备注：已完结
类型：动作电影
主演：佩曼·莫阿迪 纳维德·穆罕默德扎德 佩瑞娜兹·伊查蒂尔 法尔哈德·阿斯
导演：赛义德·鲁斯塔伊
语言：波斯语
年代：未知
简介： 萨马德是一位反毒品专案组的警察，他正在搜捕毒枭——纳赛尔·哈克扎得。几轮交锋后，纳萨尔虽在表面上已经自杀身亡，萨马德在他的住处追寻到了他的踪迹。纳萨尔在一系列法律程序后，被判处死刑。在这个过程中，萨马德却开始意识到，纳赛尔会走上这条路，也只是为了抵抗崩坏的社会秩序下的生活压力。晋升为派出所长的萨马德递交了辞呈：他开始相信多年来的逮捕行动和次次处决，根本没有办法解决毒品问题，而一系列的暴力，最终也只是让毒瘾者的数量从100万人增加到了650万人
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：ZiyaMirzaMohamad HaronAhad Gol-Ghot
导演：莎米拉·玛克玛尔巴夫
语言：波斯语 乌兹别克语
年代：未知
简介： 主演：ZiyaMirzaMohamad/HaronAhad/Gol-Ghota导演：莎米拉·玛克玛尔巴夫语言：波斯语/乌兹别克语地区:伊朗编剧：莫森·玛克玛尔巴夫类型：剧情上映时间：2008-09-06 别名：两条腿的马/Asbedu- a/Two-LeggedHorse用户标签：伊朗,人性,伊朗电影,背马鞍的男孩,剧情,2008,成长,samira_makhmalbaf片长：101分钟imdb编号：tt1039914 一天一块钱，财东家的管家为自己双腿残疾的小主人找一个强壮的男孩子做“马”。在蜂拥而来的应征者中，一个精神残疾的男孩最终胜出，得到了这份一天一块钱的工作。“马”每天背着小主人上学放学，而且要忍受小主人暴虐的脾气和争强好胜的性格。一位路边的乞丐小女孩似乎让两个人的生活中都出现了亮色，主仆二人都用自己的方式开始追求小女孩，最终小主人在较量中胜出。从此，“马”便心甘情愿的成为一头牲畜了…… 本片被称为《悲惨世界》的伊朗版，由伊朗导莎米拉·马克马巴夫导演，他曾因《苹果》和《黑板》两部影片而声名远扬。该片曾入选多伦多国际影展、釜山影展“亚洲视窗”单元。 背马鞍的男孩电影网友评论：< class="com">写实主义的取向模糊了故事与影像之间现实与荒诞的界限，贫瘠的土地对称于极端的贫穷，于是在财富的不均等占有之间构建出权力的森严等级与对人性尊严的奴役。莎米拉用近距离的音场效果强制性地将临场感倾泻在观众身上，于是影像中的无奈与残酷也在视听之中压入观众脑海。现实与符号双线并行的剪辑之中，男孩的隐喻在蒙太奇与构图之间反复的出现，他是马、是枯树、是蜘蛛，却唯独做不了一个人。前半段剪辑略显生硬，或者也可以说是“干燥”“狠厉”的影像风格，后半程集中发力，被钉上铁蹄的人足、狂舞的主仆、马群中惶恐而悲戚的男孩，还有咀嚼干草、带上头套的“马儿”。 < style="text-align:center;"> < class="com">如初见《黄土地》般的人物扎根感，而前者如果算是张开一面大旗，此片就是一根直接刺穿的利矛！人物的生存状态表达的如此坚硬，如此具有力量，角色的存在感都太强烈了！以至于人与马的蒙太奇镜头过度已近乎自然，被奴役的男孩与马都只剩三种状态，奔跑、躺倒与吃草。马克马巴夫家族的艺术修养也很高，不论是残疾男孩家的土屋，学校的石滩，草场坟地的卵石堆，残疾男孩的奔跑，被套上马鞍男孩前进的特写，画面的美术冲击力都很强！从男孩置身于抢牛犊赛马中开始，后面的剧情直到套上假马头，从极端写实感转向超现实的隐喻化。政治或哲学的直刺意味变得很重。 < class="com">6/10。小主人因为失去父亲的监护丧失纯真，他让面瘫男孩给自己''''腿坟''''浇水，小主人一次次像拉倒地牲口一样逼男孩打赢斗角比赛，男孩成为他展现自己存在价值的替代品，而那个从爬出下水道涌入院子招聘选中的男孩，他专注地见母马舔犊感受动物之间爱的陪伴，人与人则缺乏冰欺凌共享的友谊沦为金钱奴隶。 < class="com">本片讲述的这个故事还是很残酷的，两个阶层之间的巨大差异让两个人最开始的相识就建立在及其不平等的基础之上，一个有脑没腿的人和另一个有腿没脑的人可以完美地结合在一起追求自己想要的生活，但是导演讲述的貌似就是“人性本恶”这个话题，一群孩子将一个活生生的人驯化成了满足他们欲望的一只畜生~ < class="com">论一个人如何变成一匹马！题材和切入点是很好的，可惜剧作和导演不行，把这么好的题材拍毁了。片尾马头消失在黑暗里多棒，后面非要画蛇添足。片中的插入性镜头实在低级，很多段落也没必要交代那么直白和冗长。两位男主人公小小年纪都这么会演，脸上自有一种力量在。身体病态预示精神病态。68分 < class="com">三星半，有时候我感觉伊朗某些导演是在比谁比谁卖惨。这部是真虐心一个身体残疾一个智商残疾儿童视觉下就是阶级的反映看似削弱实则更残酷，奴隶还是主人？两人中间有段相处你不能不否认存在过友谊。女性角色重要性早逝的母亲象征性欲的继母路边的女孩…在面对这一切中两人的地位最后坐实了马。 < class="com">三星半，又被片名给骗了，根本不是什么中东儿童片，儿童间的关系在单纯中又被赋予象征符号，资本主义雇佣体系下阶层关系的分化，货币对底层劳动力的剥削，而未开化的底层民众被进一步物化、商品化的过程则是走的更远的一步，莎米拉的视听语言不算丰富，实在得益于她老爸写的剧本。 < class="com">阿巴斯的极端反面。不喜整个剧本架构，看得人不知该说什么，喉头发紧，如鲠在喉。这样一看两个人乱舞共浴几段可算得上温存。喜欢大男孩独自一人的片段，傻癫纯，像是看到了自己。中东中亚总要出现生马生羊场景，暗喻随便拼接。这个结局啊！残酷的世界，残酷的导演。 < class="com">如果不是真事儿的话导演的恶趣味真是够呵呵后的。但结局是管家要找新的小孩所以其实刚度还是失恋后觉悟了不干了吗也就是其实还是蛮好的吗。。。话说要饭的小姑娘裙子那么漂亮真怀疑她是单纯要饭呢还是准备好了要去小黑屋的…话说小主人长得还蛮可爱的… < class="com">没有看懂被奴役到自愿奴役的演变过程，中间让小主人打他也好，自动背他也好，难道不是因为友情或者是同情么……最后套上马头的那一幕真残忍，但是这种残忍是管家主导的，并不是小男孩。所以，成长中缺乏正确引导才是最关键的问题。 < class="com">小主人用双手在地上跑追赶他的“马”的时候他自己更像一匹马，而“马”是个会直立行走的人，可现实正好相反；小主人在自己腿的坟墓上哭泣与“马”被套上马鞍两幕场景印象最深刻；漂亮的小男孩与扭曲的心灵形成鲜明对比 < class="com">这也能算电影？一些基本的电影语法不合格到难堪的程度，更可怕的是，整部影片我只看到了对贫穷、残障、愚昧、丑恶的无理性无缘由的奇观展示与剥削。我真觉得这个东西从内到外、从内容到形式散发着令人作呕的堕落。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：AfsanehBayegan ElasaFiroozfar 沙哈布·侯
语言：波斯语
年代：未知
简介：债务缠身又私生活混乱与女人纠缠不清的男演员某天遇见一位16岁的少女自称是他女儿，贱贱地，他的生活态度就此改变
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：KamalTabrizi
语言：
年代：未知
简介： 影片讲述了人性抉择的故事。女孩考上了自己梦寐以求的艺术学校却因为没钱不能如愿。这时劣迹斑斑的哥哥出现在自己的面前，哥哥因为坏事做多而被通缉。女孩到底应该举报哥哥拿到赏金去上学还是珍惜家人团聚的短暂时光，为哥哥保守秘密，成为摆在自己面的难题
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：内详
导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米
语言：无对白
年代：未知
简介： 这是二十四段每秒二十四格的电影真理，也是馈赠给世人的遗愿纪念。伊朗电影大师阿巴斯在静态摄影与动态影像之间，百转千回、细细探寻，也搭建起两种艺术表现形式间的关联。下起雪来白茫茫一片的林地，炊烟袅袅升起的村屋，鸟儿振翅飞过原野，鹿与牛缓步迁徙横越，世间万物在阿巴斯灵动诗意的凝视中，每一个按下快门瞬间的之前与之后，都随着景框里的窗框树影摇曳，天马行空地流转时光，在影格与影格之间，梳理电影的本质。 “电影始于葛里菲斯，止于阿巴斯。”这是法国新浪潮大导演高达对阿巴斯电影美学的赞誉。从摄影出发，拓延影格之间的空隙，《24格》发想自阿巴斯个人收藏的照片，历经三年的时间与伊朗技术团队合作，运用数位影像工具，以3D动画、摆拍的方式，重新想像这些画面的前世今生，与其创造出来的情感触动。摄影与电影之间反覆且亲密的追寻与叩问，一曲温柔而绵长的影像诗。 24帧电影网友评论：< class="com">非常能理解很多人不喜欢这部作品，有人说这根本不能称为电影，那么什么是电影？电影史上公认的第一部电影《火车进站》为什么是电影，电影一定要有跌宕的剧情，丰富的场面调度吗？但观赏本片仍需要很大的耐心和一定的艺术造诣。我自认为很有耐心，且对自然动物，构图都比较感兴趣，或者是因为我早上看的，精神头比较好？反正不并没有觉得无聊。然后不得不说有些照片的构图真的大胆啊，不过有几帧个人不太喜欢，还有的忘了第十几帧了，透过窗帘？看鸟的背影，下面还有鸽子麻雀经过。这帧不论色彩变化和整体构图，都不是我的菜。今年看的这几部电影WTF系列，我还都蛮喜欢的。 < style="text-align:center;"> < class="com">24个片段，114分钟的时长，平均一个片段5分半多，每天看一个，24天看完…电影由冬季猎人的动画化为起始，引出后来的一系列片段，在固定机位的静态影像下穿插动物的运动，在场景中设置分割线结构，切割，排列组合，视觉引导，平面化与景深化的不同场景的不同处理，呈现出影像化事物的独特魅力。明暗、黑白与色彩对比，生物不同方向的运动轨迹形成的交织感看似杂乱无章，但正因为鸟毫无目地的飞行、渡步再由人脑串联出来的随机走向的线冲撞了原有的横平竖直规矩仪式化的构图，才更加凸显镜头的美感… < style="text-align:center;"> < class="com">特别喜欢。以前就想过这样的问题，一张照片的背后到底可以隐藏多少可能性和故事，或者说故事之外又还可以拥有多少故事。这次阿巴斯给我们带来了他的想象，一个短暂的扩充充满无限的可能，观众可以自行解读和解构，当然也允许幻想。对于细节的把控，从声音的出现到生物的动静，到事物变幻无常，都充满美。无论是从视觉效果的观感还是引发思考的心理层面，带来的享受都是极致的，当然，这一切需要你的耐心，你的眼睛耳朵心灵和大脑同时的注意力，需要你自己。 < style="text-align:center;"> < class="com">2018/8/22第一次想看。早就听说阿巴斯屌炸天。但是真要看我还是有点担心。2018/12/21凌晨看过。什么叫“有恃无恐”，阿巴斯当然有资格有恃无恐。艺术片，就是挑观众，好在作为南方孩子，对雪景还是天然有一种喜爱。感觉概念比内容有趣，与其说是在看一部电影，更像看一个展览，按顺序浏览24台小电视，而它们分别在播放的24副“画”。 < style="text-align:center;"> < class="com">好喜欢好喜欢，每一个画面都有着大自然的故事。“一个人要想遁入孤独,就要远离社会,如同远离自己的居所。当我读书或是写作时,我并不感到孤独,尽管没有人在我身边。但若一个人真想要体验孤独的话,就让他看看群星吧。来自那天堂般的世界的光芒,会将他与他所触及的一切分离。”好美，真的好美。 < class="com">神奇的观影体验，电影把影像的极致美感传递到跨越维度的感官中去，就像去没有人拍照的博物馆观看一场展览，可以完全沉下心来静静欣赏每一帧的构图，细节。电影只提供场景，不提供情节，所有的故事都跟随自己的想象力展开。你可能会被窗外突然的一阵大风吹走思绪，也可能会在光影交错间陷入沉思。 < class="com">喜欢，每个单元都用最减的方式和最短的时间讲述了一个精彩甚至深刻的故事，光线、人物动物、风、影等元素加入固定画面，带来定个画面之外的故事，而又都能在镜头中找到各自的线索，最后一帧的歌曲好似导演对这个世界最后的留言。瑕疵：觉得是导演未完成作品，后人接手完成，部分CG假。 < class="com">在橄榄树下，碎石路上，阿巴斯等待着，等待运动和相遇。在《24帧》里，他等不及了，迫不及待地让雪降下，让鸟飞过，磁狮和雄狮相遇（跟《追风》有几分相似）。多么紧迫的一部作品啊，仿佛要在死前把所有的秘密和盘托出。上楢山的老人最爱下雪，因为雪能掩盖死的寂静。 < class="com">回归电影本体的思考。“始于格里菲斯终于阿巴斯”不是线性延展而是画了个圆。当我们给电影做减法到极致的时候或许可以意识到电影无外乎是关于时间和视角的文本，空间只是时间的外化。P.S.着重标记Frame4啊…… < class="com">猎人缴清了目标，没有观点只有视角，雪的作业重改批掉，海浪冲到滩头尽孝，相当可看及物了风马牛而就是得鸟，没得可挑，放在那里化诊为疗，安插着赶巧，有的接通旧貌有的接种时间的疫苗，窗明几净趴向还能慢点的真理的高票。 < class="com">比起电影，这更像放在当代艺术展播放的视频，或者说对美术作品进行电影化解构再创作的即兴玩票。羊群和狼那一帧增加了紧张感，但最后紧张感也被刻意留白消解了，艺术/实验电影反叙事用在此片再合适不过了。 < class="com">很适合投影在咖啡店的墙上，坐着边喝咖啡边瞟一眼，不管什么时候看上一眼都是美的。我之前就一直觉得伊朗电影是全世界最美的电影，虽然大师已逝，伊朗的电影还是会继续美下去的。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：坎布兹亚·帕托维 满艳·莫克丹 贾法·帕纳西 哈蒂·赛义迪
语言：波斯语
年代：未知
简介： 主演：坎布兹亚·帕托维/满艳·莫克丹/贾法·帕纳西/哈蒂·赛义导演：贾法·帕纳西/坎布兹亚·帕托维语言：波斯语地区:伊朗编剧：贾法·帕纳西类型：剧情上映时间：2013-02-12(柏林电影节)/2013-04-02(香港国际电影节) 别名：ClosedCurtain用户标签：伊朗,贾法·帕纳西,2013,伊朗电影,JafarPanahi,剧情,柏林电影节,Jafar_Panahi片长：106分钟imdb编号：tt2626926 在海边一所终日窗帘紧闭的隐秘房子里，一个隐居于此的剧作家终日与他的狗为伴。而这样的宁静突然在一个夜晚被一个逃到此处的年轻女子所打破。她想在此避难，不愿离开。然而黎明降至，另一不期而至的事情改变了一切。 第63届柏林国际电影节金熊奖最佳影片(提名)贾法·帕纳西 / 坎布兹亚·帕托维 第63届柏林国际电影节银熊奖最佳剧本贾法·帕纳西 闭幕电影网友评论：< class="com">自我审视的转型之作，独特的论点很有意思。金基德有《阿里郎》、洪尚秀有《之后》、帕纳西有《闭幕》......由于一些原因，当创作者（主动或被动）被困（被禁）于密闭空间，后陷入到深层焦虑里，他们的精神世界总是难言的。本片也皆在探索多重空间内部联系的层次性。导演创造了作家（懦弱的现实逃离者）、狗（无言的妥协）和女人（自由的创作女神），他对于剧中人是无法割舍的（剧内部也有分裂），所以日常生活的理式多少会被创作本能所影响（孤立与异化）。在面对现实中的大风浪时，他的生存状态是分立、挣扎和不容理解的。而房子到底属于谁？当导演（迷失的自我）、作家（创作的本我）、闯入者（外界的超我）三者相互博弈，虚构与现实一较高下，电影与生活相互并联，也许答案方可明了。第一次看帕纳西的电影，很受启发，兴奋的感觉。 < style="text-align:center;"> < class="com">看得一脸懵逼，全程黑人问号脸，剪辑凌乱，故事断裂，但是到了结尾，收拢地相当干净利落，形成了一个回环，前后结构互为嵌套，作家创作的内容是后面导演的生活记录，后面导演拍摄的内容则是前面作家的隐居生活，而且很容易找到对称轴，即逃离的女访客拉开窗帘的那一幕。影片相当沉闷，但是能坚持看到结尾，才发现是神作，导演此前曾用行车记录仪拍摄电影，这应该是他处于禁片期间的作品，并非超现实，而是映射现实，并且剧中想象与现实并置，虚实结合，全程只有内景，用悬疑片的形式开启了实验电影的创作，一人一狗一屋，不仅照见了导演的内心世界，也照见了穴居之外的现实制度，如果不对影片的背景加以了解，此片很容易被当成装X的意识流。最喜欢的一句台词：让黄昏的忧郁把我带走。 < style="text-align:center;"> < class="com">6/10。貌似牢笼的铁门、别墅、永久拉上的窗帘和熄灭的灯，这些物象压抑着主角/导演被闯入的女子逐一打破，她走入茫茫大海并用声音引导帕纳西走出封闭的心灵空间，老男人象征创作欲、胆怯现实的本我，两者如灵魂般消失/出现，影片充斥大量不言自明的符号（天鹅向湖边群聚一处拍得太美），形式决定内容。 < style="text-align:center;"> < class="com">对导演被现实桎梏下的内心挣扎的半纪实自传，从封闭逃避，中途绝望自弃，而最后带着“剧本”和“电影”走向世界。前半部堪称神作，借助空间的转移和戏中戏的突破来体现现实与内心的转换，同时制造悬念和戏剧冲突，几乎所有的意向都充满符号象征意味。后半部与现实的连接，好似导演现身讲学，反显刻意。 < style="text-align:center;"> < class="com">一所房子里的世界，镜头被禁锢在其中，有人闯入，有人无法逃出，潜在的危险是无形的，闯入者是无形的，无形的压力和迫害却是有形的，政治意义大于电影本身的艺术价值，不过帕纳西导演还是很有创作活力的，叙事双层嵌套，又见打破第四面墙，能在一个封闭的空间内制造强力的悬疑和戏剧张力。★★★ < style="text-align:center;"> < class="com">我还真就不喜欢这种明明涉及到政治，还拍得相当严肃沉闷的电影，因为贾法·帕纳西诉求太明显，整个电影就显得特别的单调，幸好还稍微了解一些伊朗的背景，看起也不算太吃力，但是全片的调子实在太温吞了，像我这种对政治完全就不感兴趣的人，根本无法带入感情进去，看完之后只感觉好无力啊！ < style="text-align:center;"> < class="com">女人的角色好像比较暧昧，导演和作家直到最后一起离开，他们一直都不在同一层叙述空间内，而女人则能够在这两个彼此异构、想要互相吸纳的平行空间中游离，说明只有她是“纯虚构的”，所以她不能离开这个房子（创作的空间），最后一个镜头观众被指代于女人的视点中，观众成了一种“虚构”。 < class="com">牛逼啊。谁都没玩过在一部电影里进行双层互为嵌套（有吗？阿彼察邦是前后并置，阿巴斯是多部互为映照）：以帕纳西本人的闯入为界，前面是他的拍片设想（作家、狗与女人），后面帕纳西本人的生活记录则成为作家的创作对象（虚构的虚构成为现实）。开片尤其出彩：帘幕一拉，观众即被幽闭。 < class="com">第一我保证，一个长镜头，短则三至五分钟，你坐着看，站着看，都能睡过去。土耳其的电影《封锁》，是禁狗的，韦斯安德森的《犬之岛》是禁狗的，加上这部～我的理解是狗子和电影本身在我们心中的地位差不多，你爱它，它让你不寂寞，有人禁它，就像电影闭幕至少你曾拥有(到达)过～ < class="com">帕纳西再一次展示了自己把握真实与虚构之间的天才能力。从虚构到真实，从剧情片到纪录片的完美转换，并且前后竟然还能形成互文，结构极其精妙，堪比洪尚秀。看到这一部，有理由怀疑《谁能带我回家》中那个小女孩突然不演了，并不是真正的意外，而是帕纳西有意为之。 < class="com">挺实验性的电影。与其说是在讲故事，不如说是对现实生活的记录与线索的再创作。前半段的故事性挺精彩，后半段绝对个人，实验性在于如果你不了解作者的电影生涯和创作环境，那就难以理解里面各种联系。独立空间的独立创作，哦！伟大的创作！ < class="com">4.0。1.闭幕之后，终有新生；柏林银熊最佳剧本，帕纳西禁影日常作。2.只有害怕的人才会说谎。3.女孩扯下遮帘那一刻，帕纳西终于出场，乍现[白气球][圆圈]海报。4.关不住的狗，看不完的海，昏沉沉的忧郁，戒不掉的电影。
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：贾法·帕纳西
导演：贾法·帕纳西
语言：波斯语
年代：未知
简介： 一辆黄色出租车行驶在德黑兰熙熙攘攘的街道上。各种各样的乘客坐上车，每人都直率坦白地回答了司机的各种问题。而这个司机不是别人就是导演贾法•帕纳西本人。在这个移动摄影棚中，导演将摄像机放在仪表板上，通过这次有趣而戏剧的旅程，记录了伊朗社会的精神风貌。导演说：“我是一名电影工作者，我什么都不做，只拍电影。电影是我的语言和生命的意义。没有什么能阻挡我拍电影。因为当我被推入最深的角落时，我与自我相连。在如此私密之处，尽管限制诸多，创作的需求已超越了欲望。我心系电影艺术。这就是为什么无论如何，我都要继续拍电影。只有这样，我才能尊重自己，感受到我还活着。
