备注:已完结
类型:剧情电影
主演:格利高里·派克 黛博拉·蔻儿 埃迪·艾伯特 菲利普·奥伯 Herber
导演:亨利·金
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:格利高里·派克/黛博拉·蔻儿/埃迪·艾伯特/菲利普·奥伯/HerbertRudley/约翰·萨顿/卡琳·布思/肯·斯科导演:亨利·金语言:英语地区:美国编剧:GeroldFrank/SheilahGraham/萨利·巴特利特类型:剧情/爱情上映时间:1959-11-17 别名:悲愁用户标签:美国,DeborahKerr,GregoryPeck,Deborah_Kerr,Gregory_Peck,1959,爱情,Henry_King片长:123分钟imdb编号:tt0052617 痴情恨电影网友评论:< class="com">怎么那么像一本模式化的言情小说啊?任何正在陨落的天才和他的红颜知己之间的此恨绵绵,都可以是这个样子的!一路下来几乎没有什么独特的细节,除了打酱油的牛尾巴。开局尤平淡无奇,进题以后倒还好些。鉴于Graham女士的威慑力,估计编剧也只能亦步亦趋。导演也是使不出劲的感觉,海边的场景倒拍得很美 < style="text-align:center;"> < class="com">派克不知道什么毛病,50年代中后期和60年代前期特别喜欢这种剧情时间长情节又像开水一样的裹脚布故事,选剧眼光不好,应该像50年代开窍了的拉娜特纳取取经。责怪奥利弗刻薄无情抛弃费雯丽的人看这部片也许会有点思考,菲茨杰拉德的童年经历物质贫瘠造就了他特别渴望名利金钱,当这一切没了,人就垮了 < style="text-align:center;"> < class="com">我严重怀疑故事的真实性。一颗星给完美的Kerr,一颗星给那句beautyandliteratureareageless. < style="text-align:center;"> < class="com">无趣的片子,对这个女人和这段八卦都木有兴趣。Kerr无可挑剔就是了。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事不错,可惜拍得有点拖冗,营造不出点题的结局气氛 < style="text-align:center;"> < class="com">菲茨杰拉德的情妇根据两人的经历写的本子,故事比较平 < style="text-align:center;"> < class="com">6.5/10 < class="com">鼓楼到了
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:保罗·纽曼
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:保罗·纽曼/亨利·方达/丽·莱米导演:保罗·纽曼语言:英语地区:美国编剧:约翰·盖伊/肯·凯西类型:剧情/动作/冒险上映时间:1970-12-31 别名:大斗争用户标签:美国电影,美国,PaulNewman,1971,Paul_Newman,HenryFonda,Lee_Remick,剧情片长:114分钟/Portugal:108分钟imdb编号:tt0067774 第44届奥斯卡金像奖最佳男配角(提名)理查德·杰克尔 第44届奥斯卡金像奖最佳原创歌曲(提名)亨利·曼西尼 / 阿兰·伯格曼 / 玛丽莲·伯格曼 永不让步电影网友评论:< class="com">伐木被拍得细节丰富赏心悦目,加上山青水秀的Oregon。披着家庭伦理剧表皮,核心其实还是男主Hank。Newman最有魅力的角色永远是这种扎进某种危险浪漫的生活方式不能自拔、爱自由胜过一切的lonewolf,Hank和Hud、Luke、Butch是一类人。结尾那一票也太爽了吧,那个中指完全找回看CoolHandLuke的快感。 < style="text-align:center;"> < class="com">*电影*Netflix改變了我看電影的習慣。現在一個月看不了幾部電影,於是懶得去靠半廣告半真實的評價去找新的電影看。不如想看的時候去翻翻Netflix。SometimesaGreatNotion本是我一直打算看的小說,後來下了有聲書,聽了一小半。看到有電影不如先看。讲的伐木工,讲的Oregon,故事很美國。 < style="text-align:center;"> < class="com">最后一个“中指”镜头很来劲!小说很厚很优秀,作者是KenKesey也是《飞越疯人院》作者。所以电影老毛病:“不如小说精彩”。没有足够的时间刻画人物,如果拍迷你剧更好。特别是HenryFonda演的父亲,省略太多人物性格的透析。这是一个反映人的独立与自由精神的故事。 < style="text-align:center;"> < class="com">有几个场景印象深刻,想起了卡赞的《WildRiver》 < class="com">7.1/10 < class="com">相当好看! < class="com">/
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:罗宾·威廉姆斯 吴珊卓 托妮·科莱特 乔·莫顿 罗瑞·卡尔金
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:罗宾·威廉姆斯/吴珊卓/托妮·科莱特/乔·莫顿/罗瑞·卡尔导演:PatrickStettner语言:英语地区:美国编剧:ArmisteadMau in/TerryAnderson类型:悬疑/惊悚/犯罪上映时间:2006-08-04 别名:心颤频率用户标签:悬疑,美国,RobinWilliams,惊悚,剧情,美国电影,2006,午夜听众片长:91分钟imdb编号:tt0448075 加布里(罗宾·威廉斯RobinWilliams饰)作为一档深夜聊天节目的电台DJ,有着这个城市众多的拥趸,小男孩彼特就是其中一员。事实上,加布里首次接触彼特,是在朋友送来的一本书稿上。这本书的作者是彼特,上面写着他的种种不幸:自小遭父母虐待,为大人们提供肮脏的性服务。加布里和彼特在电波中交流谈心,渐渐筑起亲密的情谊。 但是,怀疑随之而来。彼特的故事背后还藏着有一个叫唐娜(东妮·克蕾特ToniCollette饰)的女人,她是彼特现时的养母。在唐娜那里,加布里猜测到彼特的故事远远没有表面那样简单。他奔赴往彼特居住的小镇,以图一探究竟。加布里在镇上见到了双目失明的唐娜,这个女人让加布里陷入了更大的谜团当中,到底是否存在过彼特这个男孩,也成了不可知的神秘事件。 午夜听众电影网友评论:< class="com">(2010年2月5日)悬疑修饰的一个关于诉说与倾听的心灵互动的故事,立意和设置稍稍讨巧,3星的基础。可惜再此基础之上便再无建树,人与人之间的沟通只是点到即止,毫无张力,影片结尾给的解释就是——“太寂寞”,就是这三个字,竟驱使主人公跋山涉水来寻找这个“奇妙“的听众,很是无聊。 < style="text-align:center;"> < class="com">气氛营造不错,但罗宾韦廉姆斯的表演没有任何突破。这部影片让我进一步加深了对托尼寇列特的印象,她确实该发发光了,纯熟的演技应该获得更多人的肯定。很喜欢看她演的喜剧,但她演的其他角色也一样可以有深度,譬如《灵异第六感》。希望她能继续磨练自己,多接片,也许奥斯卡就在眼前。 < style="text-align:center;"> < class="com">伪病患者的自导自演,为了得到他人的关注,设计制造一个又一个谎言,缺爱的孤独患者。 s:老人家在午夜站在售卖机前轻轻按下的确认键等着肚子里自动弹出的面包,也够孤独的。 < style="text-align:center;"> < class="com">悬念一直都有,只是比较容易猜到而已。女人靠虚构的孩子来博得同情排遣寂寞得到关注,既可恨又可悲。最大的受害者,是那些不惜一切代价帮助她的善良人们。 < style="text-align:center;"> < class="com">自己本来对那个孩子特别特别心疼的,但是当我知道这个孩子的故事有可能是唐娜假编的时候。我内心是很崩溃的,虽然我知道那个孩子有可能真的存在 < style="text-align:center;"> < class="com">非常好看的片子啊剧情很新颖叙事又不冗长老头很有味道不存在的男孩子也很漂亮气氛紧张的桥段勾人心弦配乐节奏也很到位为什么豆瓣评分这么低呢 < style="text-align:center;"> < class="com">我觉得还不错,老罗完全是鬼迷心窍被骗了,完全是那神经病女的自导自演,并且非常会迷惑别人相信她的故事,但至于录象带那男孩是谁就不知了! < class="com">为什么我们总是希望知道真相?其实有时候真相真的毫无意义,重要的是我们的感受.还有,怎么有点魅力的男人好象都是同性恋,怎么回事? < class="com">又是读完了一部电影声音太小了。有点莫名其妙,真相也许永远都不会被知道。但从唐娜最后一幕的表现来说,估计是骗子吧。 < class="com">现在人越来越少看这种安静的片子,都喜欢雷神那种没有什么内涵,大场面的片子,我还是喜欢这种安安静静讲故事的片子。 < class="com">老片子了,当时看没啥感觉。今晚看了之后,感觉有些恐怖,更多的是感觉到人若到老了没有伴儿,确实有些孤寂。。。 < class="com">2007.9.10我们都有难以抚慰的心灵,你只庆幸那不是你,却没能够用心拯救.....
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:帕维尔·萨拉耶达 扬努斯·加约斯 GrazynaBarszczewsk
语言:英语 波兰语
年代:未知
简介: ◎译 名 优胜 ◎片 名 Wygrany ◎年 代 2011 ◎国 家 美国/波兰 ◎类 别 剧情 ◎语 言 英语/波兰语 ◎字 幕 中字 ◎IMDB评分7.3/10(10votes) ◎文件格式 XviD+AC3 ◎视频尺寸 640x272 ◎文件大小 2CD ◎片 长 01:51:42 ◎导 演 WieslawSaniewski ◎主 演 帕维尔·萨拉耶达PawelSzajda....OliverLinovsky JanuszGajos....FrankGoretzky GrazynaBarszczewska....Mrs.Linovsky WojciechPszoniak....Karloff 玛塔·祖达MartaZmuda....Kornelia AndrzejKrukowski....JackGoretzky PeterJ.Lucas....MauriceBoisset RobertGonera....PriestAndrzej AdelajdaKonieczna....Jowita LechMackiewicz....Henryk MarekFrackowiak....Wittek RobertMoskwa....Manager AnnaPodolak....Frank'sgrandchild KatarzynaSmiechowicz....Sally WenantyNosul....MaxRunyon HectorAlvarenga MichalBialecki TinaHeitz PrzemyslawKa sa EmilKarewicz SaraKrukowski JerzyMatysiak WojciechMichalak JerzyMularczyk AndrzejOlejnik AdamPater AleksanderPodolak MarekPrazanowski KrzysztofPyziak JuliuszRodziewicz MarcinRogozinski MaciekSokalski....BankManager KrzysztofTysnarzewski AgnieszkaValente ◎简 介 Oliver(PaulSzajda),一个年轻的波兰裔美国钢琴家,再也忍受不了母亲和精明的经纪人带来的压力,决定去波兰参加巡演。将行之际,他的妻子竟然突然离他而去。在压力与打击下,他在演奏会上突然离席,冲出了音乐厅。而这一时冲动,却使他失去了爱、人们的欣赏和一片光明的职业前景,与此同时,也欠下了一笔巨债。在酒吧,他遇到了一个精通赌马的赌马爱好者,退休数学教授Frank(JanuszGajos),也因此遇到了一个美丽的女子,Cornelia(MartaZmudaTrzebiatowska)......优胜电影网友评论:< class="com">艺术与现实,理想与职业的和解?艺术比赛都是虚伪的,怎样评价和比较明明是不可评价的事物呢?钢琴表演与赛马相类比,当表演变成一种职业,一种比赛的时候,自己已经欣赏不到音乐带来的体验与震撼了;而此时,不管是表演者还是观者,都仿佛是赛场上赌马的人,赛马仅仅是赢得的赌金的手段 < style="text-align:center;"> < class="com">当艺术变作谋生的伎俩就是跟赌马的人一样只是获取金钱的一个途径。主人公拿到了特权阶级给他的铺路后,却不懂得珍惜,说明他真正踏上了无所谓的境界。活着最好。我在胡乱说什么呢?XX < class="com">雖然題材不算新穎,手法也不算新,但是至少是不有內涵的片子。 < class="com">处于人生低谷的才华侧漏男青年碰到美女情人迸发第二春的故事。 < class="com">男主角帅的说只是讲个找自己和自由的故事 < class="com">波兰语蛮好听的。衷于内心,衷于生活。 < class="com">烂片。唯一可取之处是女主角太漂亮。 < class="com">剧情一般般,为数不多的音乐加分 < class="com">赌马三连冠是很难的。 < class="com">闷啊!压抑你的向往. < class="com">原来这个也是看过的 < class="com">扩国界的烂片
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:LadyGaga 凯蒂·派瑞 Adele BeyoncéKnowles
导演:内详
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:LadyGaga/凯蒂·派瑞/Adele/BeyoncéKnowles/BritneyS ears/BrunoMars/JustinBieber/ChrisBrow导演:语言:英语地区:美国编剧:类型:上映时间:2011-08-28(美国) 别名:用户标签:美国,MTV,颁奖礼,2011,音乐,LIVE,颁奖典礼,MTV音乐录影带颁奖典礼片长:104分钟imdb编号:tt2027157 MTV电视台宣布本届音乐录像带颁奖典礼(VideoMusicAwards)在收视上取得成功,共吸引1240万观众,创历史新高。 同属MTV电视台的热播剧集《泽西海岸》(JerseyShore)收视人数最高的几集也达不到1240万,并且在那几集中还老是有人被揍脸。本届音乐录像带颁奖典礼收视成功的一大标致就是收视人数比揍脸时期的《泽西海岸》还高出350万。 本届音乐录像带颁奖典礼收视创新高的原因有两个,首先是很好的宣传了LadyGaga的开场表演,在宣布LadyGaga将做开场表演之前的好几天就不断的播放她的作品;另一个重要原因是碧昂丝(Beyonce)在颁奖典礼之前刚刚爆出怀孕的消息,肯定有不少歌迷都打开电视机看看当妈妈之后的碧昂丝穿得少不少唱得好不好之类的。 和去年的颁奖典礼相比,本届音乐录像带颁奖典礼在收视率上增长了8%,收视人数上升9%。MTV还表示本届音乐录像带颁奖典礼是该电视台在12岁到34岁的人群中有史以来收视最高的节目。根据尼尔森(Nielsen)公布的数据,本届音乐录像带颁奖典礼在12岁到34岁人群中有10.8的收视率,收视人数为850万人。 本届的预演秀节目也超过了往届,在12岁到34岁人群中收获520万收视人数,总收视人数为730万。MTV电视台称本届音乐录像带颁奖典礼是2011年有线电视台节目中收视率最高的,并且在非体育类有线电视台节目中拥有最多的收视人数。 观众们不光是热衷于打开电视机欣赏精彩的节目,还有不少歌迷通过MTV电视台的网站收看颁奖典礼,在颁奖典礼直播时有520万网友访问了MTV的相关网站,比去年增长33%。 2011MTV音乐录影带颁奖典礼电影网友评论:< class="com">看了多少遍的gaga唱YoüAndI还是觉得男装酷炫帅,就是没有胸了。终于知道LilWayne原来不是盲人,之前看howtolove的凄凉感顿失啊啊!JessieJ是真瘸了还是怎么地!KatyPerry就忙着前前后后换衣服了吧!!才意识到Adele肿么会是88年的!火星把毒后的Valerie唱的Jazz味十足,总之想见的都见到了~ < style="text-align:center;"> < class="com">记得在Twitter上轰动一时转发量过亿的碧昂斯怀孕的消息,去年听过网上流出来的碧姐麦克风的LoveOnTo 无伴奏版,真心佩服每一个音符和她声音的力量。阿呆的现场也好赞,JessieJ也是因为脚伤只能在场边吆喝,也难怪别人都记住了她,希望今年她也能有好作品。 < style="text-align:center;"> < class="com">这期温情满溢啊,BEYONCE摸着肚子那幸福的样子,ADELE唱得感人肺腑。GAGA永远不忘给人惊喜。DIVA们太抢了。相对而言男歌手有点陪衬的意思,不过CHRISBROWN那段SHOW还是要给足满分的!怀念AMY那段不知多少人又要神伤一下! < style="text-align:center;"> < class="com">前半段像屎一样,一大坨音乐和穿着都没品的傻逼,低俗女歌手Adele唱完之后的后半段就还不错,Beyonce表演很棒,在这批烂歌手当中,她让人能想起WhitneyHouston那个时代。穿插的几部电影都是5.5分以下的烂片。 < style="text-align:center;"> < class="com">2011.8.31怎么可以这么好看,各种爆点有没有,反而拿最大奖的水果被冷落了。adele表演很好,之前就在想会不会gaga成了男人,而且beyonce竟然怀孕了。 < style="text-align:center;"> < class="com">真是无聊了才把之前几届没看过的都撸起来……这一届也不好看,就只有ladygaga男装是亮点=,=而且好像没主持人……【那时的水果和毛男看起来好恩爱的样子…… < style="text-align:center;"> < class="com">掌控整场惊艳的LadyGaga;摸着肚子的Beyonce;天上飞的ChrisBrown;瘸着腿唱串场的JessieJ;致敬Britney的表演;舞台好赞! < class="com">很多美女,几乎没帅哥,众多现代歌手中,只知道Britney和GAGA,GAGA彻底精神分裂了。。。已经完全跟不上现在的音乐文化,不知不觉中是个老人家了。 < class="com">如今的美国流行乐坛就是一坨屎,看VMA只为Bee姐。阿呆你也还是老老实实回英国发展吧,别看如今美国人民多么热捧你,过个两年这帮家伙就不一定有空搭理你了。 < class="com">这届印象很深,LadyGaga男装开场,Adele静谧之音、小甜甜的致敬串烧、还有ChrisBrown吊上威亚空中飞人的那段秀玩的跟太空人一样碉堡了。 < class="com">可圈可点一年啊!katty终于拿了个大的恭喜呀!beyonce特霸气了。。连宣布怀孕都那么霸气。。gaga依然让人出乎意料。。但是没换衣服真心失望。。 < class="com">阿呆、B姐太棒了,唱功无敌!!!JessieJ串场大材小用,不过全场属她唱的最多,赶上个唱了!鸡婆自动退散,原因各位懂的……
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:皮埃尔·保罗·帕索里尼
语言:意大利语
年代:未知
简介: 主演:弗兰科·奇蒂/肖瓦娜·曼加导演:皮埃尔·保罗·帕索里尼语言:意大利语地区:意大利/Morocco编剧:LuigiScaccianoce/索发克里斯(So hocles)类型:剧情上映时间:1967-09-07 别名:伊底帕斯王/Oedi usRex用户标签:意大利,帕索里尼,俄狄浦斯王,意大利电影,文學改編,PierPaoloPasolini,1960s,Pier_Paolo_Pasolini片长:104分钟imdb编号:tt0061613 克林多斯的一名牧羊人将一个遭人遗弃的婴儿救下后,将他献给了没有子女的国王,时光荏苒,婴儿长大成人,被唤名俄狄浦斯(佛朗哥•齐蒂)。某天,女巫将阿波罗神话讲给俄狄浦斯听,说他将来会亲手杀死生父并和生母结婚,听后,俄狄浦斯决定外出流浪。 途中,他与一群人发生殴斗,失手将一名老者打死,其人正是他的生父。接着,他继续流浪到了提北国,将那里的人面兽身怪物打死后,与王妃依娃卡丝蒂(西尔瓦娜•曼诺迦)成亲成为该国新国王,而该王妃正是他的生母,阿波罗神话灵验。遂即,提北国开始蔓延一种疾病,为了消灭这种病,该国人民四处寻找杀死老国王的凶手,俄狄浦斯终于知晓所有真相。 俄狄浦斯王电影网友评论:< class="com">悲剧的形状是圆形,密封,捉弄,循环;事实胜于雄辩,是谁创造了这不争的事实;你爱母亲吗?你恐惧母亲吗;当你逃开陷阱的时候,便是你掉落的时候;人的性格决定人的命运---神以此推脱他的责任;人的主动性恰好是悲剧的动力;另一方面,他缔造了自己的新事实。他凌驾了命运,正因为他承担了命运,而这又让他成为驳论,他成功了吗;主动承担结果是因为想要逃离--逃离土地,结束一切。那么,命运的走向最终是善意的吗;没有人撒谎,而有人怜悯。假如罪恶来源于他人的好意;终极问题的拷问,而你不会想知道自己是谁;每个人都有他的真相,每个人都会有他的事实;是传统写法,又推翻认知,反而,本来;开头及结尾:剪辑让人类成为上帝,赋予俄狄浦斯王的命运,时间循环,跨越千年,或是放逐,重回历史之地:生命在起始的地方终结,悲剧的形状是圆形。/7-12月 < style="text-align:center;"> < class="com">卸去追寻自我存在合理性的完整过程,按事情发生的顺序,旨在把原著中命运的如影随形和个人主动追寻,这一互动及由此产生的诸多悖论,化为一段连贯的、极具象征性个人心理成长史,从添加的台词和情节应该更清晰的看得出(无关命运,人心使然)(乱伦被公开前已被自知),然而宿命感在完整的台词里未曾被削弱分毫——社会心理的无序变化作用在个体之上就是命运,这大概也是PPP多次涉及的问题古装段落尤其是后半部分,按巴赞的戏剧改编标准绝对是楷模,然而大段台词念白却是最无感的地方,首尾的现代呼应倒真是拨云见日了(斗胆解释,父亲似乎应当属于旧地主阶层,那么之后法西斯是弑父夺权,电影的最终矛头指向——刻意与原著保持最大差距的母亲形象,从无知变成明知故犯的乱伦荡妇——又是一次以单个女性折射全体无意识国民的尝试?不过是罕见的反面 < style="text-align:center;"> < class="com">9.4虽然这个神话故事本身的乱伦情节就很适合帕索里尼来拍,但实际成片已经跟神话本身关系不大了,是完全属于帕索里尼的私人电影。开头结尾与中间的故事完全不在一个时代,这样时间线的错乱充满了实验性;俄狄浦斯也变得更为残暴,其对信仰矛盾态度也和帕索里尼相似;荒漠与工业城市的照应也充满了荒诞和讽刺。题外话:有几段配乐为什么那么和风...好几次串戏到沟口健二的电影里... < style="text-align:center;"> < class="com">电影不是单纯由《俄狄浦斯王》这个文学作品改编,而是借其表达了另外的寓意,其中的政治寓意以及对60-70年代的反思我真的是没看出来。在影片前半段中,俄狄浦斯懦弱甚至令人发笑,与戏剧原本中的形象大相径庭,不知接下来的电影版《美狄亚》是不是又蕴含着和我所看过的原本不一样的寓意,期待……谢谢外国文学史老师带我爱上古希腊,还有各种影视资源和原本PDF???? < style="text-align:center;"> < class="com">帕索里尼真正通过电影把俄狄浦斯普世化了,个人的命运悲剧变成了人类存在的必然悲剧,电影化的俄狄浦斯在深度上有了一定的发展;形式化符号化的剧情、演员,使电影成为了纯粹的影像寓言,其寓言文本的完成度可能是《红高粱》等片所不能比的;而视听风格倒却并非始终那么统一,形式与内容在组织上暴露出一定的失调,这是艺术上的缺憾。异端影像的先驱哟,始终走在弑父的道路上 < style="text-align:center;"> < class="com">1.帕氏非常巧妙地将索福克勒斯原著的肃穆庄严改造为充满个人风格的野性趣剧。2.影片的一切关键情节不无折现原始之味:俄狄浦斯天生好斗/以父为敌、弑父之行皆属内在兽性宣泄/母亲求欢时的暧昧情意更为赤裸。3.首尾嵌入现代人类社会,喻指俄狄浦斯般原欲纵横的恶疾思想仍普遍存在,如莫比乌斯无限循环。“在你的优雅中,我的愤怒诞生了。”(9.3/10) < style="text-align:center;"> < class="com">想不到第一次看意大利最具争议的大导帕索里尼(PierPaoloPasolini)的作品是索福克勒斯万世经典改编的#俄狄浦斯王#(Edi ore,1967),弑父娶母的故事原型早已烂熟于心,但这部号称体现弗洛伊德思想的自传体作品里的时空穿越、歇斯底里叫喊、非专业演员、对大全景和自然光的迷恋呈现风格足够奇特。 < class="com">说真的,不说这谁拍的我估计不少人就得改评分了。看到路遇打斗那段我以为下了什么山寨电影, ro het跟S hinx的造型就是小学生随便拿点稻草一搭。导演开篇结尾的现代背景不知道如何解读因为确实缺少看出实际意义的能力我也不瞎掰了,个人认为很突兀。不过俄狄浦斯确实是很经典的悲剧故事。 < class="com">别有用心的时空交织。女人的特写和多个空镜头在音乐伴奏已构成了悲剧前景。当两个老人相遇时,晃动的镜头显露了莫名的不安。自然风情和视听语言还原了文学最真实的一面,。当得知厄运之后,不相称的画面对接,甚至镜头的模糊都在强调内心的悲剧。杀戮被阳光掩盖,但事实依然会暴露,生命终将重蹈覆辙。 < class="com">上个世纪60年代是令人反思的年代,变成瞎子出走的俄狄浦斯穿越到了当代,在如旧的笛音里吹奏着人类欲望的挽歌,当他出现在工厂里,只有冰凉的管道应对着前世的荒原,这样的呼应是悲壮的。俄狄浦斯又不知道那个傲慢的男人是他父亲,那个美丽的女人是他母亲,错就错在命运的安排,令人痛苦的片子。 < class="com">既然大多数影评都没指出本片的政治意义,那么我提两点:影片开头出现的旗帜是意大利王国国旗,拉伊俄斯一身戎装,暗示他是一名法西斯军官,嫉妒襁褓中的儿子是法西斯主义的起源;弑父不是神话中的误杀,而是出于残忍本性。此外面对斯芬克斯时的狂暴和将指控归于阴谋论亦可看作对法西斯主义的反思。 < class="com">古希腊神话与现实主义的完美结合成就了帕索里尼这部超现实主义的宗教神话大作,人物身上所表现出的一种原始的情绪,悲剧英雄俄狄浦斯王的宿命轮回,一如往常的帕索里尼风格,朝圣之路的处理手法简直像是民俗大观。这种借助宗教神话来思考人文的意识,确有几分文艺复兴时的感觉。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:AxelAlonso 海莉·阿特维尔 GerryConway 路易斯·
导演:ZakKnutson
语言:英语
年代:未知
简介: 为了庆祝漫威75周年,《神盾局特工》所在的ABC电视台于11月4日播出特别节目:“Marvel75Years:FromPul toPo !”节目将回顾漫威这75年的历史,并且展望未来的发展,节目将由《复仇》女主,也就是《美国队长:冬日战士》特工13/Sharon扮演者——艾米丽·万凯普(EmilyVanCam )主持 漫威75年从俚俗到全球电影网友评论:< class="com">漫威,起步于模仿,但不止于模仿,其20世纪的主旋律是发展,21世纪的主旋律是创新。马丁·古德曼+斯坦·李的黄金搭档让漫威步履蹒跚的走过20世纪,而钢铁侠和MarvelStudio在21世纪终于让它跻身伟大的行列。如今,漫威和它的电影已成为一种文化现象,引领着时代的潮流。 < style="text-align:center;"> < class="com">原来漫威宇宙的开始是一群对政治不满心中怀抱英雄的人创造出来的,原来美国的大英雄主义也是从这里开始。所有不美好的现状都会有漫威英雄来拯救,而队长无疑是美国最具有代表性的文化符号。纪录片略商业化,很美国,要是能学习BBC那样拍纪录片就更好了。 < style="text-align:center;"> < class="com">漫威发家史,作为漫威75周年纪念,是不是篇幅有点小呢?镜头不停快闪除了斯坦利老爷子还能让人记住谁?走马观花式的把漫威的各个时代快速串了一遍只能给你一个模糊的印象,从创始初到现在建立的漫威宇宙体系和漫威影业,中间的伟大性也难以表达出来。 < style="text-align:center;"> < class="com">主要就是讲漫威这75年是怎么走过来的,看TBBT最多就见到斯坦李的客串。。漫威从一开始的X-MEN自己找人制作,到后来成立自己的公司开始拍片的确走上了快车道,但是我觉得也是在过度消费这个市场。超级英雄片太泛滥了 < style="text-align:center;"> < class="com">一开始为了二战而创造了超级英雄(YY拳打斯特勒),接着描述英雄们下班后的生活,跟着又渲染反派形象,最后讨论英雄们造成的社会问题,一系列都是由于时代背景,读者需求做出各种调整,漫威真是一家与时俱进的文化公司。 < style="text-align:center;"> < class="com">漫威,MARVEL.不管夸赞你还是对你恶语相向,始终都是因为你给我们这些观众塑造了一个那样让人又爱或恨的世界,这本来就是一种极大的成功。愿你越来越好,出更多优秀的作品,为可爱的孩子们还有可爱的大人们! < style="text-align:center;"> < class="com">比第一部好很多,知道分单元,整理时间线了。三起三落也是够刺激,看完的感想居然是每个人的命运都与政治紧密相连息息相关没有人能逃开那张无形的网,超级英雄就算可以不签订协议,他们的命运也一样要被政治左右。 < class="com">在那样一个特殊时代,能用卡通人物非常明确地表达自己的观点和立场,并成为一代人的精神代表,这样的担当挺伟大的。虽然没有多么喜欢这个角色,但是依然觉得动画和电影效果都很好,也愿多了解一些幕后的东西。 < class="com">资深英雄漫厌恶党表示:是漫画完成了 ul 到 o 的转型,还是大众品味流俗于 ul 了呢?注意到眼花缭乱的动态过招,老头们回望时炯炯的目光,问题的答案也就不重要了,爆米花还在手头就好。 < class="com">为什么一点都感觉不到你们漫画从业者的自豪心情啊喂。。。就记住了开头的银守、s iderman的创造跟铁人电影的成功。说起来怎么觉得marvel最大的成就就是电影的成就。。。 < class="com">相比电影,漫画在国内传播远远不足,就如同一开始被美国主流抵制一样,漫画动画游戏在现在国内主流看来,依然被当做是不务正业,希望国内大流行的趋势也能早一天到来吧 < class="com">宣传片,不过漫威从2008年背水一战钢铁侠到如今复联3大爆,10年历程,塑造了这么多令人印象深刻的su erheros,确实bigsuccess!
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:莫里斯·皮亚拉
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:杰拉尔·德帕迪约/桑德里娜·伯奈尔/莫里斯·皮亚导演:莫里斯·皮亚拉语言:法语地区:法国编剧:莫里斯·皮亚拉类型:剧情上映时间:1987-09-02 别名:恶魔天空下/撒旦阳光下/UnderSatan'sSun用户标签:法国,宗教,法国电影,莫里斯·皮亚拉,金棕榈,Maurice_Pialat,MauricePialat,1987片长:93分钟imdb编号:tt0094011 故事发生在1926年一个位于阿尔多瓦的偏僻小村庄里,年仅16岁的少女穆谢特(桑德里娜·伯奈尔SandrineBonnaire饰)不仅腹中怀有孩子,还犯下了杀死情人的罪行。背负深重罪孽的她找到了村里的神父多尼桑(杰拉尔·德帕迪约GérardDe ardieu饰),希望能够通过忏悔来获得上帝的原谅。 多尼桑是一位非常虔诚的信徒,早已经决定将自己的全部献给主,他几十年如一日的做着祷告,甚至用藤条抽打脊背,为的只是驱赶盘踞在心中的魔鬼,对于多尼桑来说,潜伏在他身边的魔鬼实在是太多了,它们时时刻刻都在考验着自己的信仰。不幸的是,在多尼桑的教诲下,穆谢特最终还是选择了自杀,而随着她的死,多尼桑的精神也开始逐渐崩溃。 第40届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖莫里斯·皮亚拉 在撒旦的阳光下电影网友评论:< class="com">“撒旦”的解释之一是带有消极含义的“对抗”,其本质是背叛,穆谢特起初的“对抗”表现为对父权的积极抵抗,在抵抗过程(与盖尼斯的交谈)中逐渐深陷带有消极含义的“隐藏”,并在对部长的威胁中学会了“隐藏”,对司法和母性进行了背叛,尚存的良知让她呐喊,忏悔,自杀,其源头是对人身相对自由的追求,而同样追求精神相对自由的神父,他原以为苦修是追寻良知,接近上帝,而受他教诲的穆谢特之死则表现出他苦修的动机仅仅是自我实现与证明自我存在,穆谢特的良知反而使结果与他期望的相反,他对自我和上帝的怀疑和背叛使他接近撒旦,而人们对他的信任使他重新信仰上帝,重拾善良意志,救赎了穆谢特丢失的母性和作为信徒的自己,但他却始终脱离不了苦修带给他的精神牢笼,他在这个牢笼中逐渐异化,而异化则是由于人性,相比宗教信仰,人性更不可捉摸。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.贝尔纳诺斯同名小说改编,恰如他的另外两部著作——《乡村牧师日记》与《穆谢特》的二合为一,《撒旦阳光下》同有宗教信仰的质疑反思和不可避免的现世磨难及欲念沉浮。皮亚拉借由大量的特写镜头和内心独白,来表现基督教思想笼罩下,多尼桑神甫的思想困惑与心灵挣扎。2.为了接近上帝不惜身掩黑处鞭笞受苦,却在青天白日之下遭遇了撒旦的宠幸。撒旦赋予他的能力被世人作以“圣迹”相待,而他也只能通过恶魔的能力来行使上帝的意愿帮助世人。善恶对等无二差异的神迹降临迫使坚定信仰逐步迎向崩塌。3.用光给赞,阴冷/明丽的色调转换表现了宗教中的矛盾性,最后告解室中惨淡的青光打在多尼桑脸上,极具震撼力。4.“无数的恶都是一样的”。穆谢特的自杀,是撒旦之于神甫的一次胜利,而穆谢特亡灵的出现,也反显了神甫内心的自责。(8.5/10) < style="text-align:center;"> < class="com">大抵是金棕榈喜欢的范吧,仿佛是Maurice饰演的神父作为这一切的见证者然后又作为导演细腻地给拍出来了。考究的带有宗教色彩的对话里透出点哲学意味和人生大智慧,记录了“同性恋”神父引导不成反逼死婊气少女也开始了自己心灵和肉体的放逐故事,拥抱神性的人和背离神性的人都会并将一直受着生存那永不止息的考验,不让恶魔撒旦毁了自己也不让希望消失在意志里大抵是神职人员勉励终身的信仰了。献祭生命以命抵命的救赎到底是不是宗教的摧残,没有信仰的人真的找不到答案。那黑夜草地的一吻和之后的基情对话就已经值得细细思量了。剪辑有点快,转场分不清。 < style="text-align:center;"> < class="com">引诱不可怕,怕的是有念头。人的灵魂,存于黑夜,这是一个他人无法洞穿的秘密。黑暗使人靠近,人的疑心是最大的恶魔。这是上帝的旨意,他让你在我勇气殆尽时出现,这是一段考验,非常严峻,对我来说夜就是这样,已不能再想象上帝。今夜直通死亡,撒旦要上了你。人类并不完全了解他自身的一切,他们独自在多么深沉的黑暗中劳作。你相信自己是例外吗?你以为无罪便无苦难吗?罪的动作都是相同的。邪念都是肉欲上的,今日人们所受的迷惑只是一时的,不要让德行失去了意义。你不可放弃自己。 < style="text-align:center;"> < class="com">改編自天主教作家GeorgesBernanos同名小說,導演是個無神論者//1987P@Cannes"Iwon’tbeuntruetomyre utation.Iam,aboveall,ha ythiseveningforalltheshoutsandwhistlesyou’vedirectedatme;and,ifyoudon’tlikeme,IcantellyouthatIdon’tlikeyoueither." < style="text-align:center;"> < class="com">调起得又低,德帕迪约还一副“我不入地狱谁入地狱”的样子,太没说服力了诶,整体观感可以说是备受煎熬;皮亚拉拍出来的“情节”还真是一如既往的淡,只剩大段大段关于宗教信仰的思索和挣扎来支撑这部片子;少女的杀人场景没hold住啊,给拍崩了的感觉——“我杀了他,那一幕像喜剧,一下子就结束了” < style="text-align:center;"> < class="com">皮亚拉从不否认也不掩饰自己就是过活《在撒旦的阳光下》某一类恶的化身。他既是冠冕堂皇坐在餐桌旁语重心长的慈父也是站在教堂里诱掖奖劝的牧师,无论说什么都是那句世界本来如此并将永远如此的伪命题。因此他的电影是看上去有道理的陷阱。于迷途羔羊的眼中他是不可抗的神谕,在我这里他是完美的反例。 < class="com">魔鬼与天使,没有界限。皮亚拉的镜头冷静又锋利,信徒之血在冷静如刀的镜头下晕染开来。他告诉我们,即使是向魔鬼献祭的人,有可能会有天使的心灵。欲望、执着、沉迷、痴念,疯魔一般的人心,刺痛心里最黑暗的地方。在魔鬼的眼中,我们都只是脆弱的物种,不堪一击。或许人心,本是上帝与魔鬼的共同体。 < class="com">冷色调包裹着的画面严肃深刻地探讨着的宗教哲学,有布烈松的极简主义与宗教仪式感,也有伯格曼对上帝的质疑,阳光却是电影很少表现的东西,人物始终在撒旦的黑暗笼罩下过活,所以如穆谢特会犯下错误,从而面对灵魂的拷问,冗长对白内涵十分丰富,甚至带有莎翁繁复华丽的风格,却又句句不离救赎母题。 < class="com">戛纳金棕榈.凛冽而充满宗教意味.从坚定信念到与魔鬼同行到怀疑上帝,借神甫信仰的崩塌而挑战传统的上帝论.打光非常棒.皮亚拉抛出了伯格曼的问题并延伸出撒旦-摆脱了对上帝袖手旁观的探讨,模糊了上帝和撒旦的身份证明从而对信仰根基的可信性和可行性提出质疑,看似救赎的结尾散发的是不甘的绝望 < class="com">穆謝特的角色是Ànosamours的延展,致敬布列松的穆謝特?皮亞拉攝影最好的一部,極其注重室內光源的明暗展現,表現神父一直處於陰影中,死亡的那一鏡光源使用作到極致。長對話的移動長鏡頭拍法,聲嘶力竭的情感與暴力,神蹟的突然展現,關於宗教的大量說教,沉悶。撒旦不在陰影中在陽光下 < class="com">这是一部伟大的电影。莫里斯皮亚拉的文学改编方法是丝毫不向电影观众妥协,他的电影逼迫观众像贝纳诺斯宗教小说的读者一样专心并随时展开思辨和联想。只要你能跟得上他的步子,他的电影能触及小说原著之高蹈:仅仅在90分钟里。穆谢特的故事就足以成为一部杰作,可还有撒旦的吻,还有死童复活!
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:杰弗里·拉什 法米克·詹森 泰雅·迪格斯 彼得·盖勒 克里斯·卡坦 艾
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:杰弗里·拉什/法米克·詹森/泰雅·迪格斯/彼得·盖勒/克里斯·卡坦/艾丽·拉导演:WilliamMalone语言:英语地区:美国编剧:DickBeebe类型:悬疑/惊悚/恐怖上映时间:1999-10-29 别名:猛鬼屋逐个捉/鬼屋/鬼屋魅影用户标签:恐怖,惊悚,美国,血腥,美国电影,1999,恐怖片,电影片长:93分钟/S ain:99分钟imdb编号:tt0185371 凡纳克精神疗养院内的研究人员曾进行秘密的生物试验,该试验造成病患和医护人员接连死亡。最终,该疗养院废弃,多年来荒凉阴森,无人敢近,成为远近闻名的恐怖鬼屋。 性格怪异的亿万富翁史蒂芬•普莱斯(GeoffreyRush杰佛瑞•罗许饰)决定在凡纳克精神疗养院为妻子艾芙琳(FamkeJanssen芬卡•杰森饰)举行一场别出心裁的生日派对,他邀请六个人前来,只要他们敢在这幢“鬼屋”中待上一晚,就有机会获得一百万美元的奖金。挑战者慕名前来,却不知真正的恐怖正等待着他们…… 本片荣获2000年百视达娱乐奖最佳男配角奖(TayeDiggs)。 猛鬼屋电影网友评论:< class="com">鬼片玩了一把悬疑,到底是人设计的还是鬼造成的死亡,让观众产生疑问;情节设定挺出彩的,来了几次反转,比如那个控制室的员工惨死、资本家的妻子装死,资本家装死等等;留了个疑问,最后到底是谁拉的绳子让黑人小哥逃出去的?是资本家还是那个胆小鬼?总之,不能把这电影单纯当恐怖片看,悬疑与恐怖结合,精彩的设定更吸引人~不过感觉布景有点随意,那个密室不是说像迷宫一样吗?要是设计得再复杂些就更好了。最后,演员的颜值都挺高啊,尤其是女主女配们~0-0~ < style="text-align:center;"> < class="com">看了第二作再来看它,片头的定格动画完胜第二作那些蒙太奇剪辑,变态夫妻的演技太好,杰弗里·拉什完全是个萨德式角色,法米克一贯女教主风范,其次片里看到很多经典布景和角色设计,例如展柜里的人体肌肉雕塑,想起西部世界,当看到脸上只有嘴的女人时就想起后来寂静岭的设定! < style="text-align:center;"> < class="com">神TM扯淡,各种诈尸导演以为能给观众惊喜?情节也不严谨,各种人吓人,最后魔鬼终于出来了,我擦这天雷滚滚的特效,行吧你说你小成本b级片,但是血腥度真小儿科。最后黑人和制服女逃出来拿着五百万笑嘻嘻得被饿死在上面了,瞌睡刚来被SweetDreams惊醒了。 < style="text-align:center;"> < class="com">古宅鬼故事,情节简单,开篇就揭示剧情和30年代的事件和人物相关。气氛营造很好,够恐怖阴森,血腥味也比较足,惊险场面迭起,每个人都随时在历险,其实这相当于一场轮回,冤魂索债。90年代末的片子科技效果很好,怪异离奇,比现在不少新片好很多。 < style="text-align:center;"> < class="com">女主从一个连姐姐电话都不接的冷漠动物,突然反转为热心救人的活雷锋。第一次她侥幸从鬼屋逃出去后,看见一个追求者不在,就立刻决定回去,你怎么就知道他不是逃走了,而一定是进鬼屋了。几个女演员演技真不咋地。就他妈负责露乳房的。 < style="text-align:center;"> < class="com">或许是我的问题,真的是强迫自己看完的。剪辑部分有bug,故事就不流畅。。。99年的特技。。。97年都已经做出了泰坦尼克号了。无言!!!喜欢金发女主多加一星 < style="text-align:center;"> < class="com">不停反转还是不错的,可是最后黑心老板突然舍身为人,还有个鬼来帮忙,就莫名其妙了....但是女主和男主最后还是拿到了支票,只是不知道她们该怎么下楼 < class="com">很不错的恐怖片,看剧照有个镜头是透过摄像机看到鬼,想起来一些镜头。貌似我看的盗版VCD翻译的名字是《恐怖山庄1》。观影日期:010116 < class="com">经典之作,剧情有趣又政治正确(活着出来的是被领养的黑人和冒名顶替的女助理!),只不过最后有点烂尾。比鬼更可怕的是人性那点事儿。 < class="com">三星半,前三分之二氛围真的很瘆人,还穿插以前医院的老画面和夫妻之间的悬疑惊悚反转内斗片段,后面三分之一就弱了很多,都不见血嘛 < class="com">可能是我脑补的能力很强所以觉得没什么不能理解的地方,而且因为看了美恐所以对这种鬼屋的设定很熟悉。99年拍成这样也算不错了。 < class="com">十多年前看的恐怖片,终于给我找到片源了,卧槽我小时候口就这么重吗。现在一看虽然有点老但好多创意还是不错的,就是烂尾了。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:RachelRoberts 威文·格雷 海伦·摩斯 KirstyChi
导演:彼得·威尔
语言:英语 法语
年代:未知
简介: 影片原名】PicnicatHangingRock 【中文译名】悬崖下的野餐/悬崖上的野餐/野石坡上野炊/吊石坡的野食 【出品公司】AustralianFilmCommission,The 【出品年代】1975年 【上映日期】1975年8月8日澳大利亚 【影片级别】USA:PG 【IMDB评分】7.7/10(10,440votes) 【国 家】澳大利亚 【类 别】剧情/恐怖/神秘/惊悚 【影片长度】106Mins 【对白语言】英语 【字 幕】中文/英文 【文件格式】RMVB+AAC 【视频尺寸】1280×720 【导 演】彼得·威尔PeterWeir 【主 演】雷切尔·罗伯茨RachelRoberts....Mrs.A leyard 威文·格雷ViveanGray....MissMcCraw 海伦·摩斯HelenMorse....Mlle.dePoitiers 安·路易斯·兰伯特Anne-LouiseLambert....Miranda(asAnneLambert) 加里·麦克唐纳德GarryMcDonald....Const.Jones 约翰·贾瑞特JohnJarratt....AlbertCrundall(asJohnJarrett) KirstyChild....MissLumley TonyLlewellyn-Jones....Tom(asAnthonyLlewellyn-Jones) JackiWeaver....Minnie FrankGunnell....Mr.Whitehead 凯伦·罗宾逊KarenRobson....Irma JaneVallis....Marion ChristineSchuler....Edith MargaretNelson....Sara IngridMason....Rosamund 【内容简介】 故事发生在1900年澳大利亚一所女子住宿学校。那时,英国的基督文化正一步步渗透进澳洲人的生活,唤起了女孩子们心里那份摆脱束缚的渴望。追求自由的思想在慢慢传播,于是,保守的校长组织了一次外出聚餐。她们选择了一块荒芜人烟的、充满了危险的悬崖。正是这个处处露着神秘与诡异的地方,吞噬了其中的三位女孩,人们再也没能找到她们,她们就那样悄无声息地消失了。究竟发生了什么? 【一句话评论】 彼得·威尔建立在真实事件基础上的电影传达出了神秘的氛围及被压抑埋葬了的歇斯底里的性。——芝加哥太阳时报 影片中的一切都经过了精心的重建。——综艺 影片节奏缓慢,色泽饱和,表演朴素,似乎具备了成为闷片的诸多要素,但它并不是。——Reel评论 《悬崖下的野餐》需要观者对其既有的观看方式进行反思。——旧金山编年史 彼得·威尔从不解释那些女孩为什么会失踪,影片因此变得更为高明。——AboutFilm 我喜欢这种充满神秘色彩的影片,当然本片配乐也让我着迷...——大宸 相当唯美,女孩都很漂亮,小说应该很精彩,可惜找不到。——cream.cx 画面好美哇——猫猫头 英国电影学院最佳摄影,值得考究——大副 一部迷幻音乐般的影片...中西文化的差异,理解起来稍微有点困难,何况那100多年的差距..——Amostoricher 【幕后制作】 影片根据1967年琼·莱斯利(JoanLeslie)的小说改编,虽然小说是虚构的,但小说却暗示事件本身有可能是真实的。这部兼具戏剧、神秘、恐怖、噩梦以及梦幻诸多特征的影片不是要探究发生了什么,而是可能发生了什么。 在1900年的那个星期六里到底发生了什么?那些女孩是否进入了另一时空?她们是否被那天也在吊石坡附近游荡的两个十几岁的男孩强奸?或者她们只是跌入了岩石缝里?而在一周之后发现的那个女孩,在她身上又发生了什么?她的鞋丢了,但她的脚却并没被尖利的石径划伤,难道她是漂浮在半空走路吗?电影里甚至出现了一本名为《吊石坡的谋杀》的书,似乎以此暗示这次失踪事件是虚构的,但还有其他猜测,包括外星人的劫持等。影片所给的一些线索,如老师跑上山时裙子掉了,遇救的女孩艾尔玛的胸衣不见了,所有的表在12点都停了,等等,但这些看似关键的线索对于问题的解答没有任何作用,而是留给观众一个开放式的结尾。 影片最成功的地方就在于它没有任何既定的解释。女孩们进入荒野,并且就此不见了。大自然为这一失踪事件镀上了神秘的色彩。澳大利亚的土著有着自己的理论,他们会认为这些岩石是有生命的,它们吞噬了外来的侵入者并保持了沉默。摄影机展示出了这些巨大陡峭岩石极富生命力的细节:游荡的蛇,爬行的蜥蜴,飞翔的鸟,盛开的鲜花,这些意味深长的画面或许在暗示岩石后隐藏着的面孔,它使外来者处于被注视的境地。女孩们的消失是保存至今的未被损害的欧洲文明的觉醒?或者是性意识的复苏而在世纪之交有意识地蒸发?或许彼得·威尔想要表达的是生活的神秘性,即不是任何事物都是可以靠理性来解释的。影片在气氛的营造上令人难忘,“我们工作的难度很大,”彼得·威尔在采访时告诉《视与听》杂志的记者,“我们努力创造出一种幻觉的、催眠术般的节奏,在这种节奏里你会不去认识事物的真相,你不会去挖掘意义,而是沉入这种封闭的氛围中。我尽了我一切的努力让观众不去寻求问题可能的答案。”令人压抑的英国维多利亚时期的文化价值与令人心迷情乱但备感无拘无束的自然环境形成鲜明的对照:悬崖上男性般粗犷的岩石撩拨着被压抑女性的性意识。 该片可与安东尼奥尼的《奇遇》(1960)相比,也是讲的一个男人的妻子在地中海的失踪;《放大》(1967)呈现了一个始终无法解决的谜团;而大卫·里恩拍摄于1984年的根据福斯特小说改编的《印度之行》,则揭示了一个女人在受到外在力量的启发后,内心被压抑的性歇斯底里地爆发出来,成为推动影片后半部分的力量。或许合理的解释是:现代人已无法理解维多利亚时代人的性观念,因此对发生于古老土地上令人不安的神秘事件始终无法完全理解。 这部电影为当代澳大利亚电影作出了两点贡献:一是其优美的摄影;二是弥合了欧洲传统和澳大利亚作为新大陆固有神秘文化间的差异。强烈的唯美风格、精致准确的构图、堂皇考究的用光、精雕细琢的慢镜头使本片获英国电影学院最佳摄影奖。此片使彼得·威尔扬声国际,为70年代澳大利亚电影的复兴立下汗马功劳。他的影片展示了澳大利亚的奇特风光和文化异趣,表现了世俗生活中的非理性力量对理性世界的搅扰,成为那一时期澳大利亚新锐导演的代表。 【花絮】 ·该片直到1979年才在美国上映。 ·凑巧的是,剧组也恰好在2月14日,即圣瓦伦丁节那天聚集在澳大利亚的阿德莱德市(Adelaide),这一天正是小说和电影中失踪事件发生的那一天。 ·A leyard夫人一角本由维维安·蒙切特扮演,但在前往澳大利亚的途中,蒙切特在香港病倒,于是雷切尔·罗伯茨临时接替了这一角色。 ·米兰达一角最初决定由英格里德·梅森(IngridMason)扮演,但彼得·威尔嫌她的“块头太大”,没有米兰达所具有的气质,于是这个角色就落到了安·路易斯·兰伯特(Anne-LouiseLambert)头上。影片的制片人帕特里夏·洛弗尔(PatriciaLovell)试图说服梅森接受另一次要角色——罗萨蒙德(Rosamund)。 ·扮演女学生的12名演员是南澳大利亚人,彼得·威尔要求她们展现出上世纪之交的女孩的特点,而不要受太多现代文明世界的影响。 ·彼得·威尔对扮演寄宿学校女生演员的要求是“要有一张天真无邪的面孔”以符合影片的气质,但这就意味着除了安·路易斯·兰伯特以外,其他的人都会没有表演经验,因此威尔不得不删减掉大量对白。 ·圣瓦伦丁节源自古罗马的牧神节,该节日于古罗马历的2月13日举行,这个节日是对爱神的敬祭,年轻男人会为随后进行的性爱游戏挑选伴侣,他们在随身携带的羊皮纸上写上心仪的年轻妇女的名字。在电影里,女孩们彼此传递的圣瓦伦丁节卡片即是对这一古老仪式的致敬。 【穿帮镜头】 ·事实错误:1900年的2月14日是星期三,而不是影片所说的星期六。 ·时代错误:在大车运着女学生们离开寄宿学校时,可以看到在同一场景中一座房屋的顶上立着电视天线。 ·时代错误:当女孩们在岩石间穿行时,跟踪她们的摄象机显示出,在很多镜头里,她们的白衬衫下露出的是现代人穿的衣服。 ·连续性:在圣瓦伦丁节那天,米兰达用一把干净的厨房小刀切节日蛋糕,但在下一个镜头里,蛋糕从中间剖开,而同一把刀却放在旁边,刀身上干干净净,似乎从未被使用过。 【精彩对白】 Miranda:Whatweseeandwhatweseemarebutadream,adreamwithinadream. 米兰达:我们所看到的,以及我们所似乎看到的都是一个梦,梦中之梦。 Marion:Asur risingnumberofhumanbeingsarewithout ur ose,thoughitis robablethattheyare erformingsomefunctionunknowntothemselves. 梅森:相当之多的人活着都没有任何目的,但他们执行着连他们自己都意识不到的职责。 Miranda:Everythingbeginsandendsattheexactlyrighttimeand lace. 米兰达:万事万物的兴起和灭亡都有其确定的时代和地方。 Irma:Waitingamillionyears,justforus. 厄玛:它等待了一百万年,只是为了我们。 Irma:SararemindsmeofalittledeerPa abroughthomeonce.Ilookedafterit,butitdied.Mamaalwayssaiditwasdoomed. 厄玛:萨拉让我想起了爸爸曾带回家的一头小鹿。我照顾它,但它还是死了,妈妈总说那是注定的。 Mr.Whitehead:There'ssomequestionsgotanswersandsomehaven't. 怀特黑德先生:有些问题会有答案,但有些就没有。 Miranda:Look!Notdownattheground,Edith.Wayu thereinthesky. 米兰达:看!不远处的那条路,伊迪丝,它直伸进天空深处去了。 Edith:BlanchesaysSarawrites oetry-inthedunny!Shefoundonethereonthefloor,allaboutMiranda. 伊迪丝:布兰奇说萨拉写诗——在厕所里面!她在地板上发现了一首,是关于米兰达的。 Mlle.dePoitiers:Ah!NowIknow. 德波特丝小姐:啊,现在我知道了。 MissMcCraw:Whatdoyouknow? 莫科小姐:你知道什么? Mlle.dePoitiers:IknowthatMirandaisaBotticelliangel. 德波特丝小姐:我知道米兰达是一个波提且利的天使。 Edith:Whycan'twejustsitonthislog,andlookattheuglyoldrockfromhere?It'snastyhere.Ineverthoughtitwouldbesonasty,orIwouldn'thavecome! 伊迪丝:为什么我们要坐在这根木头上看着这些丑陋的岩石呢?这儿太肮脏了。我从来没想到这儿会这么肮脏,但原我从来就没来过这里! Miranda:Youmustlearntolovesomeoneelse,a artfromme,Sara.Iwon'tbeheremuchlonger. 米兰达:除了我以外你必须学着去爱其他人,萨拉,因为我在这儿不会呆很长了。 Edith:IthinkImustbedoomed.Idon'tfeelatallwell. 伊迪丝:我想我一定倒了霉运了,我感觉很不好。 Marion:Idowishyou'dsto talkingforonce. 梅森:我希望你不要这样说。 Edith:Exce tforthose eo ledownthere,wemightbetheonlylivingcreaturesinthewholeworld. 伊迪丝:除了下面的那些人,我们或许是这世界惟一活着的生物了。 Sara:Mirandaknowslotsofthingsother eo ledon'tknow.Secrets.Sheknewshewouldn'tcomeback. 萨拉:米兰达知道很多其他人不知道的事。一些秘密。她知道她不会再回来了。 【电影截图】: ? sid=1 ? sid= 悬崖下的野餐电影网友评论:< class="com">浩瀚的未知才是世界的真相。当我们放弃试图从电影中快速获得一个答案时才真正拉近了影像与现实的距离。前35分钟太惊人了让人目眩神迷可以切入的点非常多但导演都只轻轻一点然后把我们卷入神秘暧昧迷离的漩涡。后半段视点过于分散游离质量波动起伏快要堕为肥皂剧了让人怀疑前后两部分是不同导演拍的。另外前段中少女们仙得叹为观止未染凡尘的幻梦春华几乎要溢出屏幕而导演对观众的隐秘挑逗实在是太撩了。题外话:师生从岩壁返校前的女校长戏份我一直在回想我到底在哪见过这个演员脑子里莫名闪过weaver的脸然后紧接着就出现了weaver扮演的女仆!!简直WTF??!!太玄幻了!!!另外前十分钟的女校日常我总是无法避免地畅想一下如果这是一间私人男校。 < style="text-align:center;"> < class="com">【YVR-que】古典美下的神秘主义。正如电影直言,有些问题有答案,有些问题没答案,而我们该如何处理没有谜底的谜团呢?不时出现的天鹅和其他动物,到底指的是什么呢?性启蒙的冲动?原始美的追寻?不同于导演之后死亡诗社等强调故事的影片,本片强调氛围:飞鸟的一幕和结尾停顿的对往日的追忆,真是美极了。一大助力是配乐,非常合适(虽然有一段像极了西游记配乐... < style="text-align:center;"> < class="com">在关乎飞鸟,乌鸦,时钟,走兽,流水,寥寥数人的一众电影里,这部电影表现的意思再明显不过了,时间过半后对于Sara的描绘使得电影差点崩了,“他弟”梦境的描述和最后Sara院长的自杀算拉回来了一大截,可能整片电影表达的欲望太过强烈导致它不够魔幻评分不够高吧,也告诉自己一个道理:并不是所有看不懂的电影都是垃圾狗屁,垃圾的常常是自己。 < style="text-align:center;"> < class="com">4outta4.可惜的是我一开始就被引到错误的方向,我太关注谜底背后的答案。但是这部电影并不打算给出答案,而是把你带入这个如漩涡般诡异又神秘的故事,就跟电影的梦境一样,去感受就好。多说一句,喜欢大红灯笼高高挂和鲸鱼马戏团的人绝对会喜欢这部电影的。至少我看完后惊出一身冷汗,感觉像做梦一样,就跟当时看那两部电影的感受一模一样。 < style="text-align:center;"> < class="com">除了唯美加古典詭異外,就是一套談及少女虛幻與現實的電影,當時社會應該滿保守的,一班貴族女校遵守著淑女規限在一次野餐中解放,當中明顯看出失蹤者胸有成竹的想法,不一定是意外或者是一整個必然中的必然,失蹤後一連串的事影響到很多人及事情,青春的葬禮到頭來是一個什麼的結果?悲劇用上詩一般的手法呈現 < style="text-align:center;"> < class="com">75年的片子质感真叫一个好,不但片名像画名,而且镜头唯美得也跟动态油画一样,每一帧都是享受。节奏把握也有大导演风范,从始至终都很稳。用柔美的镜头笔触娓娓讲述一个未解的真实悬案,音乐和影像风格与故事本身碰撞出了独特美感。更难得还对当时的社会观念着了很多笔墨,显得更有力度和现实意义。 < style="text-align:center;"> < class="com">《悬崖上的野餐》,彼得·威尔1975年拍摄的神秘主义题材电影,讲述了三个女孩在海茵悬崖神秘消失的故事,油画般的镜头,将西方古典美学的肌理表达的淋漓尽致,被鲜花浸泡的沐具,诗歌与野花缠绵的学院风,礼教下寻求自由的少女,百万年自然磁化的神秘悬崖,诗境般的美学实验,如风徐来。 < class="com">英式古典的外套中间一度有安东尼奥尼之类上身的错觉,探索的又是很现代的问题;执行起来不如意,后半部分的环境搭建有点萎,对“消失”和“找寻”的概念阐释也较弱。像这样氛围强的电影,叙事结构要是能复杂点就好了。摄影实在是太美了,那样巴里林登式的光晕,或许只属于1970年代。 < class="com">看个人理解了,美好与不美好的交融,那么清纯美好的女孩脚上爬满蚂蚁,身边有只恶心似蛇的爬行动物,冲击力呀奇观性呀,再配上若即若离的音乐,少女情怀总是诗,请问这是朦胧诗吗,那我也要写诗了。话说,她们不会变成蟾蜍蛤蟆蛇一类动物了吧,,,看了一半实在不想看了 < class="com">交响乐般的剪辑连接着极富宗教感的绝美画面。人们对失踪的渴望和存在一样稀松平常。导演没有让某一种所指占据主导地位,大量技巧都是在拒绝答案从而构建一个迷宫。从任何主动与被动,可知与不可知的途径你都能找到影片的入口,继而体验一种失而复现的快感与惆怅。 < class="com">我覺得嘛,要理解這部電影,可以不專注尋找前因後果,故事情節,而是在於解構隱喻,展示超越故事本身的含義和感覺。跟著直覺去感受,都是對的(大量性隱喻)。另外是,畫面很美,女孩很美,但這種美是脆弱的,象徵著維多利亞時期的精緻最終會瓦解。 < class="com">4一流的攝影美術調度,消失的金髮天使,少年夢中的天鵝,不過劇本後半部的節奏太慢⋯⋯很喜歡電影的氛圍,謎語般的喃喃自語,穿著精緻的女孩們,和今年的日暮一樣,重塑了一個夢幻般的逝去舊時代#CCdirector''scut