备注:已完结
类型:剧情电影
主演:皮尔弗朗西斯科·法维诺 瓦里诺·马斯坦德雷阿 卢伊吉洛·肖卡
语言:意大利语
年代:未知
简介: 主演:皮尔弗朗西斯科·法维诺/瓦里诺·马斯坦德雷阿/卢伊吉洛·肖导演:MarcoTullioGiordana语言:意大利语地区:意大利编剧:萨多·皮查歌利尔/斯蒂法诺·鲁林类型:剧情/历史上映时间:2012-03-30 别名:PiazzaFontana用户标签:意大利,历史,政治,意大利电影,剧情,犯罪,社会,MarcoTullioGiordana片长:imdb编号:tt1565068 LameglioGioventù(最好的青春,2003)导演MarcoTullioGiordana再度聚焦意大利国家历史最为苦涩一页之作,讲述1969年12月12日在位于Fontana广场的米兰国家农业银行发生的17人死80人伤的惨剧。 第56届意大利大卫奖最佳影片(提名)GiovanniStabilini / RiccardoTozzi / 马可·图利欧·吉欧达纳 / MarcoChimenz 第56届意大利大卫奖最佳导演(提名)马可·图利欧·吉欧达纳 第56届意大利大卫奖最佳剧本(提名)斯蒂法诺·鲁林 / 萨多·皮查歌利尔 / 马可·图利欧·吉欧达纳 大屠杀之殇电影网友评论:< class="com">影片的野心不小,一二十个人物试图勾勒出“一个无政府主义者的意外死亡”真相,基本上通片对话,有阴谋,有悬疑,也看似有了一部分真相。翻了翻维基百科,有很多不同立场人士的分析,也没有定论,帕索里尼还拍了纪录片【12月12日】。意大利人当这是屠杀,我们看后扶额表示“呵呵后”,共鸣啊!★★★★ < style="text-align:center;"> < class="com">野心很大的一部片~但不瞭解意大利當時的政治環境的話,剛開場數十號不同勢力的人就這麼砸下來看著有些吃力~陰謀論一向是餵養好看故事的土壤,內容本身很吸引人~不過某些敘事、鏡頭和音樂運用讓我覺得這位導演如果不是新手,就是位老人家了(果然是老人家)。。。此外,稍顯流水帳~ < style="text-align:center;"> < class="com">由于我的语言悲剧历史悲剧导致看不太懂这部应该是很不错的政治片。mymovie上对其一句话的概括是说,这是意大利当代最为脆弱的一页。死亡17人,即被意大利人当作屠杀而论,看得我们怎能不汗颜! < style="text-align:center;"> < class="com">冷战中的意大利右翼恐怖活动,被利用被牺牲的各色势力各种小人物。完全以对话形式进行的剧情发展,让人觉得不太精明,但整个事件本身足够真实惊悚,这种低调处理也算某种对历史的尊敬吧 < style="text-align:center;"> < class="com">野心勃勃的政治大戏,人物线索让门外汉吃不消 < style="text-align:center;"> < class="com">@37thhkiff < style="text-align:center;">
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:让-雅克·阿诺
语言:无对白
年代:未知
简介: 本片获奥斯卡最佳化妆奖、法国凯撒奖最佳影片及最佳导演奖。 围绕着寻求火种,电影极其科学而又生动地再现了旧石器时代人类的生活侧面。一个旧石器时代的部落在被其他部落的偷袭残杀和狼群的追逐噬啮之余,流落到了一片沼泽地。惊魂未定,饥寒交加,死的死,伤的伤,部落里专人看守的火种又在这紧要关口无情地熄灭了。一夜之间,部落从穴居安处篝火围坐的殷实的经济生活跌落成流离失所露宿荒野,在寒夜中瑟瑟颤抖。没有了火,既便没有敌人野兽追杀,部落也不会在冻馁伤病中生存多久。部落一老者作出了具有深远历史意义的决策,老者指定了三个勇猛之士出去寻找火种........ 第55届奥斯卡金像奖最佳化妆SarahMonzani / MichèleBurke 火之战电影网友评论:< class="com">感觉终于看穿阿诺,四字概括:大历史观,四词概括:文明、野蛮、人类、自然。12部电影拍来拍去都是这些呀。为啥在《狼图腾》里看不见文革呀,文革根本不是人家题中应有之义呀。人家不关心某个国家的历史具体细节、特定时代呀,人家在乎的是全人类呀。 s.朗·普尔曼这种怪咖,不化妆都像个原始人哈哈哈 < style="text-align:center;"> < class="com">原始时代在平行世界里各部落的探险,向更高级文明的进化史。让阿诺与雄狮男爵普尔曼的成名作,奥斯卡最佳化妆无对白继承2001的开篇起源。驯服动物,初识钻木取火的惊诧,原生态交配的直观展示到与外族女体位的变化,从荒蛮微妙的有了稍许情感,写实的影像让观众对当时有了自己的畅想与还原。法盟胶片。 < style="text-align:center;"> < class="com">与其说本片反映人类在原始社会中艰难生存与进步的风貌,不如说这是一部接续库布里克《太空漫游》里原始人会用骨头制作工具(武器)之后的剧情架构。人在原始社会里慢慢学会了钻木取火及用木枝制作利箭(弓箭),这的确是人类文明发展史上的伟大杰作。原始人还对着圆月,思考起了人生。好学生。笑抽。 < style="text-align:center;"> < class="com">无对白,纯狂想,把早期智人刻画得这么逼真,简直创造了一个新的世界,有那么几段儿简直给人看傻了。从单纯的欲望到简单的情绪,再从情绪到持续的情感;从被自然征服,到被人征服,到开始征服动物,再到征服自然,这个寓言把人类今后几十万年的战争、宗教和科学幻想全部说尽,成为一切问题的起源。 < style="text-align:center;"> < class="com">导演毫不犹豫地按历史的真相并从生物学的角度表明,在智成之前,人的许多行为都不免带有动物性:他们像动物那样地吃、睡,他们根据本能要求去随便寻找异性。但是,为了觅取火种,他们从本能的生活需求发展到了具备一定的感情,即最简单的“同情”和“互怜”。这应该认为是人类的一个进步。 < style="text-align:center;"> < class="com">让-雅克·阿诺把原始人当做他所理解的动物来拍,具有灵性却未脱野蛮,镜头都是他动物电影的娴熟痕迹。这个压缩版的人类早期文明史能让观众看到人类很多的进步,它可能会令人发笑,因为从未意识到人类曾经可能真的如此蠢。即便被看做《2001:太空漫游》开篇的延续,但它与其完全不同。 < style="text-align:center;"> < class="com">不想写德语论文刷自己以前的状态果然是有life到这个地步了OTL结果刷到了seminar要求看的这个电影我去去去去去去去评分这么高,大一看的时候快吓傻了OTL果然年纪越大在豆瓣越来越没法混了嘛!(其实从来也都没混过好不! < class="com">极其少见的作品,(或许只是我极其少看的类型)。各原始部落为了天将的火种而战斗,然而已经有泥巴文明掌握了自己生活,虽然这个部落体格不行,倒是善用环境和陷阱。自身缺陷是人类进步的一个推动力,这个观点也有些道理。 < class="com">真正的神作,原始人们为了火种开始了巧妙的探险,文明也就在此传播交汇。真难以置信这是快40年前的电影,没有一句听得懂的台词,可人性和文明的本质却没有什么改变。 < class="com">无法使用语言的限制下,导演仍然非常巧妙地压缩了人类进化与觉醒的历史,爱的萌芽、人与自然的关系都有十分精巧的设计,同时也展现出一种奇特的幽默感来 < class="com">化妆赞(不愧是获奖片),对火种的刻画赞,不过饥寒交迫只想着生存的时候能产生爱情你逗我……?那个时候有活到那么老的人类?还能有胖子?好想象力…… < class="com">不错!最后在沼泽我一猜就是乐极生悲火种掉水里。有两个猿人是搞基的--!部落美女是RaeDawnChong。2o16.11.13于田村山南路
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:IsabelleWeingarten 帕特里克·波查 RebeccaP
导演:维姆·文德斯
语言:英语 法语
年代:未知
简介: 主演:IsabelleWeingarten/帕特里克·波查/RebeccaPaul导演:维姆·文德斯语言:英语/法语地区:西德/葡萄牙/美国编剧:JoshWallace/罗伯特·克拉莫类型:剧情上映时间:1982-10-20 别名:TheStateofThings用户标签:德国,维姆·文德斯,WimWenders,文德斯,德国电影,Wim_Wenders,1982,1980s片长:Sweden:125min|USA:121minimdb编号:tt0084725 故事发生在葡萄牙的海边,一个电影剧组正在这里翻拍罗杰·柯曼的名作《世界末日》,新版本的电影在拍摄过程中却遇到了各种困难。导演不知道为何没有了资金来源,电影面临被迫停拍的命运。导演试图联系到在洛衫机的制片人,以便可以对所有人员有一个交代,但是不知为何却找不到人。他费劲心思希望可以改变不得不停拍的命运,然而,世事总不如人所料,他感到十分无奈。该片情节很简单,但是却耐人寻味,整个电影都沉迷在一种神秘的意蕴中。 事物的状态电影网友评论:< class="com">很奇怪的电影,全程游离状态,最后十五分钟开始有了点听得懂的对话和情节性。之前一直类似安东尼奥尼节奏下卡索维茨式的絮叨莫名其妙,最后原来是小文对小津男神美学理念的一次膜拜啊“用两种静物间状态的互动构成电影”,为此抽离所有矫造的情绪和故事,人如静物。然后埋下一些怨念(寻找金主制片人版本的等待戈多,孩子谈话间被金钱玷污的宗教观念,电脑的出现)。最后,遇见“上帝”,感叹电影已死,倒是和现如今的情况出入不大。这部分已经不属于这部电影,而是“故事中的故事”了。可能是文德斯最具实验性的作品(只能这样为挚爱的文导辩护,因为这部故弄玄虚之后结果一看主题粗浅得不行,就是初入好莱坞的一腔牢骚),比美国朋友更明显,他很擅长从结构处就切入来进行讽刺,“故事的结局都会是死亡”,结尾处另一个故事本身就是讽刺体系的一部分 < style="text-align:center;"> < class="com">文德斯的黑白元电影,1982威尼斯金狮奖。1.探讨导演与制片人间的矛盾与欧洲艺术电影&美国商业电影间的对立。2.片头的戏中戏末世科幻片比随后的内容更引人入胜。文德斯在本片中花费大篇幅来呈现剧组及其亲友团中各色人等形色各异的无聊与疏离状态,此即为片名“事物的状态”的个中之意,亦彰显出一种对反情节、无情节的非叙事电影的追求。3.然而,意义稀零且陈旧老套的影像片段与大段看似哲理实则空洞的台词,令人全程昏昏欲睡。配乐虽好,但电影的空间并未得到充分利用。反观“安东尼奥尼式无聊”与路易·马勒同样探讨存在主义式无聊/荒诞人生的《鬼火》,本片显然与真正合适的电影化路径失之交臂。(6.5/10) < style="text-align:center;"> < class="com">#事物与事物之间的静止关系就能制作出电影#开头部分电影中的电影把人们拖进那个荒芜诡秘的世界里,整个情绪就都陷入了简介所说的神秘的意蕴之中。现在想想我爱文德斯的最重要原因就是他对故事的“摒弃”,估计那会儿的文德斯也把他当时的创作危机投射在了影片里;大巴车内两个人自顾自的说与唱还有画面分离简直就是一首流动的诗歌;拍黑白片的德国导演和怜惜艺术的制片人被枪打死,摄影机作为导演的最后的武器,有一点可爱啦! < style="text-align:center;"> < class="com">理想主义的醒酒汤!说的就是我现在的状态!彩色电影都发展起来,还固执地用黑白胶片拍科幻片,早就埋下了破产的种子。片子外景出到一半,断了资金没了胶片,制片还失踪。若无其事地给团队吃定心丸,心里压抑了翻江倒海磨灭了性欲,等待。寻找。心塞。戏里外同步的survivor的状态,死了倒释然。BGM大赞 < style="text-align:center;"> < class="com">他們在房車上各說各話。導演想拍攝事物的狀態,製片高唱好萊塢多美好,好故事才能賣錢。完全無交集,可是他們卻要一起製作電影。還一同結束了,真是諷刺,拿起你的攝影機抵抗,即使最後也要記錄下來。觀影時覺得導演很焦慮,對於這種落差,映後查了一下果然是。正逢當初柯波拉找他到美國拍"Hammett" < style="text-align:center;"> < class="com">创作者的心路历程容易理解,令人费解的是“金主爸爸”们的内心。在某些情况下,一开始选择支持导演,又在创作过程中制造麻烦。我不觉得这是由一种简单逻辑推动的结果,或许一个“矛盾制造者”才能站到社会的顶端。而选择创造价值,犹如选择成为囚徒,静止意味着死亡,必须一直去接近那个形而上的自由。 < style="text-align:center;"> < class="com">我看这部片的感受就和片中导演一样样的,从开始的信心满满,到中途的左右为难,再到后来的茫然无措,直至最后…命丧黄泉!事物的存在,是有其特定状态及意义的天然逻辑,彼此之间的联系是无限微妙且难测的,刻意追求故事的完美,便丢失了事物本身的意义,没有灵魂的躯壳,难以造就色彩分明的世界…… < class="com">這是一個關於生存的故事,學會如何說故事,故事卻沒有生命,死亡是所有故事的終點。生活是彩色的,但黑白更顯真實。你如何在好萊塢死了,現實和電影院,賺錢和藝術性,八又二分之一的十又二分之一,輕蔑,FritzLang。影迷結尾,真相於攝影機,故事只存在於故事中。溫德斯拍成懷德的黑色公路 < class="com">睡得挺好……面对向商业妥协的制片人,导演却想追求自己的哲学艺术表达,并且两人最后也都拥抱理解、导演死前还在拍摄制片人被杀的戏码。然而导演“只要事物存在状态,就可拍成电影”——不需要故事、不考虑票房,于是整部影片都在记录影片拍摄停滞剧组人员的状态,那如片头般需求结束而难得的困境。 < class="com">开心与难过的人都在酒馆里,大家都喝着同一个牌子的酒,大家来这里,都是为了喝酒。我们是不一样的,我们又是相同的。海风追逐海浪,海浪追逐海岸,海岸为有情人停留,而哪里有什么情真意切,事物的状态在开展之前都提前预知了自己的结局,我想,文德斯的“不知去向”兴许也只是一条伪命题罢了。 < class="com">他们只想拍卖钱的故事片,事物与事物之间的静止关系就能制作出电影,人们去电影院不是去重复生活,现在我越来越会讲故事了,可是进入这些故事,却没有了生活,没有了生命……里斯本的海边,洛杉矶的公路上,都是疲沓无力的人,荒芜中荒凉孤寂,在寻找一种可能存在出口,而电影只是一种幻觉。 < class="com">对生活的推翻?“电影绝不是生活的重述”事物的状态:等待(甚至坐以待毙)中的虚无静止的事物互相连接海洋是无边的流体为了聚焦这种细微焦虑的混乱文德斯花了大量精力在镜头和叙事上也许很多柏林苍穹下的俯瞰/和安东尼奥尼的合作都能追溯至此文德斯又做了一次johnford的影迷
备注:已完结
类型:剧情电影
语言:北印度语 Bhojp
年代:未知
简介: 主演:拉妮·玛克赫吉/阿布舍克·巴强/康柯纳·森·沙尔导演:普拉蒂普·沙迦Pradee Sarkar语言:北印度语/Bhoj uri地区:印度编剧:Pradee Sarkar类型:剧情上映时间:2007-10-12 别名:用户标签:印度,女权,印度电影,歌舞,爱情,阿布舍克.巴强,2011年,电影片长:imdb编号:tt0985636 影片是导演普拉蒂普·沙迦继其广受赞誉的《帕瑞妮塔》(Parineeta)之后的又一力作。其中,拉妮.穆柯尔姬、康柯纳.森.沙尔玛、加雅.巴强在片中出任主要角色,这也是阿布舍克.巴强和拉妮.穆柯尔姬两位银幕默契演员的再度合作。 拉妮和阿布舍克在这部影片中很好的诠释了两人所扮演的角色,尽管两人有着非常鲜明的个人特色,但在这部预告片中,我们还是看到了他们相得益彰的出色表演。影片中拉妮和康柯纳饰演了一对出生在保守中产阶级家庭的两姐妹,为了家庭,姐姐不得不出卖自己,由此展开的一系列爱恨情仇的故事。 < class="comment">《女人旅途电影网友评论》 < class="com">片头的飘逸让人联想到风景片,狗血的剧情又是针对女性!她们特别成熟,懂事,会承受,却地位低微,这让人讨厌。由于是煽情剧,至少泪点多个。而且对外国人的描述蛮鲜明的。 < class="com">现实的悲惨遭遇,异想天开的技能开挂,以及高高举起轻轻放下的悲剧。只能说前半部分是对印度女人悲剧的写实,后半部分是自我安慰的美丽幻想。 < class="com">作为拉妮的忠实粉丝,不太喜欢这部电影。姐姐太过于懦弱了,和男主的爱情有些太牵强,倒是被那个丑丫头妹妹抢走了不少戏份。 < class="com">内什么,除了唱歌跳舞,能不能好好讲一个真实点,不那么童话的故事。这什么狗屁大团圆结局,也太,内什么了吧。 < class="com">家人在看順便看了下印度電影的音樂舞蹈真是好聽好看火辣辣的這個片子有點讓我想到莫斯科不相信眼淚 < class="com">在生活里,如若真的就豁出去了,便也就无所畏惧了,无所畏惧后,反而能活的很实在。 < class="com">剧情蛮狗血的。。。还顺带植入了一下LUX,不过歌舞场景和妆容都很赞 < class="com">每个人,每个家庭的无奈,最终的结局还是老套,皆大欢喜! < class="com">绝路逢生、、人生有太多的无奈、、、理解万岁、、、 < class="com">狗血的剧情典型的帅哥美女歌舞剧就当看音乐剧了 < class="com">生活就像一部百科书,什么故事都会有 < class="com">拉妮在這部電影裏太美了
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:让·迦本 勒内·达里 多拉·多尔 VittorioSanipoli M
导演:雅克·贝克
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:让·迦本/勒内·达里/多拉·多尔/VittorioSani oli/MarilynBufer导演:雅克·贝克语言:法语地区:法国/意大利编剧:雅克·贝克类型:剧情/动作/惊悚/犯罪上映时间:1954-03-17 别名:别碰钱财/赃款勿动/不要碰珠宝/Grisbi/HandsOfftheLoot用户标签:法国,雅克·贝克,法国电影,Jacques_Becker,黑色电影,1954,JacquesBecker,CC片长:94分钟imdb编号:tt0046451 生意人麦斯(让·加宾JeanGabin饰)游走于城市中灯火颓靡的场所,与一些黑帮人物保持着来往,不少女人欣赏他沉稳又不失轻佻的做派。是日,麦斯与合作多年的搭档里顿在舞厅里为毒贩安格罗提供了帮助,其时安格罗与里顿的情妇有染,麦斯虽心知肚明,但并未挑破,只是埋怨里顿把过多的精力用在不必要的地方。麦斯将里顿带回秘密住处,告之自己因汽车生意意外得到了价值五千万法郎的金砖。但消息不慎走漏,安格罗等人本欲为女人枪杀里顿,得知金砖存在之后遂将目标改变。麦斯独自摆脱追踪,里顿反因情妇被对方控制,一番权衡之下,麦斯组织人手,要从安格罗手中救下里顿…… 本片获1954年威尼斯电影节最佳男主角奖。 金钱不要碰电影网友评论:< class="com">北京法国文化中心2014.9.6.6 m中年危机在黑色电影中的呈现。内心独白时对搭档的埋怨、行动上不惜以全部黄金冒险,及最后得知其死去时的伤痛却又要强装镇定撑场面。对这种非常繁复情感的展现,使影片显得颇为不俗。整个谈判及火拼的过程设计的很好。资料馆2014.9.18.7 m仪式般的不急不躁的行动。 < style="text-align:center;"> < class="com">作为雷诺阿的副导,雅克·贝克电影的摄影、灯光、布景等都没得说,知道怎样让分镜头有逻辑、有悬念,不论是这部《金钱不要碰》还是惊世骇俗的《洞》。本片中的麦斯优雅、神秘、吸引女人,雅克·贝克既抓住了男观众,也抓住了女观众,特吕弗和戈达尔新浪潮时期批判的正是这类优质电影,幼稚却讨观众喜欢 < style="text-align:center;"> < class="com">前半部分叙事一直很平淡,刷牙洗脸这类动作也给了很多镜头,资料馆里鼾声此起彼伏,后面三分之一才开始有点紧张氛围。失而复得,得而复失的故事本身没什么亮点,本以为是基友战胜金钱的狗血,没想到最后一个场景突然变得惆怅起来。一切看似都没有变,光鲜背后,有的人走的无声无息,生活还在继续。 < style="text-align:center;"> < class="com">只有法国人能把犯罪黑帮片拍得如此优雅吧,伽本塑造的这个文质彬彬,深埋欲望与情感,极重情义与原则的犯罪头子让人一点也恨不起来,反而在忧郁的阴影中让人心疼,最后两派都没能得到试图交易的东西,在巴黎的夜色里宿命与道德交织、梦想与现实错位,幻想最后全身而退却又一次走入洪流中 < style="text-align:center;"> < class="com">太棒了!1家常!不紧不慢的节奏,去进行火拼就像吃黄油面包一样家常(本片不遗余力的表现这些东西又如香槟和刷牙)2结尾怒赞人财两不得还得继续家常,太好了3主题音乐又多了一份无所谓的态度“管他呢今朝有酒今朝醉”4麦斯绝壁是爱里顿吧5典型的黑色电影法国风格梅尔维尔有像。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">雅克·贝克拍的动作戏细巧而大气,就手榴弹有一点点让人出戏……;和与之齐名[赌徒鲍伯]真的很类似,更硬,却没那么黑,有意思的是,两部都有丹尼尔·柯西;让·迦本这个角色怎么那么喜欢扇人耳光;26岁的让娜·莫罗;主题乐跟[无耻混蛋]里头口琴那首好像 < style="text-align:center;"> < class="com">【中国电影资料馆展映】法国黑色电影。很有早期黑色电影的风格。又与美国黑色电影截然不同。叙事节奏更慢,也有紧张的枪战与几处玩笑调侃。最终结局尚在意料之内,略黑色电影宿命论主旋律。整体有些沉闷。三星半 < class="com">情节放在今天有些过于简单,前半段是优雅的黑帮人情片,后半段是机枪加手榴弹的黑吃黑混战,最后人财两失充满黑色电影的味道。让加本掌控全场,他的庞大身影能罩住一位女士,感觉梅尔维尔学了不少。 < class="com">拍法很沉得住气,许多不承担叙事功能的场景保证了情绪和环境的完整性,赋予了影片一种浮世绘品质,并且收敛的人物关系非常动人也很有张力。电影院真是养人的地方啊,看一部舒心的电影就能满血复活! < class="com">只能说tlf字幕太烂,估计是从英文机翻来的,感觉英文字幕又少了法语黑话的韵味。结尾有意思,独具一格,跟香港好莱坞凶杀复仇路子完全不同,男主角只是把这次事件当做人生的小波澜而不是劫。 < class="com">让·迦本不愧是两届金狮金熊影帝,相当完美的表演,将一个处事圆滑,内心在理性与感性间挣扎的头目演得极其生动,“金钱不要碰”实则良知的呼唤,身体的疲惫以及为不得不继续作恶的借口。 < class="com">[BAMPFA]玄机四伏,冷面主角最为丰满。可惜遮住了其他人物的光芒,死了也不够令人惋惜。虽刺激,但看完觉得无甚营养啊。最迷人的还是那些关于中年危机的细节。还有那半裸表演?
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:达纳·安德鲁斯 简·维亚特 李·科布 卡拉·威廉姆斯 阿瑟·肯尼迪 山
导演:伊利亚·卡赞
语言:英语
年代:未知
简介: 导演:伊利亚·卡编剧:理查德·墨菲/FultonOursler主演:达纳·安德鲁斯/简·维亚特/李·科布/卡拉·威廉姆斯/阿瑟·肯尼迪/更多...类型:剧情/犯罪/黑色电影制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:1947-03-05片长:88分钟又名:满城风雨/正义的呼声IMDb链接:tt0039208作法自毙的剧情简介······ 美国现实主义电影大师伊莱亚·凯赞执导的经典黑色惊悚片。本片根据真实事实改编,讲述在一个安静的美国小镇康涅狄格,一名慈祥和蔼的教士在街角等候时遇害。小镇公民感到震惊,并要求警方付诸行动,严惩凶手。所有的目击者都指正,约翰·沃尔德伦——一名神经紧张的外乡人是杀手凶手。虽然约翰·沃尔德伦极力否认犯罪,没有人相信他。地方检察官亨利发现案情有疑点,在承受着巨大的政治压力下,他试图证明约翰·沃尔德伦的清白。 作法自毙电影网友评论:< class="com">又是一部经典的courtroomdrama,这次是出自现实主义大师卡赞之手。虽然开头情节铺垫略显冗长,特别是强调本案的政治影响力时,但是后面的法庭戏还是相当精彩的,有点十二怒汉的风格了。只是觉得表现力度方面和十二怒汉比还差了一点。另外男主角的原型人物HomerCummings后来成了美国的司法部长。 < style="text-align:center;"> < class="com">美国现实主义电影大师伊利亚·卡赞执导的经典黑色电影,根据真实事实改编。又见到了达纳·安德鲁斯。影片的重点并不在找出凶杀案的凶手,而是呈现政治家、媒体、警察以及检察官对于凶杀案的态度,揭露一些政治黑幕。法庭系作为影片的高潮,很有一些《十二怒汉》的风范,而且这比《十二怒汉》早10年。 < style="text-align:center;"> < class="com">最后二十几分钟很精彩,公诉人达纳一步步的将证据证人都驳的体无完肤,看上去真的挺神奇的,但是一部电影是不能分段来评价的。。。而且结尾的画外音又开始唱高调了,如果一定要说明片中这个人物的真实原型究竟是怎么回事完全可以用字幕的形式没必要弄得像歌功颂德一样。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5其实想想除却高潮的庭辩,大半部分都是平铺直叙,甚至达纳安德鲁斯也是突然表现出正义至上的样子。不过看下来又觉得没有一刻是无聊的,辩护律师几乎没有机会说话所以也构不成交叉询问,仅靠安德鲁斯一人制霸全场,在看过的法庭戏里还真找不出相同的。 < style="text-align:center;"> < class="com">跟《十二怒汉》的立意是非常相似的,愤怒的民众和急于交差的警察都希望犯人有罪。最终检察官证明证人做的是伪供,并拿出嫌疑人不可能是罪犯的有力证据。但是这场辩护太像检察官一个人做出的掌控大局的“编导”,缺乏势均力敌的冲突和对抗。 < style="text-align:center;"> < class="com">三星半,还是早期的破案手法但是这次直面证人,用了搜捕认证听证后男主还是坚持无罪的前提下开始了法庭戏有种排除所有论点即使剩下的最不可能那也是真相的梗。 < style="text-align:center;"> < class="com">在此片中可以看到美国司法以及司法与社会关系以及司法和审判在过去的不足,疑似真凶在镜头里的反复出现、亨利个人调查的闪回以及恰到好处的社会群像是闪光点。 < class="com">充斥对美国刑事诉讼的讽刺,最后检察官证明罪犯无罪非常豹笑了。选择正直会得到好报的结局比较满意,但实在是不怎么好看,就一个坏人就坏了一分钟就死了 < class="com">7.8漫姐翻译。对于卡赞本毫无期待,故事也是极为普通的大海捞针的搜捕与正义的铁面无私的辩护,然而撮合一起效果竟然在意料之外,真可谓短小精悍。 < class="com">只有英字,还好故事不复杂,靠着剧情简介和我拙劣的英文还是看明白了。。。为什么突然觉得黑白电影里的女性角色都比彩色电影里的好看喃。。。 < class="com">疑似凶手的镜头,审讯时钟表的滴答声……细节之处令人赞叹,以往不喜欢法庭戏,这部电影令我改观。那些不畏强权坚持正义的人值得我们尊敬 < class="com">民意定罪和维护正义政治理性和生命至上办案疏漏和干扰证人的外界诱因,早期经典的的司法检视片,意义影响深远。五星送上
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:阿瑟·佩恩
语言:英语
年代:未知
简介: 导演:阿瑟·佩编剧:马克·施姆格/MarkMalone主演:玛丽·斯汀伯根/罗迪·麦克道尔/JanRubes类型:剧情/惊悚/恐怖制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:1987-02-06片长:100分钟又名:迷离风雪夜IMDb链接:tt0092842冬之死的剧情简介······ Afledglingactressisluredtoaremotemansionforascreen-test,soondiscoveringsheisactuallya risonerinthemiddleofablackmail lot. 冬之死电影网友评论:< class="com">这女主角纯粹一弱智啊!劫持她的两人都是老头,一个还残废!女主角年轻力壮的打昏一个审问一个不就得了吗!不就回家了吗!扮什么哀怨无助啊!而且哪有就两人的剧组!弱智都不上这种当好吗!这谁写的剧本!别污辱咱智商好吗!! < style="text-align:center;"> < class="com">看得出阿瑟·佩恩还是想在形式上赋予影片冰冷绝望的氛围,但剧本太差了,剧作一开始的设定就不成立,场景极其单一格局极其小的情况下,双方过早的把矛盾明示,叙事上的张力全没了,而且影片的色调过于柔和。 < style="text-align:center;"> < class="com">情节虽然设定的不算完美,但是氛围营造的出色,MarySteenburgen分饰三角够惊艳! < style="text-align:center;"> < class="com">女主腳很反智,劇本很弱,不計較的話,有些畫面很恐怖,效果oldschool是不錯啦 < style="text-align:center;"> < class="com">剧情单薄,略显无聊,就开头在车里那一幕还可以,其他没什么看点 < style="text-align:center;"> < class="com">童年阴影之一,那时是有配音的,缓慢的基调有老悬疑惊悚片的味道 < style="text-align:center;"> < class="com">剧本其实就是恐怖片的一般套路,但氛围真心不错。 < class="com">太惊悚太恐怖,被半身不遂的老头子满屋子追杀 < class="com">还行的吧,围观下吧 < class="com">喜欢这样子的东东呀 < class="com">非常恐怖,不夸张 < class="com">克药的后果。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:乔治·肯尼迪 三船敏郎 布罗德里克·克劳福德 冈田茉莉子 松田优作
导演:佐藤纯弥
语言:英语 日语
年代:未知
简介: 导演:佐藤纯编剧:森村诚一/松山善三主演:乔治·肯尼迪/三船敏郎/布罗德里克·克劳福德/冈田茉莉子/松田优作类型:剧情/犯罪制片国家/地区:日本/美国语言:英语/日语上映日期:1977-10-08片长:132分钟又名:人性的证明/ProofoftheManIMDb链接:tt0076460人证的剧情简介······ 死于东京皇家饭店电梯里的美国黑人青年被人发现后,警方展开调查,从死者遗物中,知晓其名叫焦尼,并推断其来日目的是为找寻生母。根据种种线索,警方来到某温泉,发现知情人已被杀害,但还是知晓了知名服装设计师八杉恭子(冈田茉莉子)当年曾与一美国黑人士兵在此同居之事,遂派警官栋居(松田优作)前去美国向纽约警察肖夫坦(乔治•肯尼迪)求证。 求证过程中,栋居陷入历史记忆与民族情结中,几欲将眼前的美国人尤其肖夫坦与当年在日本犯下罪行的刽子手混为一谈,但终回复理智完成了任务,将八杉恭子圈定为凶手,而八杉恭子不过也是历史的受害者。 人性的证明/人证电影网友评论:< class="com">如果那节日本电影课上教授的观影list上有这部的话,当时那些美国人的反应会是怎样的呢,我们课上的讨论又会是怎样的呢。种族,民族,亲情,二战,日美关系,犯罪,性别……这部电影的主题有点多。至今消化不过来。“该死的Ja ,我叔叔就是在珍珠港被日本人杀死的,我真不想管日本人的案子。”“你杀了多少日本人!”但“笨蛋的平成一代”估计很难理解夹杂在日美之间的复杂感情了吧。记得我曾经不知怎么地开玩笑扯到问战后出生的homestayotosan,“如果Keisuke桑娶了美国妻子您会是什么态度?”otosan:“当然没问题呀,而且okasan应该会高兴的吧。”日本的民族性,简直可怕。仇恨在他们的字典里不存在,作为代替的是实用主义。这就是岛国的生存之道。 < style="text-align:center;"> < class="com">1977年就看过这部电影,但没有看懂,感觉剧情太复杂,看完之后只留下“草帽歌”在心中吟唱。现在重新观看,弄明白了剧情,两个案子交叉进行着。母亲杀了与黑人同居时生的混血儿儿子,又害死知情人老婆婆;另一个儿子车祸轧死了女孩并抛尸大海,潜逃至美国,被美国警察击毙。警察为破这两案子展开调查。……影片揭示了美国占领軍犯下的罪行。 < style="text-align:center;"> < class="com">7/10。戏剧性的对比过于刻意,如大兵穿上警服再次射杀日本人,八杉恭子杀死黑人而大兵又在贫民窟被黑人捅死,种族之间的不信任(栋居投宿都要被美国警察监视)弥漫于整部影片,栋居对着镜子开一枪的象征手法,意味着个人心理复仇、击碎美日虚伪的合作关系,结尾太阳光斑中抛落山崖的草帽是洗刷屈辱之死。 < style="text-align:center;"> < class="com">2008年左右在学校计算机课上看的。是当时我爸爸跟我说的,我怎么记得是高仓健演的,没想到居然是三船敏郎啊。。后来我发现这电影里的草帽歌,崔健在那个年代也唱过。可能是一代人的记忆吧,的确很悲伤的一个电影,或许比较契合那个时代青年们不知路在何方的迷茫心态。最近听崔健,八十年代,值得回忆。 < style="text-align:center;"> < class="com">沉闷。可能因为我根本不想了解日本人扭曲的心理创伤,历史上他们曾夹缝里求生,为了生死可以不顾原则道义,被强者欺负后选择了独自舔舐伤口,隐忍着,等变得强大后再去报复回来(杀死黑人儿子)。而一直看着前方,一辈子为自己日本儿子而活的结果是他也死了。得知这一死讯恰巧在万众瞩目的颁奖台上。 < style="text-align:center;"> < class="com">服装设计超棒。故事涉及战后日本创痛,日美两国同时调查,极具可看性。孩子是无辜而可怜的,千里迢迢寻母,母已功成名就,孩子的肤色及面庞时刻提醒她忆起那最悲伤的往事。也许是惩罚,另一个孩子于同一晚上撞人逃逸,被追捕击毙,这段故事终以母亲的自杀告终。白人警察被黑人刺杀,终究是报应不爽。 < style="text-align:center;"> < class="com">①Mama,doyourememberthestrawhat②广大日本老乡看着美国皇军殴打乡亲却敢怒不敢言,这是一种很奇妙的观影感觉③栋居枪击镜中的肖福坦,巧妙而经典的设计④有妈的孩子像霸王,没妈的孩子像草帽⑤片中的美国破败又混乱,当年引进此片太符合宣传需要了 < class="com">很有时代特征。那个时候日本演员的英语发音还不错啊,除了把l发音成r之外都还好。那时候日语“现场”发音是genjo-,不是genba啊。战争这种事,除了极少数政客商人,其他所有人都是受害者吧。可是人类还是要一再一再地打仗,只想着自己打别人,不想想自己挨打吗? < class="com">平娃生娃小时候好喜欢的电影。看起来完全无年代感。走秀的衣服超好看的~侦探男主朝镜子开枪还有女主得知儿子死讯上台领奖致辞的瞬间都拍的很高级~讽刺的是又是一部NYC风光片?。要谴责的是战争还有种族歧视。草帽歌特别好听… < class="com">父辈的记忆了,好多次听父亲说过特别说对那首草帽歌印象很深。影片里有好多细节不错松田优作饰演的警察象征性的打向反射杀父仇人的镜子。片尾放飞草帽飘入雾积峡谷,同时响起的草帽歌太入心了 < class="com">总是想及《黑雨》和《追捕》,松田优作还是那副酷酷的老样子,故事虽离奇但西条八十的诗和那顶饱含浓郁情感的草帽,却成功勾起了我对人类原初情感的莫名思索。茉莉阿姨老矣。。。 < class="com">2018.12.171:02一刷全片悬疑,结尾突然加入黑人孩子羁绊有些突兀全篇都是你杀了多少日本人,我可去你妈的吧译制的很棒也很出戏,黑人大妈操着流利的吆喝声
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:奥逊·威尔斯
导演:让-吕克·戈达尔 皮埃尔·保罗·帕索里尼 罗伯托·罗西里尼 乌高·格莱格莱蒂
语言:意大利语
年代:未知
简介: 主演:奥逊·威尔导演:让-吕克·戈达尔/皮埃尔·保罗·帕索里尼/罗伯托·罗西里尼/乌高·格莱格莱蒂语言:意大利语地区:意大利/法国编剧:让-吕克·戈达尔/皮埃尔·保罗·帕索里尼/罗伯托·罗西里尼类型:剧情/喜剧上映时间:1963-02-19 别名:Ro.Go.Pa.G.(羅高柏葛)用户标签:帕索里尼,意大利,戈达尔,短片集,法国,罗西里尼,1960s,短片片长:122分钟/Portugal:85分钟(heavilycut)imdb编号:tt0056171 Ro.Go.Pa.G. 1963四个故事 第一个空姐Illibatezza(Chastity)RobertoRossellini罗西里尼 第二个巴黎核变IlNuovoMondo(NewWorld)Jean-LucGodard戈达尔 第三个软乳酪LaRicotta"(CurdCheese)PierPaoloPasolini帕索里尼 第四个一个家庭的天购买力IlPolloRus ante"(FreeRangeChicken)UgoGregoretti格莱高莱蒂 片名Ro.Go.Pa.G应该是RosselliniGodardPasoliniGregoretti四大导演的打头字母. 《软奶酪》 影片叙述了在描写基督的影片中的一个可怜的配角,他扮演同基督一起被钉在十字架上的强盗。在现实生活中他受同事们的欺凌,就象他扮演的角色一样。最后他因吃了过多的软奶酪(由于长期没有吃东西)在被钉上十字架时死去。罗马的检察官没收了这部影片,并因“亵渎罪"判处帕索里尼四个月监禁。 帕戈罗格电影网友评论:< class="com">《空姐》两星,一个披上弗洛伊德外衣的爆米花故事。《巴黎核变》三点五星,没有太明白戈达尔想要说什么,到底是女人还是城市在变?也许这是戈达尔永恒的主题。《软奶酪》五星,一个混娱乐行为了养家糊口的小人物,遇上了一部宗教电影拍摄,被时代钉上十字架。一个短片几乎可以称得上完美。《一个家庭的天购买力》三星,消费主义杀人事件。 < style="text-align:center;"> < class="com">在《软奶酪》中,帕索里尼用"戏中戏"的方式对意大利裔法国枫丹白露派画家菲奥伦蒂诺的《将基督放下十字架》和样式主义画家蓬托尔莫的《基督降架》进行了两场精确的"Cos lay"。更不顾违和感,将整部短片只有这两段和片头设定为彩色。帕索里尼以嘲讽的姿态游离在反马克思主义与反基督教的立场之间。 < style="text-align:center;"> < class="com">2、3:典型戈达尔风格。加强了视听语言,忽大忽小的画外音展现了病态社会,报纸特写与轰炸声传达了恐慌,除了男人,大家都在吃药,恐惧覆盖全片。帕索里尼电影都带有宗教色彩,此片更不列外。片中导演的回答仿佛是 的心声。黑白与彩色,现实与意境。快镜头的幽默,实质的悲伤。死亡则是深刻的讽刺。 < style="text-align:center;"> < class="com">超级喜欢第三个短片,表现手法多样,对比明显,讽刺现实的意义很深。第四部是神预言,不知道为什么过去的影片拍得总比现在的残酷的多有一种机械的冷酷感。第一部那个美国男人拥抱着投影仪放出的少女那一段放在那个年代算不算超级新颖啊总之很棒。至于戈达尔,真的不知所云,除了很美的画面和很醉的旁白 < style="text-align:center;"> < class="com">都不错软奶酪最高只有帕索里尼才能拍出奥胖表现亮眼罗西里尼的俄狄浦斯式心理诊疗小案例凝练犀利女主养眼戈达尔的逻辑已死的末世预言似乎早已成真最后一个故事有几分变态味的讲座教授就是饲养鸡的鸡场主消费者在无形中被牢牢控制只有少数时候才回归理性却永远逃不出攀比竞争的自我劣根性 < style="text-align:center;"> < class="com">果然是名气最响的帕索里尼+奥胖的《软奶酪》最好,虽然帕索里尼在开完「把撑死鬼钉死在十字架上」这种玩笑后直接被关进去四个月,但整个短片拿宗教开涮的氛围确实挺好玩。戈达尔的《巴黎核变》没看懂,罗西里尼的《空姐》也偏喜剧向,倒是格雷戈雷蒂的《土鸡》和其他三部气场不合。 < style="text-align:center;"> < class="com">罗西里尼打头,怪男子爱上空姐,想方设法接近并示爱,却被甩了一道,只能对着银幕发情,戈达尔的新世界跟核有关,然后人们迷失了,忘却了自由,帕索里尼是默片没拍够,奥逊•威尔斯坐镇,一饿一撑,诙谐讽刺,乌高也不甘落后,平行剪辑加幽默寓意。 < class="com">你的美丽让我欲罢不能,但是千万别换发型。世界末日前我爱你,世界末日可能爱别人。从事电影的都是垃圾,(讽刺过火的确亵渎基督,蹲看守所也不怪意大利广电)。具体诠释奥胖在故事三里所说的“意大利是欧洲最愚昧目不识丁的国家。 < class="com">三星半。大师辈出的年代,也是集锦片风行的年代。帕、戈、罗、格,四位大师,四部短片。罗西里尼的短片一般,比较无感,戈达尔的短片低沉而愤怒,帕索里尼的短片最有灵性,格莱葛来蒂的短片则是消费时代的素描。 < class="com">3.5。片名是Ro.Go.Pa.G吧,RosselliniGodardPasoliniGregoretti四大导演的首字母。帕索里尼的软奶酪最为出名,他因为这部短片以亵渎罪被囚禁了4个月。 < class="com">片名不应该是“罗戈帕格”么?最喜欢OrsonWelles接受采访那段,字字珠玑,看了不下十遍,Tognazzi的儿子(真的是他儿子演的)拿着玩具手枪“我是Pasolini”啊哈哈哈 < class="com">1.一边放映出轨的未婚妻,一般放映短失的邂逅2.到处仰头吃药的人3.被羞辱的人放上十字架,导演向众神喊口号,宗教与现实间的消解,食、命与嘲笑4.“相信自己的眼光,投资才是硬道理”
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:雅克·塔蒂 卡尔·拉格菲尔德 PierreBramma
导演:雅克·塔蒂
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:雅克·塔蒂/卡尔·拉格菲尔德/PierreBramm导演:雅克·塔蒂语言:法语地区:法国编剧:雅克·塔蒂类型:剧情上映时间:1974-12-18 别名:用户标签:法国,雅克·塔蒂,JacquesTati,Jacques_Tati,喜剧,1970s,1974,法国电影片长:84分钟imdb编号:tt0071968 Twochildrengobehindthescenesofasmallcircus. 游行电影网友评论:< class="com">(9.0)雅克·塔蒂最后作品,电视电影,2013年修复版,伪纪录风格。关键的关键,是对“空间”的理解。塔蒂的从影生涯是从舞台剧走向电影,在电影中近乎完美地实现了舞台剧式的场面调度,在这最后的尝试中,他又从电影“回归”舞台,但此时的舞台已经是一个包含观众的拓展空间了。对真实的理解、对作品所连接的两端——作者与观众——关系的理解都有着思考,当然这就是我还没能力详述的部分了。像一贯的肢体表演、对声音的运用都还保持着过去的水准,包含着象征意义的观众散场也令人无限唏嘘。天才总有谢幕的那一天,但他们从未死去,他们在自己的作品里得以永生。个人影史百佳备选。 < style="text-align:center;"> < class="com">塔蒂拍《游行》想要做的创新究竟是什么呢,是要模糊舞台和观众、电影与真实吗?如果这样的话,他已经做到了,因为今天晚上放映的时候,看着荧幕上的高难度杂耍表演,银幕下面的我们,有人发出了在现场观看杂技时才会发出的哇的赞叹惊讶之声。塔蒂的谢幕演出,依旧精彩纷呈。8.0分上海塔蒂回顾影展 < style="text-align:center;"> < class="com">塔蒂谢幕之作:曲艺杂技哑剧马戏,声音口技相似剪辑;嬉皮观众和纸板假人,反应镜头和上台互动;大人骑驴囧态频出,男孩尝试轻松上鞍;马戏结束两娃上台玩,赤子之心最为难得。实验性舞台实录,老塔蒂再次用肢体语言征服观众,憨豆先生完全此路数,甚至伦敦奥运会开幕的音乐会场面都借鉴了本片。 < style="text-align:center;"> < class="com">这次Tati让观众不止进入剧情当演员,还手握编剧的权利,马戏团团长这次就开开心心的当拳击手,当Hulot,当魔术师。尤其是五万人标记过乔迈的动画L''illusionniste,却少有人愿意一睹Parade。其实Tati才是世界上唯一的魔术师。 < style="text-align:center;"> < class="com">塔蒂拿手绝活都秀了一下,指挥交通笑得前仰后合。纯乐,看似没什么意图的电视电影,真真假假,虚构和非虚构,坐在下面看银幕里面的观众有种奇妙的感觉,曲终人散,倒是真的。有几段35mm的画质很精致。at上海电影博物馆塔蒂回顾展 < style="text-align:center;"> < class="com">前排观众的头盔摘下来之后居然是爆炸头!!从来没听过大地先生说这么多话,声音好温柔;突然觉得他是gay...然后第一排的绿色裤子那个好腼腆美丽的女人,以及小男孩小女孩萌死,最后他俩玩啊玩啊好加分。嗯想起伯格曼的魔笛。 < style="text-align:center;"> < class="com">雅克塔蒂的最后一部长片,在他本就稀少的作品里,这样一部虚实结合的伪纪录片反倒更显异色。电影的内容很简单,一段段马戏团的表演拼凑起来,最后不得不令人惊叹,雅克塔蒂实在是一位生在有声电影时代的天才默片演员。 < class="com">塔蒂的最后一部作品,更像是带有纪录性质的喜剧片,少了剧情,其他还是他的电影所具备的元素,总体有点粗糙,像是中间有个场景用了三个机位放了三遍,还有的镜头直接把别的摄像机拍到了,就像是在看马戏团实录。 < class="com">塔蒂的最后一部电视作品,用磁带混合胶片拍摄。虽然就是塔蒂的“个人秀”,仍在片中实验性地打破观众与作者的“第四面墙”。晚年的塔蒂生活困顿,却在表演方面依然卖力,感人肺腑,也算是对银幕的完美告别 < class="com">改编自马戏团表演尽管这种舞台形式并不那么电影但无疑将塔蒂对声音的完美运用表现到极致几段默剧表演精彩绝伦时年近七十的塔蒂在喜剧散场的狼藉和冷清中结束了他的艺术生涯私心五星 < class="com">马戏团表演现场实录,塔蒂的肢体语言棒呆,按部就班的编排,穿插着经意和不经意的笑点。塔蒂享受这种表演形式,结合他的经历,顿感辛酸。他的最后一部片子,有种落幕的感觉在。 < class="com">很JacquesTati的電影,總是歡樂中帶點點蒼涼,真真假假台上台下,一幕幕精彩演出,如馬戲如巡遊如遊樂場亦如舞台劇,他總是很有想法但太過前衛難以為一般世人所認同