备注:已完结
类型:剧情电影
主演:克斯汀·邓斯特 凯瑟琳·特纳 乔什·哈奈特 詹姆斯·伍兹 海登·克里斯
导演:索菲亚·科波拉
语言:英语
年代:未知
简介: 处女之死TheVirginSuicides(1999)导演:索菲亚·科波拉编剧:索菲亚·科波拉/杰弗里·尤金尼德斯主演:克斯汀·邓斯特/凯瑟琳·特纳/乔什·哈奈特/詹姆斯·伍兹类型:剧情/悬疑/爱情制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:2000-05-12片长:97分钟/Germany:90分钟(TVversion)又名:折翼天使/锁不住的青春/死亡日记/处女自杀/女生向前走/少女的美丽与哀愁剧情:影片讲述了一个发生在七十年美国中西部地区的故事,它以黑色喜剧的特殊形式,表达了深处危难之时的家庭感情矛盾。&ems ;&ems ;里斯本一家看上去是一个非常普通的家庭。父亲(詹姆斯·伍兹饰)在密歇根洲一所中学教数学,母亲(凯伦·特那)笃信宗教,家中共有五个十多岁的女儿,从十三岁的塞西莉娅(汉纳·霍尔饰)到十七岁的特里斯(莱斯莉·海曼饰)。小女儿塞西莉娅情绪消沉,失去了对生活的信心,甚至想要自杀,这使里斯本一家的生活变得很不平静。面对家庭的巨大不安为父母者不得不去寻求法瑟·穆迪(斯科特·格伦饰)和他的协会的帮助,法瑟穆迪认为,确保女孩心理健康的办法是让她更多地与男孩交往。真的是这样吗?对姐姐勒克斯(柯尔斯滕·邓斯特饰)起码不是,男孩的存在已成了影响她正常生活的一个严重的问题;勒克斯吸引了她高中同学特里普(约翰·哈特尼特饰)的目光,在一次参加了学校舞会之后,特里普得到了勒克斯。就在塞西莉娅最终走上自杀之路时,勒克斯却又遭特里普抛弃。在惊慌之中,里斯本一家不得不迫使他们的女儿离开学校,回到家中由母亲照看她们。可就是这样,勒克斯还是能引起周围的男孩的注意,她经常背着父母偷偷从家中溜出去,与男友鬼混……一句话评论《处女自杀》超越了最近的同类题材电影,巧妙捕捉到了青春的浅薄和美好。——《纽约时报》《处女自杀》因令人信服的情感而取得了成功,与那些大银幕上的平庸之作相比,本片表达出发自肺腑的悲伤。——《今日美国》幕后制作&ems ;&ems ;《处女自杀》改编自杰弗里·尤金尼德斯于1993年出版的同名小说,作者通过书中五姐妹的青春经历道出了我们对逝去的单纯和初恋的怀念,作为一部结局悬而未决的侦破小说,《处女自杀》以其巧妙而诗意的笔触赢得了广泛好评。自从《罗密欧与朱丽叶》之后,从没有哪部小说能像《处女自杀》一样用青春期的自杀行为去大胆探索人生和爱情的神秘,自从《哈洛与慕德》之后,更没有哪部小说能像《处女自杀》一样用大量黑色幽默展现年轻人对死亡的迷恋。尤为重要的是,尤金尼德斯笔下的后现代民间故事具有一种奇异的风格,它骇人而感人,其中不乏顽皮的幽默和痛彻心扉的真实。《纽约时报》曾经盛赞该书,称小说显现出作者化平凡为神奇的奇特天赋。&ems ;&ems ;《处女自杀》不但深深吸引了索菲亚·科波拉,还让她意想不到的走上了导演之路。科波拉说:“在看到这部小说之前,我从没意识到自己有作导演的想法,小说故事有关距离、时间和记忆所造成的影响,道出了死亡、困惑和爱的主题。它并非在美化自杀,我从未认为里斯本姐妹以及她们的行为是真实的,她们由记忆虚构而成,是想象的可爱产物,她们的美好超越了现实,所以注定不能长久。”虽说科波拉对《处女自杀》情有独钟,可起初只是梦想而已,因为当时已经有人得到了小说的改编拍摄权,而且筹拍工作正在进行当中,然而即便如此,科波拉仍不愿放弃,她开始尝试动笔改编并尽可能的忠于原著。当她的剧本终于完工时,奇迹出现了,享有改编拍摄权的制片方看中了她的剧本,决定请她作影片编导。&ems ;&ems ;从一开始起,科波拉就认清了改编小说的最大挑战,那就是要将感伤、浪漫和幽默同时融入故事中的奇幻写实主义世界。她说:“我之所以会钟爱这部小说,是因为其中的悲剧和喜剧仅有一线之隔,而现实生活正同时掺杂着奇趣、可怕和精彩。我知道电影不可能完全忠于原著,但我希望捕捉到原著中的精髓,”科波拉在处理片中的多起自杀时也别具匠心,她不希望拍得过于真实或者加以分析。“对我来说,自杀总是具有象征性的,通常与当时的失败有关,”科波拉说,“影片故事并没有交代里斯本姐妹自杀的确切原因,这种高深莫测是强有力的。在现实生活中,有很多事无法找到确切的解释,所以我不想解释,希望观众由此感受到延续不断的神秘。”&ems ;&ems ;在设计片中典型的70年代美国郊区时,科波拉充分借鉴了比尔·欧文斯(BillOwens)、TakashiHomma和蒂娜·巴尼(TinaBarney)的摄影作品,而影片自始至终令人生厌的荒芜恰恰与活跃的激情和欲望形成鲜明对比,科波拉解释说:“我希望所有设计元素简朴而整洁,因为这是个记忆,当我们回首往事时,总会遗漏某些细节。”科波拉还与摄影师爱德华·拉奇曼密切合作,力求以生涩的摄影风格为影片平添青春期的奇幻色彩。花絮·本片入选法国《电影手册》2000年十大佳片。·金·贝辛格曾是扮演莎拉的最初人选,可在《洛城机密》大获成功之后,贝辛格的片酬已经扶摇直上,制片方只得放弃。·制片方曾考虑由艾莉莎·米兰诺扮演莎拉,但她因要出演电视剧《圣女魔咒》而无缘本片。·艾丽西亚·希尔维斯通曾是扮演玛丽的最初人选。 处女之死电影网友评论:< class="com">4outta4.感谢有了上次看悬崖上的野餐的经历,这一次我没有被带偏。我没有关注她们为什么自杀,而是放任自己沉浸在电影中的情绪,去体验她们的存在,当成一次美好的回忆,消逝的、短暂的、纯净的、十八岁前的青春记忆。RogerEbert说这部电影和悬崖上的野餐一样,她们的消失,没有任何解释才是重点,对于那也被遗忘的人来说,她们永远保存在她们最后一次被见到时所拥有的完美之中。悬崖上的野餐的晦涩大概来源于制作和音乐上的古典,而处女之死之所以好接受正是科波拉表现出来的“矫情”和“肤浅”上,这是一部故事发生在70年代,但气质带有90年代另类颓废气息的电影,也可以说它很摇滚。两部电影的摄影都带有很强烈的鬼魅气息,温暖和阴冷交织,真够“恐怖”。 < style="text-align:center;"> < class="com">四分在我内心却在股市切入角度。从不同组男生间的视角和对话来介绍女孩儿们本愿是好的,但是同时导演还顾虑了呈现画面以及对话内容,几场对话反而变得十分令人困惑。故事主线和人物到都是饱满的,美中不足导演的重点在lux身上稍微忽略了没交代其他几个sister一些行动的原因,但他们可能太微不足道了,如果没有细细思考故事线我也没注意。镜头和配乐都太美!!可以说是比hangingrock更具有批判性 < style="text-align:center;"> < class="com">画面带给人美感,有古典气质又潜藏着叛逆的配色,和影片基调主题搭配,处理的很好。这种事常有,眼看喜欢的人受到伤害但他永远不会找你求助,甚至忽略你,像一种自我毁灭的本能。你开始怀疑世间本来就是这样,没有期冀,加入新一轮舞会中成为让处女死亡的人。可能确实有爱,但没有回馈爱甚至拒绝爱的渠道,爱也就不复存在。所有人,在面对爱这一命题的时候都是处女。 < style="text-align:center;"> < class="com">三星半。手法不错,而情绪不够凝炼。中国式家庭酿成的悲剧。可能我始终觉得只有在中国才会有这种封建思想吧。其实不幸的家庭也总是相似的。这个母亲还信教,是对基督的讽刺吗?信基督就得让女儿们都早点去见他。女孩不死,永远活在男孩的心中。处女不死,永远活在女孩的心中。一厢情愿而强加的爱只能成为负累和枷锁。/我受够了,再见,残酷世界。 < style="text-align:center;"> < class="com">蛮有趣蛮生活化的故事,算是科波拉的心思制作。自杀家族,蛮狠的构思。可笑的美式社交。全家人看动物世界,真是蛮应景的。舞会那场是欢乐的终点。操场逃离是转折,既奇诡又合理(美国少年)。一群少女就被一群少男毁了么?!销毁唱片,可怕的母亲。是对记忆中和潜意识里恶母亲的控诉么。故事发展真是好诡怪 < style="text-align:center;"> < class="com">死因应该是各异的。塞斯利亚似乎死于对社交压力逐渐增强的惊恐。勒克斯死于初夜的糟糕情感体验。剩下三个未交代。五姐妹的年龄与我高中相仿。当时,我以肉身镶嵌进应试教育的齿轮,被啮咬的切肤痛感令人窒息,又对自己竟真的被损耗到而失望气愤。若死,也是因为这些吧。我不甘心。此生,只可为美而死。 < style="text-align:center;"> < class="com">她们的死亡与家庭的爱无关与男孩们的爱无关与她们在人们眼中多么美丽无关。家长和男孩子们把自己的欲望投射在她们身上然而无人关心她们怎想。初夜过后Tri 因为面对成人之爱(承诺、责任)的恐惧落荒而逃Lux独自在草地上醒来。她们作为不可理解的美丽存在在男孩的记忆里永恒地孤单着。 < class="com">电影拍得不算好,流于表面。但故事莫名触动我心,you''veneverbeenathirteenyearoldgirl.女孩子们青春期爱与性的觉醒,本身不亚于一场战争。但电影更多是通过暗恋她们的男孩子的视角去讲述。所以到头来也没解释清楚,做女孩是怎么一回事。 < class="com">越来越沉重,即使再轻快的舞步、再悠扬的乐曲、再清脆的草地,都掩盖不了影片所传达的禁锢沉重的青春。但女孩们自杀的原因不够极端,少了一份死亡的凝重感,但也让人们重视到了自杀问题的严重性。Kristen很漂亮啊!另外很喜欢以男孩们的角度来讲述女孩们的故事。 < class="com">3.5/5---遊蕩在暗黑氛圍及青春費洛蒙叛逆之間,既飄渺又殘酷,帶著小邪門的調性,讓人不愛也困難.選擇自我了斷或許才能脫離牢獄的囚禁.除去25年後的自白及全片太白的setting,絕對上看4顆星.非本年度佳作榜上有名!!!希望今年坎城不好「雷田」~ < class="com">失去理智囚禁女儿们的母亲最后依然说:我们家里不缺爱…干尽一杯酒跳进泳池的男孩被拉出水面时嘴里高喊:我是少年,我也有烦恼…为人父母千万不要以爱的名义而自以为是的做出任何决定,请多倾听孩子们的心声…也许从始至终最爱这几位少女的,只有那四位情窦初开的少年… < class="com">金发乱舞的无望青春。处女作拍个《处女之死》,行,美国大妞儿一点儿不迷信。如果没看过原著我可能也会嫌这片子矫情空洞,现在只觉得选角好棒啊……偷窥视角准,气氛也对,一些调皮的小设计非常少女,透着股年轻的匠气。总之她当导演比当演员成功多了【喂】
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:安东尼·霍普金斯 休·格兰特 克里斯托弗·里夫 詹姆斯·福克斯 艾玛·
导演:詹姆斯·伊沃里
语言:英语 德语 法语
年代:未知
简介: 史蒂芬斯先生(安东尼·霍普金斯AnthonyHo kins饰)是一个忠实的仆人,他曾经当过英国著名爵侯的管家。目前正一心一意打理新主人达林顿勋爵的公馆,成为这里的大管家。 这里来了一个女管家基顿(艾玛·汤普森EmmaThom son饰),她精明能干,操持起家务来比史蒂芬斯更灵活,起初斯蒂芬斯常常与她有些小矛盾。但是随着相处日子渐长,善良的基顿还是暗暗打动了史蒂芬斯。尽管基顿一再流露真情,举手投足间泄露了爱意。但是每到动情关头,史蒂芬斯都隐忍着自己的情感,对基顿的爱化作一段埋没在静默中的故事。 基顿忍痛告别这段无果之爱,远走他乡嫁为人妇。当时光荏苒,二人再次会面,心里的爱意仍然说不出口,浓浓思念化作车站道别的一句祝福。 第66届奥斯卡金像奖最佳影片(提名)IsmailMerchant / 迈克·尼科尔斯 / 约翰·凯利 第66届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)詹姆斯·伊沃里 第66届奥斯卡金像奖最佳男主角(提名)安东尼·霍普金斯 告别有情天电影网友评论:< class="com">他一辈子都只为做一名称职的管家,Begentle,showthedignity.却忘记了成为自己。丧父时抑制悲痛的内心,对身边发生的政治大事毫无知觉,永远尊重并服从主人的命令。当心爱的女人屡屡表达爱意时,永远克制内心的渴望。虽然他对女管家挚爱一生,但没有表达与陪伴。这不能构成真正的爱。可能是他父母之间本身就没有爱情,他把所有的情绪都压抑在心中,人生的追求均寄托在传承父亲的职业上。他是一名完美的管家,人生却囿于此,何尝不也是一种悲凉。影片背后是二战时的历史背景,尽管没有任何枪炮的声音,对人物对话和深情的描绘也同样具有力量。导演对细节的刻画十分老道。想看原著,描绘一定更精彩。 < style="text-align:center;"> < class="com">原谅我,因为安东尼霍普金斯和女主的年纪差,我等了许久一直等男主出现,看了快三分之一才发现原来他就是男主????️但是安东尼的演技真的很了得,因为角色是必须要把个人一切都收敛起来的男管家,但是他的肢体语言,神态,表情和眼神都把这暗藏在冰山下的熔流表现了出来。当他有了一个机会终于能在不违背个人原则的情况下,他作出了主动、稍微能暴露自己内心情感的举动,前去邀请那个多少年来一直停留在心里的人重回达灵顿庄园当女管家,但是听得对方因家人原因拒绝后,把眼泪最终隐忍下来的神态几乎令人跟着安东尼一起心碎。 < style="text-align:center;"> < class="com">不知道为什么会想到娄烨。娄烨拍落笔于某个城市某个时代的爱恨情仇,而本片的背景则是从一战结束到二战结束之后的二十几年的事情。在背景里是达灵顿庄园里那些重要的政治人物和政治决策,前景里是克己复礼,管理着这个大庄园里,要求刀叉摆放的位置像用尺子测量过般的精确的butler。他的一生是否有意义,曾经在他身边的女管家又在他心上掀起过什么样的涟漪。那个女子终于还是嫁作人妇,即便一生都还念着那个若即若离的人,可是身边的丈夫需要她,女儿怀孕需要她,她终究意识到她爱他们,那个曾经的梦,只能让它远去。 < style="text-align:center;"> < class="com">影片开始,男主给女主写信,念信的腔调让我想起了《查令十字街84号》,查看了下演员表果真是同一个演员,一样的英伦绅士范儿。男主太热爱自己的管家工作,一直克制压抑自己对女主的感情,克制到了令人着急生气的地步。女主的热情没有得到响应后黯然地选择了别人,而男主嘴上不说心里却一直没有忘记女主,这或许就是爱情的样子。不过女主当时与男主在一起了,也不见得会幸福。就像女主自己最后说得,她与丈夫在一起时很长时间都是不幸福的,但她最后还是觉得她是爱她的丈夫的,因为他的丈夫把她放在心上。 < style="text-align:center;"> < class="com">“长日留痕”,我个人认为,相对台港的翻译,这是最接近小说主旨的译法。表明上,隐忍的个性主导了一段未果的情感,影射“日不落”也不免日暮,这一残酷的现实,体现在台湾译者”长日将近”的视角。事实是,电影要讨论的,应当尚有其他。久长的行为处事,局限了我们的认知,固话了我们了立场。主角和医生那段对话,点明了这一点。身为人,想要突破自身的认知格局,并不现实,反映在日常,又在行为与处事中,不觉留痕,谁都逃不过,一切不可逆。 < style="text-align:center;"> < class="com">映射了曾今英国上层的社会制度与风尚在时代冲击下的落寞。盛极一时大英帝国的上层阶级在自己仍旧强大的幻影中试图维持着自己曾有的风度与高贵,但在新时代的冲击下成为落日残阳。片中处处透出对曾今这种社会秩序的怀念和审视。史蒂芬森的隐忍,对权威与秩序的尊重;卡灵顿的善良,礼貌和软弱,被汤姆的直来直去,德美代表的粗鲁与实力彻底打败。在暴发户式的美国新贵入驻庄园之后,史蒂芬森只能关上窗在庄园内结束余下的一生。 < style="text-align:center;"> < class="com">一声叹息。不能理解为什么霍普金丝如此抑止自己的感情。一位典型的英国管家,严肃、克制、一丝不苟,他将深深的爱意埋藏在心中,只表现出严格冷峻。期间还经历过二次大战,片中在他们的枯燥的工作中穿插了来来往往的各国外交官,凸现了历史的风云,而两个小人物的美好情缘却在霍普金丝的克制和抑止中错失。 < class="com">管家、老宅、公爵及英国的互文太精彩。克己复礼的管家教条却忠诚于工作,当他遇到象征改变的爱情时矛盾即发生,如同英国无法阻止纳粹的战争一般,矛盾重重时任何结局皆有遗憾。编的太好了,毫不啰嗦却完整清晰,真是了不起的故事。另,叔的气场内敛成管家也挡不住焦点的命运,年轻的瑟曦我后张狂已现。 < class="com">剧本(or原著)非常精巧,DVD花絮还帮忙点题:BlindLoyalty,HollowHonor:England''sFatalFlaw。霍普金斯的Butler隐喻普罗大众,兢兢业业只为上层服务,而上层都是二百五,可以说很反精英主义了,英国人消亡,美国人接手,倒是很写实嘛== < class="com">为什么爵爷会被纳粹利用?因为他是一个旧时代的绅士,而不是一个受过训练的政治家。为什么管家一直不敢表示自己的爱意?因为他是一个旧时代的仆人,要求自己稳重,克制和端庄,将爱憋在心里不说是一种正常的行为。主仆二人都是“去日留痕”。然而总有一天他们传统的美德会被人遗忘。去日不留痕。 < class="com">作为两种表意系统,文字的有些文体风格影像语言进行改编时是难以呈现的,比如小说中通篇第一人称叙述所带有的语言流畅细腻幽微在电影中切换为了中规中矩的第三人称叙述。影像内容改编无可挑剔,却可能失去了小说阅读时最重要的文体感受,而若要改编可能林奇更为相近,但容易成为梦靥诡异。 < class="com">为了影像化不得不把许多心理活动外化出来,石黑一雄的不可靠叙述也就彻底丧失了,故事多了一种无能为力的隐晦,很遗憾。当然,更遗憾的是影片的重点完全转移到了男女主人公错过的爱情上,可是史蒂文斯先生大概错过的是整个人生,原著的厚重被表现出来的太少了。表演当然无可挑剔。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:比尔·奈伊 艾米·卢·伍德 艾利克斯·夏普 阿德里安·劳林斯 休伯特·
导演:奥利弗·赫曼纽斯
语言:英语
年代:未知
简介:1952年的伦敦,担任公务员多年的威廉已经成为战后英国重建的官僚体制中的一枚螺丝钉,办公桌上堆积起无尽的文书工作,而此时这个疲惫的男子得知自己身患绝症,便开始想在死去之前,为灰暗单调的生活寻找一些意义。他尝试了纵欲,忽视家人和工作等,随后,威廉被同办公室年轻的女同事玛格丽特吸引,她本人似乎就代表着生命和生机,和威廉人生中路过的东西。两人的友谊逐渐加深,她不经意地向他展现了如何去面对人总有的一死,如何累计自己的人生经验和奉献最后一次全心努力,克服一切困难去推动一个被推迟已久的项目,帮助动伦敦贫困地区的孩子们。
备注:已完结
类型:科幻电影
语言:英语
年代:未知
简介: 导演:沃尔夫冈彼得森(WolfgangPetersen编剧:BarryLongyear主演:丹尼斯·奎德/小路易斯·格赛特/布里翁·詹姆斯类型:剧情/动作/科幻/冒险制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:1985片长:108分钟又名:敌人我/异星情缘IMDb链接:tt0089092第五惑星的剧情简介······ 21世纪末期,地球上各个国家终于实现了和平,并开始联手向遥远的外太空探索和开拓殖民地。但不幸的事那里不只有我们地球人,来自天龙星的迪莱克人也在争夺银河系中那些最富有的星系的所有权。然而这只有通过战争才能解决,一场因地球人与外星人互相争逐地盘而展开太空追逐战后,结果各有一架飞机坠毁在一个荒废的星球上。一个来自地球的战士威尔和一个貌似爬虫类的外星人杰利幸存了下来,两个人充满敌意,唯一想到的就是要摧毁对方,心怀仇恨的地球人屡次偷袭外星人没有成功,反而在不打不相识,产生惺惺相惜的情感。共同面临的生存危机,渐渐使他们之间的距离接近。他们学习对方的语言,了解彼此的生活习性,地球人威尔更是惊讶的发现原来对方是雌雄同体的生物。在这颗寂寞的星球,他们终于建立了深厚的友情。 在异星球上孤独的生活让威尔濒临崩溃的边缘,他坚持到星球的其他地方探索,希望能够找到救援的人,而杰利却坚持留守原地。失望的威尔只身前往,无意中发现了一支奴役迪莱克人的地球人采矿队。为了安慰杰利,威尔没有道出真相,而是默默地回到他的身边。而此时的杰利已经身怀六甲,威尔终于知道自己的朋友坚持留守的原因了。二人的生活开始忙碌起来,为即将到来的小生命准备着。 一天,外星人杰利面临分娩,却遭遇流星雨袭击不慎受伤,他自知活不下去,临终前向威尔托孤,希望他能代替自己抚养儿子小萨米斯,并让他承诺有一天一定带着儿子回到天龙星,在族会上历数家族的序列。时间一天天的过去,由于迪莱克人生长速度要比地球人快得多,所以小萨米斯很快长到了正常七岁孩子的大小。杰利尽职尽责地对他进行各种教育,但小家伙的好奇心害了他。萨米斯在一次偷窥采矿队的时候,被那些贪婪的地球人抓了起来。 威尔为了救孩子几经生死,终于在迪莱克奴隶的帮助下成功地救出了萨米斯,有如父子般的感情不禁让所有在场的人动容。最终,威尔实现了诺言,带着萨米斯回到了天龙星,在迪莱克人的族会上,历数了杰利祖先的序列。在十几年后,萨米斯也带着自己的儿子站到族会上,而威尔的名字已被加入到这个家族中。 第五惑星电影网友评论:< class="com">80年代太空科幻西部片,本来是由英国导演理查德·隆克瑞恩执导,但因其与福克斯公司高管发生分歧所以在拍摄一周后导演人选换成了沃尔夫冈·彼得森。不知道此片有没有影响过凯文·科斯特纳的《与狼共舞》,但感觉它们在描写跨越两个种族、两种文化之间的友谊这一主题上是相当一致的。因为是推翻前人成果重拍,因此此片也严重超支,最终花费了4000万美元却只收获了1200万美元的票房。罗杰·艾伯特对此片有这样一句评语,“在艺术方向,特效和表演方面毫不妥协,然后妥协了其他一切。” < style="text-align:center;"> < class="com">7/10。前半段诠释的是真理的爱与宽容,生完孩子的后半段弘扬的是人性的卑劣与高尚。虽然每次剧情转折都因角色的冲动情绪触发未免太牵强,但异星探险的奇观赋予了很大的观赏性。本以为结尾会往《第四十一》《浪淘沙(1936)》的悲剧发展,结果人类与锡克族为了和解而和解缺乏必要铺垫,让我不得不扣分。 < style="text-align:center;"> < class="com">其实还不错,但实在不推荐给科幻迷——而不巧的是…我就是一个科幻迷~同样是以种族冲突为线索,《第九区》可以将科幻、娱乐、人文很好地综合在一起;而该片则过于偏重人文,以至于我觉得该片的内涵完全没必要用科幻的形式去表现。从剧情片角度讲,没毛病;从科幻片角度讲,无创意点,且太闷、太无聊! < style="text-align:center;"> < class="com">仿星球大战的片头,虽然并无越,但沃尔夫冈的功力在叙事上,他不慌不忙地讲述一个悠长的故事,虽无炫目动作,但却如此引人入胜,当然目标受众不会是现在看惯了《美队》《复联》之类炫片的年轻人。其实在当年还是很科幻的,尤其是从天而降的殒石雨和龟甲搭就的茅房,多年前在有线电视看过后便一直难忘 < style="text-align:center;"> < class="com">反战情愫,灵性理论,星际政治,爬虫族,鲁宾逊漂流记。。。沃尔夫冈更是秉持了《大魔域》中的电影趣味,纯真与爱,邪恶与反抗,自省与救赎,理解与释怀都得到了好莱坞传统电影语境的伸张。在具备极强的人文关怀同时,也尊重了商业影片的市场要素,而类似的一些片段设定你在很多电影中都看得到。 < style="text-align:center;"> < class="com">决斗太平洋外星版。。。后半部分有点脱线尤其是结尾收的太理想主义了。。。但是片中的人文关怀依然令人感动,说起来这部电影和决斗太平洋一样也有个致命伤,似乎都是不知道该如何收尾的电影,剧情太过“天真”充满了文人的一厢情愿,以至于最后无法收场了。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">7.8天空布景上好多明亮星球都能拥有一个完整的故事前半段去实现言语价值交流的过程很好看!(MickeyMouseistheteacherhmm...从此外星人和地球人友好共存天下大同:)【就这么被极简的理想主义打动了【 < class="com">大概是我初三暑假看的老电影,在暴风影音上随意翻到便看了下去。它也成了我今后总会不经意想起的一部片,甚至名字都忘记了,却想方设法找到了它,即使它很旧,很老,特效不行,但它的温情和人性的闪光依旧是对年幼的我的启迪。 < class="com">硬件B级软件文艺的奇葩科幻片。地球人和外星人打仗,一个地球人和一个外星人落难到了一个寂寞的星球上。然后他们成了一对好基友,然后外星人竟然怀孕了,再然后外星人竟然难产死了,,,,,, < class="com">好恶心。人类去保护青蛙的后裔并对青蛙产生类似于男女之情,这个伦理结构就歪斜了。人类对异族所能产生的感情,应该是类似于长辈对孩子的慈爱之情,并且这种感情不能与自己相关,避免被迷惑。 < class="com">最让人感动的是jerry。温柔善良有正直,眼睛能说话。某种程度上,D是被它感化了才对zammie这么好的吧。于是结尾的时候,想起一句歌词“情与义,值千金~” < class="com">现在看来特效的确是五毛都不到,而且剧情可以预期,但是就是这么简单之中透露出的美好甚为感动。这就是一部科幻外衣下的种族和人性问题。。诠释的很到位,很人性。。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:Ian Mongrain Russell Bobbitt 詹姆斯·克伦
导演:菲尔·奥尔登·罗宾森
语言:英语
年代:未知
简介: 1973年的第四次中东战争中,一架携带着核武器的以色列战机在叙利亚被击毁,核弹随之便被时间和风沙掩埋。然而29年后,核弹却被一对平民夫妇掘起,并廉价变卖给军火商,最后兜售给了恐怖分子,而这些恐怖分子正在策划一场在美国繁华集会地点的核爆,并将其嫁祸给俄罗斯,意在挑起新一轮世界大战。年轻警觉的CIA情报分析师杰克·瑞恩(本·阿弗莱克 Ben Affleck 饰)在与俄罗斯新任总统会面时,隐约感到事有蹊跷,并通过眼线很快洞察了恐怖分子的惊天阴谋。然而瑞恩的判断却未能得到局里的重视,在一筹莫展之际,他得到了资深睿智的老分析顾问威廉·卡伯特(摩根·弗里曼 Morgan Freeman 饰)的信任与合作,然而仅凭他们二人之力,能否赶在恐怖分子下手前找到核弹,阻止这一毁灭性的悲剧发生呢? 本片改编自美国军事作家汤姆·克兰西的同名小说。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:汉娜·泰勒-高登 TalyaGordon 琳赛·邓肯 BruceByr
导演:帕特丽夏·罗兹玛
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:汉娜·泰勒-高登/TalyaGordon/琳赛·邓肯/BruceByron/詹姆斯·鲍弗/SheilaGish/哈罗德·品特/ElizabethEaton/ElizabethEarl/Phili Sarson/阿梅丽娅·华纳/弗兰西丝·奥康纳/约翰尼·李·米勒/维多利亚·汉密尔顿/休·博内威导演:帕特丽夏·罗兹玛语言:英语地区:英国编剧:简·奥斯汀/帕特丽夏·罗兹玛类型:剧情/喜剧/爱情上映时间:1999-08-27(蒙特利尔电影节)/2000-03-31(英国) 别名:曼斯菲尔德公园用户标签:简·奥斯丁,英国,名著改编,JaneAusten,BBC,英国电影,爱情,简·奥斯汀片长:112分钟imdb编号:tt0178737 虽然从小就生活在曼斯菲尔德庄园中,但这里的一切却无法让范妮(弗兰西丝·奥康纳FrancesO'Connor饰)感到一丝亲切。寄人篱下的身份让年幼的她饱尝了人情的冷暖,好在有善良的埃德蒙德(约翰·李·米勒JonnyLeeMiller饰)的关心和陪伴,范妮才得以保留心中那一块小小的净土。才华横溢的范妮喜欢通过文字来记录内心的所想所感,成为一名作家是她最大的梦想。 亨利(亚历桑德罗·尼沃拉AlessandroNivola饰)和玛丽(艾伯丝·戴维兹EmbethDavidtz饰)的到来打破了庄园中的宁静生活,伦敦的经历让兄妹两习惯于热情而奔放的表达感情,这一切在曼斯菲尔德庄园中实属罕见。很快的,埃德蒙德的注意力便被漂亮的玛丽吸引了,同时,亨利似乎也对范妮十分中意,面对人生中这突如其来的变化,范妮不知该何去何从。 曼斯菲尔德庄园电影网友评论:< class="com">6/10。奥斯汀生活的时代,玛丽亚为利益驱使的无爱婚姻被道德标准否定,女性的幸福是建立好的婚姻,淑女不能发表政治观点,电影版将现代观念移植到改变原著贞淑形象的范妮身上,范尼像奥斯汀一遍遍读写来重新认识自我,范尼两次经过海岸看见黑奴船、汤姆病榻旁揭示罪恶黑奴贸易的素描,都是原著中没有的场面,范尼为此震惊主动在饭桌谴责伯爵的种植园贩卖黑奴,结尾旁白说明伯爵的种植园改烟草生意表现了女性推动政治上的进步,既给玛丽亚和亨利被现实逼迫的爱情命运辩护,也在意识到烟火、鸽子的求婚表演是一时冲动后向亨利悔婚;黑夜象征罪恶、矛盾的爆发和内心的平静,范尼难以接受自己在姨夫心中花瓶形象在夜色策马狂奔,病榻的汤姆要求拉上窗帘见证黑暗(的黑奴贸易),捉奸也发生在黑夜,直到黎明破晓时爱蒙靠着范尼的肩膀睡去,才不再为真心而犹豫。 < style="text-align:center;"> < class="com">以前总分不清简奥斯汀的六本书,这回要好好分一分了。《诺桑觉寺》女主爱看书,《曼斯菲尔德庄园》女主爱写书,《艾玛》女主总劝别人谈恋爱,《劝导》女主总被别人劝不能爱,《理智与情感》里是一家两姐妹,姐姐理智妹妹情感,《傲慢与偏见》是一家五姐妹,男主傲慢女主偏见。女主每一个都在探索自己内心的爱情,男主每一个都又帅又温柔又绅士又正义尼玛真完美。那个年代的择偶标准现在依然适用,有钱有房是男人结婚必需品,如同年轻貌美就是女人的资本。幸好电影虽然是童话,但爱情观依然指引着大家,上层社会里的绅士淑女在一起最终还是因为爱情。《艾玛》中的Mr.奈特利是最喜欢的男主,《偏见》中的Lizzy是最喜欢的女主。英伦真是古典剧的宝藏。and看了这些电影,着实欣赏了许多交际舞啊! < style="text-align:center;"> < class="com">第一次看在电影频道。。第一次觉得JLMiller被别人比下去了哈哈。。HenryCrawford在这里完胜Edmund。。不过编剧毕竟不够胆子改变小说的结局。。当他被塑造成情圣的时候。。当他和Fanny越来越靠近的时候。。编剧还是粗鲁转折到了原著的走向中。。不爽。。电影中等水平。。等更精彩的翻拍 < style="text-align:center;"> < class="com">导演私货太多,感应时代号召,把女主角塑造的太有女权色彩,男二号又塑造的太可爱。电影看到一半,男二号又是放鸽子又是送花,要不是看过原著,我简直就倒戈了。更别说男主角,要是真长成米勒这样,你看看那帮英国淑女要不要倒贴他。而且还有点跳戏艾玛。导演可能真的很爱男二,露点的时候吓我一跳。 < style="text-align:center;"> < class="com">很喜歡的改編了。雖然黑奴那段有點突兀,不過芬妮的選角真的太棒了,埃德蒙眼神深邃。欲吻未成那段⋯⋯啊,可以跟達西先生「媲美」。二人感情戲伏筆很好、眼神很對。芬妮聰明、沈默、高傲,像極了《傲慢與偏見》的伊莉莎白。亨利比想像中的英俊和浪漫,也算圓了一點圓著的偏見。(最喜歡舞會換舞伴 < style="text-align:center;"> < class="com">发现BBC的演员来来回回地拍,看来看去都是老面孔。相比沉闷死人的原著小说,女主的个性鲜明很多,也刻画得更有头脑和主见,但最后玛利亚回家探望哥哥期间和亨利苟且(倒是放过了茱莉亚,没剧设她和耶茨私奔的结局),玛丽小姐当着托马斯爵士一家的面大放厥词,这样的改编也过于脑残,有些无语 < style="text-align:center;"> < class="com">你还在原地等我吗?不,我一秒钟都不会等的。看到最后都不相信这个结局。约翰.李.米勒年轻的时候唇红齿白小狗眼,的确闪闪惹人爱!可你是什么时候爱上芬妮的呢?最后你表白的时候说我这辈子只爱你一个,原谅他的无知愚蠢...我觉得他的诚意甚至比不上那个登徒子。芬妮你的脑子呢? < class="com">看了小说开头直接去看电影了,据说和原文有出入。女主的原型其实就是简奥斯丁自己,学识渊博,喜欢玩弄笔墨,很有主见,守候爱的时候有徘徊和挣扎。男主感觉也很真实,内心深处早已有了喜欢的人(女主),但是又热衷于新鲜又热烈的事物(女二),直到真正看见她的虚伪才回头。 < class="com">家里整日播放各版奥斯汀,真是强烈的单身女性生活气息lol再看其实蛮不错,女主FrancesO‘Connor真是标准奥斯汀女主脸,自卑倔强在清淡拘谨的五官下暗流汹涌。读书时候虽然知道一定he,依然揪心得要命。还是电影诙谐些,经典的浮夸演技倒也不教人腻烦。 < class="com">99年版本,人物性格改动与原著相差甚远。范妮多了俏皮叛逆,但是已经不对味了。 s童年时期的剪影真是可爱,尤其是埃德蒙的出场,圆滚滚的平头,活像路边工人阶级的光头仔,不合适但也讨人喜欢。范妮的故事新说,犀利批判,与小说中拘谨内向判若两人,有趣但失真,弃。 < class="com">1小芬妮超惊艳灵!2最近看的片好像都在说求爱不得而面目全非的男人哎因爱生恨什么的其实真只是本性不好吧前期被那种火热压制住了而已3妈妈那句我就是为爱结婚真心触心钱啊日子过起来才知道有多要紧4剧情改了不少人物性格和有些发展突兀得很有空再看下原著吧 < class="com">一旦接受了曼斯菲尔德同人文的设定看起来确实还挺带感的但事实上作为原著翻拍那真是太失败不过了全篇充满了编剧对简奥斯汀标准化女主的意淫是谁都得像Elisabeth一样指点江山说话mean是因为接受的education太多了excuseme?