备注：已完结
类型：动漫
主演：高登·平森特 KevinDuhaney 松田洋治 三国连太郎
导演：亚历山大·彼德洛夫
语言：英语 法语
年代：未知
简介： 本片重现了海明威著名小说《老人与海》的精彩情节。圣地亚哥是一位经验丰富的老渔夫，与名叫马洛林的小男孩是忘年交。在八十四天没有捕到鱼之后，一日，两人相约出海。那天运气极好的两人很快就钓到了一条巨大的大马林鱼。原以为能就此返航的两人没想到捕获的大鱼却引来了鲨鱼的围攻，猛烈的进攻似乎咄咄逼人般胁迫圣地亚哥放弃到手的大鱼。而老渔夫也并没有示弱。即便一条肥美的大鱼最后只被鲨鱼啃食得只剩骨架，圣地亚哥也没有放弃这条来之不易的大鱼。 本片由俄罗斯动画导演亚历山大·彼得洛夫执导，通过定格动画的形式以令人惊讶的流畅性荣获2000年奥斯卡最佳动画短片奖、克罗地亚萨格勒布动画节、圣彼得堡国际电影节等各大奖项。 第72届奥斯卡金像奖最佳动画短片亚历山大·彼德洛夫 老人与海电影网友评论：< class="com">海明威的风格非常硬气，动画的简约风格也很好的配合了这个特点；除去老人梦中多出来的大象与鹿不符合我心中的原著之外，其它其实都还不错；碧蓝的海水与天空融为一体，执着的捕鱼者与大鱼的搏击线条感十足，水粉画的静美更是特效所不能媲美的质感；原著不服输的精神在此多了一份忧伤。 < style="text-align:center;"> < class="com">音效很清澈，画面很轻柔。梦境的感觉很强烈，魂牵梦绕，如梦似幻。顽强和顽固本就是一体，对往昔的回忆令人唏嘘动容，对命运的抗争让人肃然起敬。片尾呈现了作画的过程，弥足珍贵。 < style="text-align:center;"> < class="com">和我好多同学一起看的，超美????????????！人可以被毁灭，但不可以被打败。我觉得这个老人就像我喜欢的普罗米修斯，虽然受了很多苦但是还是不屈服。 < style="text-align:center;"> < class="com">虽然些许剧情简化了，不过做到这个程度，已经非常辛苦了，感谢作者花费5年的时间为我们带来如此精美的艺术品。令人敬佩的老人圣地亚哥，令人敬佩的俄罗斯匠人。 < style="text-align:center;"> < class="com">比春之觉醒更令人震撼。忠实还原小说的同时，补充了及其瑰丽的画面，将海的静谧、汹涌熔融为一体，画面略卡但动态感极强，一个词儿，灵动。十分根本不够用。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.油画的感觉很棒，但帧数有点低；2.电影的画面感不如书强烈；3.看结束的花絮竟然有点感动，曾经我们也能有艺术动画，怀念已经逝去的美影厂们。 < style="text-align:center;"> < class="com">人们歌颂赞扬着英雄主义，标榜了一曲又一曲的胜利之歌，因为它的确是讨人欢喜的；但同时古典悲剧式结尾背后所隐藏的细腻与沉默也极容易感人至深。 < class="com">把中篇小说拍成十多分钟的动画，除了展示“每一帧都是一幅画”的技艺，此外没有意义：完全没有拍出圣地亚哥对抗自然和命运近乎偏执的意志力。 < class="com">强无敌，真的，据说制作是玻璃板+油画，画完扫描，在上一张的基础上直接改出下一张，没有回头修改的机会……本身完成度也非常高……厉害厉害 < class="com">老人的梦让人感动，他的心容纳着广阔的事物，他就像梦里的狮子一样，自在、自信，且充满智慧与能量。就像个老司机！哈哈哈哈 < class="com">好久没被一部动画片看哭了。老人家说：幸好我们不用每天去弄死星星，月亮和太阳。是的，幸好我们不用每天面对如何弄死太阳 < class="com">二周目，老人与海看几遍都是经典，‘amancanbedestroyed,butnotdefeated.’
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：今村昌平
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：三国连太郎/河原崎长一郎/沖山秀导演：今村昌平语言：日语地区:日本编剧：长谷部庆治/今村昌平类型：剧情上映时间：1968-11-22别名：诸神的深欲/ProfoundDesiresOfTheGods/KamigaminoFukakiYokubo用户标签：今村昌平,日本,日本电影,情色,1968,1960s,诸神的欲望,剧情片长：Canada:172分钟imdb编号：tt0063173 一群远离文明世界的人生活在日本南岛上。太根吉一家属于岛上祭神巫女的家系，其祖父山盛还有着神与非人的性格。太根吉和妹妹太马的关系有些暧昧，太马却被岛上的头目龙立元强行纳为侍妾。龟太郎是太根吉的儿子，他非常向往都市的文明生活，极度反感岛上的生活习俗，却无法打破岛上的陈规陋习。岛上的人长期以来都靠种甘蔗为生，现在需要建设一个糖厂。东京某技术员到岛上对糖厂的水源问题进行考查，建议以大瀑布为水源，遭到岛上居民的强烈反对。一个资本家想在岛上修建机场，需要太根吉一家搬迁，却被太根吉断然拒绝。祭神之夜，太根吉和妹妹太马划船出海时见到了龙立元的尸体。一群年轻人划着两条船追了上来，龟太郎是其中的一个。他们用船桨打死了太根吉，而太马则被捆到了桅杆之上……&ems ;&ems ;影片根据戏剧《被禁忌的海屿》改编，将社会学与民俗学熔于一炉，描写了日本民族的一种潜在意识，人与人之间的复杂关系，人们恍惚的精神状态，不断重复的单调劳动，对政治的漠不关心……影片的结尾颇有意味，将其简单地视为青年人对文明社会的向往和对抵抗文明建设的太根吉的制裁恐怕也失之武断。影片作为战后派导演今村昌平的代表作之一，被称为是论文式电影，对日本社会民族传统潜在的家长制作了深刻的揭示，论证了这是产生军国主义的土壤。影片被列为1968年日本十部最佳电影第一位，今村昌平获得了导演奖。1971年获罗马宗教电影节金奖。入选了日本名片200部。 诸神的欲望电影网友评论：< class="com">把少革当百合番来看的都会像自纸这样被打脸吧。看到1/3已经发现了几原想传递的奥义所在于是经常想起今村昌平的神作之一，两者内核很相似。所以说企鹅罐的世界观更让人舒服一些。少革就是德国骨科玩后宫的故事，女主仿男装是为了接近神/王子/哥哥，安西是哥哥大人的玩物，整个学生会不论男女都是哥哥（渣男中的战斗机）的后宫，哥哥目睹安西作为蔷薇的新娘继续被后宫轮着玩。最后女主付出绳命的代价突破可怕兄控妹控の里世界的套路而选择安西据说只在最后两集。2013.6.9【太根吉和太馬相較伊岡諾尊冉尊不幸得多看來闇斎及宣長等人及古學派確實在神道人格的發現方面異常敏銳然昌平叔可謂將鲊島的遠古野蠻與現代性野蠻的顛倒干係描繪到淋漓盡致：太根吉憎惡島俗卻和親妹相戀出逃龜太郎渴望大都會卻順從蠻俗而弑父城市技師被巫女鳥子征服而沉淪原始生活. < style="text-align:center;"> < class="com">现代文明的来历显而易见暴露在今村的自然主义画面当中。远古时期那种天人合一的宇宙观最终被资本挖掘机切断了尾巴，而此时《诸神的欲望》也由舞动身躯的灵蛇变成了压抑人性的石头。在法律、道德以及科学都还是元初形态的小岛上，拥有神权的人戴着神的面具大肆施展着野兽的行动。伏在黑暗中真正的神睁圆了明灯似的眼睛，审视着这个彻底被遮蔽、异化和改写的现代世界。 < style="text-align:center;"> < class="com">今村应该是全然厌恶日本民族的劣根性和传统文化中的糟粕是怎么把这个民族拍得这样丑陋的//而技巧如此精妙配合着人物动作设计的场面调度镜头漂亮//自然主义//文明和蛮荒只是相对概念罢了//显然比楢山节考想表达的更多//想起鳗鱼想到今村片子里表达的性爱似乎没有几次是快乐的//因为丑陋所以看得好痛苦啊——别说厌弃日本民族了连人类都快彻底厌弃了—— < style="text-align:center;"> < class="com">今村用风情画的笔法展示深植于东方的泛神论观念与周而复始的劳作;现代文明可以改造其外表而无法动摇朴素的信仰与原始的欲望,即便诸神在工业化的祛魅之下被迫退隐,古老寓言的力量也将如幽灵般纠缠着现代人的梦境.论对民俗文化挖掘的深度与启蒙主题的丰富性,影史上或许无出其右者.摄影与调度很是惊人,三国连太郎演得简直让人认不出... < style="text-align:center;"> < class="com">今村像逡巡野兽，啮噬史前果实。小笠原群岛位于东京以南1000公里太平洋中，18世纪始移民迁入，日本古事记活标本。变焦镜头/局部构图/神巫怪语与国家地理图景相看两不厌。文明闯入带来的解放者姿态却成为重归圣地的逃亡缘由。可视为《崷山节考》前篇，动物原始本能如何驱动现代社会，理性貌似并非唯一途径。 < style="text-align:center;"> < class="com">滋息的邪恶，对抗社群即使是卡密撒嘛也难以力挽狂澜。落后和先进不过是追逐着不同的标杆罢了，自然同化着每一个人，也不让你出走。以为会成为一个完美的神话-现实闭环，最终还是被打败了，新的神话代替了旧的故事，留下无影无踪和浪漫的红帆。鸟子就像百年孤独里不食人间烟火的姑娘，可以升天。 < style="text-align:center;"> < class="com">古日本经历过两次重生，一次是明治维新从古代进入近代，一次是二战结束后从近代进入现代。本片中外来文明世界技术员的两次到访代表着这两次重生。今村昌平则从孤岛文明的源头开始，思索日本从古至今，缘何至此——在远古的先民时期，“神”与“性”是依存的根本。文明，即是在逐渐杀死“神性”。 < class="com">寥寥数笔的理念勾勒后，今村老师心仪的寓言，即是在对抗某种试图合理施加的“普遍秩序”，严谨精确的社会结构与人类欲望情感冲突矛盾，引起混乱、暴力和痛苦，很难找到一个言简意赅的概括口号，想必在如此美学特征之中的历史故事，有着与楢山一体两面又同样犀利的形式主义. < class="com">非常有感触的一部电影，很多东西表达不出来。无论是最原始的性与爱与道德遗传的冲突，还是文明的进程记忆的离散，或是一代又一代的资本输出给予人们到底意义是幸福还是不幸？很多个问号盘旋在内心当中，我想很多问题也许我会历经一生去思考，但是很好，思考本身就是意义。 < class="com">很像是一部沉甸甸的现代社会进化史，无论是前半部分纪录片一样冷静的叙事还是中后部分充满寓言式隐喻的戏剧化节奏都令人非常惊艳。电影带给我更多的是震撼，未经修饰的原始崇拜和诡异的伦理关系都令人在感到不适的同时反省:社会发展至此，人性是否也在进步？ < class="com">2019年的第一部片子，一定要给今村昌平，近三个小时，我感受着疯狂的野蛮人的咆哮，见识到最多的动物，第一次今村用色彩，把白天在影院里看毕赣带来的平淡冲刷干净，军国主义的民族性，诞生于这样被文明遗落的小岛 < class="com">原始社会无知，野蛮，没有法律得制约，道德观念弱，以神学制衡，保留了人性原始欲望，与现代社会人性缺失，追求利益的狭隘野心交融碰撞，最终还是原始文明被改造，被迫步入工业文明。三个小时实在是太长了…
备注：已完结
类型：动作电影
导演：相米慎二
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：药师丸博子/渡边桓彦/三国连太郎/柄本明/寺田导演：相米慎二语言：日语地区:日本编剧：田中阳造类型：动作/爱情上映时间：1981-12-19别名：SailorSuitandMachineGun用户标签：日本,相米慎二,药师丸博子,日本电影,青春,1980s,1981,电影片长：112分钟imdb编号：tt0083021 星泉（药师丸博子饰）是一名普通的高中女生，母亲早年去世，父亲亦在最近因车祸离开人间，她孤零零地与父亲的情人麻由美（风祭雪饰）生活在一起。星泉的远房亲戚是黑帮目高组的组长，如今只剩下四个人的目高组成员为完成组长遗愿，请求星泉代替她的父亲继任组长职务。星泉不忍见成员们走上亡命道路，同意就任，并拜会上层帮会头目滨口（北村和夫饰）。数日后黑木刑警（柄本明饰）向星泉透露其父之死与毒品有关，麻由美亦牵涉其中。星泉开始调查父亲死因，而幕后黑手也展开了行动。弱小的目高组面临被摧毁的命运…… 水手服与机关枪电影网友评论：< class="com">漏洞百出但是充满诗意。但还是不能理解为什么这样一部电影会在当年成为现象级大卖的作品。有人喜欢我能理解，但当年可是现象级大卖啊。不能简单地用少女偶像来解释，其中有太多打断观影高潮的手法了，当年的观众是喜欢这里面的什么呢？难不成恰好是那种游戏般的不可思议与生死随意的浪漫？少女和黑帮、毒品、邪教的交织，倒是让人想到《爱的曝光》。可以配合深焦这篇文看看/ < style="text-align:center;"> < class="com">将《水手服与机关枪》同框得到的结果则是令人直抒“痛快”的黑色幽默。当这个群龙无首接近腐烂的目高组命中注定般迎来一个小小的主人翁时，哪怕是暮气沉沉的黑社会也开始变得富有朝气和可爱起来。然而相米慎二藏于后半部分的沉重隐喻却压垮了这所轻盈的游乐园，他不得不将这位失去父亲的少女塑造成一个“母亲”的形象，以便瞬时肩负起战后一代漂泊之人的乡愁。 < style="text-align:center;"> < class="com">风格混搭的狂想曲，没有想象中那么凌厉，倒是有几分失传了的悲凉感，不管大佬是什么人都要忠肝义胆的近乎愚忠的态度，最后人人都了一些理由而献上自己生命的结局，穿着水手服的少女唤起了这帮子穷凶极恶之徒内心的一丝良好本性，让他们的人生开始终结都显得无可奈何，并非是自己选择了修罗场，而是这样的命运选择了自己。和修罗雪姬异曲同工。 < style="text-align:center;"> < class="com">6/10。父亲假传死讯被情妇杀死，剧情什么神展开我没看懂....写实到沉闷，不过塑造了四个可爱憨厚的组员，拉大一票人装点门面去学校接继承人那段太逗了。假小子式的药师女神年纪轻轻就有男同学和黑道中人争当护花使者，片尾与街头画粉笔的小孩玩射击游戏引众围观的音乐经典，或许全片我为等这一段足已。 < style="text-align:center;"> < class="com">4-。这一版选角还算靠谱，拍出了一点人文关怀的味道。青涩的国中少女转换身份变成黑社会组织的头目是整部戏张力所在，佐久间之死昭示着一入黑道一生悬命的无奈命运，博子麾下并非成熟的黑道人物而更像一群头脑单纯的问题少年，注定只有解散一途。结尾比划着空气机关枪的街头儿童，他们的明天又将如何 < style="text-align:center;"> < class="com">为了拯救濒临解散的黑帮，少女决定成为……真的很难解释这部作品为何会大卖，相米慎二的文艺风格与游戏性的实验性或许看来新鲜，但少女偶像与暴力、邪教、性倒错、性暗示等的组合，竟然能够征服大众，是该说当时的日本社会的确弥漫着一股截然不同的氛围呢，还是该说这部作品有一种无法复制的东西在呢。 < style="text-align:center;"> < class="com">《水手服与机关枪》这个名字取得不错，相米慎二高明在就算不直击青春的记忆却依然能展现青春的透彻与清新；药师丸博子她不再是熟悉中残酷青春电影的迷茫“受害者”模样，而是化身成为无谓成人世界的狡诈与猥琐的先行者，当她身着水手服手举机关枪用力向四周扫射时，即完成了对成人规则的嘲弄与接受。 < class="com">无关电影，记录现在：又一部相米，这种纯真又暴烈的结合体太迷人…春天里绿芽娇嫩地冒出来，这不是青春而是幼稚，青春，是酸涩的青梅浸入纯粹的烈酒里，随着时间变得荫暗而柔软绵长。 s:真真是我那近期阴暗潮湿的心里滋滋冒泡的出口，会记得有那么个梅雨季节里，一部又一部相米慎二陪伴我，感谢。 < class="com">三星半，這個可能真的是初代萌王吧⋯⋯其實還是個比較憂愁的故事，親人去世的憂愁，為夥伴報仇的憂愁，長大成人（女人）的憂愁，四人組不幸牽扯到毒品事件中和女主一起經歷了大冒險這樣一個故事；還著重描寫了女孩恐懼又渴望成人的一些情感；旋轉的一些長鏡頭很有意思，不過長鏡頭主要還是在調整節 < class="com">垂死的黑帮和青春洋溢的少女，这个搭配很讨喜。故事弱，但无论如何都会成立，向死前的最后绚烂，在少女扫射的那一刹那，释放了整片的压抑。 s。nino深爱的药师丸博子真的是太迷人了，后几代的水手服都难比啊。还有虽然就是为了闷，但是长镜头也太多了吧，是不是懒得动了。 < class="com">80年代日本音乐，药师丸博子少女脸庞，没落的黑道组织，谁会讨厌这些元素呢。JK暴力史的开山之作，一声“痛快”成为当年日本流行词。出人意料的是同性恋元素以及片中大量的长镜头。最喜欢的除了配乐之外就是博子水手服长裙和红色高跟鞋的造型，被奉为不良少女的经典形象。 < class="com">相米慎二是在用镜头写诗。多处使用的长镜头仿佛留白，仿似为何而哀戚而不止于空泛。荒诞的情节与那份真实得扑面而来的浓烈情感来自于地下世界中维系人与人之间纽带的信任与情义。这份悼念青春的哀思是多么微不足道，身着水手服的少女就这样将它撒向灰暗的天际。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：绪形拳 小川真由美 三国连太郎 倍赏美津子 清川虹子 日向铃子
导演：今村昌平
语言：日语
年代：未知
简介： 【影片原名】VengeanceIsMine 【中文译名】复仇在我/我要复仇 【出品公司】ImamuraProductions 【出品年代】1979年 【上映日期】1979年4月21日日本 【IMDB评分】7.9/10(1,686votes) 【国 家】日本 【类 别】犯罪/剧情 【影片长度】140Mins 【对白语言】日语 【字 幕】中文/英文 【文件格式】RMVB+AAC 【视频尺寸】1280×720 【导 演】今村昌平ShoheiImamura 【主 演】绪形拳KenOgata....IwaoEnokizu 三国连太郎RentaroMikuni....ShizuoEnokizu 日向铃子ChochoMiyako....KayoEnokizu 倍赏美津子MitsukoBaisho....KazukoEnokizu 清川虹子NijikoKiyokawa....HisanoAsano 绘泽萠子MoekoEzawa....ChiyokoHatake 加藤嘉YoshiKato....KyoheiKawashima 北村和夫KazuoKitamura....ShigemiIdeike 根岸季衣ToshieNegishi....KeikoOka 小川真由美MayumiOgawa....HaruAsano 平田昭彦TorahikoHamada....Ca tainYoshino 火野正平ShoheiHino....JunichiroYoshitake 河原崎长一郎Ch?ichir?Kawarazaki....Sho owner 弗兰克堺FrankieSakai....Ca tainKawai 白川和子KazukoShirakawa....SachikoYoshizato 【内容简介】 津岩是九州香烟公司的职员，他杀死了收帐员柴田种次郎和马场大八。津岩的犯罪潜意识一直可以追溯到他的童年：父亲是一个信仰天主教的人，在军队征收渔民渔船时表现得非常懦弱，愤怒的津岩用棍子袭击军官，却被父亲阻止，他又用脚把沙子踢到军官的身上。从此津岩不再相信父权和宗教，决心从清教徒的心理禁锢之中解脱出来。长大后的津岩由于对家庭生活不重视导致了婚姻的失败。父亲开始被儿媳妇摆布，甚至于为年轻的加津子安排如何解决性欲的问题，使得两人之间产生了超越公公和媳妇感情的关系。二人同浴温泉被发现，从而引起了父子之间、双亲之间及夫妇之间感情上的一系列微妙的冲突。 幕后制作 影片的处理极为冷静，对那些较为血腥的镜头，基本上都是采取中、远镜拍摄，使得在紧张刺激的场面里产生了冷静的旁观者的氛围。影片最值得玩味的是几个主要角色之间微妙的关系，其中父亲持斧追砍儿子、媳妇进行劝阻母亲却在一边偷看那场戏是几个角色之间冲突的最高潮。通过对津岩冷峻性格的塑造，揭示了犯罪者深刻的内心世界和复杂的社会因素，具有广泛的社会意义。影片曾获1979年《电影旬报》十佳奖第一名，并获得了最佳编剧、导演、男女配角奖，还获得了兰绶带奖、每日电影竞赛奖等多种奖项，并入选了日本名片200部。 【电影截图】： ? sid=1 ? sid=1 ? sid= 复仇在我电影网友评论：< class="com">又是一部充满了愤怒的电影，表现得十分极端。新时代下昭和美感已经逐渐褪色不再适应青年一代的需要，他们看到了社会中不可调和的矛盾，看到了一代人集体的压抑，而性和暴力正是这种压抑到极致的本能释放。今村昌平把目光聚焦在这样一个连环杀人犯的身上，从这种特殊极端的个体去放大一个时代普遍存在的问题，个人情感已经难以被理性所驾驭，人在这种情况下的不可控因素渐渐变成歇斯底里的疯狂，但这些疯狂无论多么的有破坏力还是在伦理上不被认可，都在一定程度上反映了其内心软弱的一面。是什么造就了他们这样的结果，或许从当初天皇的征船起就给出了答案，槚津严要复仇的并不是某个具体的人。 < style="text-align:center;"> < class="com">导演说这部电影之所以那么成功和演员的精湛演技密不可分，虽然之前他一直对演员存在看法但是这部电影彻底转变了他对演员的偏见。。。他重点提到了几个演员，个人觉得清川虹子和三国连太郎演的最好其次是倍赏美津子然后才是绪形拳。。。清川虹子和绪形拳，老杀人犯和小杀人犯从赛艇场出来后的那场戏是全片最棒的桥段，这个部分值得好好玩味。。。三国连太郎还自己加了不少戏，往绪形拳脸上吐口水就是他自己想出来的。。。 s今村昌平的访谈挺不错，讲到他根据小说实地走访，拍摄之初想按照小说的格调，但是后来发现还是按照自己的想法来比较好。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">以一个纯恶人，拍纯恶的电影，导演果敢又决绝，拍纯恶拍得不让人生理反感的除了这部就只有库神的发条橙。印象比较深的两场戏，严杀了老太太后打开窗看到窗外的坟墓堆，画面先过爆再转回正常效果。结尾靠停格来停滞严下落的遗骨。“你只会杀你不恨的人”。电影里恶的来源对应的是宗教，有些笼统了，我更希望看到直指人性本身，有些人打从出生起就已经开始恶了 < style="text-align:center;"> < class="com">通过独有的行为，“杀人后用尿洗手”构建起人物，一个没有文明界限的野蛮人，像狗一样的动物性原生家庭的缔结与反噬造成的人物动机，非常水到渠成的方式，严父亲的懦弱，“弑父情节”，母爱的缺失，母亲的地位被媳妇挤压，公公与媳妇的乱伦。阿春的杀人犯母亲血缘的羁绊，情感的缺失造成她的选择通过真实的细节建立人物关系和形象 < style="text-align:center;"> < class="com">在我眼里，这部和 rofounddesiresofthegods是今村昌平最好的电影世界：没有什么共同之处却又极其相似。今村给你讲故事，故事的发展没有道理可言，然而过程太精彩也来不及问为什么。最后才发现‘这复的是什么仇’？想杀的人没有杀，杀的人只是被命运推进时不小心动的刀。社会太大，仇是报不了罢。 < style="text-align:center;"> < class="com">整部片子给人强烈的诡异感。别于旁人的宗教信仰、翁媳爬灰、旅店老板娘一家畸形的关系，明明在现实中只能被称作“不常见”的现象，拼凑到一起却像是创立了另一个歪曲的世界。找不到具象化的仇恨来源，即便自我毁灭也要给这个令人暴躁让人厌弃的世界插上无关痛痒但是泄恨的几刀。带着反骨完成的作品。 < style="text-align:center;"> < class="com">挫骨扬灰与阴魂不散，今村昌平扬人性灭礼教的极端之作。乱伦、滥交与无缘由劫杀，对于日本现代社会与家庭关系不合理性颠覆性的呈现，父权、宗教与人际关系的毁灭。叙事堪称华丽，人物塑造上依然是男性的情欲和与礼教的纠缠（或灭之或被灭）与女性的坚韧。绪形拳牛逼，可与之后对于三岛的诠释相比较。 < class="com">隆隆前进的火车轮，是乖张的杀戮欲望。今村昌平的冷恶倒了畸形社会一地的血，宗教与驻军的扭曲将日本国家的苦难和人的地狱捆绑在一起。他杀人的动机多种多样，但自己就说不因仇恨杀人，所以也没杀他父亲。公媳的不伦，活该得到严的耻笑。暴食的凶手，善于伪装的豺狼，骨骸定格在两个男女的放逐。 < class="com">暴力与性向来来得直接，而这部作品更是他的代表典型，然而其实在暴力与性的背后，导演每每将镜头对准的便是来自人性的冰冷之处，加之该剧对于天主教的引用更让人想及人性本恶之说。前半段的叙事让人沉醉，而后半段伴随暴力与性的加重描写，麻木之后有意思的还是围绕父亲与儿媳展开的段落。 < class="com">看得汗毛倒竖，明白了金基德朴赞郁这些小字辈只能学其皮毛的原因，今村的冷峻旁观并不是刻意追求的风格，而是从骨子里认为“人”这种蛆虫在泥泞里的挣扎根本不值得投入灼热情感，相比之下，后生小子们完全找不到这种姿态，只能把枪口对准阶级或民族劣根性，愤怒的对象已然决定了格局的高低 < class="com">父之扭曲，母之沉默，乱伦之媳，反社会人格之子——欲望难以满足，快感不能抗拒，从此背弃上帝，像鳗鱼一般存在。“你可以认为这一切（都市）都是真实的，但对于我来说这一切均是假象。现实是那些小小的神龛。迷信和非理性的观念充斥于这些西装革履和先进技术装备下的日本人的意识中。” < class="com">7.5如果先看电影后读今村的回忆录应该更有意思；也许在导演心中所谓的复仇是对日本近代社会的一种报复天皇权威父权大男子主义这些交错于近现代日本中的封建残渣宁可自由自在负罪潜逃也好过活在看不见的封建传统下的精神压迫；此片与今村上一部故事片相隔接近十年亦算是导演的辛酸史
备注：已完结
类型：韩国电影
导演：大岛渚
语言：日语
年代：未知
简介： 战争中，一架美国轰炸机坠落山中，一个跳伞逃脱的黑人士兵跌落在村民们设下的陷阱而被捕村公所不想释放他，决定将他放在村里“饲养”战争末期，村里来了一批来自东京的疏散者，村里由此发生了很多纠纷终于，封闭的村子里发生了恐慌，此时，狡猾的村长把村民的愤怒转向被捕的黑人士兵。黑人士兵终于被杀害了，村民的烦恼也暂时平息了。然而，日本战败的消息传来，村民们又惊慌失措地把黑人埋好，并建立了对付调查的攻守同盟。只有对黑人感到亲切并助了一臂之力的孩子们，是不会顺从大人的谎言的，他们在埋尸的对面燃起了一堆篝火。 这部影片根据大江健三郎的小说改编，对山村中的小农心态和目光短浅的利己主义意识给予了辛辣的描写。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：大竹忍 原田美枝子 三国连太郎 西村晃 地井武男 友里千贺子 古手川祐
导演：山本萨夫
语言：日语
年代：未知
简介： 导演:山本萨编剧:服部佳主演:大竹忍/原田美枝子/三国连太郎/西村晃/地井武男/更多...类型:剧情/历史制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:1979-06-09片长:154分钟又名:野麦峡的哀愁/Oh!TheNomugiPassIMDb链接:tt0078737啊！野麦岭的剧情简介······ 故事梗概为：在长野县冈谷的缫丝工厂里，有百余名来自歧阜县穷乡僻壤的“少女军团”，峰、华和菊是其中的代表。她们告别家乡的亲人，翻越野麦岭，踏上了异乡的求生之路。而等待她们的却是超负荷的劳动和资本家的压榨剥削。峰终因积劳成疾，不幸染上当时的不治之症——肺结核。资本家怕其他女工也被传染，便通知峰的家属把她接走。峰的哥哥星夜兼程，赶到工厂，从破旧的草屋中找到奄奄一息的峰。他决心翻越群山密林，把病入膏肓的妹妹背回故乡。时值金秋时节，野麦岭上层林尽染，美不胜收。趴在哥哥的背上，峰的眼睛里闪出激动的光芒：“哥哥，我看到飞‘马单’（歧阜县的别称）了。”说完，她永远地合上了双目。野麦岭上的冷箭竹默默地注视着这幕情景，欲哭无泪…… 1903年。一百多名年轻姑娘越过野麦岭，来到山安足立厂做女工。三年以后，阿峰已经能够独立操作，和阿雪一同被称作是优秀女工，阿时和阿花等人则技术较差。由于受到不堪的辱骂阿时自杀死去。无家可归的阿雪在新年到来之时倍感孤独，遂对老板的儿子春夫以身相许。厂里的金库被盗，盗窃者实际上是春夫。老板怀疑是会计新吉干的。阿菊喜欢新吉，便向管理员黑木求情，黑木却趁机将她奸污。阿菊与新吉投江自杀。阿花和管理员代理英松相爱，英松很同情女工们。阿雪已怀上春夫的骨肉，春夫却和一个银行老板的女儿订婚。想回家将孩子生下来的阿雪在翻越野麦岭时流产。1908年美国发生经济危机，日本生丝出口受到影响，只好转向国内市场。为谋取利润，工厂强迫女工高强度生产，阿峰因过度劳累得了结核病，被踢出工厂。哥哥来背她回去，翻过高岗时阿峰死去。 啊野麦岭电影网友评论：< class="com">7/10。山本萨夫把女工的苦尽甘来拍得很清楚，尽管充满挫折但影片的整体感受也是温暖的，人群连绵不绝的翻越雪山很壮丽，被厂家送华服、过年请客吃饭就能把她们哄开心，其实患肺结核死了都不值钱。至于奖惩制度、少爷包二奶、“半夜鸡叫”来体现资本家的荒淫无耻真不新鲜，这套阶级斗争式宣传早看腻了。 < style="text-align:center;"> < class="com">山本萨夫的电影永远那么振奋，一个世纪以前的故事却令人无比感同身受。看得出他真的非常想拍丝厂罢工闹事，碍于史实无法做到，所以用了更多的笔墨在艰苦的细节上，不论是翻雪山到丝厂还是主角阿峰为工作献出年轻生命的悲剧，令人心痛的同时却更认识到团结才是唯一的出路。下集在哪有下... < style="text-align:center;"> < class="com">这两段悲伤的死亡影像与欢乐之景相互穿插交错，形成一种悲恸而强烈的对比。白发老婆婆在年轻的阿风的尸体前喃喃自语，哥哥在一边高声呼喊“阿风”的灵魂。死在野麦岭的阿风的魂魄像一道神奇的符咒，所有缫丝女工跪在工厂门口，对着野麦岭的方向跪下来，双手合十哭泣，呜咽声四起，百草凄凄。 < style="text-align:center;"> < class="com">山本萨夫和今井正，日本左翼电影导演两大天王吧算是，作为一部充满了对比和揭露的工人电影，本片的走向并不难猜测，无非是展示悲凉的遭遇罢了，但是山本萨夫作为导演，功力是很扎实的，两个半小时下来几乎没有冷场，大竹忍塑造的充满魔性有点母性泛滥的角色满满的东方女性美啊 < style="text-align:center;"> < class="com">“你们就是缫丝的活机器机器坏了就得报废这就是机器的命"这他妈就是资本主义毫无人性的剥削本质！几个主要人物人性各异其中最华彩复杂的人物应该是三国连太郎饰演的缫丝厂老板一个良心未完全泯灭但又懦弱的向人性的劣根性低头的人物这个角色设置很妙^_^ < style="text-align:center;"> < class="com">少女工人的爱、狠和苦，看得流眼泪。女工们无法挣脱的命运，还在世界上各个角落上演。阿雪只要不放弃，今后的命运必然最好。只有对自己狠得下来，才能赢得这个世界。另想，其实金三胖完全可以把我们的盲井拿去放映，揭露中国修正主义的罪恶。 < style="text-align:center;"> < class="com">巴巴说当年他年轻的时候为了去外面看电影11点晚归回来进不去他住的地方还找人来帮忙带进去，记得看的就是这部，滚下山去烫手难闻没有钱被骗不当人看这些都记得，我们马上搜出来看还有资本原始积累勾心斗角伤害等 < class="com">影片开头充满了希望与奋斗，让我以为这将是像排球女将一样赞美女工们努力工作的影片，然后中途急转直下，一个个悲惨命运不断冲击观众的心理，写人世间的悲凉莫过于此。 < class="com">印象深刻的一部电影，第一是记住了缫丝要在滚烫的开水中操作，第二是女工们挤在黑暗宿舍里惊鸿一瞥的裸露镜头，第三是女主角汗透衣襟刘海搭在额头极度性感。 < class="com">一头一尾真是精彩日本左派导演拍得批判资本主义的片子不喊口号不讲大道理就靠故事说话光这点就比大多数国产的同类片高杆大竹忍的气质和苍井优好像 < class="com">看到现在的日本，对比中国总是说它多好多好，可是当你知道这些事后你还会这样吗，反正我是不会了，对日本这个国家已经感到恶心同时也是敬畏 < class="com">那是资本主义、社会主义的意识形态之争很激烈的年代，本片以其鲜明的左翼风格，对血汗工厂、经济活动和工人群体等都有贴切而真实的描绘。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：斋藤耕一
语言：日语
年代：未知
简介： 导演:斋藤耕编剧:石森史郎主演:岸惠子/萩原健一/三国连太郎类型:剧情制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:1972-03-29片长:Germany:87分钟(BerlinFilmFestival)又名:Yakusoku/TheRendezvousIMDb链接:tt0224421 在开往羽越列车上，年轻男子中原朗（萩原健一饰）邂逅了美丽端庄却带着些许恐慌和拘谨的女子松宫萤子（岸惠子饰）。中原油腔滑调，甚至有些厚脸皮，在他不懈的努力下，萤子终于轻启金口，二人有了初步的言语交流。抵达羽越后，中原找到萤子，随其前往母亲的墓前祭拜。他们的交流越来越深，分别之际约定次日的12点再次相见。当第二天中原赶到约定地点时，却发现萤子已匆忙离开。在站台前，他得知萤子早先获罪入狱，此时尚非自由之身。此时的二人，已经慢慢爱上了对方…… 本片荣获1972年电影旬报十佳影片第五名；1973年每日电影最佳摄影、最佳导演和最佳剧本3项大奖。 约束电影网友评论：< class="com">原来在日语里面，“约束”是“约定”的意思，也就可以把本片的片名理解成为约会了，开头从男女主人公在火车上的邂逅开始，然后感情从这场偶遇发展开来，接下来的过程是慢条斯理甚至是沉闷的，但是女主角的演技是很抢眼的，端庄沉默而又不刻意，有种发自内心的气质展露出来，这种感觉是非常难能可贵的~ < style="text-align:center;"> < class="com">看到有人拿这个跟《晚秋》做比较萤子的隐忍总让观影者我内心暗暗不爽，在火车因为泥石流停下时，当两人心跳同时加速跳下火车时，拥吻缠绵时，我默默代入萤子的角色想：逃啊，要是我就逃啊，过世外桃源的生活呗，为爱去死呗。但萤子还是选择担负一切责任，她选择孤独一人坚强的去面对这个社会。 < style="text-align:center;"> < class="com">不能迷信老片儿，一点也不比金泰勇晚秋好吧。约束完全是女性单方的戏，，但导演对角色身份的把握却实在不好，只是平面化出一个身体精神都囚禁在弑夫悲剧里的女人。不过岸惠子确是压抑的女性，汤唯演的还是忧郁小姑娘。70年代的构图剪辑，还有配乐方式还是挺好的，港日风格十分相近。 < style="text-align:center;"> < class="com">简约风格之作，演员摄影不错。因为内容简单，要靠感觉抓人，结果是主题音乐不断重复从头轰到尾，有点厌烦。还有影片如果结束在歇斯底里中也很不错，偏偏要再多加一个尾巴，不仅内容上多余，于格调也不需要人物特写的复杂情绪的强调，一个对比的更加平静的镜头或许更好。 < style="text-align:center;"> < class="com">看过的第二部斋藤作品。简单的剧情，试图展现一种细腻的心理哀愁，偶然遇见与永远错过的遗憾，却又在约定的时间和地点，苦守一份短暂而纯醇的爱情。所谓新感觉派的风格？只是不得不说，片子实在是太一般了，再次对旬报百年百大的选片标准表示不屑。3- < style="text-align:center;"> < class="com">大特写，空镜头，类似于双倍《两个人的车站》剧情，范儿超正的小品。经典的主旋律大量重复使用一唱三叹，却因关键场的留白而不嫌过满，配乐这招堪称典范。另，看神似孔爱萍的岸惠子与酷肖陈豪的男主遭遇一场近乎孩子般的爱情，简直太赏心悦目。 < style="text-align:center;"> < class="com">已知的是拍了五个版本，李晚熙《晚秋》文贞淑(1966)，斋藤耕一《約束》岸惠子(1972)，金绮泳《肉体的约束》金芝美(1975)，金洙容《晚秋》金惠子(1982)，金泰勇《晚秋》汤唯(2010)。 < class="com">不懈搭讪的小青年、高大洋气的寡言美妇、萧索冬日和单调列车撑起一部电影，宫川泰配乐煽情得极为70年代。萩原在寅次郎式猥琐热心平民气息上混合了近乎潇洒的败犬风范且身材不错，此片为从影初期，已经挺有戏了 < class="com">日影“新感觉派”代表作，深得法国新浪潮电影神髓，片中岸惠子仿佛特吕弗、路易马勒、安东尼奥尼三人镜头下的让娜·莫罗合体~~~剧本，镜头，表演，剪辑皆无懈可击，今日看来亦万分惊喜！ < class="com">1.这样两个戴罪之人，在这样的一个时间空隙，在飞驰的列车上，发生了这样一段真的爱情，上帝特地关照了这样一个时空缝隙，让他们相遇的吧！2.故事氛围营造的好。3.压抑的透不过起来 < class="com">虽然男主长得似乎不如玄彬帅气，但却不让人生厌。整体完胜《晚秋》啊！《晚》非常拖沓，剧情线索不明，这部却没有一分钟的废话，却讲故事讲的明明白白清清楚楚。 < class="com">心已动但身难动，简单的剧情细腻刻画的情感变化，可惜我终于自由了你却难以自由，始终难得选一处地方一起生活，获得自由的萤子还是被熄灭了眼里的灯火。
