备注:已完结
类型:科幻电影
主演:伊桑·霍克 莎拉·斯努克 诺亚·泰勒 弗雷娅·斯塔福 伊莉斯·詹森 凯
语言:英语
年代:未知
简介:时空劳工局特工(伊桑·霍克 Ethan Hawke 饰)曾经奉命回到20世纪70年代,以阻止当年给城市造成巨大伤害的恐怖分子“闪灭炸弹客”的破坏活动。谁知他的任务失败,在经过漫长的康复后,他再度踏上征程,发誓要将闪灭炸弹客绳之于法。此番他以酒保身份混迹市 井,某天偶然结识了笔名“未婚妈妈”的作家(莎拉·斯努克 Sarah Snook 饰)。作家向他讲述了其匪夷所思的人生。当年作家曾是名叫简的孤儿,性格古怪的她在应聘太空公司失败后,短暂坠入爱河,并生下一名女婴,结果她的人生也发生了翻天覆地的变化。 特工打算带着“未婚妈妈”去杀掉那个负心汉,然而真相却并没有那么简单……
备注:已完结
类型:纪录片
语言:英语
年代:未知
简介:Discover a side of Abraham Lincoln you’ve never seen before. Inspired by David S. Reynolds’s book “Abe: Abraham, Lincoln in his Times,” Lincoln’s Dilemma comes to Apple TV+ February 18. In this four-part docuseries, a diverse panel of historians and rare archival materials offer a more nuanced look into Abraham Lincoln's presidency.
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:布莱思·丹纳 马丁·斯塔尔 琼·斯奎布 雷亚·普尔曼 玛丽·凯·普莱斯
导演:布雷特·海利
语言:英语
年代:未知
简介: 导演:布雷特·海编剧:MarcBasch/布雷特·海利主演:布莱思·丹纳/马丁·斯塔尔/琼·斯奎布/雷亚·普尔曼/玛丽·凯·普莱斯/更多...类型:剧情/喜剧制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:2015-05-15(美国)片长:92分钟IMDb链接:tt3236120我们梦中见的剧情简介······ 年过七旬的寡妇卡罗尔(布莱思·丹纳BlytheDanner饰),年轻时曾是一名歌手。20年来,她每天都在面对爱情、家庭以及死亡的恐惧。直到有一天,卡罗尔发觉自己即便不再年轻,但生活仍然可以重新开始。在三位忠诚的老友——乔治娜(琼·斯奎布JuneSquibb饰)、莎莉(雷亚·普尔曼RheaPerlman饰)及罗娜(玛丽·凯·普莱斯MaryKayPlace饰)——的鼓励下,她开始拥抱生活,并陷入与泳池维修工劳埃德(马丁·斯塔尔MartinStarr饰)及寻找一段新恋情的比尔(山姆·艾里奥特SamElliott饰)的三角关系之中。与此同时,她与女儿凯瑟琳(玛琳·阿克曼MalinAkerman饰)的关系也趋于缓和…… 我们梦中见电影网友评论:< class="com">生老病死,生離死別,造化弄人,年輕的心常常經不住折磨,一次就已經忍不住想人為甚麼不能麻木一點,看開一點,為了不再經受這些煎熬不得不小心避開,但事實上最難得的反而是在經歷過所有失去、離別、成長的痛楚之後,仍然擁有一顆熱烈去熱愛生活、愛人的心,卡羅爾帶給了我很多啟發,你以為平靜是一種終結,但並不是,對生活對愛麻木不仁才是生命的終結。BTW,Blythe真的美得讓人停止呼吸,即便是這個年紀的她也依舊美得懾人心魂,我會願意和她度過下半生。 < style="text-align:center;"> < class="com">離MeettheFockers已經過去12年,當初就是看到BlytheDanner的岳母入的坑。翻遍她從影幾十年的作品都沒一個我愛的milforcugar…現在這裏居然是主演!還是部romance!還有床戲!衹可惜被一老頭壞了好事,應該讓MartinStarr這個暖男來!功敗垂成我哭… < style="text-align:center;"> < class="com">我给满分,因为它真实却温暖,细腻不俗套暮年生活每个人都要面临,只是坐在电视机前然后吃着便宜的餐食?我们可以有老友交新友或发呆或歌唱或半夜买零食被警察问话,一样可以心动然后一样会不珍惜,当然也免不了别离但不再有那么多波动也容易重新开始carol和bill的约会和小哥的歌唱都平静美好 < style="text-align:center;"> < class="com">在女主老年生活里,因一只老鼠搭讪了泳池清理员,两人因音乐投缘,在泳池清理员的鼓励下女主重温了年轻时的音乐梦;在俱乐部,女主被另一个叼着雪茄的酷老头吸引住了,开始约会,开始打算让关系进一步时,酷老头突然离世,一切戛然而止。仿佛有人在水面扔了两个颗石头,泛起涟漪,随后归于平静。 < style="text-align:center;"> < class="com">比较细腻的一个小品片儿,人到世间走一遭,免不了孤单地来,孤单地去,美国中产阶级老年都活得这么伤感呢,我们身在这里,老了可咋办?帅老头的游艇名叫“sowhat”,好在悲伤总是一时的,快乐也是一时的,随时都可以重新开始 < style="text-align:center;"> < class="com">2.5星,故事的开展略微突兀,男演员们的表演都很僵硬。。。但是几个老姐妹的桥段还是很讨喜的尤其是吸大麻逛超市相当的可爱。。。对于老年人来说最难的莫过于身边的人(动物)一个个离去自己却还要孤独的活下去。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">人到七十还能这么优雅美丽真的让人心生羡慕~我们都在恐惧衰老和死亡,可是喝一杯酒,养一条狗,去纽约探望女儿,和好朋友们出去冰岛旅行,这样的人生也很圆满了吧。希望几十年后的自己也可以这样活的自由自在就好了~ < class="com">很小的时候就明白日子是过一天少一天的,所以长这么大,人生路上很多十字路口,我的选择都是nowornever,我很喜欢这部电影,愿每一个人都能珍惜眼前的时光,身边的人与事。过去了,就不再会回来了:) < class="com">女主真的是大美人~举止优雅又不失小顽皮,我是男生一定会爱上她!电影看完暖暖的,小感动。幸福的晚年生活,有好友若干,美好恋情一段,明媚歌谣一首,和小可爱一只~ < class="com">梦想中的老年生活,不用带孙,不用照顾儿女,几个能说得上话的老闺蜜,还能怀春的少女心情,随时可以来上几杯的健康身体。人生很长,有时候也可能挺美好。 < class="com">关于孤独,关于年迈。电影安静优雅的感觉真的很好,不禁引起自己的思考,年迈的时候,老伴还在不在身边,我们应该如何去过日子,还有无对生活的热情 < class="com">一部让人看完后能安然睡着的电影。平实的叙述,干净的画面,简单的触动。没有刻意的高潮,也没有刻意的煽情,却能恰如其分地让人看到生活的美好。
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:奥利弗·马祖奇 费比安·巴什 克里斯托弗·玛利亚·赫斯特 卡嘉·瑞曼
导演:大卫·韦恩特
语言:德语
年代:未知
简介: ◎译&ems ;&ems ;名&ems ;希特勒回来了/元首在现代/吸特樂回來了(台◎片&ems ;&ems ;名&ems ;Eristwiederda◎年&ems ;&ems ;代&ems ;2015◎国&ems ;&ems ;家&ems ;德国◎类&ems ;&ems ;别&ems ;喜剧◎语&ems ;&ems ;言&ems ;德语◎字&ems ;&ems ;幕&ems ;中英双字◎上映日期&ems ;2015-10-08(德国)◎IMDb评分&nbs ;7.1/103,938人评价◎豆瓣评分&ems ;8.3/103966人评价◎片&ems ;&ems ;长&ems ;116分钟◎导&ems ;&ems ;演&ems ;大卫·韦恩特DavidWnendt◎主&ems ;&ems ;演&ems ;奥利弗·马祖奇OliverMasucci&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;费比安·巴什FabianBusch&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;克里斯托弗·玛利亚·赫斯特Christo hMariaHerbst&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;卡嘉·瑞曼KatjaRiemann&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;拉尔斯·鲁道夫LarsRudol h&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;迈克尔·凯斯勒MichaelKessler&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;罗伯特·布兰科RobertoBlanco&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;史蒂芬·格罗斯曼Ste hanGrossmann&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;妮娜·普罗尔NinaProll&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;加德伦·利特GudrunRitter ◎简&ems ;&ems ;介 &ems ;&ems ;由作家蒂穆尔·韦尔姆所写的同名社会讽刺小说改编,讲述的是希特勒穿越时空来到现代多文化的德国,惊讶地发现德国领导人居然是一位女人,并且通过电视和网络发现波兰仍然是一个独立国家的故事。最终希特勒在现代社会成为了一个靠讽刺批评社会、大众媒体与名人糊口的二流电视明星。 < style="text-align:center;font-size:20 x;">《希特勒回来了预告片》 希特勒回来了电影网友评论:< class="com">当喜剧片看的结果看出很多东西。通过元首戏剧性的穿越把自己的政治想法用纪录片的形式让受访群众说出来一部电影能做到这样调侃不得不说民主还是在西方。人民从来都需要一个为他们说话的人就如当年把希特勒推向元首位的德国民众。历史课本欺骗二字太过主观历史从来都有它的两面性和必然性。 < style="text-align:center;"> < class="com">历史重演,戏中戏中戏。原本是很经典的喜剧片构思,却被翻来覆去地思索和加工,乃至于造出影片结尾的法比安。幽默依赖于一时的灵感,黑色幽默多了一点理性。但是却被翻来覆去地嚼烂之后,让人一点想笑的欲望都没有了。????????,永远板着脸孔,用清澈的碧蓝色眼睛深沉地看着你。 < style="text-align:center;"> < class="com">大量伪纪录片、拼贴画面,一是增加现实度,二是增加滑稽感,而本片的目的正在于此。戏剧冲突和悬疑设置让本片观感十足,但是将纳粹“希特勒”的种族主义调包为民众自身的“民粹”主义,这是一种反思过度,罪孽扩散的意图,民众的确可以被煽动但不代表每个人都是极端的种族主义者。 < style="text-align:center;"> < class="com">希特勒回来了到底会怎样?其实导演也没有答案。他想告诉人们德国已经净化历史了吗?那厢反移民的思潮风起浪涌,新纳粹跃跃欲试。电影只有一点是肯定的,德国的民族性产生了希特勒,正如美国的民族性产生了华盛顿,中国的民族性决定了最后的胜者不是常凯申,而是毛泽东。 < style="text-align:center;"> < class="com">伪纪录片形式的元小说结构,真真假假夹杂的现实感强烈得让人看完背脊发凉。啊…笑不出来啊……痴呆症婆婆的演技爆发力惊人,因而故事后段转折发展的说服力对我来讲是足够的。啊z竟然看完了日语字幕的德语版本…人类从历史学到的就是“什么也没学到”啊… < style="text-align:center;"> < class="com">成人版皇帝的新装。人们为什么会追逐他?为什么他不可能再重来?别太想当然了,几千年来,人类的进化也就那样。走几步,退几步,再多走几步。总是健忘,又想被需要,却建立在逃避现实基础上,这就是人民。 < style="text-align:center;"> < class="com">2017.8.18,B4公交车。“你摆脱不掉我,因为我是你的一部分,是你们的一部分。”“你有没有想过为什么人民会选举我?因为他们内心和我一样。”在当下欧洲,这部电影还是具有一定的政治隐喻的 < class="com">希特勒的真假并不重要,重要的是面对此人,只有老年痴呆的犹太老奶奶愤怒斥责,而那个道出真相的记者被关进了疯人院。大众表现出来的狂热以及片尾镜头让这部贴着喜剧标签的电影差点变成恐怖片。 < class="com">就一个想法啊,如果我在那个时代,那个社会环境,听了那样的演讲,我会选他作为人民的代表吗?那么最后他犯下的那么多罪孽该不该永远让一个民族来背负呢?权力才是最罪大恶极的怪物啊。 < class="com">德国人搞笑起来,真不是盖的!笑得眼泪都出来了,然后细思极恐……当看到一群德国球迷对一个反纳粹者群起攻之那段的时候,开始觉得毛骨悚然!这可是21世纪,这可是那群人最真实反应! < class="com">这算不算黑色喜剧?)从历史书中了解到的希特勒关键词是:残暴,片中重生的希特勒却有很多的正面特质。不了解德国如今的现实状况是怎样,但那段楼顶的戏中戏以及结尾,还是发人深省。 < class="com">看似喜剧,却非喜剧,细思极恐在结局知道真相的唯一一个被关了起来。看完《希特勒:恶魔的崛起》再看这个有了强烈的代入感。这是德国人为了怀念希特勒强盛时期而成的片子嘛?
备注:已完结
类型:动漫
主演:伊万·麦克格雷格 海莉·阿特维尔 勃朗特·卡迈克尔 马克·加蒂斯 奥利
导演:马克·福斯特
语言:英语
年代:未知
简介: 《克里斯托弗·罗宾》真人版讲述了一个温馨的故事。影片中,曾在百亩森林中与这群生机勃勃、惹人怜爱的小动物们嬉闹玩耍的小男孩已经长大成人。如今,眼看他逐渐迷失了人生方向,这群动物伙伴们决心走进人类世界,帮助克里斯托弗·罗宾记起内心深处那个友善活泼的自己 克里斯托弗·罗宾电影网友评论:< class="com">这是去年另一部讲述维尼熊的由来与父子关系的《再见,克里斯多弗·罗宾》的后续故事吧,原以为会为迪士尼年度期待的合家欢电影《欢乐满人间2》预热,结果这真的是个太寡淡太稚嫩的故事,塞了100多mins也挺佩服编剧和演员。长大工作后的可爱小孩就会有大人的烦恼,童年玩伴的存在是回归家庭的最好警示。Ewan一大把年纪还要奔跑于乡镇风景和伦敦街头,但逻辑和情节给小孩看挺好!再一次感叹腐国影视圈真小:这一算来DomhnallGleeson也算是演了Ewan的父亲,而Ewan在《波特小姐》里与和Domhnall大闹过的《彼得兔》们的创作者MissPotter谈过恋爱。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5。这部电影的评价,在相当程度上取决于观者对自身的过去与现在幸福等级的评价,尤其在对现在不满、与此同时引发对过去的怀念之时,更容易发生共情,例如我。在这种情况下,片中任何有意无意的台词、动作、细节处理等可能都会被自己自动地、不乏过度地进行阐释与自我影射,导致无法进行理性思考。不过,当故事讲述到中间点时,罗宾对维尼莫名的发怒把我从沉浸感中推了出来,并开始注意影片的纰漏。其实我现在越来越不愿“分析”电影,而更愿“欣赏”电影,所以能遇到一部让自己移情的影片时,总还是高兴的 < style="text-align:center;"> < class="com">小时候觉得这是个无聊的动画片,就像我get不到加菲猫和小丸子的笑点一样,现在才懂他们的幽默。小动物们太萌啦,而且讲话都特别有技术含量,原来小熊维尼是个哲学家。另外,百亩森林里的每个人物都有各自非常鲜明的特点,维尼很懂得无为而治活在当下,小猪脆弱胆小但善良可爱,ill简直就是丧的代名词,跳跳虎就是皮,跟ill恰恰相反……也许每个小孩身体里都住着这么一群小动物,它们让他最终成长成一个完整的人。 < style="text-align:center;"> < class="com">一有 ooh出的場景就禁不住哭.他每次用可憐不捨的眼神,說:goodbye,chriso herrobin...一別數十年,c問他,你怎會認得我,Pooh傻頭傻腦地說,你一點也沒變呀,c說,怎麼會,我完全變了, ooh用毛茸的小手指著c的腦袋說,這裏沒變..溫馨可愛又不做作的感人我又想起我的小狗布偶和嘻嘻了.... < style="text-align:center;"> < class="com">依旧是回归童心的理想主义童话,事实上站在成年人的角度去怀伤曾经生活的简单快乐,那都是失败者的自我安慰。所以本片自身的情怀存在,但最具特点的森林小伙伴们,都被设计为男孩克里斯托弗·罗宾的童年符号了。对于这些具有完整自我生存态度,且足够真实的形象,不该上这样一种涣散的状态。以文本情怀去嫁接友谊关系,最后夕阳之下固然感怀,但这还是小熊维尼么? < style="text-align:center;"> < class="com">片头想哭,中段翻白眼,结尾10min一边翻白眼一边想哭……最近泪点低得是该反思下了。每个埋头庸碌的成人都想拾回童心,但拒绝现实真的那么轻松吗?和波顿版《爱丽丝》相类比,缺少视效的华彩衬托,自然也就更显得剧作老旧、刻意了。前后两部真人版流于规整,多少叫人怅然,still,我还是很喜欢Pooh的无为哲学,期待再出一部关于它的独立电影。 < style="text-align:center;"> < class="com">长大成人的克里斯托弗被生活琐事牵绊已经忘记了百亩森林的小伙伴们,看到最后,他终于在儿时伙伴的帮助下找回自己和家人和解,维尼和他说,我最喜欢「今天」了,不禁想落泪,嗯,日日是好日! .s.维尼的背影好戳中泪点,让人心疼。长大是不可抗力,但童真的渐逝却无影无形。长鼻怪还是温斯鼬,我们内心深处的恐惧只有勇敢面对才可以克服。 < class="com">给所有大人的一封情书,红色的气球和维尼的衣服在大雾下的伦敦太可爱了,气球和公文包谁更重要,曾经的那个少年哪儿去了?不认为维尼在电影里是孤独的,百亩林的每个人都给了维尼很多很多的爱,罗宾并不是百亩林的必需,可爱的动物们才是。谢谢维尼陪我长大,还有丸子,小新,米奇和鸭鸭~ < class="com">7分,属于「蓝精灵」电影那一趴的真人化续写,把小动物们处理得毛绒玩具化略有些违和。尽管套路满满,所幸卡司阵容很讨喜,维尼各种漫不经心甚至有些傻气的台词也显得哲理满满。另外关于融入现实的罗宾如何找回童年的讲述其实蛮共情:愿我们永远不会长成自己讨厌的大人。 < class="com">小熊维尼真人版电影,没能获得在内地上映的机会,有很多魔幻的传闻,真实与否无法确定,还是看电影好了。喜欢这部电影的故事,简单轻松,主题就是告诉大家,有些时候,什么都不做也是好事。很适合忙的时候看,看完就想瘫着。但太闲的时候看,反而有点空虚了。 < class="com">“I’vebeenafatherofverylittlebrain.”迪士尼的世界告诉我们要享受生活,不用太拼。我们共鸣,相信这个美丽的假象,就算它是童话我也想只想在新年假期里相信:Doingnothing会带来最好的结果。 < class="com">迪士尼的电影总是这么温暖,设计的角色也总是这么讨喜。虽然不赞同“什么都不做,往往会有最好的结果。”,觉得做什么事都觉得要努力争取,但是还是要说,在努力的道路上,家人、朋友是最重要的。一个人走会比较快,但一群人走,会走比较远。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:克里斯·海姆斯沃斯 尼克·奥弗曼 乔恩·哈姆 达科塔·约翰逊 杰夫·布
导演:德鲁·高达
语言:英语
年代:未知
简介: 故事围绕上世纪60年代,七个心怀秘密的陌生人,在一个破旧的有着黑暗历史的皇家酒店相遇。在宿命之夜,每个人紧握最后的机会。 第17届华盛顿影评人协会奖最佳女配角(提名)辛西娅·艾莉佛 皇家酒店谋杀案电影网友评论:< class="com">什么鬼,除了里面唱的那几首歌很好听外毫无看点,浪费了达妹和锤哥这么好的卡司,前面铺垫的时间也太久了吧,本来以为铺垫这么多后面是很有看点的,结果各种吹的大boss居然两下就玩完了?人物太多导演想表达的东西也太多,最后哪个都没表达好,锤哥异教徒领袖的身份宛若智障,Miles的人物背景也是草草交代,最后好容易力挽狂澜了吧还那么智障地被小女孩反杀…….这剧情也是没谁了,真是又臭又长的一部片子,浪费几首好歌了。 < style="text-align:center;"> < class="com">本身八恶人龙门客栈就是群像人多来不及每个掰扯,这个也是虎头蛇尾,开头亮相悬疑感很强,但你锤的角色一进场拉低了整个电影的水平,一开始拔枪了却人死得太干脆就像龙卷风,一枪一个死了线就断了,导致除了主线以外细思恐极的支线全都没头没尾。设定六十年代末,然而质感其实是四十年代像辐射新维加斯一样迷人的内华达西部片 < style="text-align:center;"> < class="com">极尽所能用一些剪辑和视听上的小伎俩想把电影包装成四星,结果,就是一部三星得不能再三星的...三星片。这个故事拍成剧集更合适,电影里看似照顾到了每一个角色,实则每一个角色都被浪费了。酒店的两边一边是内华达,一边是加利福尼亚,德鲁·高达的两边,一边是科恩,一边是昆汀,酒店可以跨界,人经不起扯蛋(笑)。 < style="text-align:center;"> < class="com">这部电影告诉我们一个道理:住酒店的正确姿势是先拆掉窃听器、遮住双向镜,翘开地板,拿到巨款,然后走人。切记不要随便招惹服务生,因为你不知道他当服务生之前是干嘛的。PS:作为悬疑片,这部电影最令人意想不到的是,克里斯·海姆斯沃斯排在演员表第一个,海报上还站C位,结果戏份是最少的。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5/5德魯高達版《8惡人》,前半段深深抓住我的目光,雙面鏡、監聽器…《詭屋》玩的元素又在這部用上,可惜後半段就弱掉了,最後算是疲乏收場,高達的劇本依舊犀利,血味十足,越配角的角色刻畫越多,越大咖的刻畫越少,喬漢姆最早死,達珂塔強森好辣,克里斯漢斯沃大反派,但還是花瓶?? < class="com">呜哇……那个胶卷里藏着肯尼迪和梦露的秘密吧。锤哥带领的是邪教曼森家族吧?看得我浮想联翩啊……带着点《八恶人》和《低俗小说》的影子,只格局不大,结构小而精巧。皇家酒店就是一个60年代美国的《龙门客栈》,一场大火,埋葬所有的秘密与邪恶,只留下梦想远走他乡…… < class="com">最喜欢那个身世悲惨又被洗脑的邪恶少女,她开始打电话我就有精神了!爆头戏还是不及昆汀嗨!看长评分析胶卷里的主人公是马丁路德金,不是肯,不过这很重要么?听听那个黑人女歌手说的,我不关心。精神领袖就是喜欢捕猎迷途羔羊的胆小鬼。喜欢达妹写的FUCKYOU! < class="com">摄影绝赞,构图极佳,叙事节奏也很稳,每个角色的出场及身世都被安排得明明白白,尤其锤哥的那个角色,浪到起飞,邪教头目简直没眼看啊。当然,影片最大的魅力还是对六十年代美国标志性元素的巧妙嵌入,就让人在看故事的同时,也能借着光影穿梭时空,余味悠长。 < class="com">多线叙事、反套路,有趣新奇的开头和设定之后是杂糅太多宏大命题的后半部分,看前半部分的时候有多少哇,看后半部分的时候就有多少唉,以及电影的布景、摄影也颇讲究。对达妹的演技有新认识,而某漫改演员的角色、演技和本人依旧令人讨厌。 < class="com">悬疑气氛不错的,黑人歌手拿酒瓶砸假神父那里有感到意外,整体节奏还是有点慢,唱歌部分也有点多,140分钟确实是冗长了些,结尾神枪手那段前面没有什么铺垫,反转显得有些突兀,大概是太长了要赶紧收尾吧……P.S.海总魅力爆棚! < class="com">我怎么有种看昆汀新片的感觉,不仅分段式的叙事方式像,就连曼森邪教家族谋杀案的故事背景也像。很喜欢这种多线性叙事,尤其是客房内单向透视镜的安排,满足了我的偷窥欲。每个人都有自己的阴暗面,除了面黑心美的blackgirl < class="com">看到一半就觉得无聊了,多条线叙事,但是又没有一个悬念撑着,导致结尾也不知不觉。很多细节处理的拖沓,唱歌的,独白的。可能看这类片子有了一个理想型的定位,像阿加莎的无人生还,东方快车谋杀案等,没能符合设定时会有一个落差。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:弗兰茨·罗戈夫斯基 葆拉·贝尔 郭德贺·吉瑟 莉莲·巴特曼 玛丽安·扎
导演:克里斯蒂安·佩措尔德
语言:德语 法语 法国手语
年代:未知
简介: 德国军队就在巴黎城外。格奥尔在最后一刻逃到了马赛。他的行李中带着一个叫Weidel的作家的遗产,这个作害怕遭受迫害而选择了自尽。这些遗产中有一份手稿,一些信件,和墨西哥大使馆对签证的一份担保。只有这些才能证明他们已被允许从这座港口城市离开,离开这里意味着还需要一份来自潜在东道国的入境许可。以Weidel的假身份,格奥尔试图获取船上的一些稀缺通道。难民之间的会谈在他小旅馆的走廊上,领事馆的等候室里,以及港口边上的咖啡厅和酒吧中进行着。格奥尔帮忙照顾着他已逝战友海因茨的儿子,海因茨在逃亡时不幸过世。但他的计划在遇见那个神秘姑娘玛丽时改变了。《过境》基于德国女作家安娜·西格斯撰写的二战同名小说改编,电影以现代马赛为背景,来自过去的人们在这里四处出现。因此,过去的难民会与今日的难民相遇,历史与今生相遇,他们所有的故事融合在一起构成一个永恒的过境空间 第68届柏林国际电影节金熊奖最佳影片(提名)克里斯蒂安·佩措尔德 过境电影网友评论:< class="com">旁白在故事中的身份被隐藏到电影后程,间离手法将观众置于谜团之中,对角色的命运疑惑并关心;另外观众又通过旁白逐渐认识到男主留在了马赛,提前揭晓的命运让最后男女主的戏份更感人。女主的形象贯穿全片,但其身份和心理永远处于不确定和巨大变动之中,我们跟着男主试着去理解女主的抉择,却总晚一步真正理解她的坚持与放弃。这个剧本有无限的魅力,非常高超地玩弄了悬念和可能性,提前和延后出现的信息让故事更流动,也让观众不断投入更多感情。内核关于误会的故事永远是有趣的,男女主和医生之间互相误会,却又互相牺牲,这是面对生活之难时人类最微小的团结。非常喜欢签证官的角色,是个反派功能性角色,却有非常完整的逻辑设定和充实丰满的台词,同样是剧本优秀的明证。难民题材的电影彼此差异很大,甚至跨越各种类型,是很有讨论价值的领域。 < style="text-align:center;"> < class="com">首先,机翻字幕毁了这片一大半,我居然下不到一个不是机翻的字幕版本。。。其次,这又是一部欧洲白左无病呻吟的装逼片,片子罕见的使用了架空的背景,将二战集中营的犹太人逃难剧情,强行安插到现代莫名其妙的难民身上,我看只有拉尔夫的装逼神片《科里奥兰纳斯》能与之相媲美,借助历史问题把现实政治一通牢骚。最后,这片其实还是个半吊子《艺术人生》的水平,背景空缺、动机飘忽、立场迷离,人家艺术人生好歹还铺垫铺垫才煽情呢,你这大白板的陌生上来情感纠葛给谁看啊?现代人很忙的,认识你是个谁谁谁?大概只有白左文艺青年喜欢吧。PS,用旁白推动剧情和内心的电影,注定是垃圾 < style="text-align:center;"> < class="com">一开始的剧情还让人摸不着头脑,可是接受了把二战的故事嫁接到现代的设定之后,就可以完全融入故事之中了。这种让人时空错乱的设定,让这个有些狗血的逃亡故事和现在欧洲的难民危机做了对比和杂糅,时空在变,可是人的命运却仍旧像裹挟在洪流之中的蝼蚁一般不受自己的控制。虽然这个三角恋故事出现的有些突兀,可是放在这种动荡的时代,似乎什么不合理的事情都变得合理了。最后的结局又像是命运开的玩笑,就像男主说的那个故事一样:我们现在不就是在地狱之中吗?PS:导演的选歌品味真好,最后的TalkingHeads可以加半颗星。 < style="text-align:center;"> < class="com">一直在寻找丈夫的女人独白置换的时间与空间其实这部电影是用现代戏剧的方式来讲述导演最有才之处莫过于将二战的故事人物关系放在今天的社会背景下直截了当的借古讽今而且这种搭配丝毫没有违和因为今天难民的困境完全与当年一样影片用了一个非常法式的爱情故事作为主线冒用女人死去的丈夫身份的男人最后真的成为女人的“丈夫”这样荒诞又深沉的爱情故事在兵临城下的动荡时期更有代入感导演对片中几名女性的处理都非常好哑妻的执拗短发女的最后一根烟女主的高跟鞋在高级的性感中代出对当下难民问题的讨论佳作 < class="com">佩措尔德新作,根据德国“流亡文学”代表女作家安娜·西格斯的同名小说改编(原著亦取材于作者与丈夫在马塞惊险地取得过境签证的经历)。影片将二战逃亡的故事移置入当代法国的空间,完成了一次意味深长而又不无新意的时空交错。让本片更加耐看的另一个修辞策略当属自由间接引语的运用,一方面通过旁白中的视角交杂与变化来形塑出作者-读者-角色间的张力关系,另一方面则凭借主观视点镜头与第三人称客观镜头的别样并置来从视觉上潜移默化地达成自由间接引语的魔力。(8.5/10) < class="com">将二战故事放到当下的社会环境中来展现,难民问题引出狗血的爱情线。旁白式的叙事使影片更凸显文学性,政治思考与情感表达的结合也达到了一个令人满意的平衡。戏中人的迷茫,正是难民看不到希望的影射。过境时的伪装和躲避,身份合法时自私的庆幸,面对不确定未来的恐惧,用社会环境的错乱与变迁表现出难民的绝望。火车交叉错乱的轨道暗示过境的恍如隔世,逃亡路上所遇之人成为生活一部分,盗用身份却再也走不出作家的生活,船沉人逝,只剩感伤和迷惘。 < class="com">如果观者没有提前了解过电影简介或者读过原著,影片会看得一头雾水,因为一个二战的故事和人物所处如此现代环境中的抽离感一直都在,影像传递的信息并没有消除观者的疑惑,关键问题还在于新的情境并没有反哺叙事,如果这样的效果是导演有意为之,那么无疑证明这样隐晦的表达有故作深沉之感并且是失败的。至于难民问题的历史轮回映射使用这样的方式看上去也不过小聪明而已,老老实实地重新“卡萨布兰卡”一次也说不定效果会更好。 < class="com">7/10,三星半。二刷,仍旧非常喜欢。春天时在香港电影节连续看了两部男主的电影,这张不易大众化的面容同电影一般令人印象深刻过目不忘。电影据说是改变自小说,将原著的时空嫁接到此刻当下,正犹如剧中的角色们,讲述故事的酒吧老板,看电影的观者,无论剧情过境、情感隐瞒与依赖、讲故事的借助、银幕前的旁观,都在经历着各自的过境之旅。片风精致,反转助力。电影最大的成功不是匠气水平,而是情绪感的浸入程度。 < class="com">首先你得知道这是文学小说改编,而且导演故意混淆时空将二战背景放到了当下欧洲移民问题上。如果你不知道背景那故事就会大打折扣并且会影响你的观影理解,因为这是一个虚构架空的世界。诚然这样的改编确实很有意思足够创新,因为如果照原小说拍摄的话你很难超越文学改编的经典电影、也很难在近些年泛滥的移民题材中脱颖而出。但是问题还是有的,概念先行,映射不够深刻,情感也不够动人 < class="com">浓浓的欧洲故弄玄虚范。我可以认为是为了省事把二战背景的故事放到现代自然环境吗?然后这就是创新这就追着给高分,仿佛遇见了知音。但是只有现代布景却没有现代科技的环境不觉得太生硬吗?不就是讲个故事吗不好好讲非得讲得这么难受才显得水平高吗,明明无法代入还一本正经像皇帝的新装,明明就那么点内容却东拉西扯才凑了这么点长。猪脚还是个兔唇术后,虽然听不懂但也听的难受 < class="com">没看明白,挺纠结的,旁边无时无刻不在告诉你我这是小说,就是有这么多的巧合。二战时的难民和当今难民还是很不一样的,突兀的把背景挪到当今历史感和现实感都被冲淡了。我就觉得欧洲在难民问题上还像现在这样不进一步解决,右翼掌权是迟早的时,到时间欧洲的情况估计就是片中这样了,说不定更糟糕,为元首正名也指日可待。(读了一堆欧洲历史,思想上有些偏右,虽然没卵用。) < class="com">故事设定很巧妙,二战时期与现代社会融合在一起,战争时期逃亡的被压迫的人们与当下欧洲难民问题相类比,法西斯主义与现代民粹主义相融合,很具有政治意味,渲染着一种恐怖的气氛,即难民问题所带来的政治社会的不稳定性和随之而来的国家安全的动摇,从这一方面来说,这部电影是很成功的,但是社会现实意义的存在性必然会使得艺术性上打折扣,不过这一点在制作上算是一种弥补。