备注：已完结
类型：美剧
主演：马塞洛·贝沙拉 塞卡里·戈德施密特 费利佩·霍夫斯塔特 安娜·保拉·洛
导演：卡拉·阿尔伯克基
语言：葡萄牙语
年代：未知
简介： 埃托尔的上司在三起看似毫无关联的凶杀案中，发现三起案件的受害者都有一个共同点，顺着这个线索找出凶手则需要情报处的埃托尔找出更多有用的信息。在外界看来，埃托尔只是一位为破案收集信息的警察，但是他还有一个秘密的身份：暗网ID「游戏玩家」的主人。作为身兼黑客的警察，埃托尔仅仅只做著作为警察、符合程序的本职工作？他的ID「游戏玩家」又藏着什么不可告人的秘密呢？ < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;">
备注：已完结
类型：美剧
主演：贾斯汀·特鲁 艾米·布伦尼曼 克里斯托弗·埃克莱斯顿 凯莉·库恩 丽芙
导演：彼得·博格 基斯·戈登 卡尔·弗兰克林 莱丝莉·琳卡·格拉特 米密·莱德 米歇尔·麦克拉伦 丹尼尔·沙克海姆
语言：英语
年代：未知
简介： 一个普通的10月14日午后，世界上有2%的人消失了。就在一瞬间，没什么特效声响，就在这一刻消失了。就在你我身边，相识的，陌生的，一大批1亿4千万人，又不过只是五十分之一。世界上大部分基础设施都因此有一点损坏，有一点像世界末日，又没那么严重。世界就因为这一刻而改变了。科学机构对这一事件调查却一无所获，基督教将这次事件成为被提，却无法解释善良的信徒为何会与罪犯一同飞升。没人知道这些人为何消失，去往何处（包括编剧）。而本剧将要讲述那些被遗弃者（TheLeftovers）怎样度过他们的生活，怎样对待这件事。JustinTheroux扮演当地警长KevinGarvey，两个孩子的父亲。「升天」事件发生后，他饱受人们的指责，但他依然是所有「被抛弃的人」的主心骨，只有他能维持当地的正常生活——尽管「正常」二字在当地人看来早已是过去式。AmyBrenneman扮演Garvey警长的妻子Laurie，她出人意料地抛弃自己的人生、事业和家庭加入了神秘组织GR(GuiltyRemnant)。GR组织由极少数认为自己有罪并决心始终忠于上帝以获得救赎的人组成，他们全都身穿白衣，默不作声，用香烟来麻痹自己的神经。他们每两人组成一队，在镇上四处跟踪其他人，监视每一处他们能监视的地方。ChrisZylka扮演Garvey夫妇的儿子Tom，从大学辍学后受到宗教领袖HolyWayne的吸引，决心走上一条避世的道路。MargaretQualley扮演Garvey夫妇的女儿Jill，虽然最近发生的巨变影响了她看待世界的态度，虽然她和她的朋友已经彻底迷失方向，但她还是和父亲一样渴望让生活回到从前的模样
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：AldoFabrizi 安娜·玛妮雅妮 马塞洛·巴格利埃罗 VitoA
导演：罗伯托·罗西里尼
语言：意大利语 德语
年代：未知
简介： 主演：AldoFabrizi/安娜·玛妮雅妮/马塞洛·巴格利埃罗/VitoAnnichiarico/NandoBrun导演：罗伯托·罗西里尼语言：意大利语/德语地区:意大利编剧：塞尔吉奥·阿米德/费德里科·费里尼类型：剧情/战争上映时间：1945-09-27 别名：罗马不设防/Rome,O enCity用户标签：意大利,罗西里尼,新现实主义,意大利电影,战争,1945,RobertoRossellini,Roberto_Rossellini片长：103分钟imdb编号：tt0038890 1944年，罗马，被纳粹侵占下伤痕累累的大街。德军肆无忌惮的搜捕着保卫家园的游击队，意大利地下反抗组织领袖、工程师乔治·曼菲蒂（马塞罗·巴格利埃罗MarcelloPagliero饰）遭到德军追缉。危急中，曼菲蒂逃往朋友弗朗西斯科家中暂避，在弗朗西斯科的未婚妻碧娜（安娜·玛妮雅妮AnnaMagnani饰）的帮助下，曼菲蒂见到了唐·彼得罗神父（阿尔多·伯立兹AldoFabrizi饰），并请神父将一笔巨款交给游击队。弗兰西斯科为了掩护曼菲蒂而被捕，碧娜也中弹身亡。然而绝处逢生的曼菲蒂被女友告密，曼菲蒂和神父被捕入狱。纳粹故意在神父面前严刑拷打曼菲蒂，两人最终在敌人的酷刑和枪弹下英勇牺牲。 本片根据塞吉欧·阿米迪的原著改编。 第19届奥斯卡金像奖最佳编剧(提名)塞尔吉奥·阿米德 / 费德里科·费里尼 第1届戛纳电影节主竞赛单元罗伯托·罗西里尼 罗马，不设防的城市电影网友评论：< class="com">补标。考研期间观摩，用观摩一词极为恰当，当时理论总结先于感性认知，直到观看到影片时才感受到魅力，才体会到用以实证理论所目击的"所指"本身。而时间和文化的差异带给我的魅力不是电影史意义上的形式与内容的创新，而是通过电影对另一种已然消亡不可见的历史的真实目击。就好像德勒兹的论述，电影胶片所携带现实之光，就如同光年之外的恒星和星系，它们在百年千年甚至上亿年前发射出的光，直到如今才传播到这里，这已然是一种"历史的共时"。 < style="text-align:center;"> < class="com">实在看不进去，为了听戴的课凑合拉一边片子吧，看别人短评写的不错，摘抄几句，顺便记一下。意大利新现实主义电影首开先声的代表作。罗西里尼以极写实的手法，生动地呈现意大利人在纳粹铁蹄下英勇抗暴的壮烈事迹，這部電影在今天看來並不能讓人激動，說白了，和建國後我們的那些地道戰董存瑞並沒有太大的局別。总的来说，教化的意义大于电影本身的意义，当然，新现实主义的拍摄手法也影响和成为了后世现实主义电影创作的指导思想和借鉴。 < style="text-align:center;"> < class="com">我觉得中国观众对意大利的新现实主义电影并不陌生因为我们现在都还能在国产电影电视剧里看到它们的影子。我觉得最大的感触就是罗西里尼就像是一个着急想要告状的孩子他向全世界宣告着战争的罪恶和人民可悲的命运可是却没有任何的升华他只顾着发泄却没有告诉人们到底该怎么办这其实也是一种无奈如果他知道该怎么办又如何呢他们已经做出了这种惨无人道的事。也许这才是新现实主义的含义吧在真正邪恶面前正义永远迟到着在那个时代死才是解脱 < style="text-align:center;"> < class="com">上映于二战刚刚结束的时刻，这部电影并无复杂的情节，却永恒地以艺术形态记录并反思了战争，成为了重要的电影历史时刻。前半部充满温情和幽默，后半部则呈现人类残酷的暴行。神父说，itisn''thardtodiewell,itishardtolivewell.而后，他淡定地在一片枪声和最后的残忍一击之下离世，站在铁丝网外的孩子们纷纷低头……这不仅仅是一个悲痛的个人命运，更是一个时代的悲痛命运。 < style="text-align:center;"> < class="com">看前半部的感想是的确和我们之前看的红色电影可以类比，但是罗西里尼的“现实主义”的确更能贴近人民群众的视角，时间时间点的选择、人物的设置都不是简单的造神。皮娜的死真的可以算得上是影史几大可怖镜头了，平地一声雷的哭喊和立即死亡，没有特写和英雄式的烘托。这样一个充斥着秘密、逃脱、不能说的暗潮汹涌的电影中，皮娜这个看似和地下党无关的孕妇，用最壮烈的方式死去了。 < style="text-align:center;"> < class="com">不如预期，但是看到了很多抗战电影的雏形。军官办公室后隔音的声色犬马是很有意思的设定。以及结尾神父的表达，被枪决前喊出耶稣说过的话很宗教性，以及妈妈被枪杀时神父抱着她模仿圣殇的雕塑……但是作为一个神父，或者上帝的代言人，会选择共产党反对纳粹，这就不宗教了吧……但是这个电影的拍摄过程是电影真正的意义，以及随后的战火…… < style="text-align:center;"> < class="com">意大利新现实主义开山作，描绘战争创伤下的意大利地下党对抗法西斯的英雄事迹。无论是影片技法上的真实性，还是主体中包裹的社会性，对整个电影史来说都具有实际意义上的启发作用。片中有一个情节是宰了两只羊，看到那里就已经预示着结局，这种意象的表征还是挺有趣的。不过故事线仍旧有点乱，人物角色之间的关系刻画也是浅尝辄止... < class="com">“将大时代、英雄群像、抵抗运动，同深切的日常生活、对底层人的认同和体认水乳交融地联系在一起。”“这部电影向我们证明，现实不等于现实主义，因为它不是一种流派、不是一种方法，它是一种勇气和责任，是一种去直面、去体认、去记录、去再现的勇气和责任，当你真的有了这种勇气和责任的时候，现实本身是充满了故事和喜剧感的。” < class="com">意大利新现实主义的开山之作，但若要理解它，必须且不得不回归到那一阶段的历史语境（政治社会）和电影语境（流行电影的题材），才能找准其定位，理解其突破性和跨越性。它当时票房大卖，国际知名，一时超越了艺术本体，而成为了社会事件。当然了，这离不开fortuitous的条件和favorabletiming. < class="com">1945年就上映！这不是追溯历史，这几乎就是呈现当下，破败的城市不只是古老的罗马，也包括了法西斯留下的残骸，意大利人眼里的罗马，德军眼里的意大利！怪不得该片激发了新导演立即走上街头去观察记录下当下的真实世界！在试听技巧上，罗西里尼其实相当古典精致，不少市民生活细节也进一步增强了真实感 < class="com">第一遍看过后，连人物关系都没理清楚，洋人的名字又长还颇不上口。曼弗雷伊和弗朗西斯科的脸孔，在我的脑海里总是揉在一起。看过第二遍之后很喜欢。皮娜说妹妹“很傻”，后面发现她就算睡在叛徒旁边仍然一无所知。小孩子们和唐皮埃罗的关系从开场到足球就铺垫过了。罗西里尼的意大利新现实主义，很真。 < class="com">1945罗西里尼，意大利新现实主义电影全部特点最终形成的标志。据一抵抗运动领导人口述而成，第一部真实反映意大利抵抗运动及其人民生活和斗争的影片，把摄影机扛到故事发生的实际场景上去，自然光拍摄，与纪录片镜头剪接，逼真效果。突出了真正的主角普通的意大利平民百姓和妇女儿童（未婚妻之死）
备注：已完结
类型：美剧
主演：约翰·卡拉辛斯基 维德尔·皮尔斯 劳米·拉佩斯 汤姆·拉斯齐哈 詹迪·
导演：菲尔·亚伯拉罕
语言：英语,西班牙语
年代：未知
简介： 由John Krasinski主演的Amazon剧《杰克·莱恩 Tom Clancy’s Jack Ryan》第二季放出首预告，本季讲述Jack Ryan来到南美洲委内瑞拉丛林调查被偷运的武器，但在调查过程中主角发现了委内瑞拉总统正准备袭击美国，而他和同事得解决这场包括美英俄委四国在内的大阴谋。 第二季其他演员包括Wendell Pierce、Noomi Ra ace、Michael Kelly、Tom Wlaschiha、Jovan Ade o、Jordi Molla、Cristina Uma?a及Francisco Denis。 P.S：Amazon已续订《杰克·莱恩》第三季
备注：已完结
类型：美剧
主演：塞德里克·凯尔斯 马克思·格林菲尔德 希·麦金尼 马塞尔·斯皮尔斯 蒂
导演：维克托·冈萨雷兹
语言：英语
年代：未知
简介： JimReynolds开发兼执笔﹑JamesBurrows执导的《东邻西舍TheNeighborhood》讲述一个原本住在中西部的大好人DaveJohnson（MaxGreenfield饰，代替试映集中的JoshLawson）举家搬到洛杉矶黑人社区后，这儿的人并非都欣赏他的睦邻风格，其中包括主角新邻居CalvinButler（CedrictheEntertainer饰）。其他主演有SheaunMcKinney﹑TichinaArnold﹑BethBehrs﹑MarcelS ears及HankGreens an
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：马塞洛·马斯楚安尼 克劳迪娅·卡汀娜 阿努克·艾梅 桑德拉·米洛 芭芭
导演：费德里科·费里尼
语言：意大利语
年代：未知
简介：电影导演圭多（马塞洛·马斯楚安尼MarcelloMastroianni饰）在完成了一部影片之后感到筋疲力尽，他来到一处疗养地休息，同时开始构思下一部电影。他受到恶梦的困扰，精神不振，灵感也陷入停滞。他让情妇卡拉（桑德拉·米洛SandraMilo饰）也来到疗养地和他作伴，但卡拉的到来反而增添了他的烦恼。此时，充满朝气的年轻女郎克劳迪娅（克劳迪娅·卡汀娜ClaudiaCardinale饰）的出现，令圭多压抑的世界乍现出一抹亮色。然而随着圭多妻子路易莎（阿努克·艾梅AnoukAimée饰）以及许多电影圈人士纷纷来到疗养地，圭多不堪忍受个人感情生活的混乱与电影拍摄的双重压力，他的精神危机愈演愈烈，梦境与幻觉不断侵入他的现实生活……&ems ;&ems ;本片荣获1964年奥斯卡最佳外语片和最佳服装设计（黑白片）两项大奖.八部半电影网友评论：< class="com">12.23百子湾朝圣。1.观影环境的好坏对一个强迫症观众来说真的很重要。在资料馆看再晦涩的片都不会睡着。2.梦境是导演重要的灵感创作源泉，梦似乎毫无逻辑，却又反映了真实。昨晚做了一个朴赞郁风格的《罗马》梦，过于cult引起不适。我觉着我也能编出个本子来了。3.到导演生涯的末尾，制片人的刁难和演员的裙带关系都让费里尼疲惫，极具压迫感的调度和喋喋不休的对话都让人对深陷困境的无力感同身受。4.音乐，文学，绘画，电影等艺术都是从有到无。人生是一场庆典。我不知道你说的是不是真的，但我愿意试试。 < style="text-align:center;"> < class="com">生涩。用大量的幻想场景和回忆空间闪回书写一位文艺创作者筋疲力竭的内心。现实往往难与愿望同行。生活中的一切都是导演的阻碍与困难。戳中了大部分文艺工作者的共通点:偏执，自我。除此之外，这位圭多导演甚至爱无能。虽然最后没看懂自杀到底是导演的内心活动还是现世事实，但这样一个人的确寸步难行吧。电影到底是一门综合艺术，这部电影对伦巴舞，音乐的记录十分令人印象深刻。西方电影到底与戏剧一脉相承，片头到片尾一张又一张嘴唇吧嗒吧嗒张合不停。这就不同于中国电影了，到底还是含蓄一些的民族。 < style="text-align:center;"> < class="com">我认为这种过于意识流并且可能夹带很多导演私货的电影不能以“看懂”为最终目的，因为你永远不可能走到导演的心理去，你可以追溯到本源结合导演的个人生平来仔细研究，但大部分时候，这种电影最重要的地方在于：它给后世带来了什么，以及，它给你自己带来了什么。故事本身是简单的，让人觉得难懂的点大概在于关于艺术创作的挣扎与纠结这回事很多人不会有什么共鸣，但是几个超现实的段落，过去与现在的交融，以及大师级的影像调度，已经让这部影片足够的迷人了。 < style="text-align:center;"> < class="com">缺乏节点的"散点化"叙事，近于舞台剧的表演和我的脸盲给观影带来了不小的障碍。把《八部半》作为与费里尼的第一次接触，好像并不是一个最好的选择。电影影射的导演自己，面对创作瓶颈和中年危机的焦虑。意大利的当代导演里，最喜欢的是保罗·索伦蒂诺，据说保罗沿袭的费里尼的美学传统，还应该多看看。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影虚实之间内外互动，颇有与上帝直接对话的精英全知属性；创作瓶颈期最易生发精神困惑，自我身份怀疑与价值误判以及与外界关联甚速变化，寻回本体过程已是澎湃汹涌精疲力竭；配乐缓解观影情绪低迷状态，前后铺展稍显失衡，想当时声音进入电影无久现实，物尽其用做法确是顺其自然之事。结尾劲力全施。 < style="text-align:center;"> < class="com">从童年未解的内在冲突那里我们看到来源，对自己认识更深，“改对抗为接受”便是行动。此间梦境、闪回和幻想明显有逻辑有组织，个人感觉不宜用“意识流”概括，不如说是对自我凝视分析后的展现。而问题就在于这种展现，如何让梦与现实的交织自然混融又让人能够分辨？看得顺畅，足见功力。尤爱农舍一场。 < style="text-align:center;"> < class="com">开头以戏剧化的奇异片段映射出，在娱乐时代，公众人物是没有隐私的。男主与其说是被困在车里，将近窒息，倒不如说是被周围的群众所压迫，仿若瓮中之鳖。而当他从“牢笼”中逃脱，自由自在地翱翔在天空，飞跃浩瀚的大海，宁静的海平面之时，却又被他的手下用绳索缠着（现实的枷锁），就此梦醒。 < class="com">奇幻荒诞，如同天降于梦中的神来之笔。用怪力乱神的梦境来构成虚幻与现实，回忆与臆想的多重穿插，看似无头绪的叙事话语实为人物内心意识流动的迸发，也是与弗洛伊德式精神分析的互文。一个不懂得如何去爱的男人，一个不会拍爱情片的导演。开篇的梦境惊艳程度不亚于伯格曼的《野草莓》9.2 < class="com">费里尼说：“很难在《八部半》中划分出这样的界限：哪一部分是我个人事件的开始或结束，从哪一点起，我是在塑造形象（包括我对这个形象的构思在内）……我只知道我的目的是，叙述一个内心混乱的导演的经历。显然，在接触这样一个题材时，就会包含最诚恳的、最无顾忌的自白。” < class="com">想找一步好片给自己的暑假化个完美句号，却一不小心看了最佳！后面一个小时真的是跪着看完的，费里尼对于空间的运用，调度的精细与娴熟，构图和光影的效果，都是我观影来看到的最高水平，太老辣了，加上梦与现实的交叉结构，电影本身的映射，可以说是影迷的最高级别享受了！ < class="com">早就听说这部也是意识流作品，看过《广岛之恋》后对这部也做好了昏昏欲睡以及不知所言的准备。结果！故事明明讲的很清晰！有些细节也蛮有趣！节奏不算慢，冲突性也很强！甚至有几次狂欢式的场景让人肾上腺素增高。其实感觉不是很意识流，只是有些想象的场景比较超现实。 < class="com">穿插的各种潜意识想象梦境超现实片段容易让人晕片，这类电影不做准备工作就看的话劝你还是洗洗睡吧。电影失败后，最后圭多终于诚实而敢于面对生活，和妻子释怀，获得新生。我觉得和同时期的野草莓广岛之恋等片最大的意义是提供了一种可能性的电影叙事语言
