备注:已完结
类型:剧情电影
导演:舛田利雄
语言:日语
年代:未知
简介:銳利的剖析戰爭下的動盪時代的生與死、愛、國家與人類等話題。延續「二零三高地」、「大日本帝國」的歷史大作第三彈。以名留世界戰史的「日本海大海戰」為舞台,描寫指揮海戰的領袖們,以及草創期海軍與海軍軍樂隊的年輕健兒們,旗艦「三笠」上的成員們的情況。 他們的睿智與勇氣、忠誠的態度交織出壯大的場面的感人巨作。 時代背景是「日俄」激戰期的明治。犧牲了高達萬餘名軍士才終於獲得勝利戰果的「二零三高地」在接下來的戰役裡,亦只能算是前哨戰而已。自開戰以來一年,日俄兩軍在海、陸展開激戰,並將勝敗的關鍵寄託在兩國的海軍艦隊的決戰上面。俄羅斯方面派出了號稱世界最強大的巴爾契克艦隊向日本進攻。對此,日軍方面派出由東鄉平八郎所率領的日本海軍連合艦隊進行迎擊任務。究竟,對抗世界最強大的艦隊的作戰是什麼呢 而背負著國家命運的年輕戰士們心中又是什麼樣的想法呢.....。連合艦隊司令長官. 東鄉平八郎由三船敏郎飾演、海軍大將山本權兵衛由丹波哲郎飾演,明治天皇由平幹二郎飾演,除了這些實力堅強的演技之外,還有沖田浩之、宅麻伸、佐藤浩市、三原順子、伊東四郎等豪華陣容集結。導演舛田利雄加上劇本家笠原和夫的這個黃金組合所共同攜手呈現出場面壯大的明治時代歷史大作。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:池内博之 田边诚一 関野沙織 五十岚信次郎 饭岛大介 石毛朗 伊藤洋三
导演:三池崇史
语言:日语
年代:未知
简介: 少言寡语的青年忠志(池内博之 饰)是一个来自冲绳的混血儿,他继承了黑人父亲的音乐才能,尤其擅长吹奏布鲁斯口琴。这种来自非洲移民的思乡之乐在日本上空更多了一份飘摇的愁绪。偶然一次机会,忠志救助了受伤的黑社会成员健二(田边诚一 饰)。健二之前与组长的老婆私通,因此犯下大忌遭到追杀。此次遭遇过后,这两个游走边缘的青年成为了好朋友。健二立志出人头地,坐上大哥的位置,为此不择手段;忠志则成为一支地下乐队的主唱,专事吹奏口琴。女友怀有身孕,乐队即将签约,在幸福降临前的那一刻,忠志被卷入健二的黑帮纠纷之中,所有美好憧憬瞬间化作泡影……
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:若山富三郎 渡辺文雄 露口茂 内田朝雄 加藤嘉 富川晶宏
导演:三隅研次
语言:日语
年代:未知
简介: 主演:若山富三郎/渡辺文雄/露口茂/内田朝雄/加藤嘉/富川晶导演:三隅研次语言:日语地区:日本编剧:小池一雄/小岛刚夕类型:剧情/动作上映时间:1972-01-15 别名:KozureÔkami:Kowokashiudekashitsukamatsuru/LoneWolfandCub:ChildandEx ertiseforRent/LoneWolfandCub:SwordofVengeance/SwordofVengeanceI/Okami-DasSchwertderRache/BabyCart:lesabredelavengeance/带子雄狼:决战柳生/带子雄狼:出租小孩和武艺/带子雄狼出租孩子与武艺用户标签:日本,三隅研次,武士,日本电影,若山富三郎,动作,1972,日本武士电影片长:USA:83分钟/Australia:80分钟(DVD)imdb编号:tt0068815 幕府时代,公仪介错人(为剖腹者斩首的刽子手)拜一刀(若山富三郎饰)执行上层命令,为年幼的地方领主斩首。归来后梦见妻女被人所杀,心生不祥预感。柳生手下拜访拜一刀,看见堂中为断头者摆放的灵位,遂以谋反罪名密告柳生家族。 得悉阴谋的拜一刀手斩来使,带着独子大五郎(富川晶宏饰)杀出重围。从此浪迹江湖,以赏金杀手为生,人称“带子雄狼”。 这一日,拜一刀接到新的任务,小山田藩杉户家老谋划暗杀领主子嗣,得知消息的家老市毛请求拜一刀破坏刺杀计划。拜一刀和大五郎来至峡谷温泉场,等待猎物出现…… 带子雄狼:出租孩子与武艺电影网友评论:< class="com">如同看香港邵氏武侠片代入感。绝世高手,悲惨身世,冷峻的面庞,加之充满杀气与寒光的眼神,大量喷涌而出的鲜血与斩断残肢的特写。想必那个时代张彻等大导演也从日本武士片里借鉴了很多,从邵氏武侠片里能看到《带子雄狼》等一些日本武士片的影子!但邵氏武侠片里一招一式的各类中国功夫艺术却是它们没有的,在动作和打斗美感与趣味上是更胜一筹且独一无二的! < style="text-align:center;"> < class="com">8/10。画面过曝失焦表现少主幼子切腹的开局,海涛翻滚和雄雄烈焰中分割出带子狼行径的对角线构图呈现片名都别具一格;拍球唱童谣、亮晶晶的道路坑洼联想到灵堂前让儿选择剑或彩色皮球的心理闪回,氛围浓厚的河坝木桥和水蒸汽作为布景,背向太阳利用反光镜击败柳生的稻草丛地点,摄影是光与布景的艺术。 < style="text-align:center;"> < class="com">三隅研次的镜头掌控力真是灵活多变、帅气十足,B级风格也够酣畅,虽然剧情一般,但摄影剪辑、文化底蕴都是用了心的,武士带儿子浪迹天涯更添了这么神秘阶级的没落感。豆瓣的@ aracelsus已经概括很好了,综合他说的:两极镜头组接的动静展现、决斗时手提摄影的真实感、叠画、长焦虚化与肖像特写 < style="text-align:center;"> < class="com">看着本片才发现原来李连杰的那部《洪熙官》里面的情节设定就是模仿了这部片子,特别是那场让儿子选择刀和玩具来决定命运的戏份完全是一模一样,其实这部片子一改我印象中日本武士片的沉闷感,用犀利的剪辑和猩红的血浆来营造出紧张的气氛,不管是情节和节奏都是堪称一流,完全没有同类型电影的拖沓感觉 < style="text-align:center;"> < class="com">为自己的道万死不辞,活得理直气壮,让自己服气更要让旁人闭嘴,完全符合介错人设定。日本电影形式流已经做到看穿剧情走向后仍能吸引人看下去,可贵的剑戟cult真心了不起。画风炸裂,各种奇怪机位,无所不能的婴儿车,完全诡异的喷血和中二台词,厉害。故事讲一半就弃了,预告片般跳跃。 < style="text-align:center;"> < class="com">视听语言扎实生猛就是穿帮太多了我去叙事两段闪回一是以哺乳联想陷入回忆从河水(和火焰)返回雨水现实一是绣球(以及耀眼的太阳)连接今昔都是别具匠心河流中的对决决斗时化弱势为优势的反光镜婴儿车反弹子弹关于蝙蝠鸟兽的精妙譬喻…抗旨拒切腹受辱救妓女武士有自我罗刹有骨血…… < style="text-align:center;"> < class="com">剑戟片的打斗和天花乱坠的功夫/武侠片相比,太过简单,但它的优点在于“进三步退两步”的气势。这个过程中,导演的调度起了非常的作用,角色在打斗时的走位很好的带出攻守感。在胡金铨的[侠女]、[大醉侠]中也可以明显看到他对场景、走位、声效的重视,制造出所谓的东方韵味。 < class="com">除了感觉音乐弱了点,日本语讲话速度太慢,其他都很好。虽然男主长得挺不好看,但是眼神太犀利了。十步杀一人,千里不留行。事了拂衣去,深藏功与名。年代的限制,血浆有点假。开篇就给小孩城主斩首。好可怜。镜头的运用也很好,大量的脸部特写,视觉冲击力很强 < class="com">配乐好,乐器多样,兼具肃杀和煽动。血浆喷射的设定标记了漫画血脉。若山富三郎的动作设计利落,终归有剑戟片高峰时代技术托底,河里对决的一场最好。剧情就比较拖沓,堪堪完成交代来龙去脉和角色的任务,柳生一族和温泉的两战的前因后果给的太多了,看睡一次 < class="com">镜头、剧本和叙事都很生涩,但是作为cult片来说也无伤大雅。暴力镜头的处理很有自己的风格,血浆喷溅也是经典。当众做爱受辱也只有在这个文化背景下才能形成故事的张力,否则不啻为一种恶趣味。另外导演对于和服下的胸部真是异常迷恋…… < class="com">柳生家提出比武分胜负来让拜一刀离去,原本打算在夕阳下使诈,让拜一刀正对面阳光,靠晃眼睛来提高胜负几率。结果没想到拜一刀更不要脸,在背着儿子冲锋时,早在儿子头上绑个玻璃镜片搞阳光反射,先把对手眼睛晃了,柳生家太失算了~ < class="com">经典剑戟系列,冷面刺骨的刽子手拜一刀,携小儿江湖行,誓要为妻报仇,带着孩子做刺客,本身削弱威力,带子狼却是以此为掩,杀人如麻,渐成闻风丧胆之势,婴儿车不仅是武器库,还能挡子弹,只见断头断手短腿遍地,鲜血如喷泉狂流。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:小林桂树 新珠三千代 东野英治郎 杰瑞·伊藤 中丸忠雄 横山道代 平田
导演:冈本喜八
语言:日语
年代:未知
简介: 原作は山口瞳の第48回直木賞受賞作。原作では主人公は電機メーカーに勤める宣伝部長だが、映画では洋酒メーカーの宣伝部員(山口瞳が当時サントリー宣伝部に勤めていた)に置き換え、主人公が直木賞を受賞するまでを描いている。それまで男性アクションで定評があった岡本喜八が、この1作で戦中派の屈折した心理を見事に捉え、本格的に評価された。ストーリーは、洋酒メーカーの宣伝部員というしがないサラリーマンの“才能のないだらしない奴が一生懸命生きること“の大変さを、自分史や戦後史と重ね合わせながら描く。岡本の演出は、主人公と妻との若い頃のロマンスを、「残菊物語」にたとえて、下駄と靴だけの合成アニメーションで描いたり、父親の事業の盛衰を書き割りのセットやアニメーションで描いたりと自由奔放をきわめる。また主人公の背後にいる同僚をストップモーションにして、カメラの背後でもう一人の自分が画面内の自分が置かれた立場を分析してみせるシーンなど、ナレーションの使い方も秀逸。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:大林宣彦
语言:日语
年代:未知
简介: 金融危机令中年男子佑作(三浦友和 饰)丢掉了工作,妻子为此选择了离开,霎时间失去了生命中一切重要之物的他想到了自杀。就在他终于鼓起勇气打算将自杀的想法付诸行动之时,一通来自老家的意外来电打断了他的计划。 打电话的是佑作学生时代的好友,两人已经很多年没有联络了。好友告诉佑作,学生时代一直喜欢着佑作的女孩雪子(须藤温子 饰)如今身患不治之症,时日无多了,好友希望佑作能够在雪子临死之前去探望她,了却她的心愿。就这样,佑作乘上了返回老家的火车,仔细算一算,他离开家乡已经28年之久了,此时的佑作并不知道,这趟返乡之旅将会改变他的命运。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:沟口健二
语言:日语
年代:未知
简介: 主演:木暮实千代/若尾文子/河津清三郎/菅井一导演:沟口健二语言:日语地区:日本编剧:依田义贤类型:剧情上映时间:1953-08-12(日本)别名:祇园稚子/AGeisha用户标签:沟口健二,日本,日本电影,若尾文子,女权,1950s,黑白,溝口健二片长:85分钟imdb编号:tt0045814 母亲离世,父亲生意失败、疾病缠身,十六岁的荣子(若尾文子饰)走投无路,只好到祗园投靠母亲生前的艺妓姐妹美代春(木暮实千代饰)去做见习艺妓。经过美代春的悉心培训,一年后,荣子成为了一名亭亭玉立的艺妓。终于到了荣子第一次接待客人的这一天,美代春领着荣子接待了两名客人——楠田和佐伯。后来美代春和荣子跟着楠田到东京游玩,到达当晚在旅店内,楠田想与荣子发生关系,荣子不肯就范,在反抗中咬伤了他。因为这件事,美代春和荣子的生意大受影响,她们只得闲赋在家。饱受门庭冷落的荣子决定上门亲自道歉,而美代春得知后,急忙赶去替换了荣子。次日,荣子询问一夜未归的美代春是否为了自己而出卖身体。美代春的一番话,让荣子学到了作为艺妓的一套人生哲学。 祇园歌女电影网友评论:< class="com">刚结束京都旅游,还记得凌晨时分独自在鸭川旁从五条走去四条。突然一舞妓以艺妓一老者转进路边的小巷,对未知的好奇尾随着他们一路向前,下了会儿小雨三人撑着两把透明的长伞,舞妓长长的腰带有韵律的飘在身后,京都的街巷本就有进入旧时空的错落感,我跟着他们脑补了艺妓回忆录里美好又绮丽的场景。虽都是说艺妓,美国人这是穿着和服拍美式套路的爱情,我相信沟口更贴近现实的艺妓,无比优雅又温软的人设,京都腔拖着长长尾音和气声的o~kini。当路过那三人走进一间小宅,两位妙人称老者为噢多桑还是惊讶不已。 < style="text-align:center;"> < class="com">日本人乐于浸淫于对女性的审美,有畸形,同时对女性的关注度也更高,日本导演沟口、成濑、五社英雄都是,艺妓题材是良好的载体。片中既说了“艺妓是日本的象征”,同时她们又是出卖肉身的人群,这本身就是戏剧矛盾。沟口的画面是日本建筑、室内设计特有的画面感,空间像是裱框的画。结尾离不开以情动人,妹妹是“可怜金玉质,终陷淖泥中。”姐姐为其献身赎罪,既是救人也是救己,靠救人而救己是无依无靠之人生的唯一实现价值。三星半。 < style="text-align:center;"> < class="com">剧情而言再传统不过,导演的叙事让观众身临其境,无一幕不将观众引入层层铺垫的矛盾升级中,结尾更带来强烈的自我反省。传统艺妓行当全靠金主买单,京都街头行走的博物馆充其量不过是漂亮玩偶。面对残酷的现实,导演只是陈列一段传遍祇园的轶事趣事,而看似圆满的收场其实更有悲剧色彩。摄于战后昭和前期,全片反思传统文化的弊端,体现出当时社会的审视意识。 < style="text-align:center;"> < class="com">姐姐真的太美了!我觉得雅子说要放弃那段话看得我也想扇她两巴掌,说什么为了艺术为了日本的美是骗她的,你一开始也并不是为了艺术才要当艺妓的啊。虽然我真的觉得美代春这种奉献型人格不可取,不过一个孤儿,一直寂寞了这么多年,能有个人陪她也是好的吧,只是我不知道美右还能保护她妹妹多久,希望雅子早点长大看清现实吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">「東京的象徵,美的化身,全是謊話!那些成功的全是出賣身體的。」藝伎真的是一種備受爭議的奇特職業,原是日本男人心中最理想的形象,多才多藝,溫文爾雅,察言觀色,只為服侍男人。而藝伎又受著如此強烈的道德約束,但是女人要討得男人的歡心怎可以不涉及性?/是藝伎不是藝妓。//2018.12.30 < style="text-align:center;"> < class="com">入目尽是秀色可餐的画意,但这种美,又幻觉般虚无缥缈,是要折服于现实条框(既定的社会偏见)的。这样普世的矛盾,因为代入到柔弱的艺伎身上,更加重戏剧感。毕竟“作为美的象征”,艺伎也自带“表演”属性。像美若这样,把自己过成艺术品,她的牺牲,反而让人看到一种对自身美的成全(内心的满足)。 < style="text-align:center;"> < class="com">我想象中的日本艺妓是卖艺不卖身,可实际情况肯定不是。美代春真是好女人,若尾文子20岁时饰演的荣子活泼可爱漂亮,是艺妓界的一股清流。不过,在观众看来她的行为是对的,可是在那个时代那个环境就是错的,最终屈服于现实。女人在历史的长河中那些无奈的事情总让人唏嘘不已。切记:不要随便强吻女人 < class="com">温柔的批判。看过《小偷家族》看这部,血缘之亲完败后来之人,她待她如妹如女,她视她为至亲依靠。电影中几乎没有两人面对面的直视,少有直接互相的表达,却能感到这情感无比纯洁真挚,甚至为此做出卑劣的牺牲。高尚美丽背后特产辛酸不堪,不谙潜则的荣子未免太幸运,遇到美代春,不然将是何等悲剧。 < class="com">《祇园姊妹》的姐妹篇,像小说一样细腻的电影。从两个主人公和“老妈妈”三代艺妓上能看到日本近代观念的变化。身在中生代夹缝中的美代,受到新时代思想的冲击,憧憬并守护着年轻一代向往自由的荣子,另一方面却只能恪守老一代的规矩,身不由己。沟口用怜悯镜头拍了她们的美。网上的字幕翻译太差了。 < class="com">热爱戏剧调度的沟口,对话调度不拘泥于简单的视角逻辑,而是充分凸显人物关系,不惜越轴的多机位调换,有点迷上他的越轴了。全景视角、移动跟拍都是其特点。此片摄影也颇为讲究,帘幕格挡,幽暗街道,美代春与榻榻米的相对位置等等,典型的隐藏技巧于无形。74分钟美代春脱袜子真是大师手笔 < class="com">艺伎就像美丽的花瓶,说得好听是艺术品,可是拆掉那层伪装,终究只是权利阶级的消遣物。纵使她们有自己的思想、喜恶,那又怎样?谁会关心一只花瓶是想装花还是草?幸而这样的时代已经过去,女性的地位不断提高,独立意识也逐渐觉醒。虽然仍旧要跟男权抗争,但总算有了底气和依凭。 < class="com">美子是幸运的,也是不幸的;美代春是不幸的,却也是在守护中幸福的。总觉得就像两代人,各有各的使命,美代春的使命是保护好美子,才能让美子这一代人有无限的可能,如果生活向自己规划的方向发展,将会有在第三代人身上有更加美好的故事。当然,生活,总是不易的,而且很操蛋!