备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：德克·博加德 西娃·科丝西娜 罗伯特·莫利 莱奥·麦凯恩 罗杰·德尔珈
导演：拉尔夫·托马斯
语言：英语
年代：未知
简介：Unemployed Czech-speaking writer Nicholas Whistler thinks he's got a job visiting Prague for a bit of industrial espionage. In fact he is now in the employ of British Intelligence. His pretty chauffeuse on arrival behind the Iron Curtain, Comrade Simonova, is herself a Czech agent. Just as well she's immediately attracted to 007's unwitting replacement.
备注：已完结
类型：战争电影
主演：詹姆斯·肯恩 迈克尔·凯恩 肖恩·康纳利 德克·博加德 吉恩·哈克曼
导演：理查德·阿滕伯勒
语言：英语 德语 荷兰语
年代：未知
简介： ◎译 名 遥远的桥/夺桥遗恨/英雄冢/鹰掠战士 ◎片 名 ABridgeTooFar ◎年 代 1977 ◎国 家 美国/英国 ◎类 别 动作/剧情/历史/战争 ◎语 言 英语 ◎字 幕 ◎IMDB评分7.3/1014,513votes ◎导 演 理查德·阿滕伯勒RichardAttenborough ◎主 演 德克·博加德DirkBogarde....Lt.Gen.Browning 詹姆斯·凯恩JamesCaan....SSgt.EddieDohun 迈克尔·凯恩MichaelCaine....Lt.Col.J.O.E.Vandeleur 肖恩·康纳利SeanConnery....Maj.Gen.RoyUrquhart 爱德华·福克斯EdwardFox....Lt.Gen.BrianHorrocks 埃利奥特·古尔德ElliottGould....Col.RobertStout 吉恩·哈克曼GeneHackman....Maj.Gen.StanislawSosabowski 安东尼·霍普金斯AnthonyHo kins....Lt.Col.JohnFrost HardyKrüger....Maj.Gen.Ludwig RyanO'Neal....Brig.Gen.JamesGavin 劳伦斯·奥利弗LaurenceOlivier....Dr.JanS aander 罗伯特·雷德福RobertRedford....Maj.JulianCook MaximilianSchell....Lt.Gen.WilhelmBittrich 莉芙·厄尔曼LivUllmann....KateTerHorst DenholmElliott....RAFmeteorologistofficer ◎简 介 本片描述一九四四年，欧战已近尾声，各地盟军将领认为只要一番猛攻，便可打开通路提早直捣柏林，结束战争。于是盟军采取大规模的空降行动降落荷兰，不料遭遇德军的顽强抵抗，以致行动遭到惨败。 Genre:Action,Drama,History,War Plot Anhistorictellingofthefailedattem ttoca tureseveralbridges toGermanyinWorldWarIIinacam aigncalledO erationMarket-Garden. 遥远的桥电影网友评论：< class="com">完全不输苏联的战争鸿篇巨制！上千士兵，几十架飞机与坦克，堪称欧美史上动员规模之最！在没有电脑特效的时代，恢弘的空降场面极为刺激眼球，通过各个战场多线叙事，展示了一场现代化陆空立体敌后突击作战的全面图景，配合各种主观镜头，几乎纪录式还原了一场战役！而在激起男性好战荷尔蒙的同时，影片又具有英国一向独有的反思精神与幽默感，各种荒诞性的桥段设计让这场战役的进展逐步从对战斗的男人式的渴望转为愚蠢可笑的男孩游戏，最终偃旗息鼓定格于白茫茫一片干净。蒙哥马利尸骨未寒之际几乎被钉在了耻辱柱上，自黑的够很！不过，此片最大的价值在于展示了战略，情报与后勤对现代战争的决定性作用，比之苏联战争片片面强调人的牺牲精神要真实而理性的多。 < style="text-align:center;"> < class="com">由于没做功课，电影刚开始时我甚至以为这是东欧的片子。盟军一路高歌猛进，德军元帅却处处显出愚蠢，我又以为这是黑德军的喜剧电影。可是前进默默地就停滞了，战争从来不是圈兵拆房的战争游戏。战场上任何看似无关紧要的因素，最后都可能导致战局走向异变。它甚至不能算一首战歌，因为没有尾声，炮火过后是眼神呆滞的伤员，烟尘随电影的结束戛然而止，只留下懵逼的观众。但正是这种缺乏戏剧转折的残酷，才是真实的历史 < style="text-align:center;"> < class="com">全景式战争片，策划这场行动的蒙哥马利却并没有出现。“有人想玩一场战争游戏，所有人都得死。”结束战争是所有人的愿望，对德军亦是如此。大家心知肚明，这是场注定失败的战役，却不得不舍命陪君子。三个小时的片长，尽现战争对个体单位的摧残，但更多的是对不负责任的身居高位者的憎恨，可是憎恨背后又是悲哀，扭曲世界的究竟是什么？ < style="text-align:center;"> < class="com">喜欢战争的人可以看看，这是盟军在走向胜利途中犯下的大错，从战略到战术，都很值得研究，蒙哥马利还是没有巴顿厉害。看着盟军，就好像看到国民党军的样子，纸上谈兵的书呆子，加上各自为战的军阀。怎能不败？但被困安亨桥的人就惨了，德军不像解放军一样，朝鲜战争解放军能俘虏美军几万人，但德军会学习白起坑赵卒。 < style="text-align:center;"> < class="com">装甲纵队出击即遇阻、大规模空降、Arhnem桥上的激战、死于贝雷帽的英国兵、载着尸体冲破封锁的美国兵……传奇战争中传奇故事来自传奇的纪实文学《遥远的桥》，使得每一秒都是传奇。理想的战争片！提个缺点：不太懂历史的观众也许奇怪盟军从高歌猛进到被打得鼠窜太突然，由进攻变败退这段处理得不够细。 < style="text-align:center;"> < class="com">其实是给4.5星，群星熠熠，场面宏大，但估计导演想全景展现这段历史，电影显得散而长，白白浪费了这么多人力、物力和财力。不过也可能当时全世界拍战争片都流行这样大而全的拍摄手法，另外本片对历史的还原度极高，即使是从历史研究的角度出发，给5星也应该。 < style="text-align:center;"> < class="com">1944年9月盟军最大的一次失败行动，市场花园行动。失利的原因，急功冒进心理，对反面意见的排斥，对困难缺乏预见和后备方案，多国部队的协调性不足，以及一些坏运气，结果损失惨重。全景散点式描述，缺乏侧重，不看文字解读或难充分理解。可作战略反面教材。 < class="com">战争巨片，对于战役的描写非常细致，即使对市场花园行动有所了解，看起来仍比较吃力，也由于过于注重战争全景的描绘，导致叙事上有些主次不分。但宏大的战争场景，细致的考证，豪华的演员阵容，以及盟军惨败的鲜见视角，使得本片仍足以成为战争片中的经典 < class="com">去年b站大清洗前侥幸看完，相比同时期最长的一日、不列颠之战来说这部片给人一种极佳的观影体验，同是全明星阵容、流水账叙事，但遥远的桥处理的非常流畅极具观赏性，综合各方面考虑，未来很长一段时间内遥远的桥都是我心中战争片No.1 < class="com">那些从卡朗唐杀出一条血路的空降兵们有几个人能穿越地狱公路最后到达贝希特斯加登呢||当年荣誉勋章里突袭奈梅亨的三关真是史诗级啊，今天看电影发现桥头那两边房子的构造和屋顶颜色都一样，由衷赞叹还原度！||绝不可错过的二战片！ < class="com">1Abridgetoofar，遥不可及。2Exce ttry.Youcandothat,can’tyou?3“Pleasantjourney.一路顺风。”“Idon''tfeelmuchlikeslee ing.” < class="com">战争其实是一种线性思维，它默认资源只有那么一点，人必须争抢才能得到固定的部分。可惜现实往往并非如此，时间越是过去，往昔的战争就越让人痛苦。如果战争的意义更加深远，士兵就不会总是后悔有生之年参加过任何一场战争了。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：巴兹尔·迪尔登
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：德克·博加德/西尔维亚·西姆斯/皮特·麦克恩导演：巴兹尔·迪尔登语言：英语地区:英国编剧：珍妮特·格林/JohnMcCormick类型：剧情/同性/犯罪上映时间：1961-10-11 别名：第十个受害者用户标签：英国,同志,1960s,英国电影,黑白,1961,DirkBogarde,同性片长：90分钟/100分钟(未分级版)/96分钟(录像带版)imdb编号：tt0055597 同志电影史最重要的作品之一，它不只是第一部直接道出‘同性恋’字眼的英语片，更勇于碰触性取向成为被抹黑、勒索和恐惧的社会现实。在同志电影多如过江之鲫的今日，它的直陈无碍更显难得。英国红星狄鲍嘉也在突破形象后，日后毫无忌惮地演出维斯康堤、法斯宾达的电影。当年囿于英国电检而消失的十分钟，也将以全新数位修复拷贝，忠实重现。 受害者电影网友评论：< class="com">4outta4.GreatMovie.前天重温TheCelluloidCloset（同性恋怎么还没看这部纪录片？），发现这是第一部说出“homesexual”这个词的电影，就兴趣盎然地跑去查看自己的硬盘，发现居然已经下载过了。本来以为这部电影可能就出名在他的时代意义，故事情节可能就还好，可是想不到居然是一部filmnoir，结局更是让我意想不到。另一方面，在得知这部电影的上映日期，也同时了解到在那个时期同性恋依然是犯罪时，我更是对主演肃然起敬，男主角本事就是同性恋，在现实中并没公开，但是作为一个演员，在那个时代出演这样的角色已经足够了不起了。拍摄、表演、对话和意义都挑不出毛病，这个剧本注定伟大，但导演madeitevengreater. < style="text-align:center;"> < class="com">最后擒凶还挺惊人的。先锋性在于直面同性恋这个“腐朽堕落”的群体在面对法律漏洞及由社会道德强加的耻辱感时陷入无尽痛苦矛盾深渊的社会现实，由此引出同性恋“被害者”的社会身份。而在那个同性恋依然归属于犯罪行为的年代，能怀着人文情怀制作这样的作品实属不易。不是败坏社会道德的“加害者”，而是被整个社会所迫害的“受害者”，无人能辞其咎。历史地位加一星。 < style="text-align:center;"> < class="com">当年红的发紫的DirkBogarde会决定接这一部可能毁了他职业生涯的电影的时候，想必是在剧本里看到了一丝自己的影子。片中的律师Farr做到了他一生未做到的一件事——出柜，虽然他和他的爱人相濡以沫将近半个世纪，可他却不曾公开这段关系。可是谁能说他没有公开出柜呢？这部电影不就是他给我们的答案吗？ < style="text-align:center;"> < class="com">这是我看到的基佬密度最大的片，三个基佬站在一个房间里面等一个直男，直男一进屋变成了四个基佬。白天在酒吧喝酒都能碰上一嘟噜基佬……那个年代的穿衣风格真是太好看了，躺倒。德克在这里染了棕色的头发，显得更精明。老觉得他会演没有心眼的角色，结果每次心里都装满了事。所以照片上两人在做什么？ < style="text-align:center;"> < class="com">腐国非一日建成，里程碑意义并推动同性恋非罪化立法；前段逃亡设置悬念，串联人物关系，余下走侦探片探访路线，多阶层受害者的心声立体展现彼时的严峻现实和无奈之举；调度风格沉稳，剧本直白有力，并未卖弄噱头，而是严肃探讨，一如正直又高贵的律师角色；真•同志博加德接演豁出去了，台词掷地有声 < style="text-align:center;"> < class="com">兼具黑色电影的气质和社会批判的题材，通过一个环环相扣的追捕同志勒索犯的故事对社会不公进行了展现，在当时那种社会氛围里颇有勇气，室内戏更是体现出不俗的场面调度水平，博加德的表演隐忍中带有悲哀，完美体现了在妻子与爱人间挣扎的道德困境，让人忍不住想再次回味他的纳粹狂魔、仆人 < style="text-align:center;"> < class="com">喜欢它更多是因为它的历史意义，在那个年代能站出来推动同性恋非罪化是非常不容易。片中台词也揭露得这么露骨“我天生是个怪胎，但我从来没有危害社会，为什么我要被迫成为不法之徒”。另外我很喜欢结尾没有把上法庭拍出来这个处理，有些东西不能说的太完整，错误要让人们自己去反省。 < class="com">虽然说的是同性恋的合法化问题其实却是一部对法律发起强有力挑战的影片，作为一名法律工作者的主人公出现在影片中就已经是一种极大的讽刺，唯一的问题是将这个人物塑造的过于正面直接就成了一个同志英雄。。。PS特别喜欢影片中的一句台词“你是个清教徒吗，这在过去也是违法的！” < class="com">非常好看的黑白片。從法律的角度切入，具有現實意義——革命性地將問題指向同志群體在法律漏洞下的“受害事實”，卻也非常曖昧——規避或模糊了情感因素。男主最終決定冒著身敗名裂的風險出庭作證，並非出於對死去男孩的愛意（他燒毀了他們僅有的合照），而是出於身為律師的正直。 < class="com">对推动英国1967年同性非刑事化起到重要影响的作品。评论区有人认为男主角是为了法律的信念甘愿自我牺牲，这种说法忽略了推动男主角行动的真正的内在驱动力——对男孩（为爱自杀）的愧疚以及由此带来的人性的震醒。PS：德克·博加德无论从哪个方面看都是伟大的演员A。。 < class="com">四星半，并不想说这部片在同性影史的意义和拍的多好演的多好…只想说他们俩人在影片中甚至没有同框却让人感到了爱的伟大，即使毁了自己也不连累对方和身败名裂背负下流的罪名也要作证在六十年代需要多大的勇气，关于勒索者“给他们定什么罪名？”警察却说了谋杀。 < class="com">故事讲述的怎样就不多说了，这种故事的作品到现在来讲都很少见，不知道现在还有没有这种现象，腐国就是多帅锅，萌哥儿呀~也是那种有味道的帅，德哥好帅。毋庸置疑，在那时候能挺身拍这题材，可见胸怀之坦荡，毅然决然滴说“老娘收购了！”,爱死~~lol~~~
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：德克·博加德 夏洛特·兰普林 菲利普·勒鲁瓦 加布里埃尔·费泽蒂
导演：莉莉安娜·卡瓦尼
语言：英语
年代：未知
简介：本片描述一九五七年的维也纳，一名身为前纳粹军官的茶房，在饭店巧遇他以前的集中营性爱玩伴，二人开始大感意外，但逐渐旧情复发，秘密同居，最后被茶房所属的纳粹组织射杀。本片是部描写畸恋的传奇片，气氛相当特异，对男女情欲的刻画亦很大胆，不过导演莉莉安娜·卡瓦尼对男女主角的变态畸恋深表同情，教人未敢苟同。本片调子阴沉，节奏缓慢，娱乐性不算高。午夜守门人电影网友评论：< class="com">灰冷的当下，惨绿的闪回，此片的情色一点都勾不起欲望，却压抑的让人感到恶心，可能这就是一种受虐的体验吧。意大利电影的宗教象征浓厚，这又是一个索多玛城里的莎乐美的故事。当拥有绝对权力的人面对一群生命权被彻底掌握，恐惧而赤裸，可以被肆意摆布侵犯的另一阶层的人时，任何心中的恶念都被暗示可以不再有任何束缚，那可以被放大到多么无限可怕的程度！不过可惜的是作为女导演似乎对女主角的斯特哥尔摩心理的发展还是挖掘的不够，她比之男主几乎成了行尸走肉，真成了彻底的性奴隶了？最后20分钟的自我囚禁看的真煎熬 < style="text-align:center;"> < class="com">恶魔的自我毁灭居然这么美……男主角是某一瞬间突然有了善心的永恒的恶魔。男女主角被罪恶的过去抓得死死的，但奇妙的是两人互相吸引，互相凌虐的状态并没有变，像是一种原生的本能，从而团结一致地走向死亡。他们的生命像是在当初被邪恶侵犯时就已经静止了。高明的剧作把所有的信息都精炼成了隐性材料，让氛围更加出色。我竟然是在这么冷这么难受的状态下看完这个片子的…… < style="text-align:center;"> < class="com">这是一个斯德哥尔摩综合症的故事，是一个奴隶翻身掌握主动权的故事，一个狩猎者成为猎物的故事，一个涉及sm和恋童癖的肮脏故事，一个阐释罪与罚的圣经故事，一个关于身份的背叛和解构的后现代故事。这是一部从任何一个单一角度都无法彻底解读的电影，就像全片的主色调：黑白间的灰。唯一可以确定的是这是一部绝对个人主义者的电影。 < style="text-align:center;"> < class="com">喜欢踩玻璃渣那幕戏，溢出屏幕的张力准确诠释了S/M的关系是可以相互转换的，用莎乐美作比也在论证LUCIA才是这段关系的实际主宰者。剧本后半段有点疲乏。以为会是部很锋利的电影，然而在病态的偏执下是欲望的无尽压抑与晦暗。P.S.大家都在看Ram ling，为啥没人觉出Bogarde的好！ < style="text-align:center;"> < class="com">3.5。今天看一直在想这女主谁啊这么屌，原来是四十五周年的老太太兰普林，之前不知道，从故事本身来讲，人物虐恋的状态如此惊艳，但造成这种状态的前因一点没有表现，全留白了，包括胖女人和跳舞小哥的前身也几乎没交代，全靠女主军帽舞来撑场，这个形象后来的电影争先模仿，确实到哪装X都是满分。 < style="text-align:center;"> < class="com">1974,莉莉娅娜·卡瓦尼。很巧看了二十二，同样性奴问题，纪录片与故事片，人道主义与双重人性论，不同视角。施虐与被虐本身存在于在受害者与被害者，但女主成为性奴仅14岁，即使追求刺激对性启蒙者“依赖”，在个人意识不成熟的少年期到底是扭曲还是爱呢？结局朝霞空镜头加两声枪响感觉会更好。 < style="text-align:center;"> < class="com">露西亚对马克思的眷念，究竟该用斯德哥尔摩综合症还是张爱玲说的“到女人心里的路通过阴道”来解释？我不明白。这个世界上有很多感情是无法用道德和常理去判断的。感情，永远是两个人的事。也许电影本身不想被贴上“情色”的标签，但结尾那段床戏也太敷衍了。个人认为，长发的露西亚远胜短发时候的她。 < class="com">将Sadism&Masochism的概念放入纳粹与犹太人的语境里，情爱间的关系又多了一层解读。在我看来，虽然Lucia处于M和犹太人的位置，本应是被动的，但我总觉得她是一个发动机似的人物，好像在这段情爱的相对里她才是真正掌握决定权的那个。 < class="com">感慨片子对人性挖掘的深度，击碎我对男女关系的固有认识，不禁反复审视拷问自己脑子里默认的那些规则，更确认人们之间的心照不宣，那种令人厌倦的默契并非真理，并且终会崩溃。人类自制的秩序，企图凌驾自然法则的秩序，终会被再次的混乱所替代。 < class="com">总感觉有点儿噱头大于实质不过CharlotteRam ling可以是神级女演员了 s.我本人真的完全无法接受这种虐恋如果在性爱中非得选择那我宁愿选threesome也不要选sm到现在都无法理解怎么会有人喜欢sm... < class="com">人天生受虐，需要被控制，才能找到安全感与归属感。我们不是在寻找另一半，而是在找寻主人和仆人。这部片摆脱情色噱头，男女之间的性很隐晦，旁敲侧击特别美又不单纯。更像部私小说倾注太多情绪。兰普林好美。 < class="com">3.5mocktrial不夠深入，salome的典故用得不太好，要不就把sm說透一些，Lucia明顯是個s，要不就把二戰後的創傷說透一些，現在成片不上不下有點尷尬。芭蕾那段好，音樂好。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：拉尔夫·托马斯
语言：英语
年代：未知
简介：大革命开始前的法国，人们在腐朽残暴的法国贵族统治下蓄势待发、风起云涌此时，来自英国伦敦的年轻律师卡尔顿来到了多夫。一同抵达多夫的，还有伦敦银行的加维斯·劳瑞先生。在多夫，卡尔顿邂逅了随后也来自英国来的露茜·玛内特小姐。就在擦肩而过的一瞬间，卡尔顿为露茜小姐天使般的美丽所倾倒，从此深深地爱上露茜。从多夫随劳瑞先生一起来到巴黎，露茜找到了失散十八年的父亲玛内特医生，由此揭开了一段关于父亲的秘密。十八前，父亲在法国做医生。一次，父亲在埃佛蒙德贵族庄园发现了贵族残酷迫害法国民众致死的秘密。出于人道，玛内特医生答应为最后一个幸免的小姑娘寻找生的机会。然而，玛内特医生为此而遭牢狱之灾，一关就是十八年。十八年后的久别重逢，露茜起初不敢认自己的父亲。好在有露茜和女佣的精心照顾，玛内特医生很快就恢复过来。不久，一个叫查尔斯·达尔内的英俊青年走进了玛内特的生活，让玛内特决定将女儿露茜许配给他。露茜哪里知道，就是那个整天醉意熏熏的“酒鬼”卡尔顿，正如痴似迷地爱着她。此时，一个发生在查尔斯·达尔内身上的官司，把卡尔顿推了出来。埃佛蒙德贵族的巴萨侯爵以查尔斯·达尔内携带海军机密文件的罪名，把他告上了法庭。由于卡尔顿的睿智和机敏，查尔斯在法庭上被判无罪。巴萨的贪婪和残忍，也为自己招来了杀身之祸。一个夜黑风高的夜晚，巴萨在自己的庄园被杀身亡。不久，法国贵族的腐朽统治在法国革命民众风起云涌的抗争中被推翻。在人民掀起的一场声势浩大的与没落贵族清算的运动中，埃佛蒙德家族没能幸免。非但如此，查尔斯先生也被纠了出来。原来，查尔斯·达尔内是埃佛蒙德家族的后裔。人民法庭上，就在卡尔顿的极力辩护已经给查尔斯开脱掉罪名时，玛内特十八年前在埃佛蒙德庄园救下的那个女孩，却拿出了查尔斯就是埃佛蒙德家族后裔的确凿证据。埃佛蒙德即将被推上断头台，此时的露茜已经怀上了埃佛蒙德的孩子。为了自己心爱的女人，卡尔顿决定以牺牲自己的方式挽救情敌，成全露茜。埃佛蒙德被推上断头台的前夜，卡尔顿乔装成埃佛蒙德的朋友前来探监，用自己成功换出了埃佛蒙德。埃佛蒙德随露茜逃出巴黎城后，卡尔顿带着对露茜的爱，义无返顾地走上了断头台。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：德克·博加德 诺拉·利玛窦 马里莎·贝伦森 凯荷·安德烈 伯恩·安德森
导演：卢奇诺·维斯康蒂
语言：意大利语 英语 波兰
年代：未知
简介： 主演：德克·博加德/诺拉·利玛窦/马里莎·贝伦森/凯荷·安德烈/伯恩·安德森/肖瓦娜·曼加诺/佛朗哥·法布里导演：卢奇诺·维斯康蒂语言：意大利语/英语/波兰语/法语地区:意大利/法国编剧：卢奇诺·维斯康蒂/NicolaBadalucco/托马斯·曼类型：剧情/同性上映时间：1971-03-01 别名：威尼斯之死/DeathinVenice用户标签：意大利,同志,同性,法国,1971,文艺,爱情,剧情片长：130分钟imdb编号：tt0067445 1911年，德国作曲家阿森巴赫（德克•博加德）怀带丧女之痛来到威尼斯，想藉水城美景舒缓心情，可是一切景致所勾起的不过是更加伤心的回忆，直到在旅馆里邂逅美少年塔奇奥（伯恩•安德森），对方宛如希腊雕像般的容颜才令他浑身颤栗，浑然忘我地沉醉在激动的热情中。 其后，威尼斯城被瘟疫所笼罩，但官方刻意封锁了消息。阿森巴赫逐渐发现这一惊人的危机时，没像其他人一样慌不择路想尽快逃离，相反为了多看塔奇奥一眼，甘愿染上瘟疫命丧威尼斯。 第44届奥斯卡金像奖最佳服装设计(提名)皮埃罗·托西 第24届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)卢奇诺·维斯康蒂 第24届戛纳电影节25周年纪念奖卢奇诺·维斯康蒂 魂断威尼斯电影网友评论：< class="com">感官对理智，美的存在，少年/纯洁/生命，苍老/怯懦/死亡，全片充满暧昧的情感和思考。光线和色彩美极了，少年步入水中一幕，让我每一帧都舍不得落下。从头到尾透着病人那种恍惚漂浮的状态，耳边是不真切的异国的絮语。镜头是一个远处的观察者，近或远，左或右。男主的表演细腻。看到最后我才恍然大悟，少年是一个幻梦般的美/生命的理想。马勒的第五交响曲第四乐章贯穿全片。 < style="text-align:center;"> < class="com">第一部分成N段看抱着看一秒少一秒的心态煎熬着最后忍不住快进看完的电影…电影也许是好电影，第一美少年是真的美丽，比书中又多带了些烟火气，若不是美丽的容颜他只是一个普通的孩子，不过最后的一幕实在是太美了。男主，男主是什么鬼，本来他的角色便很难演绎，也没什么多说的…如果不是事先看了原著我根本不会明白这到底讲了一个什么故事不过说到底本来也是因为原著才来看的。 < style="text-align:center;"> < class="com">那么就让我来复习一下维斯康蒂?观众看阿申巴赫看塔齐奥这个终极客体，用大量zoom和 an来模拟追随的目光，于是少年美得真实，更美得抽象。电影对结局的呈现比小说还要悲怆些，一袭白衣的阿申巴赫面带着死亡的妆容，临终最后一眼是他的美神手指天边的背影，那是追寻美的方向，也是一条毁灭之路。 < style="text-align:center;"> < class="com">在B站看完。很久没看老片，真怀念这样慢条斯理的无意义镜头。少年就是美之一词的具象化，作曲家就是世间万千逐美愚夫中的一人。为了警告人们这一行为带来的悲剧性结果，作曲家必须以死亡谢幕，最终将矛盾冲突激化至顶峰。美是一场瘟疫，杀人于无形无悔。“因为你像危险一样温柔，像重新来活的危险。” < style="text-align:center;"> < class="com">把典型德式轻小说拍出了史诗气质，还夹带维斯康蒂的华贵风，个人感觉并不太成功。将原著中的美学价值理念意象化将主人公身份设置为作曲家。身份部分大段鸡肋，完全没有原著文字效果，运动长镜头堆砌也毫无必要。博加德演技并不在线啊，算是本色出演也比比三年后《午夜守门人》差远了。 < style="text-align:center;"> < class="com">讲一个作曲家爱上一个少年的故事.作曲家为了多一点时间和他在一起,看见他,甚至不惜搭上了生命.整个剧情简单却始终充满了张力.除了无与匹敌的美少年,男主演德克·博加德更是把角色演到他就是我我就是他的境界.难怪他自己后来说到”永远不会指望在更好的电影里演出更好的角色”. < style="text-align:center;"> < class="com">阿森巴赫与塔齐奥之间从无接触，没有任何情事发生，有的只是擦身而过、目光偶遇、以及各种幻想。纯粹的美，应该是毫无意义的美，不应被赋予任何理想与涵义。纯粹的美激发出来的爱，也似乎是无能为力的爱，因为这种爱也不被赋予任何意义（追求或占有），这种爱不可触及不能被打扰。 < class="com">欲罢不能的情感，可遇而不可求的爱情，近在咫尺却远在天边。这部作品把欲擒故纵和若即若离的感情表现到了极致，尤其是那几个对手戏，不近不远的距离足够挑起那种只是想着再近一步，就激动得不行的感情。但是，二人最后都没有说上一句话，就如同其中的情感一样，只可远观不可亵玩。 < class="com">霍乱时期的威尼斯，船夫，旅馆经理，每个人看起来都像死神派来的恶魔，流浪艺人的介入更是被笼上小丑式寓言的色彩。只有少年美得如同古神话，却唯青春的光华可以接近。年老是不纯洁的，于是为了能在生命的弥留抓住那最后一丝霞辉，像木偶一样任凭别人为他染黑了头发，涂红了嘴唇。 < class="com">用电影来展现小说中的思考，一方面抽象的美具象化了，少年稍长的头发，精致的脸庞，瘦削的身材，像雕塑一样的姿势，披起白色浴巾像古代希腊人。但是为了呈现书中的独白与观看，只得用大量的长镜头和固定镜头来拍摄，话语转瞬即逝，表演也有所抑制，这让本就抽象的思想更加抽象。 < class="com">儒雅沧桑的绅士，纯净至美的少年。克制隐忍的温柔，怯懦渴望的窥视。哲学之美，艺术之美，音乐之美，遇见，犹如断气呼吸，抽空心跳，付出死亡代价。那端庄，附着帽子束腰与珍珠的女子，有闲阶层的优越与无趣。不喜欢这样过于绵柔的男主，尤其还秃头，不过表演得令人印象深刻。 < class="com">配乐和镜头是相当的美，但是剧情。。。实在是挺单薄无力，来来去去不过是中年阿叔的各种鸡冻，赞叹，自卑，伤怀，心有余而力不足又要苟延残喘的死盯着不放的矛盾，我看的有点打瞌睡。美少年也是挺美的，不过还没到不得了的地步，蓝眼珠子浓烈但不清透，-2分。环艺全满座。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：约瑟夫·罗西
语言：英语
年代：未知
简介： 导演:约瑟夫·罗编剧:哈罗德·品特主演:德克·博加德/詹姆斯·福克斯/莎拉·米尔斯类型:剧情制片国家/地区:英国语言:英语上映日期:1963-09片长:116分钟又名:风流公子花弄蝶/连环套IMDb链接:tt0057490 刚刚搬到伦敦的托尼（詹姆斯·福克斯JamesFox饰）雇佣了名为巴雷特（德克·博加德DirkBogarde饰）的男子作为家中的仆人，将家里上下大大小小的一切事物交给他打理，聪明肯干的巴雷特没有让托尼失望，很快便获得了主人的信任。 托尼的女友苏珊（温蒂·克雷格WendyCraig饰）并不喜欢巴雷特，因为她隐约察觉到，托尼和巴雷特的妹妹薇拉（莎拉·米尔斯SarahMiles饰）之间有着说不清道不明的暧昧关系。之后，托尼震惊的发现原来薇拉系巴雷特的情人，深感受到欺骗的托尼解雇了巴雷特。一次偶然中，托尼和巴雷特在一间小酒馆重逢了，他们重新建立了主仆关系，但这表面平和的关系里实则充满了刀光剑影。 仆人电影网友评论：< class="com">摄影机操控精细化作业到了有些繁琐(但不累赘)的地步，有一些很有压迫性和艺术感的推拉重新结构图像。进屋，客-主-客-主-客视角转换多次并利用门窗构图；会面，两侧的双人关系镜头首现都是从单人后拉到双人，铺陈等待时间并渲染大戏揭幕的仪式感；面试，B坐在原处如囚徒，T在房间中边自由移动边审问，过程中没有剪辑有数个精致的定点构图呈现权力关系。捉迷藏，猎人与猎物，用惊悚片的方式拍游戏。还有或扭曲或暧昧的镜像，无法得知具体表情的剪影，阶级的楼梯，水滴声电话声焦灼情欲等等很多人说过了。主仆关系:黑格尔式主人是历史的和现实的(甚至比史前的更恶劣)，新晋的主人身上仍刻印着奴隶的价值，主人没有变，仍是糜烂的剥削者，他不同于尼采式史后的理想的主人。施受虐共生关系，先套牢再训规，很苦月亮。最后的吻的杂然多义性回归荒诞派原味。 < style="text-align:center;"> < class="com">人们构建了社会等级和社会地位，就应该做好准备接受它的突然倒置。调度摄影布景构图美得无话可说，主仆关系的暧昧变化，精神控制和心理描摹，对凝视的应用。表演导演编剧原作都很厉害。靠直觉来评判它，抑或是用学理来阐释它，都称得上2018观影惊喜之最。（如果两位男主来场实实在在的床戏估计我就叫出声了……但这仍然是一部“完美的电影” < style="text-align:center;"> < class="com">镜头构图实力有戏，长镜头和利用镜像反射不明觉厉。Hugo就是图Tony的财产所以才用各种手段使Tony对自己产生依赖，并且通过一个女人来联系两人。Susan有点可怜啊，精英男友被男仆拐走，最后可能是想通过戴绿帽来唤回男友神志，结果对方已然变作行尸走肉。或者她想以接近H的方法来再次联系上T，不3P不行 < style="text-align:center;"> < class="com">影片成功于品特的剧本。在一个封闭的空间内展开，讲述了主人托尼和仆人巴瑞特之间的位置对调的过程。复杂的人物性格和发乎幽微的人际关系使淡化情节的影片“细枝末节见真功”，处处充满了张力。片中表面上的主人是托尼，仆人是巴瑞特。但随着时间的推移，巴瑞特最后成为真正的主人，而托尼则沦为仆人。 < style="text-align:center;"> < class="com">既优雅又古典还闷骚。主人与未婚妻返家遇仆人维拉嬉戏时，仆人影子的摄入；主人与维拉两次有关镜子的情欲戏，初次透过镜面反射维拉双腿传达云雨暗示，第二次透过镜面反应交合过程与镜外用手的互动表明欢愉快感的构图；仆人与主人的未婚妻如舞台剧的对峙处理；捉迷藏仆人步步逼近主人时帘上的诡异影子。 < style="text-align:center;"> < class="com">本片最出色之处在于光影的运用和摄影构图的精妙。那无处不在的镜子。个人觉得故事的起承转合不够，前半部分的表演过于散漫，让人难以注意细节。（演员气质拿捏还是很精准）。后半部男主的暧昧情节，依赖与被依赖的关系，觉得仆人并不是精心的犯罪，尽管有金钱纠葛，更多是享受这种阶级互换的心理快感 < style="text-align:center;"> < class="com">光影构图极佳，身影变换之间都充满了戏谑的象征意味。有钱小姐临近结尾时的崩溃有点看不明白，精神冲击太大被蛊惑了？算是主仆关系之间的新讨论吧，双方都以对方存在为身份确立的前提，上位者的骄傲和无能，下位者的反攻和蛊惑，安全感并不代表自身绝对掌控的能力，完全交付出去也同样能获得，妙。 < class="com">一部完美的关于男性力量的角力的电影，男性的主导力量一步一步的在主仆之间交换。电影里的好多细节都很棒，比如巴雷特在主人面前低声下气，却对外人颐指气使，比如主人在要被巴雷特抓到的时候恐惧的神情。本片的摄影和导演的调度真的出神入化，在闭塞的空间里把人之间的剑拔弩张的关系拍的很生动。 < class="com">最讽刺的是，电影里的两性关系和主仆情谊没有哪怕丝毫情感可言。两位女性角色，一位被工具化为欲望的客体，一位是嘲讽虚情假意的文本化人物。约瑟夫·罗西执导的精彩之处，不尽然是精致坐落的镜语，其同时能举重若轻完成可爱而危险的叙事。水龙头滴水以暗示情欲的片段堪称隐喻之绝唱。★★★★ < class="com">调情戏的声画对应极其牛逼，水龙头滴水的声音就是他心跳的声音，虽然他关紧了水龙头（压抑了骚动），但钟摆声立即清晰可见，跳动的心再也抑制不住了。后来动手动脚的时候又听不见任何声音了，也就是说刚才的声音其实完全是主观描写，完美示范电影如何去进行精彩的心理描写，绝！ < class="com">支配关系的转换从第一个镜头就开始展现。调度赞，导演对镜子和楼梯的运用很妙。二人被抓时楼梯和裸体投影是主人直面仆人裸体的第一次吧，一个隐晦的两人关系的变质伊始。浴帘镜头致敬希区柯克。军队和墙上的画，两个领带挂架还有两人的各种互动等等细节都暗示得很有趣XD < class="com">这电影用一句话梗概就是抖M的作死人生，最后的主仆身份易位简直是心理惊悚，控制心理碰上依赖心理的效果太可怕了。镜头很牛逼，基本室内剧，在功底深厚的调度下显得张力十足，隐藏之下的性和欲望溢满屏幕，对阶级关系也有一定的讽刺性。不过这种故事太病态了，看着不舒服
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：约瑟夫·罗西
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：德克·博加德/汤姆·康特导演：约瑟夫·罗西语言：英语地区:英国编剧：A.E.Housman/伊万·琼斯/J.L.Hodson类型：剧情/战争上映时间：1964-09-05 别名：吾土吾王/国王和国家用户标签：约瑟夫·罗西,英国,英国电影,战争,DirkBogarde,黑白,Jose h_Losey,Jose hLosey片长：Canada:88分钟/USA:86分钟/Argentina:89分钟imdb编号：tt0058263 ThelasttimeBritainwasamajorforceinworldcinemawasinthe1960s;adocumentaryofafewyearsbackonthesubjectwasentitled'HollywoodUK'.ThiswastheeraoftheKitchenSink,socialrealism,angryyoungmen;aboveall,thetheatrical.Andyet,ironically,thebestBritishfilmsofthedecadeweremadebytwoAmericans,RichardLesterandJose hLosey,wholargelystayedclearofthe eriod'smorety icalsubjectmatter,which,likeallattem tsatgreaterrealism,nowseemscuriouslyarchaic. 'KingandCountry',though,seemstobetheLoseyfilmthattriestobelongtoitsera.Like'LookBackinAnger'and'ATasteofHoney',itisbasedona lay,andoftenseemscumbersomelytheatrical.Like'Lonelinessofthelongdistancerunner',itsheroisanex loited,reluctantlytransgressiveworkingclasslad layedbyTomCourtenay.Like(theadmittedlybrilliant)'ChargeoftheLightBrigade',itisahorrified,near-farcical(thoughhumourless)lookatthehorrorsofwar,most articularlyitsga ingclassinjustices. PrivateHam isayoungvolunteersoldieratPachendaele,havingservedthreeyearsatthefront,whoiscourt-martialledfordesertion.Increasinglyterrorisedbytheinhuman ointlessnessoftrenchwarfare,thes eedy,grisly,violentdeathsofhiscomradesandthemedieval,rat-infestedconditionsofhistrench,heclaimstohaveemergeddazedfromonegruesomeattackanddecidedtowalkhome,toEngland.Heisdefendedbythearchety alBritishofficer,Ca tainHargreaves,who rofessesdisdainfortheman'scowardice,butmustdohisduty.Heattem tstos inadefenceonthegroundsofmadness,buttheu er-crustofficershavehearditallbefore. Thisisaverynice,dulyhorrifying,liberal-handwringing,middle-class lay.It anderstoalltheclichesoftheGreatWar-thedisgracefulworking-classmassacre,whiletheofficerssu whiskey(Haig!)-figuredinsomecharminglyobvioussymbolism:Hargreavesthrowingadyingcigaretteinthemud;Ham hysterically layingblindman'sbuff. Thesetsare icturesquelygrim,medieval,amoderninferno,asthesemenlietra edinanever-ending,subterraneanlabyrinth,litbyhellishfires,withratsforcom anyandtheconstantsoundofshellsandgunfireremindingthemoftheoutsideworld. The lay,inaverymiddle-classway,isnotreallyabouttheworkingclassatall-Ham ismoreofasymbol,anessence,lyinginthedark,desolately layinghisharmonica,anoteofhumanityinascoreofinhumanity.Hedoesn'tdevelo asacharacter.The layisreallyaboutHargreaves,hisrealisationoftheshabbyinadequacyofnotionslikeduty.Hedevelo s.Thisrealisationsendshimtodrink(tastierthandying!).Likehis rolesubordinates,hefallsinthemud,justasHam issaidtohavedone;heevensaystohissu erior'Weareallmurderers'. Thisisallveryeffective,ifnotmuchofadevelo mentofRCSherriff'screaky'Journey'sEnd',filmedbyJamesWhalein1930.Itsearnestnessandverbositymayseemalittlestiltedintheageof'PathsofGlory'and'Dr.Strangelove';wemayfeelthat'Blackaddergoesforth'isatruerre resentationoftheGreatWar.ButwhatIhavedescribedisnotthefilmLoseyhasmade.Heistooso histicatedandcannyanintellectualforthat. Thefilmo enswithalingering anoveroneofthosemonumentalWarmemorialsyouseealloverBritain(and resumablyEuro e),asiftosayLoseyisgoingtoquestionthereceivedideasofthisstatue,thehumancost.Butwhathe'sreallyquestioningisthis lay,anditswoefulinadequacytore resentthemanifoldcom lexitiesoftheWar. ThisisBrechtianfilmmakingatitsmostsubtle.Weareconstantlymadeawareoftheartificeofthefilm,thetheatrical-thestilteddialogueiss okenwithdeliberatestiffness;theatricalritualsareem hasised(theinitialinterrogation;thecourtscene,whereactorsliterallytreadtheboards,enunciatingthe redictables eeches;themirror- lay utonbythehystericalsoldiersandtherats;thereligiousceremony;thehorriblefarceoftheexecution).Prosceniumarchesaremade rominent,audiencesobserveevents. Thisisa laythatwouldseektocontain,humanise,ex laintheGreatWar.Thisisaho elesstask,asLosey's rovisionala aratusex lains,'real' hotogra hsofharrowingdetritusfadingfromthescreenasifeventhesearenotenoughtoconveytheWar,nevermindawell-made,bourgeois lay.Losey'svisionmaybea ocaly tic-itquestionsthe ossibilityofre resentationatall-thevarioustagsof oetryquotedmakenoim actonhardmenmenwhorattledthemoffwhenyoung;theShakes eareandualityof'noble'dramacommentedonby'low'comedy,effectsnotranscendence,nogreaterinsight. Losey'scameraworkandcom ositionre eatedlybreaksourinvolvementwiththedrama,anywishwemighthaveformanlysentimentality;inoneremarkablesceneanofficertakesanAubreyBeardsleybookfromthecameraman!Thisideaofthetheatricalevidentlymirrorstherigidclass'roles' layedbythemaincharacters(Ham 'sfatherandgrandfatherwerecobblerstoo; resumablyHargreaves'werealwaysSandhurstcadets).Loseyalsotakesasideswi eatthekitchensink roject,byusingitstools-historyhasbornehimout. 国王与国家电影网友评论：< class="com">7/10。一队夸张的士兵从死马腹中取出老鼠、扔在水中以击石淹死老鼠，长官营内的镜子绑绳割裂开辩护人的脸，他们给犯人酒精和吗啡缓解精神暴力，行刑队故意把枪口抬高由辩护人亲自补上一枪，想起开头战争纪念墙的长镜头切到炮弹落下，代表正义的军事法庭直接否认污泥中那些腐烂尸首生前遭受的动物异化。 < style="text-align:center;"> < class="com">最荒谬的是，急匆匆判Ham 死刑仅仅是因为上头要派他们这个营次日凌晨六点出发增援前线蒙斯特燧发枪手团的一个营，为了鼓舞士气，所以要赶着出发前执行枪决。然而真能鼓舞士气？恐怕没人相信。而一个年轻的被战争苦难摧残的生命就这样被轻轻易易抹掉了，像牲口老鼠一样在泥水中死去。战争机器里没有人。 < style="text-align:center;"> < class="com">罗西这部话剧电影拍得极其精湛。剧本本身的左倾性质并没有电影的呈现那么强劲。有许多意义的传达、凝聚和明确是在导演部门完成的。这在一般的文学改编片中难以想象。罗西对劳工阶层的爱和批评在刑前醉酒那场精彩的披露出来。而当死囚吞下圣餐饼后呕吐出来，那已是让人想起爱森斯坦的十月对宗教的攻讦。 < style="text-align:center;"> < class="com">对牺牲少数服务于多数的政治的控诉。可以说是批判意识最强的罗西电影。因为审判的重头戏，台词和特写都较其他作品大幅度增加。审判之中不断插入士兵们对兵营老鼠的戏虐审判，讽刺和隐喻意味不言自明。关于博加德的演技，在站定后到移动的瞬间，上半身小幅度摆动，可以说其最大特点。《召使》中为极致。 < style="text-align:center;"> < class="com">战争要求士兵保持一种非常状态，你能判一个表现出软弱常态的士兵有罪吗？话剧改编片，导演克制，表演精湛，选长跑者的孤独那个男主演被告很合适，面相单纯又有点可怜。 < style="text-align:center;"> < class="com">壓抑陰暗的反戰電影，也是DB自己最愛的作品，TomCourtenay的演技不錯/ < style="text-align:center;"> < class="com">“英雄你可以不做，但志愿兵你非做不可！”个体又怎么跟战争机器讲理了？ < class="com">可能是布景最肮脏污秽的电影。简明的冲突，绝妙的气氛，高超的演技。 < class="com">战争中你流尽鲜血，和平中你寸步难行， < class="com">挺好的感觉，我比较喜欢 < class="com">那一定要来看一下的吧 < class="com">好玩的几张图片的呀
