">我觉得无聊的时候看看还凑活吧。 < class="com">原来我看过,,,,,,
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:ClausHansenPetz ArkadiuszRydellek B
语言:德语 波兰语
年代:未知
简介: 主演:ClausHansenPetz/ArkadiuszRydellek/BarbaraHinz/RenataWy chl导演:NikolausGeyrhalter语言:德语/波兰语地区:德国/奥地利编剧:NikolausGeyrhalter类型:纪录片上映时间:2005-11-28 别名:沉默的食物/我们日用的饮食/OurDailyBread用户标签:纪录片,德国,奥地利,农业,我们每日的面包,Documentary,2005,德国电影片长:92分钟imdb编号:tt0765849 导演:NikolausGeyrhalter 获奖:2005年阿姆斯特丹国际记录片电影节评审团特别奖 2006年欧洲电影奖提名最佳记录片 2007年法国《电影手册》评分-4颗星(满分) 介绍:奥地利导演NikolausGeyrhalter用了2年时间,辗转于欧洲各国的大食品生产基地和工厂,拍摄了这部影片。他向我们展示了一个日常生活背面的关于食物的世界,在欧洲高度现代化的农业和畜牧业生产流水线下,一切有别于人们印象中的田园牧歌或是拖泥带水。事实上,这个世界高速,精确,冷静,整齐,它被各种各样的生产流水线、电脑、机器人、大机器以及我们-人所引导,无论是在农场,养殖场,还是在屠宰场,几乎每一项细小的操作都会伴随一种相应的机器,其分工细致令人叹为观止。影片极其详尽地展示了这些千奇百怪的机器是如何迅速准确地完成指令,而人,被置于某种和机器同等的地位。 我们每日的面包电影网友评论:< class="com">食物链顶端的生物他们多伟大啊他们制造机器他们工业化现代化了所有的生产食物链顶端的生物他们多高傲啊征服了其他物种他们控制着它们的出生他们控制着它们的死亡食物链顶端的生物他们多残忍啊精确冷静整齐。农业现代化和工业化已经发展到了这种程度不得不说人类真伟大。残忍冷酷的典范是那个一边剪猪蹄一边嚼口香糖的大姐。。另外想说这真的是只有记录的纪录片述而不作不带任何主观论断很有意思。 < style="text-align:center;"> < class="com">食物链顶端的生物他们多伟大啊他们制造机器他们工业化现代化了所有的生产食物链顶端的生物他们多高傲啊征服了其他物种他们控制着它们的出生他们控制着它们的死亡食物链顶端的生物他们多残忍啊精确冷静整齐。农业现代化和工业化已经发展到了这种程度不得不说人类真伟大。残忍冷酷的典范是那个一边剪猪蹄一边嚼口香糖的大姐。。另外想说这真的是只有记录的纪录片述而不作不带任何主观论断很有意思。 < style="text-align:center;"> < class="com">7min????,21????,39????,108????,111限位栏,119????????。工业化生产,是人口过度下,为了迅速出产的产物,没有丝毫怜悯,生于死只是一墙之隔,畸形的牛,剥皮是是否还有意识。越来越觉得如果是这样的肉,素食确实是个正确的选择,看的胆战心寒。 < style="text-align:center;"> < class="com">鸡鸭鱼牛,猪羊虾蟹况且没做错什么,也逃不过被屠宰烹饪的命。一句弱肉强食,优胜劣汰就解释过去了。那在对动物如此凶残的人类社会,你凭什么觉得自己手无缚鸡之力还想舒舒服服全身而退?物竞天择的生物规则,同样也会反过来欺辱软弱的你。如同你随意食用不能把你怎么样的弱小生命一般。 < style="text-align:center;"> < class="com">鸡鸭鱼牛,猪羊虾蟹况且没做错什么,也逃不过被屠宰烹饪的命。一句弱肉强食,优胜劣汰就解释过去了。那在对动物如此凶残的人类社会,你凭什么觉得自己手无缚鸡之力还想舒舒服服全身而退?物竞天择的生物规则,同样也会反过来欺辱软弱的你。如同你随意食用不能把你怎么样的弱小生命一般。 < style="text-align:center;"> < class="com">7min??,21??,39??,108??,111限位栏,119????。工业化生产,是人口过度下,为了迅速出产的产物,没有丝毫怜悯,生于死只是一墙之隔,畸形的牛,剥皮是是否还有意识。越来越觉得如果是这样的肉,素食确实是个正确的选择,看的胆战心寒。 < style="text-align:center;"> < class="com">主耶稣被卖的那一夜,拿起饼来,祝谢了,就擘开,说:“这是我的身体,为你们舍的,你们应当如此行,为的是记念我。”饭后,也照样拿起杯来,说:“这杯是用我的血所立的新约,你们每逢喝的时候,要如此行,为的是记念我。”(哥林多前书11:23-25) < class="com">主耶稣被卖的那一夜,拿起饼来,祝谢了,就擘开,说:“这是我的身体,为你们舍的,你们应当如此行,为的是记念我。”饭后,也照样拿起杯来,说:“这杯是用我的血所立的新约,你们每逢喝的时候,要如此行,为的是记念我。”(哥林多前书11:23-25) < class="com">没有旁白,没有对白,没有配乐,长镜头,固定机位,这是不是最纯粹的纪录片?当鲜活的生命遇见冰冷的机器,工业流水线似乎把动物变成工具,把人类也变成工具,不间断出现的工人进餐画面,仿佛是对工业化冷冰冰的“快速、高效”一次次热辣辣的讽刺。 < class="com">有点类似很多年前一档叫“howit'smade”我的节目。我还挺喜欢看这种不用动脑但又具有科普感的东西,感觉像是小时候翻百科全书,内心OS不断:“啊,原来…是这样子的!”看到一半还把公公给吸引来,边看边一起讨论也是很有爱… < class="com">有点类似很多年前一档叫“howit''smade”我的节目。我还挺喜欢看这种不用动脑但又具有科普感的东西,感觉像是小时候翻百科全书,内心OS不断:“啊,原来…是这样子的!”看到一半还把公公给吸引来,边看边一起讨论也是很有爱… < class="com">4星半。天才选题。这就是地理课本上所说的「集约化、工业化、机械化农业」的真容,没有生命,只有产品。人类对动物的态度真奇怪,有时说是朋友,有时又只是食物链。还有……是谁特喵的把它归入美食纪录片的???
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:AndreLuisAzevedo JoseJunior Michele
语言:葡萄牙语
年代:未知
简介: 主演:AndreLuisAzevedo/JoseJunior/MicheleMorae导演:MattMochary/JeffZimbalist语言:葡萄牙语地区:巴西/美国编剧:类型:纪录片上映时间:2005-04-24 别名:崛起中的菲维拉用户标签:纪录片,巴西,音乐,贫民窟,音乐与社会,暴力,记录片,巴西电影片长:80分钟imdb编号:tt0455949 巴西纪录片崛起中的菲维拉FavelaRising 導演:JeffAimbalist傑夫辛巴里、MattMochary麥特莫查瑞 國別:美國巴西年份:2005片長:80min 得獎紀錄:國際紀錄片協會年度最佳紀錄長片、里茲影展觀眾票選獎、翠貝卡影展最佳新導演獎、溫哥華影展 巴西里约热内卢附近的贫民窟"菲维拉",帮派林立,警匪勾结,贩毒,绑架,凶杀等案件时有发生。片中主人Anderson安德森从小在这里长大,这里的孩子从小就立志成为黑帮成员,而安德森也未能幸免,成为了毒品黑帮的一名跑腿的小喽罗。当4名腐化的警察在巡逻时被黑帮杀害后,政府派出特警报复性的在菲维拉地区杀害了21名无辜的居民后,其中包括安得森的一名亲属。这件事让整个菲维拉地区震惊。安德森与他的朋友想通过摄像举报腐化警员,及其用音乐告诉大家他们自己的想法来以一种非暴力的报复手段来控诉政府/治安当局的暴行。而随着这支音乐组织的逐渐壮大,安德森越来越觉得自己有责任要帮助菲维拉的人们摆脱这样的一个窘迫的困境。他的AfroReggae组织起了多个音乐项目,吸收周边的儿童加入他们的培训班,教他们学习各种乐器及舞蹈等,并积极参加表演。他们的非洲传统音乐混合了Reggae雷鬼及巴西本地舞曲风格的音乐很受当地人的爱戴,安德森也逐渐成为了这样一个音乐运动的带头人。他的努力使大量儿童摆脱了黑帮的影响,使他们有了第二条出路,他甚至得到了黑帮的认同,不少黑帮头目甚至将自己的小孩托付给AfroReggae组织,以避免他们以后长大成为黑帮一员。 安德森所发起的AfroReggae组织,对社区的安定,对菲维拉地区的教育与发展作出了很大的贡献。而他却不幸在一次冲浪时发生意外,头部撞在礁石上,第四节脊椎骨骨折,颈部以下当场瘫痪,幸好巴西最好的神经科医生在得知安德森家属无力支付医疗费用的情况下,依旧给他精心治疗,在手术后第二天,安德森就可以下地行走了,当并为完全康复。安德森的康复使得AfroReggae的社区活动能继续为菲维拉地区的人民服务了。 < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;">
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:Moskowitz
导演:Moskowitz
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:Moskowit导演:Moskowitz语言:英语地区:美国编剧:类型:剧情/纪录片上映时间:2004-04-03 别名:用户标签:纪录片,美国,独立电影,石头的读者,传记,夏天的石头,读书,纪实片长:127分钟imdb编号:tt0324080 I n1972,18-year-oldMarkMoskowitzbuysanovelcalledTheStonesofSummerbyfirst-timeauthorDowMossman,becausean enthusiasticNewYorkTimesreview ersuadeshimitisthebookofageneration.Des itebeinganavidreader,Moskowitzcan'tget astthefirst20 ages. Twenty-fiveyearslater,Markre-discoversthebook,andthistimehecan't utitdown.Enthralledwithitsstoryandwonderfuloriginality,Marktriestobuyco iesforhisfriendsandtolookforotherworksbytheauthor.Hecan'tfindthebook.Hecan'tfindarecordoftheauthor.Hecan'tfindanyonewhohasheardhisname,letalonereadthebook. ThefilmchroniclesfilmmakerMarkMoskowitz’syear-longsearchforDowMossman.Pursuinganswerstotheliterarymystery,hecrisscrossedthecountry,meeting,amongothers,RobertGottlieb,editorofCatch-22,FrankConroy,headoftheIowaWriters’Worksho ,andcriticLeslieFiedler. Cinematic,humorousandobsessive,thejourneyisawistful, owerfulaffirmationofreadingandwhatitmeanstous. < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;">
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:VíctorHuggoMartin GaelGarcíaBernal
语言:内详
年代:未知
简介: 主演:VíctorHuggoMartin/GaelGarcíaBernal/PatriciaVelasque导演:戴维阿特伍德(DavidAttwood)语言:地区:美国编剧:Ste henTolkin类型:剧情上映时间:2002-01-27 别名:古巴强人─卡斯楚用户标签:纪录片,美国,A-美国,盖尔·加西亚·贝纳尔,政治,存,男演员_墨西哥_GarcíaBernal_Gael,男演员_墨西哥_Yaz ik_José_María片长:imdb编号:tt0258351
备注:已完结
类型:战争电影
主演:ZoltánLatinovits TiborMolnár GáborA
导演:米克洛斯·杨索
语言:匈牙利语
年代:未知
简介: 导演:米克洛斯·杨编剧:盖维拉·赫尔纳迪主演:ZoltánLatinovits/TiborMolnár/GáborAgárdi/JánosGörbe/AndrásKozák/更多...类型:剧情/战争制片国家/地区:匈牙利语言:匈牙利语上映日期:1966-01-06(匈牙利)片长:90分钟又名:死囚/TheHo elessOnes/ThePoorOutlaws/TheRound-U IMDb链接:tt0059776无望的人们的剧情简介······ 1848年,匈牙利爆发了由Kossuth领导的反抗奥地利Ha ***urg统治的民族运动。不幸的是,这次革命失败了,奥地利人的霸权重新确立了起来。为了彻底根除传说中的SandorRozsa游击队,军队把嫌疑人集中关押在野外一个孤零零的工事中。当权者并不知道游击队的首领长得什么样子,但知道他就在这些囚犯中。于是他们对囚犯们展开了刻意设计的真假难辨的精神折磨。 他们找了些在农民暴动中杀过人的俘虏,加以威逼利诱。谁能在其他俘虏中找出比自己杀人更多的,或者能指出游击队首领,谁就会被赦免。长着一张懦弱面孔的主人公就是其中一个。他并不知道谁比自己杀了更多人,于是就利用一切机会了解别人,就像是军队派进俘虏中的奸细。他倒也不全是乱指认,有一次通过交谈,他了解到某个俘虏比自己多杀了一个人,于是马上报告给军队。那个俘虏被处死了。不过,这一行径终于被俘虏们察觉,他自然难逃厄运。 后来,因为战事变化,军队急需增员。于是俘虏们的“罪行”暂时不被追究,他们应征入伍,有的甚至是从刑场上直接前往军营的。其中有本事的人还被任命为小头目,组建了由俘虏组成的骑兵队。 训练热火朝天地进行着。然而,前线突然传来消息,形势又有突变,战争已经避免了。俘虏们欢天喜地,因为再也不用上前线送命。可是军官的目光仍然残忍,他又想起了俘虏们的“罪行”,命令再次将俘虏们抓起来审讯。那些人重新陷入绝望中。 这是杨索(MiklósJancsó)的第一部故事片,带有鲜明的匈牙利色彩。它以现实主义为基调,平和朴素,但又默不作声地把形式主义融入其中。并且由于当时特殊的社会环境,它和许多东欧影片一样,以史喻今的意图非常明显——军队对俘虏的逼供方法和1960年代匈牙利政权的所作所为非常相似。 当然,作为成名作,《无望的人们》还展现了杨索不同他人的个性特征。比如镜头在几个人物之间的杨索式游动,有效地增加了影片的流畅感和空间感,这在他后来的影片中屡试不爽。就主题来说,杨索其后的几部作品也都是和这部《无望的人们》一样,选取了19世纪末或20世纪初匈牙利社会最动荡的历史年代。不过,正是因为这个原因,不了解匈牙利历史的人(可能是观众中的大多数)经常出现解读障碍。 无望的人们电影网友评论:< class="com">杨索用1848年发生的那场民族运动来暗喻1956年发生的十月事件。用一望无际的大草原来表达人民对自由的向往。游走于地平线的长镜头更使得这种向往变的可望又不可及。PS“世界一直都是一样的穷人总是无助的,被有权势的人压制的人总是受尽屈辱,即使在这个社会,这个被称为社会主义的社会也是一样” < style="text-align:center;"> < class="com">匈牙利无产阶级武装反抗封建主义和苏维埃社会主义的革命本身就是不彻底的,漏洞百出的,因此政府军运用了革命的消极面(背叛即宗教冲突)和积极面(武士和民族尊严)对革命者展开心理攻击,而对比更严重的是苏维埃的暴力镇压,突出斯大林时期的社会主义是法西斯式的,是彻底违背列宁的民主思想的。 < style="text-align:center;"> < class="com">该和奥赛罗对比着看暗幽幽的烛光与明晃晃的日光长袍与短打个人情感与宏大叙事戏剧性与历史感爱情奴隶与民族英雄上层建筑与广袤土地同样是凌厉线条与几何切割西欧-北美东欧-苏联的文化政治版图都很压抑一个是仰视英雄的压抑一个是俯瞰众生的压抑是扭打成一团还是孤独的叹息这是一个问题 < style="text-align:center;"> < class="com">黑白草原+集体孤岛,同质于萨罗索多玛。遁身于历史,却以真空状态示之,契如内抑的恐怖绝响。二元对立:白头套&黑制服,荒原&土堡,灵&肉。PS:杨索的大全景摇镜贯穿全片,充溢着一种孤旷的仪式感,较《红军与白军》更具象征性;而其冷酷的远观,则同质于安哲的远景长镜。 < style="text-align:center;"> < class="com">长镜头,冷落疏离,简单构图,匈牙利历史为背景的电影,这是第一次看杨索的电影,感觉很枯燥,结尾很有戏剧性,一群人高歌庆祝自己能够免于死罪,结果歌唱到结尾的时候,发令官将最后的通知念完,全体人员要不处死,先喜后悲,人们的笑声戛然而止,等待他们的将是无渊的黑暗。 < style="text-align:center;"> < class="com">20世纪60年代,匈牙利/东欧艺术电影以杨索为代表,探讨与反思本民族历史认同,《无望的人们》不仅更新了当时千篇一律的无趣的现实主义题材电影,也完成了宽银幕技术与本片「被压迫」、「丧失」主题的契合,还对安哲、贝拉·塔尔等大师产生并不模仿的影响。 < style="text-align:center;"> < class="com">影片以1849年匈牙利革命作为背景,但其实是影射匈牙利1956年的“十月事件”和其时的社会状况。在那个被称作“社会主义”的年代,“国家”成为所有电影的制片人,没有人能直接的去反对国家、军队、警察,也没有人能公开的讨论羞辱和无助。 < class="com">看完就知道为什么匈牙利国家美术馆里常设的那些1848年主题油画里的革命者们都被刻画得沉郁悲痛甚至有些消极了,把一个游牧民族关在笼子里他们会变得沉默寡言疑心重重,只有在马背上奔跑的自由片刻他们才流露出欢畅。结局的逆转太残酷了。 < class="com">根本就是隐喻1956年匈牙利事件之后苏联的统治,一个威逼利诱和哄骗之下相互揭发的故事。此时杨索大神镜头尚短,但宽银幕-广角摄影以及高度舞台化的调度已现。这片儿跟此后比尚保有较多的叙事成分和现实主义影响。 < class="com">荒原死屋,榨取人性的集中营。无际的荒原不过是封闭土堡的另一形式,芸芸众生都是这个没有出口的荒诞世界里永世的囚徒,所谓自由只剩下嶙峋的骸骨,一切逃生的希望都被自我指涉的绝望所彻底断绝。 < class="com">由于某些原因剧情看得直晕。。。看到了传说中的转圈圈~第一个镜头好短嘛真失望:)巴赞评偷自行车的人时说贫穷让穷人去偷穷人,大概就是这么个意思吧。死亡的恐惧让大家互相指认。 < class="com">8.0/10。杨索这种运用镜头渲染气氛的能力非常值得学习。90分钟的电影里似乎看到了很多,在一层层密不透风的心理瓦解战术下,革命的荣耀荡然无存。。。
备注:已完结
类型:战争电影
主演:欧列格·缅希科夫 小谢尔盖·波德洛夫 JemalSikharulidz
导演:谢尔盖·波德罗夫
语言:俄语 车臣语 土耳其
年代:未知
简介: 导演:谢尔盖·波德罗编剧:ArifAliyev/鲍里斯·吉勒/谢尔盖·波德罗夫主演:欧列格·缅希科夫/小谢尔盖·波德洛夫/JemalSikharulidze类型:剧情/战争制片国家/地区:俄罗斯/哈萨克斯坦语言:俄语/车臣语/土耳其语上映日期:1996-03-15(俄罗斯)片长:99分钟又名:冤无头债无主/山岚之爱/山之囚/山中困囚/PrisonerofTheMountains/Kavkazskiy lennik/高加索囚徒IMDb链接:tt0116754高加索的俘虏的剧情简介······ 本来是一场你做初一我做十五的战乱仇杀,谁知失手被俘的俄军虾兵蟹将,被高加索村长当成人质,希望通过交换战俘赎回爱子。怨恨未曾消解,情意却默默滋生;先是血气方刚的虾兵与十月芥菜的村长女儿有来有往,后是蟹将与监守他的哑巴成为无声的莫逆。可惜好景不常,以为是解除武装的桃花源,瞬间转为万劫不复的地狱。影片就在车臣战区不远拍摄,以当地村民为演员更加强了真实感。波德洛夫技艺之精,视野之纯,使人心服口服。获九六康城影展国际影评人奖。 高加索的俘虏电影网友评论:< class="com">配乐慢慢都是没有消逝的前苏联风情,风景是狂放而伟岸的大高加索,本以为这片会落入俗套,但结尾当车臣老人放过年轻的俄罗斯军人,随之几架直升飞机往村庄飞去,那一刻真叫人绝望,好像《鬼子来了》。穆斯林少女真美,真善良,''''你不会发臭,因为只有狗才会。''''俄罗斯军官全程是搞笑担当吗还尬舞 < style="text-align:center;"> < class="com">车臣阴霾下的俘虏之歌。战争无意义与滚雪球复仇+小逃杀与大命题。“士兵”的符号化固守姿态太像《无主之地》中的地雷阵了,契如一个士兵管守一颗树的儿时梦境。民族性宗教引渡下的排他式杀戮。救赎式收尾。PS:片名源自托尔斯泰同名短篇,全片严谨简捷结构缜密。看片过程一度令我想及《鬼子来了》。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影透着一股未经细致打磨的粗砺,构图庄重饱满,节奏不急不缓,恰与其中核心群体——车臣人的民族性格相匹配,他们粗犷、沉稳、朴实、寡言、记仇,又不失温情,如他们所生活的大山一样。一想到影片最后战斗机盘旋于这座静谧的山村上空,就心生绞痛。诚然,一切真正的战争片都是反战片。 < style="text-align:center;"> < class="com">小谢尔盖·波德洛夫检查的时候好好看诶,怎么把自己儿子拍出农民脸,有个导演爸爸自己原本应该也能当好导演的,好喜欢他啊,这次跟缅希科夫一起搭戏~其实并没有很美国,节奏和人物间的情感处理还是很舒服的,后半部分好难过啊。最后我以为飞机是去炸村庄的,但不管是不是也没拍出来 < style="text-align:center;"> < class="com">爱情、战争与人性。偏远,荒凉的山坡、带有浓郁地方色彩的配乐。真实自然的演技、有点冷幽默、没有以往战争题材的那种沉重和压迫感,以独特的视觉讽刺战争的荒谬和给人们带来的痛苦。“我想我在梦中见到他们,所有我爱过,但不会再见到我的人。他们也不会来见我。” < style="text-align:center;"> < class="com">轻描淡写的叙述,有很多留白,但不妨碍酝酿伤感。车臣农民的形象比较丰满甚至有点可爱,如果当初没看过割头视频的话大概我就觉得他们是山的那边海的那边一群爱憎分明饱受压迫的老实人了,然后就觉得俄军特别傻逼。当然世界还是比较复杂的,描述不了。 < class="com">仿佛是个隐喻,吉娜的眼神显出与她年龄不相符的成熟和冷静,也许是这个民族经历了太多的苦难,无论是怎样的悲伤,他们都只是默然地承受,只将心事付于那苍茫的群山...荒漠的群山,破败的村落..恩,来自异国的乡愁... < class="com">枪杀鬼魂“我想在梦中见到他们所有我爱过但不会再见到的人他们也不会来见我”//父子兵片中的小谢尔盖说自己没有父亲一场导演的自我抹杀想起菲利普也曾经在采访里直言无法客观评论自己片中儿子的演技“因为那是我儿子啊” < class="com">当哈桑最后一刻并没有为了替自己在监狱中被士兵射杀而亡的儿子去把俄罗斯士兵的俘虏杀死而报仇时..一切的一切我们都已释然并且明白.生命不在于偿还,而是值得所有的人去珍爱.很有深度的俄罗斯战争电影. < class="com">一望无际的壮阔山境,两个种族之间的仇恨,加上出色的演技,柔扬悦耳的配乐……构成了这部触动人心的佳作;跟残酷血腥的Chistilishche相比,是另一种治愈性的极端。 < class="com">高加索俘虏这个名字在俄罗斯文学史中用过多次,描述了不同的故事,博德罗夫的电影为这个名字又提供了一种故事的可能。其间导演对战争的反思,对民族矛盾的反思很值得让人思考。 < class="com">托尔斯泰的原著读了不下十遍了。电影几乎是只取了原著的一个框架,但不得不说在框架内非常精彩地讲述了一个现代战争的故事。有人说得好,好的战争片都是反战片,此片当属一例。
备注:已完结
类型:战争电影
主演:达尼尔·奥勒布里斯基 斯坦尼拉娃·塞林斯卡 亚历山大·巴尔迪尼 塔杜施
导演:安杰依·瓦伊达
语言:波兰语 英语
年代:未知
简介: 美国军队刚刚击败纳粹军队,因不确定采取什么行动攻打波兰,因此美国采取对波兰露营的控制。丹尼尔见到一个年轻的女孩尼娜正要去露营… 战后的大地电影网友评论:< class="com">波兰战后应该是苏联的管辖区,电影描写的是美国兵营及从德国人手里释放的囚犯,并非像通常认为的这些人得到了盟军很还的照顾,而是冲突不断,最终他们还是回到了波兰. < style="text-align:center;"> < class="com">“Icanlearnanylanguageyoulike,butI''malwaysgoingtothinkandfeelinEnglish". < style="text-align:center;"> < class="com">舞台效果,棚拍,黄色.将二战波兰人的痛苦融入音乐.并没有多少的忧伤,男主角说美国兵,六年了,不是德国杀人,就是你们杀人. < style="text-align:center;"> < class="com">收在“你是幸运的人”DVD里,这部竟然是瓦伊达的!太让人失望了……一部失败的关于战后难民的超现实 < style="text-align:center;"> < class="com">不了解历史背景,看得很困惑。中文字幕很糟糕,影响对电影的理解。带点超现实的味道,不喜欢这点。 < style="text-align:center;"> < class="com">理念似乎是真正的存在主义,而一些动作和画面则几乎完全是超现实的 < style="text-align:center;"> < class="com">维瓦尔蒂的四季首尾配乐,战争之后是意志俘虏的另一轮回。 < class="com">看过的最好的写集中营的电影,虽然我也没看过多少。 < class="com">一头雾水,看不太明白,哲学性质的反思电影。 < class="com">不是这故事不好是这故事不吸引我这样的人 < class="com">对于一百分钟的电影来说,内容太多了。 < class="com">2016/11/1719:30FA
备注:已完结
类型:战争电影
主演:JózsefMadaras TiborMolnár AndrásKoz
导演:米克洛斯·杨索
语言:匈牙利语 俄语
年代:未知
简介: 1919年俄国革命后,内战爆发,在伏尔加河平原上,不少匈牙利人加入了苏维埃红军同白军展开消耗战……一名来自匈牙利的红军士兵被杀死在村边的河流中,白军驱车在村庄宣传,似乎胜利已经在握。落魄的红军战士跑回营地,而那里同样有白军俘虏,红军除去俘虏的衣服羞辱他们,但是转眼间营地又被白军包围,这次失去军装的是红军士兵,一身军装成为了人们区分敌我的唯一标示,抹消对方身份和屠杀的报复行为在两方间周而复始……几个红军战士逃出营地,在白军的围追中亡命天涯,而他们所遭遇的一切,注定是以死亡为终结的无奈循环。 本片是匈牙利新浪潮的代表作之一。 红军与白军电影网友评论:< class="com">革命创造新的时代,而新的时代总会面临矛盾的政治意识形态,比如列宁既提出“全体劳动人民,牢记你们自己现在在管理这个国家”的民主思想,又不断强调“革命是可以想象的最为独裁专制的一件事”这样的集权思想,面对这样的矛盾,我们总会寻找一种公式去平衡它们,最初人们借鉴马克思主义提出的“每个革命阶级都由它们注定去摧毁的那个体系的条件所培育,这样历史才能前进”,爆发了“白卫运动”,企图推翻独裁专制,而失败的原因则是人们对马克思辩证法的误解,辩证法提醒我们世界通过矛盾和革命进步,白卫运动成员忽略了“矛盾”的作用,而革命的原因仅仅只是人们“一步跳到真正共产主义时期,实现这个无产阶级自由社会的长久梦想”的乌托邦,在杨索生活的时代,马克思主义的许多承诺都被事实否定。 < style="text-align:center;"> < class="com">广袤无际的伏尔加河平原展现着北方粗旷的美,命运如载着女孩儿的车轮,不停转动。宽银幕,大景深,长镜头,主流美感。没有人物与时间,有的是空间和灰度值组成的坐标系,在不断的互换中推动故事发展。飞机向下射击的视角和战马追逐令人感受到窒息的战争气氛。桦树林中的华尔兹,也只是小胜之余开的玩笑而已。人性在风吹草动中没有一丝分量,爱情只存在于封闭空间,存在于开放空间里的生命没有意义。英雄主义是影片精神的升华,红军唱着《马赛曲》向白军发起最后一次冲锋。幸存的红军士兵们向身亡的同志致敬,美好的明天诞生在血与泪之中。革命尚未成功,人民又将在痛苦的轮回中不断寻找国家的未来。影片仅有三处配乐。 < style="text-align:center;"> < class="com">最爱的一部米克洛斯·杨索。1.导演客观真实的描摹了俄国内战期间,发生在伏尔加河平原上的消耗战。没有所谓的主配角及明确的故事线,辽阔天地仅存红白两军,他们没有情感的差别,只有阶级与服饰的不同,在冰冷的摄影机下,成为一个个符号。2.影片构图因拍摄场景的择取&黑白色调的高强度对比而具有鲜明的表现主义色彩和独特的个人风格。空旷草原中穿梭游走的人群都彷如蚁虫般渺小,在进退推移的大远景镜头下尽显悲观与凄凉。3.女性裸体&宗教元素(教堂/修女)的嵌入延承往作,攻俘转换/情欲交错皆有妄诞之趣。4.森林华尔兹;高歌迎敌;红军战士亲吻军刀。(9.0/10) < style="text-align:center;"> < class="com">8.1仿佛镜头四处游荡,不小心遇到角色,传统意义上的主角被消除了,传统意义上的战争也被消除了,取之而来的是如草芥风中散的生命和反复无常的俘虏游戏,在电影里,歌声都比人悲壮。模糊双方面目,抹平两者差别,真正布尔什维克的胜利。白军表现出一副贵族气派,红军在壮丽的牺牲中(尽管他们已经脱下象征身份的军服,以人的姿态走向死亡)也体现出一种骑士精神,结尾的致敬并不是显示出导演的倾向,而是在残酷的战争尽显人之渺小、华丽的运镜吸引观众目光时,让人亦能感受到一束带着人道主义关怀的炽热凝视。 < style="text-align:center;"> < class="com">无休止的拉锯战伴随着无休止的枪击声,白花花的肉体组成的生命仿佛成了交战双方最轻的筹码和最不值得一提的射杀对象,可是黑白电影里哪有什么红军和白军的区别啊!把新浪潮电影的底子和模式在俄罗斯的边界铺展开来,一刻未停止过的人类残暴和武力的剥削、入侵和压榨,并未血洗屠城更是蚕食鲸吞式的一个群体对另一个群体的精神折磨。所有的脸谱化人物出场犹如走马观花,情感和细节藏在最深里,只见那停不下来的节奏,大刀阔斧的剪辑,大场面的开合,确实是满腔血泪的生灵涂炭图景。 < style="text-align:center;"> < class="com">字幕不好,看个大概。说他曾是芭蕾舞演员,所以长镜头带有芭蕾舞的调度。分明是天地间的大游戏场,上演一出军队和俘虏间的杀戮游戏。长镜头确实漂亮。脱衣服,枪杀,丢河里。女人也脱衣服。又是导演最喜欢的林中或草地上,军乐队演奏,女人们围着跳舞。……之后转到男女爱情戏。水边的裸女和被扎死的男人。区分红军与白军,仰面躺地上枪决。又重新杀回来的另一派。骑马渡河。山坡对战。有枪托的手枪很酷。古式排阵对决集体阵亡。骑兵场面。马刀致敬结尾。 < style="text-align:center;"> < class="com">杨索的运动长镜头事实上以镜头内视点变化取代了剪辑,也许是蒙太奇与长镜头理论的中和实验,对于表现敌中有我的俄国内战场面算是别具一格。镜头运动同时兼顾构图与景深,在精确跟焦前提下演员的走位调度尤为重要。看上去运动消解了画面的疲惫感,但叙事上意义不大。和《红色赞美诗》如出一辙,形式至上,女性身体的裸露也是种赞美。更喜欢丘赫莱依的运动镜头。匈牙利新浪潮代表作,二十年后,这个国家诞生了史上最雷霆万钧的运动长镜头。 < class="com">75/100,无止境的杀戮不是战争的目的,政权的掠夺才是永恒的暴动诗意的黑白映画,爱情与友情战争与和平背叛与忠诚,似乎一切都说了个遍又似乎一切都没有被提起。结尾坚毅的目光被镜头印刻,深远而非凡的流畅画面被长镜头注释而消解,叙事与纪录的界限逐渐模糊,让人只觉现实残酷而非虚幻的真挚。杨索用一个个长镜头赶走了敷衍与浮躁迎来了探索未知与未来的新的电影世界。 < class="com">没有具体的主人公,围绕红军和白军两个阵营的杀戮展开,人在战争中完全失去了个人的价值转换成为了一连串的数字。善恶本来就是一个辩证的伪命题,战争中就更加复杂化,在一连串残酷甚至可以用单调来形容的牺牲里,或许只有利己才是赖以生存的信仰。也正是因为这种窒息的残酷,才凸显出白桦林那段华尔兹的珍贵和美。 < class="com">更喜歡我看的上一部,我的歸鄉路,覺得那一部有作者更真摯的感情,這部比較冷,把所有力量都凝聚在最後一個眼神中,前面感覺是故意抽離的,這可能對這件事好但又對這部電影不好。技術上堪稱神調度,看似簡單的長鏡其實應該誰也拍不出來,看兩部就覺得不愧是長鏡大師,但偏心還是覺得上一部調得更自然。 < class="com">长镜头看过,但这么流畅运动的长镜头让我觉得舒服死了,何况还是景深,比比皆是。没有主角,是一群人,红军白军不过是一套制服的区别,何况队伍里还那么多匈牙利人充当的士兵,战争还真是挺荒谬和残酷的,死亡来的突然且偶然,谁活下来或者胜利都不神圣。森林里的华尔兹舞和最后镜头是什么意思呢? < class="com">此片的形式,旋转无止的镜头,和其内容,种族/意识形态/利益集团相互清洗灭绝的轮回产生了呼应。但比之归乡路就略显简装和单调。单是无尽的人道主义咏叹,并不能令战争和民族的历史荒谬上升一个层级。恐怕还需要一个个体主义或者精神体验的核来挑战集体和命运,而这里只有东方式的人命如草芥。