备注：已完结
类型：剧情电影
主演：伊莎贝尔·于佩尔 杰拉尔·德帕迪约 盖伊·莫辰特 赫伯特·巴尚
导演：莫里斯·皮亚拉
语言：法语
年代：未知
简介： 主演：伊莎贝尔·于佩尔/杰拉尔·德帕迪约/盖伊·莫辰特/赫伯特·巴导演：莫里斯·皮亚拉语言：法语地区:法国编剧：阿莱特·朗曼/莫里斯·皮亚拉类型：剧情/爱情上映时间：1980-09-03别名：路路用户标签：法国,法国电影,IsabelleHu ert,MauricePialat,Maurice_Pialat,情色,莫里斯·皮亚拉,1980s片长：110分钟/USA:101分钟/Portugal:104分钟imdb编号：tt0081076 作为导演最突出的性别话题电影，本片是一部有关赤裸性爱以及真实韵事的杰作。已婚妇人奈丽在巴黎喧嚣的迪斯科遇见奴奴，一名穿着皮甲克的魅力男青年。她无法抗拒路路的好色本性就跟着他回家去。原来奴奴在床上的工夫一点也不比他在舞场的表演逊色。于是影片由此展开他俩随心所欲的关系……&ems ;&ems ;获奖：1980年戛纳电影节提名金棕榈&ems ;&ems ;1981年法国恺撒奖三项提名 第33届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)莫里斯·皮亚拉 情人奴奴电影网友评论：< class="com">以前还一直以为奴奴指的是于佩尔……这先入为主感跟[菊次郎的夏天]一样；毕竟有[我们不能白头偕老]在前，只是这一回完全是女人主控着“游戏”节奏；于佩尔不用说了，德帕迪约还是一副“老子荷尔蒙过剩”的姿态；有皮亚拉前作里的“毕业生”参演；半路杀出个老奶奶——“修信箱的钱谁出？嗯？”，也不知道这段是演的还是真的；皮亚拉是真喜欢街拍素人演员，另外他还是个八十年代的硬切狂魔 < style="text-align:center;"> < class="com">写实的手法，说一个并不太遥远的故事。于小姐的表情总是那样变化多端，厌倦的，冷漠的，荒诞的，毫不在意的，走神的，高兴的，蓄谋的。关于爱，该说的都说了，但是不要说破。最后只要一起回家就好。227Restaurationnumérique arGaumont.|0317MK2GrandPalais重看|20160120资料馆重看DCP（加分），前应亦有几次重看DVD < style="text-align:center;"> < class="com">我们于皮亚拉饮鸩止渴的“巫术”中根本品尝不到爱情的甜美，因为《在撒旦的阳光下》他的《情人奴奴》是乔装成天使的魔鬼。它以救赎之名施下摧毁的毒刚好可以为某一类逃避现实主义的世界观代言。当主人公们意识到改变并试图坠入爱情时，轻盈的自由又把那沉重的肉身征服并重新拖回了那张已是地狱的床上。 < style="text-align:center;"> < class="com">并不美丽动人的于佩尔和并不高大英俊的帕迪约开始了一场性感的情感关系。1980年代巴黎年轻人偷情换伴侣的故事本身无甚新意，无非是新欢变成了现任，旧爱变成了情人。这段夹杂情欲和贪婪的感情以松散流动的方式铺陈开来，枯燥的镜头语言从未想过要打动观众代入，而是直接将这段关系的横截面粗砺呈现 < style="text-align:center;"> < class="com">原來年輕時候的Hu ert這麼美……Pialat在此片中又挑戰了愛情的定義：男女之間的這點破事有時候與soulmate無關，與精神交流無關，僅僅就是肉欲之吸引罷了。"Heneversto "女主角跟丈夫如此解釋她出軌的原因。這樣的對白或許真的只會出現在Pialat的電影里。 < style="text-align:center;"> < class="com">皮亚拉影展，西尔维皮亚拉到场，说拍这部电影当时他状态很不好，身体和心情都是。和前女友刚分手，还是请了她创作剧本。。爱情白描，之后很多法国爱情电影都有皮亚拉的影子。可以说根本就没有剧情，稍微刺激点的变化来得有点晚也不知道该来不该来，不过皮亚拉的电影看完就是这辈子忘不了的。 < style="text-align:center;"> < class="com">记得有人曾经说过婚外情之所以那么令人陶醉就是因为这种感情跳脱出了柴米油盐酱醋茶成为了一种单纯沉溺的情爱关系，这种强烈而又弱不经风的感情一旦触及到了现实中的很多事情之后所有的美好也就化为乌有了。。。PS于佩尔说，皮亚拉的电影里虚构和现实之间没有界限。。。 < class="com">只有法国女人才能如此开放，只对当下的感觉忠实，前夫情人两手抓。也只有法国男银们才能如此看开，对她的出轨不计前嫌。但饱暖才是淫欲的基础，当女人怀孕的时候，当两个人的生活有了经济压力的时候~~面对现实他们还会迷惘和无奈... < class="com">3.5好沉闷呀，感觉是皮亚拉最闷的电影，没有任何对于叙事与剧情的追求，靠演员表演来支撑情绪的铺陈，大量白描无意义的场景加上琐碎的剪辑风格还不能算是最成熟的皮亚拉，两个大明星的全裸戏还能保证我不至于看睡过去。 < class="com">难忘隐于街巷,一场注定没有灵魂交织的爱情.舞会对应反映自由随性的情感态度,举枪带来的伪高潮.在流水账似的情节发展中隐约带进了阶级差异,《冷酷祭典》则放大主题化.皮亚拉对男女关系的多向展开还是挺有趣的～ < class="com">皮亚拉果然是不懂女人的，用女性视角串联就不太能进到角色去~总觉得这部他最懂的是老公~于佩尔年轻时感觉好不同~又，皮亚拉的爱情片都好累，不过其实他的片都挺累的。。。以及，其实总觉得这部不应该叫路路。。。 < class="com">结尾上字幕才发现是皮亚拉的作品，难怪没有激烈冲突，遍洒狗血的剧情，只觉怆然无力。爱情和面包，选择了前者却放不下后者，无法带给安全感的男人，对女人来说是爱与痛并存，有激情和快乐，没有希望和明天。
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：伊莎贝尔·于佩尔 让-皮埃尔·达鲁山 迈克尔·恩奎斯特 皮奥·马麦 玛
导演：马克·费杜斯
语言：法语
年代：未知
简介： 主演：伊莎贝尔·于佩尔/让-皮埃尔·达鲁山/迈克尔·恩奎斯特/皮奥·马麦/玛琳娜·佛伊丝/奥黛丽·达娜/阿娜伊丝·德穆斯捷/ClémentMétayer/Jean-CharlesClichet/LakshanthaAbenayake/BenoîtGiros/MeryemSerbah/PierreDiot/IrèneIsmaïloff/LouiseColdef导演：马克·费杜斯语言：法语地区:法国编剧：马克·费杜斯/SylvieDauvillier类型：喜剧上映时间：2014-06-11(法国) 别名：ParisFollies用户标签：法国,IsabelleHu ert,法国电影,爱情,2014,Isabelle_Hu ert,2010s,电影片长：98分钟imdb编号：tt3104572 BrigitteandXavierareacou leofcattlefarmerslivingandworkingtogetherinNormandy.Theyhavealwaysgotonwellbutnowthattheirtwochildrenhaveleftthehouseholdroutineandwearinesshavesetin.Onenight,Brigitte,whohasbeeninvitedtoa artybyagrou ofParisiansinthehousenexttotheirfarm,letsherselfbewooedbyStan,awitty,coolattractiveyoungman.Sometimelater,givingavisittoadermatologistasanexcuse,shegoestoParistomeethim.Butthingsdonotgoaccordingto lan... 婚姻间奏曲电影网友评论：< class="com">期待IsabelleHu ert列举读过的卡尔维诺,你们家的牛牛一直盯着我们就像老大哥一样,邻居家的房子哪里漂亮了就像三只小猪的屋子嘛,牧羊女的旧事明明就说得很动人.也许并没有故事,想起侯麦(牧羊女/巴黎和乡间/慕德家一夜),Jean-PierreDarroussin丝毫不比于佩尔逊色,结尾宁静美好. < style="text-align:center;"> < class="com">昨天晚上在Lumiere看的德语版，这个片子的德语名叫SehnsuchtnachParis，对巴黎的渴望。片场坐的大多是中年人，可能他们也在面对某个悄然而至的危机，不知道他们会怎样面对和处理。片子从始至终有种微妙的克制感，从演员到情节，能挠到人痒处，一切刚刚好。看完才知道女演员多年前还演过钢琴教师。 < style="text-align:center;"> < class="com">不知道为什么于老师(IsabelleHu ert)能在每部电影里都能老少通吃，本片中的迈克尔·恩奎斯特，皮奥·马麦等未能逃过此劫。更要命的是出现在老师周围的女性角色人设不是愚蠢的青少年就是迂腐的中年姐妹，也难怪老师总能脱颖而出。影片的灵感来自于福楼拜的包法利夫人，并加之属于欧洲老龄化的浪漫情怀 < style="text-align:center;"> < class="com">其实没想到会这么好看……阿姨还是那么美。其实人到暮年也会有对于激情的渴望，那便是婚姻中的插曲。最后几经波折她终于回到他的身边，快结束时她发现了真相热泪盈眶也是感人的。其实最近看《45周年》也找到了相似的感觉，只不过这部让我们相信爱情，让我们懂得去爱。其中有些巴黎阿三镜头还蛮真实的。 < style="text-align:center;"> < class="com">在遇见别人的一刻，目光相遇时的骚动、互相挑逗的暧昧，这种享受做女人的感觉太久违了，久得让人忘了一开始我们相遇时也是这样，但是慢慢生活就剩下一地鸡毛的琐碎，我们再也挤不出一个笑脸给对方，不会兴奋地拥抱，或许你会说生活都是这样，不会一直心动，但是在我看来，这只是我们都偷懒罢了。 < style="text-align:center;"> < class="com">法式幽默也能逗乐，以为是包法利夫人可这是喜剧呐，读卡尔维诺的文艺村妇怀春小青年单相思，当婚姻丧失激情，需要出轨重新点燃，不过是餐后甜点，婚姻是互相欺骗的技术，恐高坐摩天轮作死，法国也有城管，酱油角色都有交代，蹦床表演惊艳，借牛喻人，配乐很好听，于佩尔演喜剧都信手拈来， < style="text-align:center;"> < class="com">4.5超喜欢这种类型片，三人在咖啡馆吃晚饭的shot被逗笑，喜欢这种幽默与叙事风格，《与玛格丽特的午后》《普罗旺斯的夏天》/生活中的情趣与美好，法国影片的特产。（法航宣传片的广告曲/儿子的杂技在奥赛？蓬皮杜？..某个博物馆有段时间演出过。 < class="com">因为要做字幕所以来来回回看了几遍有很多小细节特别有意思在这部里面你可以看到一个可爱任性固执的于阿姨还有她笑魇如花的样子剧情也很喜欢在一起太久可能会觉得无聊有时候还会春心萌动可对于深爱对方的两个人来说这些都是可以原谅的于阿姨出演的最好的喜剧 < class="com">一对不好好谈恋爱的拧巴夫妻，亮点是男女立场的对调。出轨的理由并不是出轨的对象而是关系中的一个人停滞不前了。即使在老夫老妻的关系中也因为意识到伴侣的魅力而保持危机感是法国人教会我们的一课。最感人的时候是父亲看儿子的表演，眼泪掉下来 < class="com">竟然出乎意料的还挺好看，每个月层出不穷的法国傻逼喜剧里能正儿八经的把故事讲好的真不多。虽说对婚姻剖析的方式是老生常谈，不过这种故事也只有法国人会认同了【外遇没什么人回来就好了】。于佩尔果然戏路宽广，演什么都自然。 < class="com">放心地达到这种程度的信任感www女主妹子短暂离开平静生活前往巴黎寻找新鲜的故事。人物都很真实也很有典型性个性和追求…拍摄上或许可以加强一些场景的角度处理…自我感想：果然自己还是太嫩www但是慢慢来有什么不可以ww < class="com">飞机上看的。故事不新鲜，但IsabelleHu ert和Jean-PierreDarroussin演的太好了～（比如Darroussin默默跟踪老婆，然后回车站等人表现的焦灼感，还有借牛谈情什么的……）
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：詹姆斯·麦卡沃伊 杰西卡·查斯坦 妮娜·阿里安达 维奥拉·戴维斯 比尔
导演：内德·本森
语言：英语
年代：未知
简介： 导演:内德·本编剧:内德·本森主演:詹姆斯·麦卡沃伊/杰西卡·查斯坦/妮娜·阿里安达/维奥拉·戴维斯/比尔·哈德尔/更多...类型:剧情/爱情官方网站:eleanorrigby-movie.com制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:2014-05-17(戛纳电影节)/2014-09-12(美国)片长:123分钟又名:他和她的孤独情事：他们/TheDisa earanceofEleanorRigby:HimandHer/TheDisa earanceofEleanorRigbyIMDb链接:tt3729920该片讲述了一对住在纽约的夫妇经历婚姻危机的故事，麦卡沃伊饰演一家餐馆的老板，而查斯坦则饰演他的妻子，一位婚后重回大学读书的女人。影片最大的特点就是将有两个剧本，拍成两部影片，一部以丈夫的视角进行叙事，而另一部则以妻子的视角来叙事，均由内德·本森担任编剧和导演。 他和她的孤独情事电影网友评论：< class="com">开始时他们吃霸王餐一美倒地弄疼了左臂，而劳模跳桥则弄伤了右臂。看到这一部真的是觉得这三个片子是非常坑的。尤其是“她”中我特别喜欢的涂鸦和扭打在这里没有了。特别收获：williamhurt追过芙芙，上过SandrineBonnaire，阿姨跟San姨演过冷酷祭典，芙芙和San姨演过东方西方，及联想到其他八卦。 < style="text-align:center;"> < class="com">高铁上先看了他，再看她。这样的顺序比较合理吧。对于男人你不好好说清楚他们是不会明白你的小心思的，对于女人你要主动挽回，多走几步，她们真的很被动很含蓄了。观影时叹息女主的逃避，嗔怪男主的不坚守底线。爱情真的很难。最后表白一下一美，还有短发的女主，那套深蓝色套装look少年感十足，真的心动了 < style="text-align:center;"> < class="com">挺有美感的充满了无意义这两位算是 rivileged的主角明明有很多退路明明有很多种wayout却要做无意义的挣扎可以说这种矫揉甚至可能会offend那些真正经历悲剧的人重点：穿白衬衫的一美真是致命荷尔蒙诱惑啊真想在纽约的夏日遇见一美（还有看到BillHader还是有一丁点出戏的 < style="text-align:center;"> < class="com">不浪费时间去看双版了，人为什么要在一起，为什么会相爱。如果想不出理由却又为何不愿意忍受孤独。疏远自己的生活远比疏远自己容易。一旦开始逃离就要永远逃离。如果活在自己的世界里或者那片回忆里面煎熬，没有人会因此忧伤或者痛苦。只是有那么一天，某一瞬间你会停顿下来想不清楚自己到底在想念什么 < style="text-align:center;"> < class="com">终于把这个系列都看完了。“我记不起他的样子了，有时我眼前会一闪而过他的眼睛，他在婴儿床里对我笑的样子，我再也记不起他的脸了。”“他很苍白，经常皱眉，他眼睛像你，鼻子像你，嘴……也像你，EI，他和你一模一样，他是我见过最美好的小生命。”这段对话，三部电影看了三次哭了三次。 < style="text-align:center;"> < class="com">从片名喜欢到剧情，故事说白了也很简单，可是整部电影营造出来的氛围和调调都特别正中下怀。El临时做决定去疯一晚，又在即将和陌生人发生关系时离开。前一个镜头看见父母相拥跳舞，后面紧接着纽约深夜的地铁口。不自觉地就带入到了女性的那一部分，可以逃离，那就要一直逃离。 < style="text-align:center;"> < class="com">我觉得我有长进，能一个人把一部暗色调的电影看到结尾。半年前可能就忍不了要睡觉。人美，故事题材很好，但总觉得有点拖沓，张力不够。有一些点睛对白。一千人眼里有一千个哈姆雷特。看完有两个思考:最佳亲密关系是怎样的相处模式？如果是我面临这种困境，会怎么解决。 < class="com">因为看过他和她，所以就快进着看完这部，等到什么时候忘得差不多了再回来细细品这部。El的房间很美，注意到墙上挂着的电影海报是《男与女》。摄影，配乐，演技，情绪都很到位。家庭，朋友，交流多么重要，挚爱的人一定不能疏远。 < class="com">我个人挺喜欢的。不是故事本身，而是透过这段叙述，看到的状态。他们两人的状态，两个家庭，以及那个社会的人的状态。那是一种永远都不会急匆匆的，不会糊弄自己的心，不苟且，有教养有文化有秩序的状态，很舒服，很适合人生活。 < class="com">很独特的一部爱情片，现在和过去双线并进，一步步揭开为什么两个人会分开，没有什么大起大落但却让人格外带入，最后结局也很喜欢，两个人其实一直都是爱着对方的，现在觉得不合适不能释怀的话，那就变成更好的我们然后再相爱吧❤ < class="com">回忆拍得很美，藕断丝连的感觉拍的也很美，只是感觉过于拖沓，中规中矩。两方的家庭和婚姻截然不同也算是一种值得玩味的背景。不过我觉得导演拍成三个视角，确实有点白费力气了。（这个女主长得可真像爱在三部曲的女主呀） < class="com">他和她的孤独情事：他们.TheDisa earanceofEleanorRigby：Them.2014.US.BluRay.1280x720 .x264.AC3-CnSCG.[中英双字].j g.mkv
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：伊莎贝尔·于佩尔 汉娜·许古拉 米歇尔·皮寇利 JerzyRadziw
导演：让-吕克·戈达尔
语言：法语 德语 波兰语
年代：未知
简介： 波兰电影导演杰西在法国为电视台拍摄影片时陷入困境。他不仅严重超支，丧失灵感；而且这部叫做“情欲”的片子变得死气沉沉苍白无力。电影摄制组下榻的旅馆为汉娜所拥有。她和米歇尔同住。米歇尔自己开工厂，最近解雇了清洁工伊莎贝拉。汉娜和伊莎贝拉都为导演杰西所着迷，旅店的女仆都辞去工作，争做临时演员。人们问导演影片的故事何在：女人们宽衣解带，临时演员在场外互相爱抚。导演感到纳闷：为什么一定要有故事呢？ 一个摄制组在一个村子里拍片，导演未能为影片找到合适的光线。拍摄工作耽搁下来。为影片投资的人都感到焦虑不安，更何况这部名为《情欲》的影片没有什么故事情节……在当地的工厂里也发生了冲突，老板解雇了一个想要成立工会小组的女工。这位女工希望导演对她的问题发生兴趣，而导演希望摄制组所住旅馆的老板娘在他的影片演出。工作和情欲交织在一起…… 第35届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)让-吕克·戈达尔 第35届戛纳电影节技术大奖拉乌尔·库塔尔 受难记电影网友评论：< class="com">中世纪以后，虽然流派、风格不断变动，但绘画追求写实和逼真的艺术任务就从未受到过最根本的质疑；而这一切以20世纪的到来为转折。很有趣的是，相比正统美术史，电影史的演化过程永远处于一个细碎的、模糊蜕变的进程，就像是历史的一切过程同时迸发着——几百年前的（倒也不会骂说过时啦）和最新观念，可能会出现在同一年不同部甚至同部电影中。比如，现在仍有大量以绘画入电影，并使之产生“叙事”、“再现”、“讲解”任务的朴素形式（黑泽明、张艺谋等）；却很少有真正意义的“绘画-电影”二者在视觉的形式与观念上彻底“揉碎”的尝试（戈达尔、格林纳威、帕索里尼等）。粗分一下“戈达尔的绘画-电影观”，大致是三条：前期（个人怀疑）尚处中间地带；《电影史》《影像之书》等是“引用-重构”；《李尔王》《受难记》等是“在场-瓦解-消失。” < style="text-align:center;"> < class="com">期待的是拍片场风云，探讨电影艺术，不料依然是以阶级斗争为纲。不难看，还算有叙事，且渐入佳境（其实是前面看的音化不同步不解其意，原来是手语音轨）。影片很复杂吗，其实戈达尔的思想让人觉得，在重重叠叠多领域全方位的文艺积淀下极单纯，夸大化处理阶级冲突，符号化的压迫斗争，走程序般发泄一通对文艺和工人受难的不平，源源不断的狂想也是单向的——雪中对殴的布尔乔亚，落难艺术家和女革命家的结合...（正题：要是写不出什么用思想深度的剧本不妨学习一下，名画cos、断断续续的古典乐，双主题并行，不能自圆其说没关系其实越脱线越好，还有要强行互文，因为我也看不出西班牙反抗军和里面的“激情”的剧本有什么联系，只是单纯和女工的反抗相照应罢了）——当然，没有这样的美术基础和天赋另说还有，米里昂鲁塞尔，拥有世间最完美的身体 < style="text-align:center;"> < class="com">我仅仅只是被老板的聋哑干女儿所吸引，那时候的法国文艺电影，总能用几乎完美的拍摄手法将女性的酮体诠释的美不胜收，当镜头缓缓移动，慢慢地将她纳入镜头，定格，我仿佛深陷其中，白皙水嫩的肌肤，柔软光滑的乳房，她身上的每一寸都散发着青春，稚嫩的芬芳，虽然并没有正面裸露，可越是这样，反而更加的诱人，让人想入非非。悉数法国电影史上的美丽女性，伊莎贝尔阿佳妮，苏菲玛索，伊娃格林，洛尔马尔萨克（夜访吸血鬼），个个都是荧幕女神，名垂青史，让世人记住了法国女人的魅力。 < style="text-align:center;"> < class="com">如果有一天电影都像这样缺少逻辑剧情和引人入胜的故事内容，变成只是片段的堆砌和画面的整理剪辑，角色对话变成画外音，可这是戈达尔的电影看不懂又有啥？没耐心认真欣赏，就让这87分钟变成看看电影的形式能完成什么花样的朝圣之旅吧，起码你还能感受到也许这拍的不是一部电影而且可以透过一部电影去剖析他的思想和他所经历过的电影史和人生。原来于阿姨和戈达尔合作过。在电影中用定格画面拍电影，胴体与严肃同样是镜子的两面。 < style="text-align:center;"> < class="com">导演—创作者—上帝说要有光,摄影棚的室外自然的工人集会上的;复杂多变支离破碎的声画关系,解构着间离着怀疑着,人物关系如同交错运行的行星,对love&work的不同态度;疙瘩片中一贯鸡飞狗跳的打架戏hhh滑稽激烈的阶级斗争和语言的无效,许古拉女士法西斯上身的暴虐骂声和四种方式的aurevoir有震到我（ry < style="text-align:center;"> < class="com">耶稣受难背负着对世人的爱，而艺术的受难却被金钱与资本挟持，在无产阶级女工与资产阶级妇人之间，在旅馆女工与艺术人物之间，从伦勃朗、安格尔到戈雅和格拉特诺瓦，戈达尔反思了电影本身“光”的价值，政治立场、资本控制和艺术创作，声画错位和碎片叙事的间离效果无不暗指某种困境，自由真会到来么 < style="text-align:center;"> < class="com">情节、影像、声音相互分离且独立以最大程度地达到间离效果，剧情内外均保留艺术生产过程痕迹——劳拉穆尔维的去恋物化，及其所强调的电影、女性身体和商品的结合，剧组人员身份等同劳动等级和生产关系并相互对应，而结局以从电影和工厂的空间中抽离出来，女性身体进入一种虚构的幻想式逃脱。 < class="com">影片似乎是个拼图游戏，所有这些人物是毫不相干地并肩前进。他们相互观察、相互畏惧，互相交错，互相冲突，有时则是一些人屈于另一些人。在人物错综复杂的关系发生和发展的整个过程中，戈达尔把他对古典音乐、浪漫派绘画和电影的热爱结合在一起，使影片高度风格化，具有很强的实验性。 < class="com">打着反故事的口号，对既定惯例无所不用其极地颠覆，执行上却还是被迫诉诸既定美感，无论是肉的美、灵的美、古典的美、反叛的美、光影的美，或者趣味的美。可是，美感没有情绪依托，顿显空洞。喊着不要故事，却还是个分裂的“故事”集，为何不自由到底呢。【4.5/10】 < class="com">画面和构图实在太美，戏中戏的一些镜头甚至拍出了油画的质感。只是故事是什么？片中的导演一直为这个问题饱受困扰，而屏幕外的观众也因这个问题一头雾水。这部电影的每一帧画面都令人享受，每一秒剧情都令人煎熬，这种割裂的观感实在难以令人评价，《受难记》名副其实。 < class="com">用了三幅以上戈雅的畫寓意之鮮明無需贅談——總之搞解敘事電影根本就是一場受難記。無時無刻批判資本主義的社魂又不時閃耀著神馬的...第三世界女工和告別資本主義的女老闆神馬的...好吧其實戈達爾也有左派的硬傷...即混淆後現代和共產主義的關係。但瑕不掩瑜。 < class="com">重看。郭达是在主题的基础上构建整部作品。所谓的故事是脊柱，延展整部片的发展。反的不是故事而是为大众所极易吸收的叙事脉络以及情感情绪。表达的主题也不是一些陈词滥调的东西，这是对电影媒介的沉思录。美感没有既定的齁，不然也就不会有好评差评的不同了。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：伊莎贝尔·于佩尔 碧翠斯·黛尔 帕特里斯·夏侯 罗纳·哈特纳 莫里斯·
导演：迈克尔·哈内克
语言：法语
年代：未知
简介： 导演:迈克尔·哈内编剧:迈克尔·哈内克主演:伊莎贝尔·于佩尔/碧翠斯·黛尔/帕特里斯·夏侯/罗纳·哈特纳/莫里斯·本尼丘/更多...类型:剧情制片国家/地区:法国/奥地利/德国语言:法语上映日期:2003-10-08片长:France:113分钟(CannesFilmFestival)/HongKong:113分钟(HongKongInternationalFilmFestival)/Argentina:114分钟(BuenosAiresFestivalInternacionaldeCineInde endiente)/USA:114分钟又名:狼的时代/恶狼年代/暴狼时刻/TheTimeoftheWolfIMDb链接:tt0324197 伊莎贝尔·于佩斯饰演的安娜，一家四口从城市逃难到乡下，发觉自己的村屋给人占去。争执中丈夫被杀，安娜带着子女流离失所，途中儿子还给一流浪少年扣留。后来到了一个火车站，很多人在苦候，望火车把他们带到安乐郷。安娜听说有一班宗教义士，奉献自己以拯救人类，连她儿子也甘愿受祭。人在极端环境里不见得只剩下狼性。汉尼卡的风格有份严峻之美，正为杜绝滥情，从人之不仁中发现希望。 狼族时代电影网友评论：< class="com">文明社會崩塌下放棄物質回歸追求生存所需時,人性道德會歸於一個什麼位置?當中所追求的又是一個什麼東西?電影充滿冰冷灰暗壓抑,一群群被世界遺棄的孤兒他們的下一代又是如何是好,對人類很是殘忍的描述,一方面感覺少了批判而悵然失落,另一方面是寄與希望及懷緬過去的美好,雖然抽起了應有的描述但還算不錯 < style="text-align:center;"> < class="com">6/10。哈内克运用银幕空间制造出一层黑暗恐惧，人们在丧失家园的荒原四处飘零，镜头挡住家属上半身的葬礼戏让极简元素释放最大情感，弱女子践踏尊严为生病的宝贝讨水、过路客收了别人的手表却不留一滴水救济，无人为女主伸张杀夫之仇，男孩赤裸着寻求涅槃的燃烧时刻得救，结尾火车开动如人性自我救赎。 < style="text-align:center;"> < class="com">现代文明遭遇野蛮入侵后被丢在原始丛林里重建道德体系，这就是哈内克干燥得一滴水分也没有的《狼族时代》的内容。他于这部现代版《鲁滨逊漂流记》中掺进来许多无序而疯狂的暴力，并试图探讨文明与荒蛮彼此依附的关系。然而他浑浑噩噩走过头的悲观主义最终逼得现代人自暴自弃差点一把火烧掉仅存的家园。 < class="com">讲述灾变后引发的社会崩溃，因生活资源极度匮乏，每个人都变得既悲惨又蛮横。对众生相的描绘有后来《白丝带》的影子，但在这部片子里，观众成了哈内克在影像方面进行火光实验的牺牲品，大部分时间里什么也看不清，虽然起到了让观众无比珍惜日场戏的效果，但观感实在不讨好。片尾的救赎无法挽救通篇失控 < class="com">水资源危机背景下大量难民为了生存，暴力成为唯一护身符。极端环境中暴力无处不在：毫突然开枪射杀、大火焚毁房屋、动物死亡、歧视言语中伤、传染病、强奸和自杀。生命何其脆弱，死亡如影随形。哈内克冷峻严酷风格：抽离固定远景制造克制旁观视角、完全剥离主观情绪来彰显人物内心、因果断裂紧张不安。 < class="com">没有前因和后果，没有铺垫和高潮，更没有烘托氛围的音乐，迈克尔·哈内克采用了大段沉默的镜头，以极端冷静的手法描绘出一个近乎原始的人类社会，人们靠交换的方式生活，看似有秩序，但是无道德，人性处于时刻被崩溃的状态，灰暗的影像中弥漫着身临《狼族时代》的恐惧，最后那段移动长镜头则引人深思。 < class="com">“趣味游戏”般的开端，经过“雾中风景”，“失明症漫游”的构建，可怕的无终止，结尾又仿佛回到城市中产视觉坐看一切平静。伯格曼的“豺狼时刻”乌曼跟冯叙多的相似叫人难忘，而这部“狼族时代”里，我实在没法摆脱阿姨的魔法，这个演员演什么都是对的！她每一次出镜，每一反应都是自然真实丰富的。 < class="com">1.设定交代模糊，后段才猜是缺水还不确定。2.多部电影出现直接杀生镜头，人自刎是特效，杀猪马太过真实，不知是否真杀，如果是会不会有伦理问题。3.杀父救子有牵强说教之嫌。4.能感受到导演解剖人性的真诚，但我的理解力也就止于此，再高深的映射无力get，也不喜欢那种刻意映射。 < class="com">7.5Thetrainwillarrive,thetrainwillcometotheend.哈内克这部在浓雾的冷意里竟给予了一丝希望虽然这希望只是部分人信奉的火光虽然火苗会烧毁屋子与生命诱来末日于佩尔阿姨演冷静里的绝望再合适不过尽管或许这是部没有主角的电影 < class="com">哈内克这片在内容上有点回归冰川时期但摄影和人群设定上不是，架空的社会荒诞的剧情人类原始的兽性。父亲被杀开始流浪像是狼这种群居动物领头被杀要开始进入其他族群分担的任务和怜悯的同情都不同火车开往的方面怒火的牺牲末日来临男孩赤裸。我们不关门一直看窗外的风景。 < class="com">我仍然喜欢哈内克的镜头，绝望和人的退化发生在风和日丽之中。但这部电影可供思考的东西很少，归根到底是拍摄电影的执行力不足够，背景，剧情进展（主要场景都集中发生在荒废火车站）显得过于刻意和平白，在这之下，人的种种行为和遭遇便难以产生讨论的意义。 < class="com">不痛不痒的一部哈内克，有阵容，无力度——或许是“末世+密室”的套餐见了太多的缘故吧；终于和电视机说再见了~；反倒是一些温情，是哈内克不曾有的，比如walkman那段和倒数第二个镜头； .s.发现[隐藏摄像机]里抹脖子那爷们和哈内克合作挺多啊
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：伊莎贝尔·于佩尔 桑德里娜·伯奈尔 让-皮埃尔·卡塞尔 杰奎琳·比塞特
导演：克劳德·夏布洛尔
语言：法语
年代：未知
简介： 主演：伊莎贝尔·于佩尔/桑德里娜·伯奈尔/让-皮埃尔·卡塞尔/杰奎琳·比塞特/维吉妮·拉朵导演：克劳德·夏布洛尔语言：法语地区:法国/德国编剧：CarolineEliacheff/克劳德·夏布洛尔类型：剧情/惊悚/犯罪上映时间：1995-08-30别名：仪式/AJudgementinStone用户标签：法国,法国电影,ClaudeChabrol,克劳德·夏布洛尔,IsabelleHu ert,1995,Claude_Chabrol,犯罪片长：112分钟imdb编号：tt0112769 苏菲（桑德里娜·伯奈尔SandrineBonnaire饰）在中产阶级乐里芙家做女佣，她千方百计隐藏着自己不识字的秘密。性格内向的苏菲内心非常敏感，事事留神不犯差错，并得到了主人家的认同。乐里芙一家对苏菲彬彬有礼，同时也昭示出主仆间的不同等级。&ems ;&ems ;在镇上的邮局，苏菲认识了同属穷人阶级的珍（伊莎贝尔·于佩尔IsabelleHu ert饰）。珍对有钱人充满了扭曲的愤恨心理，成为苏菲的好友后，她从没有停止过煽动苏菲，让她与富人阶级决裂。矛盾一步步走向无可调和的地步，苏菲的秘密在乐里芙家曝了光，和谐的外壳瞬间倒坍，珍和苏菲的反抗如同狂风骤雨…… 冷酷祭典电影网友评论：< class="com">姬里姬气的，好喜欢两位女主的友情，她俩在车上分别的时候我以为她俩要接吻了。金发女主笑起来太美了。但是我理解不了杀人的原因，不明白动机何在，因此对结局只有不解，而没有震憾。简介和许多评论说杀人的原因是对阶级压迫的不满以及仇富心理，但我不这么认为。从她俩杀人的行为以及她俩的对话可以看出，她们以前确实杀了自己的父亲和女儿。我觉得她们杀了那一家人纯粹就是因为心理变态以及认为自己依旧可以脱罪吧。抛开杀人这一部分来说，电影非常好看。但是以意外死亡作为结局不够有力量。也许于佩尔意外死亡只是讽刺和呼应她女儿的意外死亡。 < style="text-align:center;"> < class="com">有两点一直疑惑。一：作为文盲的苏菲有着与她不匹配的心机，从她谋杀父亲可以毫不费力得脱身到在主人家毫不惊慌的拿起猎枪枪击全家，再抹去自己痕迹。我都怀疑她有非人的智商。二：作为一个文盲或许这是女主的痛处，但这至于上升到要仇杀一个别人拥有你所没有的一个阶层吗？况且别的阶层也没有歧视你，甚至想要帮助你。女主和于佩尔阿姨去收集旧衣服直至最后一段，报复性的行为，怎么都理解不了。我只能说是严重的心理疾病。 < style="text-align:center;"> < class="com">夏布洛尔在[冷酷祭典]里最富挑战性的是他手术刀般的冰冷精准和完全中立。他说他相对于心理学更感兴趣于病理学，这种科学的精神让人想起左拉。我们永远不知道两个女人在想些什么，却完全能设想整个故事的走向，这证明阶级问题的根源不在于个体的心理，而在于阶级间的关系和互动。本片如许多迈克李的电影一样，把着眼点放在了人物之间，并从中举重若轻地勾勒出了一幅阶级全景。 < style="text-align:center;"> < class="com">就是觉得好屌！冷酷的叙事去讲阶级冲突，像是一个“反抗”的寓言，但实际上所谓的立场是暧昧的，作为反抗者的女佣其实是冷血恶魔，她的朋友则是一个被生活摧毁的怪女人；中产的这家子虽然有虚伪之处，但总体上还算的上是善良。设计女佣是文盲，最后在歌剧声里枪杀，还有开枪打穿书架上的书本。一个被逼疯的人点燃了恶魔。 < style="text-align:center;"> < class="com">#第一部夏布洛尔#和预期的不太一样，以为是悬疑惊悚片，结果完全get不到点（最悬疑的地方可能就是看女主文盲身份怎么暴露吧）不理解女配莫名的仇富心理。罗杰伊伯特还真能整出一大堆分析来，又是马克斯阶级理论啦，又是弗洛伊德啦，我真的服(P.S男主人女儿太好看了，唉要是她演《花容月貌》多好)。 < style="text-align:center;"> < class="com">比趣味游戏早，画面和立意都更牛逼。没有倾向任何阶级，冷酷又写意，老辣至极，讽刺力度直逼布努埃尔。两位女主的演技堪称一绝，都演过绝对不羁的角色，再把另一个极端演活，太厉害。夏布洛尔的影像是五虎里最与时俱进的那位吧（戈达尔自成宇宙，另论）。连着两天甩出五星，这种观影的愉悦很久没有了。 < style="text-align:center;"> < class="com">结局并非毫无预兆，漫长的铺垫足以抽丝剥茧。两个女人挥动猎枪，子弹精准，枪声阵阵，仍面无表情地目视鲜血，踏过尸体。一个冷静克制，一个狂放不羁，从头到尾始终如一，却在最后一刻爆发，在一声声“嘲笑”中完成了这场冷酷仪式。女性与阶级，自我与尊严，争执从来不是有效的反抗，沉默才最无情冰冷。 < class="com">中产阶级是虚伪的，听电视台的歌剧也必须身着正装入座客厅；帮助别人却连基本礼节也不知道，抹布直接往别人脸上甩；提到文盲就想到是病要治，受到反抗立马忘了苏菲是个有血有肉的人，变成了另一类要用数字计算的群体。是谁说的，封建主义和资本主义最大的不同是，后者连最后一片温情的面纱也扯掉了。 < class="com">不懂女佣，弹幕说是没文化害的..看到个有意思评论-----自尊心强到可怕，，满满一本自卑锁起来藏在抽屉里。明明人不笨，但就是不学，就是要打肿脸充胖子，装，死抗，以为戴个平光墨镜就没人知道自己是文盲了。所以这个电影讲的什么？很简单：文盲，掩耳盗铃。暴露了，恼羞成怒，杀人全家。 < class="com">最终的杀戮令人无法接受，因为杀手脸上没有一丝羞愧和犹疑，然而在萦绕在女主脸上的平静之下的疯狂让人不觉得这个结果意外。那种用面无表情和谎话连篇掩藏可怕的秘密而造成的心理压力。苏菲看起来有点蠢，跟她说话她会迟疑一下、歪歪头、然后挤出一个微笑说“不知道－－我应该明白了” < class="com">此片强烈引起观影不适,看到评论里说什么这是阶级之间的矛盾导致的简直够了好么???这家人并没有对待苏菲有任何不好甚至可以说是太好了,但一个仇富加烧死自己女儿的疯女人教唆一个自卑又可以冷酷无情弑父的女人,两个变态在一起就觉得自己就是全世界了,还好变态也是会遭受报应的 < class="com">剧情简单得骇人，什么都想说，可什么也没说，只留给观众一片恐慌与茫然。一个不识字的敏感女佣，为隐瞒不识字的缺陷，伙同镇上一个坏分子杀死了雇主全家。90%的铺垫，只为最后那几声枪响。正因它不知所云，故而惹来无数“解读控”的围观，都很嗨。既然都是一家之言，开心就好。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：伊莎贝尔·于佩尔 罗兰·拉斐特 安妮·康斯金尼 查尔斯·贝尔林 维尔日
导演：保罗·范霍文
语言：法语
年代：未知
简介： 影片名称：烈女本影片演员：伊莎贝尔·于佩尔克里斯汀·伯克安妮·康斯金尼维尔日妮·埃菲拉影片导演：保罗·范霍文影片备注：BD影片类型：剧情片影片大类型：电影影片地区：法国更新时间：2016-10-04影片状态：BD影片语言：其它米歇尔（伊莎贝尔·于佩尔IsabelleHu ert饰）是一家游戏公司的老板，在同事和朋友们眼中，她为人冷淡疏离，行事雷厉风行，是一个无坚不摧的女人。可是，就在某一天晚上，米歇尔被闯入家中的蒙面暴徒强暴了。 米歇尔没有报警，因为她的父亲曾是臭名昭著的连环杀人犯，而作为他的女儿，米歇尔再也不想和警方和媒体打交道了，她决定依靠自己的力量查出事件的真相。米歇尔要解决的麻烦还有很多，她的儿子娶了一个咄咄逼人的女人，她的母亲即将嫁给一个比她年纪还要小的男人，她的前夫有了新的约会对象，而她正在和她最好的朋友的丈夫偷情。某一日，暴徒再度潜入了米歇尔家中，这一次，米歇尔看清了他的面貌。 烈女本色电影网友评论：< class="com">1，开场有点《本能》的范儿。2，宗教（教皇，神父父亲，信徒邻居，耶稣像，黑猫……），性，婚姻，心理阴影……每个角色都有自己的困境，展现了他们与困境适应（不一定是解决）的过程，同时角色也就立起来了。3，各种符号和形式铺得太多，有点大杂烩的感觉。宗教、性、创伤经历、游戏等。4，圣诞聚餐简直跟人大开会一样，各个阶级、宗教群体和变态人群都弄了起码一个自己的代表。包括女主家庭内部也一样，戏剧性太强了。5，以刻薄的态度回应刻薄的世界。6，女主最后算是用献祭强奸犯的方式获得了自己的精神自由，总感觉那哥们有点隐喻耶稣的感觉。7，儿子被老黑绿的那一段笑疯了，老黑还特么挤个眼。8，于佩尔阿姨演技还是相当棒的。9，怎么说呢，还是感觉导演野心太大完成度不够高。 < style="text-align:center;"> < class="com">于佩尔阿姨怎么可能奥斯卡输给石头姐？这还真发生了！于佩尔的演技是绝对碾压了石头姐在《爱乐之城》中内敛克制的演技，收放自如，张弛有度。“她”真是掌控一切，邻居是唯一一位不对她动心的男人，逮着机会勾引他，在窗台注视他手淫，以为要输在这个男人手里了，结果揭开强暴犯的面具，她微笑，她赢了，强暴犯正是邻居。闺蜜抢儿子，她和闺蜜老公发生关系，儿子不理她，邻居冷淡她，丈夫离了婚，最后的结局是---邻居原来是强暴犯，儿子解决了邻居，回到她身边，闺蜜老公被踹，闺蜜要和她拉拉，丈夫重新开了眼，用两字概括———完美。 < style="text-align:center;"> < class="com">和《Fearless》一起荣升今年两大最爱。与传统的中式电影不一样，没有起承转合完整故事，却不会无味，与想象中沉闷文艺的北欧片也不同，一样可以吸引人。打开法语片新世界大门，是心中“剧情片”分类的典范。公众号贴的标签其实太浅薄无趣，各人拆分情节作为自己观点的背书，世情本身就够复杂，评判无益，继续有人携手前行吧。另外，成年人最后只得自己，有一起做事的伙伴，有圣诞一起聚会的情人，有意外前来相救的邻居，足够了。 < style="text-align:center;"> < class="com">勉强四分。下半夜四点活活笑精神了，这是部黑色喜剧啊，惊悚从何谈起？女权角度也是瞎扯，把一个黑色电影里的蛇蝎女角色喜剧化处理了就叫女权那真是见鬼了。于佩尔的演技依旧独特，儿童式的俏皮一点猫一样的躁动再配合看似满不经心的专注，很迷人。在一群傻逼男的角色中辗转腾挪，奇葩设置延续《诡计》 < style="text-align:center;"> < class="com">贬低这部电影的一个点评有八百多点赞，不能说点评者头发长见识短，而一看就是中原农村户口考进一本的理科直男癌患者吧。这种剧情在中国当然不合理，放在巴黎却不是，法国的电影的前卫和镜头语言是公认的最具代表性的，故事流畅自然，线索繁多而让人揪心，但演员却不经意带过，那就是法国人的气质。 < style="text-align:center;"> < class="com">“杀了邻居老公，最后邻居还要来谢她；上了闺蜜男人，最后又把闺蜜掰弯了；把儿子和前夫掌握在手中，说要探监吓得父亲连夜自杀，对下属更不用说，男人在他手里宛如蚁蝼。这样的一个可怕的女性角色却又如圣母一般存在于男权社会里，站在对立面，嘲笑地看着，这个角色塑造得太成功，余味无穷” < style="text-align:center;"> < class="com">即使孤立无援，还有一堆生活琐事，还可以靠着强大的内心解决自己的所有需求，替她捏把汗是在回家的路上对邻居坦白，在派对上对闺蜜坦白，哈哈，只要把自己最怕的解决掉，就无所畏惧了。儿子vincent好帅！老妈的情人ralf好帅！ < class="com">她在小夜曲里被强暴，在魔笛里撞车，母亲在田园交响曲里猝死～古典乐因其建制化，而被当作生活的假面来用，也是传统了。于佩主演的片子有类似元素的还有两部，虽然导演不同，《钢琴教师》和《冷酷祭典》。 < class="com">一部告诉你资本主义社会小资阶层生活有多么糜烂淫荡的女权主义赞歌。片子里的男人都是傻逼、变态、伪君子、色情狂；女人都是虽然我喝酒、抽烟、纹身并且一把年纪到处乱搞，但我知道我是个好女孩，嘔…… < class="com">“当你准备塑造一个强势的形象时，打算怎么塑造其弱势的一面？怎么对突如其来征服欲作出反抗？”女主的弱势都体现在体能及性器官上，但是勇敢抗争的精神，跟周遭猥琐、懦弱、虚伪的男人形成鲜明对比。 < class="com">郝蕾说现在最好的女演员是于佩尔上一个是梅丽尔·斯特里普“酷毙了的法外之徒”“她从始至终，都只是做自己而已。然而做自己，这对千千万万直男癌来说，都是致使女人堕入万劫不复深渊的原罪。” < class="com">第一次看只觉得一群变态。第二次看哈哈哈大笑中带点尴尬，好玩的尴尬，麻麻和新男友玩 lay却被儿子一棍子打死了，我真是笑要死????最后女邻居的谢谢，谢谢你在一段时间里满足了他，扳回一局
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：伊莎贝尔·于佩尔 琼-皮尔里·卡尔弗恩 SimonReggiani
导演：帕特里西亚·玛佐
语言：法语
年代：未知
简介： 导演:PatriciaMazu编剧:PatriciaMazuy/YvesDangerfield/YvesThomas主演:IsabelleHu ert/Jean-PierreKalfon/SimonReggiani类型:剧情/爱情/历史制片国家/地区:法国/德国/比利时语言:法语上映日期:2000-12-09片长:119分钟/Argentina:122分钟(MardelPlataFilmFestival)IMDb链接:tt0187474旧日烟云的剧情简介······&ems ;&ems ;十七世纪末，两个诺曼底贵族家庭的女孩安娜·德·格朗岗和露西·德·冯特奈尔来到了圣希尔学校。这个学校是德·曼特侬夫人为了培养那些在常年战乱中没落的贵族家庭的女孩们创立的，她想通过这个学校的课程使她们重新变成自由的女人。可是由于自己一生坎坷堕落，德·曼特侬夫人害怕自己在死后会进入练狱。于是她不惜放弃自己的自由，把学校托付给了一个神职人员，希望他能把学校重新引上圣洁的正路。 旧日烟云电影网友评论：< class="com">女子贵族学校，表面是失孤少女们的庇护所，实际是困顿身心折磨洗脑的囚牢，有人疯了，有人死了，有人逃了。只有女校长，包藏野心的夫人美丽优雅依旧。 < style="text-align:center;"> < class="com">洗澡的女孩死了，不洗澡的骑着马跑了，可是谁又知道这个看似自由的女孩会面对什么呢，在这个战乱的时代也许她会遇到一个无耻的士兵或醉汉。 < style="text-align:center;"> < class="com">背景音乐超级燃！不过有些台词像诗一样摸不准。任何时候，都存在对自由的反思与渴求。表白于阿姨。 < style="text-align:center;"> < class="com">说实在的没有看懂啊，国王的情妇弄了一群小女孩让她们学习科学自然避免她们谈情说爱。 < style="text-align:center;"> < class="com">可以控制人生，没办法禁锢思想，经验主义至多充当指导作用，无法绝对服从 < style="text-align:center;"> < class="com">胶东话说快了能把人噎死，头上竖抽纸的群像也是微醺。 < style="text-align:center;"> < class="com">61混乱的时代绝对的男权让她们的自由变成痛苦 < class="com">夫人，你无论何时何地都是那样优雅迷人 < class="com">坚持看下去还是蛮好看的。配乐服装赞 < class="com">话剧腔太重，故事讲得莫名其妙 < class="com">配乐超赞!有些台词莫名其妙的 < class="com">发型和服饰都觉得很不好看。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：伊莎贝尔·于佩尔 路易·加瑞尔 艾玛·德考尼斯 JoanaPreiss
导演：克里斯托弗·奥诺雷
语言：法语 英
年代：未知
简介： 主演：伊莎贝尔·于佩尔/路易·加瑞尔/艾玛·德考尼斯/JoanaPreis导演：克里斯托弗·奥诺雷语言：法语/英语/德语/西班牙语地区:法国/葡萄牙/奥地利/西班牙编剧：克里斯托弗·奥诺雷类型：剧情/情色上映时间：2004-05-19(法国)别名：我的母亲/MyMother用户标签：法国,情色,伦理,母亲，爱情的限度,法国电影,电影,剧情,Isabelle_Hu ert片长：110分钟imdb编号：tt0381392 脆弱敏感的英俊青年皮埃尔（LouisGarrel路易斯•加瑞尔饰）时隔多年终于回到父母的身边，他对父母尤其是母亲海伦（IsabelleHu ert伊莎贝尔•于佩尔饰）表现出了过分的依恋，甚至隐隐祈祷父亲（Phili eDuclos饰）死去。&ems ;&ems ;海伦希望皮埃尔能够成长为真正的男人，她一次次在儿子面前展现出放荡的一面，同时带着他接触自己的同性恋情人，并出入城中的声色场所。纵情享乐，狂放不羁。海伦在畸形母爱的道路上越走越远，他们的结局将会如何……&ems ;&ems ;根据GeorgesBataille的小说改编。 母亲，爱情的限度电影网友评论：< class="com">回顾Hu ert的作品，2016年在导演PaulVerhoevenI的黑色“强奸喜剧”《她》（Elle）中成功饰演了一位自愿和连环强奸犯发生关系的女性；在2001年由MichaelHaneke执导的影片《钢琴教师》（ThePianoTeacher）中，她用剃刀刮破了生殖器，还蹲下来在停着的车边撒尿以求获得性快感，根据GeorgeBataille逝后出版的同名小说，其对应的Wiki edia中有这样一句过激的描述：“Hélène要求她儿子在自慰的时候用剃刀割破她的下腹，当他高潮时，她割破了自己的喉咙。” < style="text-align:center;"> < class="com">+访谈拍完17章的奥诺雷对这个小说感兴趣我毫不惊讶sex→attainanotherstateofbeing/ritualizedrelationshi 性是通常置于日常语境外却是最基本的连结方式//奥眼中法国电影的生机(adolescence)所在：im urity元素集合/incom leteness创新性/intimacy可能是他在手册期间的最大收获 < style="text-align:center;"> < class="com">+访谈拍完17章的奥诺雷对这个小说感兴趣我毫不惊讶sex→attainanotherstateofbeing/ritualizedrelationshi 性是通常置于日常语境外却是最基本的连结方式//奥眼中法国电影的生机(adolescence)所在：im urity元素集合/incom leteness创新性/intimacy可能是他在手册期间的最大收获 < style="text-align:center;"> < class="com">可以明白沒看過巴塔耶的觀影者會對這部評價如此之低,但以一個影像創作者想挑戰巴塔耶的核心思想已經勇氣可嘉了.......小說主要是以一種戀母情結的焦慮來帶出情色的狂喜感,也可以說主題並不是戀母,而是以戀母的不可能中的焦慮引導出一種性張力....而如何在性張力中去尋找超越自身的存在呢?那便是死亡。 < style="text-align:center;"> < class="com">若不是Hu ert跟Louis我才不想看MaMère，Louis在此片是無設限的演出，亂倫、自瀆，濫交、性暴力，電影本身就在考驗觀眾的道德底線。即使如此，Louis飾演強烈戀母情結的Pierre始終予人一種少年式的迷茫與單純，劇中一絲不掛的鏡頭他坦然如初生赤子。 < style="text-align:center;"> < class="com">若不是Hu ert跟Louis我才不想看MaMère，Louis在此片是無設限的演出，亂倫、自瀆，濫交、性暴力，電影本身就在考驗觀眾的道德底線。即使如此，Louis飾演強烈戀母情結的Pierre始終予人一種少年式的迷茫與單純，劇中一絲不掛的鏡頭他坦然如初生赤子。 < style="text-align:center;"> < class="com">这是我迄今为止看过电影里面最让我不知所措的一部...我不知道这位母亲的诉求何在，或者说导演想要干什么，找了很久资源，加上喜欢于佩尔和这个主题，静心下来话100分钟看这个只有英文字幕的电影，遗憾不解 < class="com">其实觉得整体拍的还不错，题材什么的都挺有值得探讨和深度思索的，演员表演当然，有佩姨不用说，加瑞尔还是那个如希腊雕塑般轮廓的美少年，除了有个别细节个人实在很难接受外，片子的完成度没有想象中那么差劲。 < class="com">我懷疑鄰近結尾時皮埃爾把手指伸進母親的傷口——戲仿了卡拉瓦喬那幅聖托瑪斯的疑惑，這一幕既取用了基督復活的母題卻又以下一幕兒子在母親面前自慰來對神聖和基督教加以嘲弄，巴大爺總是這樣的。 < class="com">于佩尔又一次镇定自若地成功演了一个文艺过头行为惊世骇俗的女变态。在电影最后的儿子面对母亲棺木那声妈妈不想死的嘶吼成功把电影一开始就陷入嗑药状态的观众拉回现实。 < class="com">更多的是基于假设来讨论，虽然至始至终都很完整，却无法令人感受到剧作上的大跃进。论细腻的程度，又常常被细碎的镜头破坏。个人而言，不是很喜欢这样的创作方式。 < class="com">尺度很大，手法很美，是奥诺雷的感觉。于阿姨露了半个美臀，路易简直一览无遗啊。一边向神祷告，一边背离神谕。上升到死亡高度的乱伦竟然隐隐作痛着…
