备注：已完结
类型：爱情电影
主演：芬妮·阿尔丹 切瑞拉·凯瑟莉 伊莲娜·雅各布 约翰·马尔科维奇 苏菲·
语言：英语 法
年代：未知
简介：四处流浪的工程师施凡诺邂逅了女教师卡门，迷雾中充满无言的爱慕，而她拒绝了他的吻。三年后，两人再次偶遇，爱的激情重新燃起，然而施凡诺却选择了对肉欲的逃避。“从那以后，他一直深爱着那个他一直不曾拥有的女孩，许是因为愚不可及的傲慢，或是他所处的城市的沉默愚昧”……&ems ;&ems ;故事二：海滨小城的故事。&ems ;&ems ;海边漫步的导演遇到了一个美丽的女孩，她的眼神毁灭而迷乱。她杀死了自己的父亲，连刺12刀，被判三个月的刑期。“你使我想起了某个人。”“谁？”导演问。“我还不能确定。”然后他们做爱，然后他默默的离开。她微笑着，眼神毁灭而迷乱……&ems ;&ems ;故事三：巴黎的故事。&ems ;&ems ;不忠的丈夫周旋于妻子与情人之间，妻子离开了他，却带上了那些家具。寻租空房的她遇到了一个同样婚姻失败的男子。她离开了丈夫，他失去了妻子。两个内心痛楚的人彼此慰藉……&ems ;&ems ;故事四：教堂的故事。&ems ;&ems ;一个英俊的男孩爱上了一个姑娘，他跟着她，真挚的表达爱意。她却告诉他，“明天，我就要成为修女。”“如果我对你说我爱你会怎样？”“就像在光亮的房间点燃蜡烛。”冰冷的雨夜，他离开了教堂……云上的日子电影网友评论：< class="com">在情绪的沟通和游走中，眼神交融、视线相触，言语反而成为多余之物。从来不乏的相遇分别，形形色色又互通款曲，三五年的时光在巴黎的雨夜中也显得格外苍白。坦白说对马尔科维奇的角色并无好感。仿若从云端睥睨众生，偶尔入戏也不过呢喃着便抽身而出。几个故事更像是不同阶段欲望的本征表现，萎靡又动人。 < style="text-align:center;"> < class="com">四段形态迥异的爱情经历，彼此毫无关联却拼贴出某种本质。多了一对安东尼奥尼的电影里少见的喋喋不休的人物，也多了文德斯式的强烈的疏离感。比起早期抽象又含蓄的现代爱情三部曲，本片铺天盖地的情欲戏则将爱情中矛盾的心理完全外化了。谈话终止的地方，交流由肉体来继续。苏菲·玛索的胴体格外吸睛！ < style="text-align:center;"> < class="com">不是久经情场，洞悉爱情的本质就年轻轻能在自己喜欢的女人肉身横陈的时候止步，真是让人惊讶意外的事。是不是有点过于假了点啊？！看到苏菲玛索跟一个半秃的老男人在职场上翻滚，我就看不下去了。如果打算再看，多半是出于人物的俊美，此片俊男美女好像还是很多的。 < style="text-align:center;"> < class="com">现代主义电影从以往电影侧重表现外在转向内在现实，将电影镜头伸向人物的内心世界，表现人物的内心体验，尤其注重表现现代人的孤独、苦闷的精神状态，创造性地建构一种非客观的“现实主义”，被称为“内心现实主义”，费里尼和安东尼奥尼正是其代表人物。 < style="text-align:center;"> < class="com">我靠。文艺青年太可怕了????，说的每一句话都很文艺但是无用…我看的还是国语配音。原来情色片也有国语配音的啊！这种台词就是，刚听的时候就只是觉得优美，但是除了用来撩异性外，不知道对剧情能有什么推动。人们都喜欢读到听到优美的句子不是吗 < style="text-align:center;"> < class="com">很实在，爱情真混乱，就是互相勾引，欲望杂糅。第二个是什么鬼故事秃头男导演尾随小姑娘，并日抛？？第三个故事中年男深爱出轨emmmm太现实了，一点都不美好。我果然喜欢柏拉图……最后一个故事。如果我说我爱你如何？就像在光亮的房间点燃蜡烛。 < style="text-align:center;"> < class="com">与《云上的日子》的不期而遇，绝对是比观看影片本身更有趣味的事，其实由片名发散再到各色“情色、文艺、云雾、欧洲、苏菲玛索、全裸”等标签混合而成的观影前的想象，早替我看完了这部电影，直到真正观看，文艺之心已是抒发性欲一样喷发了。 < class="com">邂逅之后呢？邂逅之后是什么？激情相遇，爱意萌生，因爱生恨，刹那成空……最终，只有选择淡漠和遗忘。尽管如此，我们仍然说相遇是一种美丽，我们一成不变的日子往往因为一次不期而遇而宛若莲花。我们站在宿命的掌心里，无路可逃。 < class="com">各种邂逅各种闲聊各种床戏，一大堆明星在年轻时代的谈恋爱。马尔科维奇演爱情片感觉好猥琐，苏菲·玛索最惊艳，最后的修女故事最无奈。不知是不是此片给了理查德·林克莱特灵感，让他拍出后续更加成熟的《爱在》三部曲。6.4分 < class="com">导演你妈死了让秃顶老头儿搞我的苏菲玛索。文德斯还是很会挑女人的。。。我最喜欢第一个故事真的有拍出爱的感觉而且第一对男女两个人都美的神仙下凡和德州巴黎的感觉还是有点像的都是怅然若失 < class="com">太迷人的电影语言细细流淌过的画面和琐碎动人的对白个人定义下的爱情脱离了传统爱情的流水线好的电影形式是会把空间解构再重新组装成另一个世界在那个世界里有着另一个维度的艺术空间 < class="com">记忆是一幅3D打印出的立体地图。海滩上漫游，回忆的手指划过橄榄绿的密西西比平原，棕褐色的阿巴拉契亚山脉，紫无花果色的青藏高原…高低起伏，欲罢不能。诗人的天性啊！
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：ReginaAdvento MalouAiraudo RuthAmar
导演：维姆·文德斯
语言：德语 法语 英语 西
年代：未知
简介： 【影片原名】Pina 【中文译名】皮娜/皮娜·鲍什/翩娜(港) 【出品公司】NeueRoadMovies 【出品年代】2011年 【上映日期】2011年2月24日德国 【影片级别】Germany:o.Al.|Switzerland:7(cantonofGeneva)|Switzerland:7(cantonofVaud)|Ireland:G|Portugal:M/6(Qualidade) 【IMDB评分】8.0/10(1,300votes) 【国 家】德国/法国/英国 【类 别】歌舞 【导 演】维姆·文德斯WimWenders 【主 演】皮娜·鲍什PinaBausch....Herself 玛洛·艾劳多MalouAiraudo....Herself-Dancer ReginaAdvento....Herself-Dancer RuthAmarante....Herself-Dancer RainerBehr....Himself-Dancer AndreyBerezin....Himself-Dancer DamianoOttavioBigi....Himself-Dancer BénédicteBillet....Herself-Dancer AlesCucek....Himself-Dancer ClementineDeluy....Herself-Dancer Jose hineAnnEndicott....Herself-Dancer LutzF?rster....Himself-Dancer PabloAranGimeno....Himself-Dancer MechthildGrossmann....Herself-Dancer SilviaFariasHeredia....Herself-Dancer 【内容简介】 这部影片预计会收录三段皮娜的舞蹈:《穆勒咖啡馆》(1978)、《春之祭》(1975)和《月圆》(2006)。2009年去世的皮娜·鲍什是当今世界舞坛最富创意的舞蹈家之一。她开创了“舞蹈剧场”的演出形式,擅长在作品中融合悲伤与幽默,她的作品常以男人女人间的相互作用为主题。 一句话评论 影片并没强行把电影假装成舞台,但《春之祭》、《穆勒咖啡馆》诡异又迷人的舞蹈用这种方法展现得充满力量,让人浮想联翩。——《好莱坞报道》 幕后制作 维姆·文德斯很早就想与皮娜·鲍什合作,但苦于找不到合适的表现媒介,而近年3D电影技术的发展为文德斯提供了恰当的条件,他认为3D可以“让观众直接身处舞台”。他表示:“无论是在情绪上还是从美学上,二维的电影银幕无法捕捉到皮娜·鲍什的舞蹈精髓。当我25年前第一次看见她的舞蹈时,深深地被感动了。我从这全新的艺术形式里感受到了人类运动、姿势的美感。而当年那种美妙的魅力正是我想通过银幕表达给观众的感觉。” 《皮娜》是一部歌舞片,该片收录三段皮娜的舞蹈:《穆勒咖啡馆》(1978)、《春之祭》(1975)和《月圆》(2006)。2009年去世的皮娜·鲍什是当今世界舞坛最富创意的舞蹈家之一。她开创了“舞蹈剧场”的演出形式,擅长在作品中融合悲伤与幽默,她的作品常以男人女人间的相互作用为主题。文德斯曾表示:“无论是在情绪上还是从美学上,二维的电影银幕无法捕捉到皮娜·鲍什的舞蹈精髓。当我25年前第一次看见她的舞蹈时,深深地被感动了。我从这全新的艺术形式里感受到了人类运动、姿势的美感。而当年那种美妙的魅力正是我想通过银幕表达给观众的感觉。” 【舞蹈的力量】 《皮娜》是大师对大师的追思曲,文德斯在著名现代舞先驱皮娜·鲍什去世后,重整二人最初的合作理念,用3D技术把皮娜生前在乌塔帕尔舞蹈剧团创作的四部经典舞剧重现于银幕;它在第61届柏林电影节的三部3D片中赢得最多赞赏,其中一大部分要归功于皮娜·鲍什舞蹈自身的力量。即使这股力量强大到只能追随,文德斯仍然在服从之下,以银幕视作舞台和窗口,在空间上塑造现场观看的氛围,但观众又能突破舞台的距离,任意接近舞蹈现场或者跳脱到室外。06年U2的3D版演唱会电影在戛纳上映,让文德斯找到了把皮娜·鲍什的舞蹈搬上银幕的最佳手段,“3D技术确实拓宽了视觉空间。”文德斯在采访中如是说。 【欧洲第一部3D电影】 《皮娜》严格意义上是欧洲的第一部3D电影,同样也是影史上首部艺术电影,制片人Gian-PieroRingel为这些记录接受了很大的挑战:“不管是3D技术还是舞蹈题材,我们都走进了一个未知的领域,连找有经验的技术人员都非常困难……很多导演现在仍不敢接受这种新的手段,因为过去没有成功的同类作品可以借鉴。” 文德斯06年得到了拍摄技术上的灵感,但直到09年才宣布会用3D来为皮娜·鲍什立传。为3D技术成熟等了十二年,文德斯在这两年里做着差不多的事情,“早前的3D技术没办法与这个题材匹配,“第一次试拍的结果很可怕,我们意识到2D拍摄会出现的问题会在3D版里放大,比如,如果摄像机对着运动中的舞者,画面会出现奇怪的重影,用2D拍摄的话我们只需要慢点摇镜头;但用3D机拍摄这种办法就没用了。舞者做任何动作都让他们在画面里变成三头六臂的怪物。”而目前3D格式并不允许用50或60那样的高帧速拍摄。 《阿凡达》变成了文德斯的教材,但《皮娜》是完全的实景拍摄,加上舞蹈本身对速度和走位的特殊要求,文德斯和他的制作团队花了近两年的时间去打通让技术与艺术共存的通道。而“文德斯+皮娜·鲍什”这种级别的组合并不常见,名气不大或者题材陌生的电影在融资时就会撞上冰山。米歇尔·欧斯洛对此表示“3D电影会让融资变得更困难,无论对制片人还是观众来说,它都太贵了。” 【险些夭折的创作】 《皮娜》由文德斯与乌帕塔尔舞蹈剧团的舞者合作完成,影片本该是文德斯与现代舞大师皮娜·鲍什联袂之作,却因为她在09年罹患肺癌突然去世而险些夭折。因此,影片也从一部人物传记转变为向皮娜·鲍什及其舞蹈致敬的影像实验品。文德斯表示,在皮娜去世前,两人已经确定一些拍摄理念和细节:“我们一起商量了这部电影的概念,她影片的中心人物,拍摄时候她也要求在我身边监视,预览3D的效果,对很多曲目进行排练,我们还设定好了两个外景地,一部分在南美洲完成,一部分在亚洲。”文德斯在09年五月宣布要以3D形式拍摄这部电影,不料在六月,皮娜·鲍什被确诊患有肺癌五天后去世,“这(电影)是我们曾经梦想要一同完成的作品。在她去世后,我差点想砍掉这个计划。可是我总觉得她并没有离开,还在哪个角落用她灼灼的眼神看着我们,我有时感觉到她就站在我的身后,我想问她,我是不是该继续走下去?我是不是许下了一个太大的誓言?我们深知这是一部为她而生的作品,对怎么用3D技术拍电影我们都不太熟悉,幸而得到了乌帕塔尔的编舞师、美术总监等许多人的帮忙。” 曾经为文德斯多部电影担任制片的Gian-PieroRingel很早开始游说投资商、电影基金会等为这部影片融资:“我们在两年前决定使用3D技术,那时候它还不是很成熟、被广泛利用的技术,要说服别人参与,只要提及文德斯和皮娜,就像给他们打了一剂强心针。但她的死对我们是极大的挫败,我们几乎放弃了;在她去世几个月后,我们和她的儿子所罗门碰头,我说不如好好利用这个机会完成这个计划,实际上是她布下了这一切。” 【影片制作】 影片拣选了《穆勒咖啡馆》、《月圆》、《春之祭》、《交际场》等皮娜·鲍什代表作,由她生前所领导的乌帕塔尔舞蹈剧团的舞者重新排演,而表演的场地从剧场一直延伸到铁道、工厂、马路和山岗,立体化的影像让银幕变成了一个深远的剧场,观众的视野也打破了硬件上的隔断,游离于多重空间。在拍摄《皮娜·鲍什》之前,文德斯与他的3D团队对这种技术知之甚少,记者们也好奇舞蹈家该如何适应在硕大的3D摄影机面前表演。和皮娜·鲍什合作22年的JulieShanahan表示:“对我来说这事没那么复杂,皮娜一直跟我说,跳舞的时候要自我倾注,所以即使要面对镜头跳舞,我仍在沉浸在自己的世界。文德斯创造了很棒的舞蹈氛围,虽然摄像机很大,我们也渐渐适应它的存在。”文德斯也接过话笑称“因为要拍成3D电影,现场有两台摄影机,但大家都非常熟悉舞步了,没有人会跳着跳着撞机子上。” 整部影片都在乌帕塔尔市拍摄,这里是皮娜·鲍什舞蹈世界的中心,选择在这里取景,因为“她在这个城市工作、教人跳舞,她作品的想象力几乎都来源于这里的人和物,她在这里工作了快四十年,每一年都创作了一部作品,除了1990年,那年她导演了自己的电影《皇后的悲歌》。我想,要向她致敬,这座城市也必须成为影片的一个角色,和她的舞者们一起,用他们的记忆来解答我对她提出的各种问题。” 花絮 ·影片入围第61届柏林电影节竞赛单元; ·影片在柏林电影节首映礼引来了德国总理默克尔、德国总统伍尔夫、文化部长诺伊曼等人的亲自到场,可谓声势浩大。 ·文德斯的新片在亮相第61届柏林电影节的三部3D片中赢得最多赞赏,其中一大部分要归功于皮娜·鲍什舞蹈自身的力量。 皮娜电影网友评论：< class="com">震颤灵魂的精神洗礼，洞穿心灵的身体与视听诗章。1.不同寻常的传记片，以皮娜舞蹈团成员的回忆与【凝视转场】串联全篇，并以学生们各自的舞蹈作品搭建脉络。2.文德斯的纪录片无一例外均是高质量的思考媒介之作，本片探索出了将现代舞与电影完美融合的方式，藉由电影媒介独有的蒙太奇、多景别与视角切换、镜头运动（灵动的摄影机契如舞者之姿）将聚焦于人体力与美、男与女的爱与恨的现代舞表现得无与伦比。3.3D技术带来的纵深感，结合别出心裁又美丽如画的各式自然/舞台/社会背景，予人难以言喻的沉浸感。4.至爱泼水、浇土及身搭木枝的平衡之舞（纱幔飘飞、树影婆娑）。5.群椅阵[穆勒咖啡馆]亦在阿莫多瓦[对她说]的片头段落现身，背景中的德国乌伯塔的单轨悬挂式电车（Wu ertalerSchwebebahn）则恍若重回35年前的[爱丽丝城市漫游记]。（9.5/10） < style="text-align:center;"> < class="com">文德斯说他最初并不是想这么拍，本来应该是与皮娜一起完成。或许这是我对这部片印象一般的主要原因吧。没有了皮娜，徒留追随者仰慕者追思、诠释，总是让人想到三里屯游荡的文艺青年们，假装、做作、表述过度、魂飞魄散。有几小段还是很打动人，比如水那场。当代艺术有很多好的想法和角度，但控制不好，就二，就尬，就空洞，艺术终究还是手艺活。看皮娜的真实纪录片中的一举一动，一颦一笑，想起罗斯金说透纳的一段话，“伟大”是伟大的人做的事情，不是靠辛苦、数量和努力得来的。 < style="text-align:center;"> < class="com">看到18版sus iria原型的感觉，作为纪录片真是相当有点意思，门槛不算高，只是没看到3d很可惜。导演接受采访时说电影初期设想是 ina眼里的舞蹈，由于 ina的离世才增加了常规记录片类型的形式。这点挺败笔的我觉得，片中footage的使用没什么特别之处，dancers的vo也没什么信息量，去掉对电影根本构不成影响，反而让人觉得这些存在就是为了提醒观众这是部纪录片，增加那么点权威性。 < style="text-align:center;"> < class="com">结合之前看过的沈伟的舞剧，理解更深刻些。可惜没有看3D版本，不然会更震撼——除了舞本身，Pina对于不同族裔、不同年龄、性别、性格（宗教，也极有可能，只是没有反映在影片里）的舞者的影响：问题。灵魂。表达。这些人遇到Pina，成为她的舞者之后，都似乎经历了羽化。印象最深刻的是一个舞者跟了Pina二十年，“比我父母观察我的时间都长”。 < style="text-align:center;"> < class="com">维姆文德斯为德国现代舞教母皮娜鲍什拍摄的人物纪录片，将几部舞蹈作品贯穿在舞团成员对她的追忆中，以此来阐述她那充满激情和创意的舞蹈艺术美学理念。舞蹈是一种语言，可以被阅读和阐释。艺术创作是一次冒险之旅。舞蹈成为一种存在方式。生活处处是舞台，任何现实景观场所都可以成为舞蹈表演的舞台。 < style="text-align:center;"> < class="com">正值想禁言半月期间，它舞出了内心所有的哀伤，痛苦，愤怒，不甘，渴望，斗志，骄傲，欣喜，失落，迷茫。二次领会《穆勒咖啡馆》。集合了很多亮点，最后被绳子捆绑住的女舞者直接触动了心灵，而那仿佛触手可及，但事实却遥不可及的充满光亮的大门，更是让人想失声痛哭，绝望嘶吼。质疑自己，控诉世界。 < style="text-align:center;"> < class="com">文德斯的紀錄片看過兩部，這部《皮娜》和《地球之鹽》一樣，都是粒米觀宇宙的典型。許是從前沒看過好的舞蹈作品，這回看皮娜的編舞，的確可以讓人從肢體的運動中發現時代和生活的陌生與荒謬。身體作為靈魂在此間的家，為什麼不能作為靈魂表達自身的工具呢？蘇格拉底式對肉身的棄絕，實在是有所偏廢～ < class="com">现代舞名为现代，实际上却是最回归人类本源的，那种狂热的爱恨，就好像远古时候壁画里的人们一样坦诚。每一个move都感觉要跳出自己的躯壳，然后化身成为孤独、痛、爱、世界。片中不同的舞者说着不同的语言，没有翻译就无法理解，但他们的舞蹈却是超越语言的，是可以去感受去解读的。 < class="com">一个问题，现代舞可以用电影的手法讲述吗？一曲关于四季的舞蹈，众人微笑着列队走来，从舞台上到沙漠中：“春光将至，芳草萋萋；夏日来临，长草离离；秋色渐浓，落叶零零；冬……”，轮回而已，皮娜的生命在同行者身上源远流长，“舞舞舞！”Otherwisewe''relost. < class="com">4.5s arklingwork!对主角着墨不多，多是通过com any中朋友学生同事们的讲述与各个片段的编舞中“镜花水月”地去感知她。想是因为本人过世的原因，但反而更成就影片作为电影而非单纯记录。有放到真人片段的时候，感觉也是有距离的，喜欢文德斯的拍法。 < class="com">舞蹈向来不是我特别有共鸣的艺术形式，但 ina是第一次直击我心灵，能让我理解的舞蹈！上一次这样的被不擅长的艺术形式打动产生心灵共鸣还是看到mcQueen的时装！这样的感觉太美好了！像是重生！下一站，Wu ertal，看CafeMüller! < class="com">我一直觉得舞台艺术是最直接的。\超想完整观看作品《月圆》\“Itmeantyouhadtokee searchingwithoutknowingwheretolook,norwhetheryouwereontherighttrack.”
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：塞巴斯蒂昂·萨尔加多 维姆·文德斯 朱利安·诺里贝罗·萨尔加多 Lél
语言：法语 英语 葡萄牙语
年代：未知
简介： 他的镜头是打开的心眼，在最细微处直视灵魂，看到巴西巨坑五万掏金者的集体面相，看到科威特油井冲天大火的真正英雄，看到非洲的死亡延续着生存。每次的拍摄方案都是经年的万里长征，是人神共舞，每次成果都引起巨大回响。合导的儿子伴着老爸远征，只见他用海象的视角，拍出但丁的地狱。再来到地球重病的现在，他重建了一座森林。云温达斯最心仪的传奇摄影师萨尔加多，就是大地之盐。获康城影展某种观点评审团特别奖，入围角逐奥斯卡最佳纪录片。地球之盐电影网友评论：< class="com">萨尔加多一生钟爱黑白胶片的银盐，拥抱地球之盐，大地修复了他目睹战争灾难人之兽性的心灵创伤，而心中那滴泪水干涸后凝结的盐，还在不在？选材丰富，视角全面，小萨和文德斯将萨尔加多的生命轨迹全景式展开，展现他的人道关怀与崇高的精神境界，也为摄影作品做了细腻直观的注脚。全片纪实性与艺术美感兼具的影像呈现宛若一纸情书，向大师致敬，向生命告白。影评以外♡圈粉萨尔加多！！传奇摄影师，从记录全人类的苦难到回归自然家园。对人性的失望转向自然是不是逃避和悲观以及最终对人性是否重拾希望都不重要了，毕竟我们都只是“人”，人性如此，我们厌恶，却无法摒弃。光的背后是阴影，丰富必然包含阴暗与丑陋。理想主义不过是带着审美心态看世界。所以到头来，我们能改变的只有自己，努力...让自己不被世界改变吧 < style="text-align:center;"> < class="com">“当我离开那里的时候，我也病了。我病得很重，我没得什么传染病，只是我的灵魂病了。”“那时我才5岁，并不了解这次长途旅行有多重要，突然有个男人打开了一扇遮光板，阳光直直地照进了机舱，他的声音在机舱里回荡，‘我们正飞过巴西’，妈妈透过窗户看着外面，一切安静下来，她看到了她的祖国，隔了这么多年后第一次看见，这一刻是多么幸福，当她转向我的时候，她在哭泣。”我们走过千山万水，见证了残忍的纯粹的恶，家乡是唯一能治愈灵魂的地方。 < style="text-align:center;"> < class="com">作品创世纪和种树像是一个心碎的人的救赎尽管摄影师说Mysoulisbroken.Idon‘tbelieveinhuman''srescueanymore.“他深深的相信着，我就是那个特殊的观察者，会向‘上天’汇报他们的行为。我的一生中，从没遇到过像他们一样的人。他们的时间观念十分特殊，和萨拉古罗在一起的时候，我仿佛度过了一个世纪。日子过得很慢，这是另一种思维，另一种节奏。他们脸上写着对宿命论的信仰。” < style="text-align:center;"> < class="com">萨尔加多赋予了摄影在传达感受上更多的维度，一个探险者和人道主义者，用影像讲述着好似远离我们日常生活的故事，看起来稀奇且悲伤得那么不真实，可的的确确在这个星球上发生着，还有一群和我们同属于人类的群体因为文明程度发展的不平衡仍在遭受着源自饥饿、干旱、疾病、战火、政治欺骗和分配不均带来的苦难，唤起了人们埋藏在心底的怜悯和自省。 < style="text-align:center;"> < class="com">地球之盐不同以往的纪录片，片子透过摄影师塞巴斯蒂昂的一组组照片与其背后的故事延伸出令人难以忘记的影像，纪录片既呈现出人间的阴暗与挣扎，也播种下希望的救赎，地狱与天堂皆存于世。而我也终于明白，每幅照片都有自己的灵魂，即使某个面庞或某个景象被定格在某一时刻，虽经时间流转也依然无法阻碍其情感的传递，正所谓静默处自有力量 < style="text-align:center;"> < class="com">“人类才是极端暴力的象征”，但人类也可以重塑世界。看完就是两个字“震撼”，被人类的凶残所震撼，被大自然的纯净所震撼，被塞巴斯蒂安的坚持所震撼。我希望有一天我也能用自己的脚去丈量这个世界，用自己的心去感受这个世界。世界的一切似乎都可以重新开始，贫瘠的土地可以再次生机盎然，原始部落还在吟唱着朴质的生活。 < style="text-align:center;"> < class="com">有一天很辛苦，我们走路很久，穿过熔岩区，我躺在沙滩边休息，我觉得有什么东西碰了我的腿。我一看，是只海狮。还有只在我们身后，我们就是三只海狮啊。他们没把人当作捕食者，当作威胁，这是我的第一份自然拍摄。第一次我拍了其他动物。8年来，我一直在观察，最重要的事情是去理解，我是自然的一部分 < class="com">这个年代拿相机拍风光的“大师”真的太多了，以至刚看到创世纪时并不太感冒，总觉太过严谨，又是人和物的堆砌。看过纪录片后觉得能做这样事的人地球应该也就这一人吧。相对而言，似乎更喜欢他前期的作品，大师很多，每个能做这些不要命为自己内心所向做事的人都值敬佩。家庭照片拍的也很有味道，喜欢。 < class="com">博物馆里的文物和展览馆里的照片一样，不了解背后故事之前，在你眼里就只是匆匆掠过而不解其意的艺术品。听了摄影师的娓娓道来，金矿里的芸芸众生、火灾之后的壮烈悲苦、饥荒和避难的人、原始森林里的秩序，感动于摄影师心怀天下的慈悲之心，他说再种下一片森林，生命得以循环，这就是我一生的故事。 < class="com">一个个清晰明确的主题，一幅幅经典影像，一次次的震撼。用影像传递最强的声音。当农场从荒芜到像茂密的森林，这样的变化让人震撼和感动。从巴西巨坑淘金开始，到生态农场，这社会百态，都是当时热点事件，真实且巧妙的记录。做一个优秀的影像记录者真太不容易了。技术层面是次要了，要有头脑。 < class="com">摄影师塞巴斯蒂安萨尔加多，黑白摄影广角镜头，人类与自然同呼吸共命运，观影过程是他的心路历程，羡慕这种走遍世界，又悲悯那些战乱饥荒，贫穷苦难到自然之美，文明的蛮荒到环保的壮举，罕见的如此磅礴，激荡心灵，我们总是通过屏幕触摸黑暗，殊不知自身恐怖至极… < class="com">伴随着一张张直慑人心的黑白照片和塞巴斯蒂安·萨尔加多的讲解，影片描述了一个著名摄影师的一生。用一场场摄影专题（科威特油田大火、贫困、疾病与动荡下的非洲人民等），表现出摄影师的人文关怀。黑白照片呈现出凝重的氛围，有些枯燥，我分几次才看完了。
备注：已完结
类型：纪录片
主演：Nathaniel Lee Jr. 埃里克·克莱普顿 Susan Mc
导演：查尔斯·伯内特 克林特·伊斯特伍德 马丁·斯科塞斯 维姆·文德斯
语言：英语
年代：未知
简介： 美国公共电视台（PBS）为了庆祝“蓝调年”，以连续七天，每天将近两小时(含制作说明与相关纪录片)的大手笔，播出由导演马丁·斯科塞斯担任总监制的七部纪录片，统称为《布鲁斯——百年蓝调音乐之旅》。Blues音乐是居住在美国的黑人在艰难困苦的生活中创造出的音乐风格。它发源于密西西比河的三角洲地带，起源于20世纪初，早期为人们劳作时的劳动号子。Blues最初主要是人声的叙述，后来才加上了乐器的伴奏，它对爵士乐、摇滚乐、乡村乐和西方音乐都有相当大的贡献。DirectedbyCharlesBurnett(e isode"WarmingbytheDevil’sFire")ClintEastwood(e isode"PianoBlues")MikeFiggis(e isode"Red,WhiteandBlues")MarcLevin(e isode"GodfathersandSons")RichardPearce(e isode"TheRoadtoMem his")MartinScorsese(e isode"FeelLikeGoingHome")WimWenders(e isode"TheSoulofaMan"
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：Campino 英嘉·布什 AxelSichrovsky Gerhar
导演：维姆·文德斯
语言：英语 德语 意大利语
年代：未知
简介： 主演：Cam ino/英嘉·布什/AxelSichrovsky/GerhardGutberlet/HarryBlain/米拉·乔沃维导演：维姆·文德斯语言：英语/德语/意大利语地区:德国/法国/意大利编剧：维姆·文德斯/NormanOhler类型：剧情上映时间：2008-05-24 别名：用户标签：德国,WimWenders,维姆·文德斯,意大利,德国电影,文德斯,Wim_Wenders,2008片长：France:124分钟(CannesFilmFestival)/108分钟(re-cutversion)imdb编号：tt1008017 一位德国成功的摄影师，他的电话还是响个不停，应酬还是没完没了。为躲避这些，他来到意大利南部城市帕勒莫，但是在这里他遇到了一个神秘杀手的追逐，与此同时，他遇到了新的爱情和新的生活。 第61届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)维姆·文德斯 帕勒莫枪击案电影网友评论：< class="com">作为向伯格曼和安东尼奥尼致敬的片子，文德斯明显借鉴了两位大师经典作品的主题和拍摄手法，但效果不好，感觉是众多技巧与隐喻的简单堆积。摄影很美，但主题的表达过于刻意和直白，最终流于形式。最大亮点居然是SANAA的Zollverein学院，片中为摄影师的住所和工作室。文德斯也开始用建筑给电影点睛了！ < style="text-align:center;"> < class="com">4/10。维德斯继续漂泊者、时间维度和信仰重建的主题，男主与死神辩论中几次身份变换，几次被箭射中却没留伤痕，街面突然颠倒的场景他抓住时钟柱子防止掉下去(最后以反角度的特写回归现实)，路人照常行走的事实都说明主角劳累过度产生幻觉。死神如智慧老者般指点迷津太逗逼，风格化视觉元素流露于造作。 < style="text-align:center;"> < class="com">超现实+哲学（讨论死亡）+摄影+梦境……导致电影缺乏现实感，并且不接地气，文艺范儿太浓反而不讨喜。没有耐心看下去，不到60分钟就能讲完的东西，硬是讲了100多分钟，你说观众辛不辛苦。还有，这个译名有点问题，估计误导了很多人，刚开始以为是讲和平的……实际上应该叫做帕勒莫猎影。 < style="text-align:center;"> < class="com">文德斯拍摄电影的重点从来都不是：如何很好的叙述一个故事，他所要的是一种通过电影带出的感觉，孤独，无奈，渺茫，时间，死亡...(台词先于人物,画面和音乐先于内容）我很喜欢德州巴黎和公路之王，而这一部就没什么意味，不严肃，但也不幽默，很轻易，很零散，对此兴致实在不高。 < style="text-align:center;"> < class="com">文德斯自己也说，自己不是个好编剧，想把太多东西塞进同一部作品里。但至少有些情感还是可以体会到。音乐有点过满，虽然单独每一首都很好听。视觉和场景方面的确很美，几个地方甚至有些不可思议，比如梦境中背着母亲穿过一排排的骨架，竟是真有此地，看来巴勒莫以后是一定要去的… < style="text-align:center;"> < class="com">起因是帕勒莫城市邀请拍片。结果在男主去帕勒莫前的段落倒很好看，还有孕妇Milla和老李显灵。到帕勒莫后就变成好似里斯本漫游又比那更走神儿，女人的登场太老套了，好不容易找到很中古的档案馆作死神之家么那段又暗得看不清。花絮中有Grinderman录音场面O_O < style="text-align:center;"> < class="com">伯格曼挂了，安东尼奥尼也OOXX了，剩下的老家伙们兔死狐悲物伤其类也纷纷在自己的影片里探讨起生命与死亡的关系了，文德斯是这样东木头今年的新片也是如此，总体来说，还是文德斯的一贯风格，色彩，音乐，镜头，节奏，神神叨叨，一如既往，无甚突破倒也不失水准。 < class="com">一次，一次，你哭得那么伤心，伫立于黑漆漆的死亡之巷，拍下帕勒莫的死魂灵，然后坠落，然后迷失，等待命运的黑棺像城市般笼罩你。天使的冷箭+1。PS：每次看文德斯，都会有一种黏稠的郁闷，浓得化也化不开。「献给伯格曼和安东尼奥尼——2007.7.30」 < class="com">太惊讶了文德斯竟然拍形式如此离奇的哲学（另一方向的精致场景）死亡是你的想象而是否你是我的想象没有终结结尾致敬伯格曼/安东尼奥尼才似乎理解文德斯的生死观(*TMDH,2000?)镜头永远是利剑//凡所有相皆是虚妄若见诸相非相即见如来 < class="com">实际上这个电影我蛮喜欢。但总觉得节奏衔接有些问题，最后死神突然跳出来长篇大论也非常突兀，把中心思想用文字性的对话总结在尾巴上真的好么？说好的镜头语言呢？又：这片名翻的……中国人的不负责任真是体现在方方面面。 < class="com">“感觉真好，和你一起分享夜晚”。死神在工作。数码相机在操控你。死亡是一扇门，死神总是被人们指责扮演坏的角色。死神存在任何人的体内。看到有人射箭，精神症状？文艺片，提醒人们不要到死神那里才后悔荒废了人生。 < class="com">死神就在你体内，是唯一的出口。荒废了的生活不是人人都可弥补的。永无休止和柏林苍穹下的孩子。只有尊重生活的人才会感到时间的流逝是缓缓的吧。此时的文德斯多少有些沉淀后的不羁吧。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：维姆·文德斯
语言：德语
年代：未知
简介： 主演：鲁迪格·福格勒/汉斯·齐施勒/丽萨·克鲁导演：维姆·文德斯语言：德语地区:西德编剧：维姆·文德斯类型：剧情上映时间：1976-03-04 别名：KingsoftheRoad用户标签：德国,维姆·文德斯,公路,WimWenders,文德斯,公路电影,德国电影,Wim_Wenders片长：175分钟imdb编号：tt0073152 电影放映机修理员布鲁诺（鲁迪格·福格勒RüdigerVogler饰）开着大卡车在德国乡间四处漫游，为乡间放映厅打些零工，期待着能找到一份工作，并能遇见生命中的女人。儿童语言学研究专家罗伯特（汉斯·齐施勒HannsZischler饰）与妻子分手后，开着车独自奔驰在路上，途中车子被驶入河中，他似乎在企图自杀。路过的布鲁诺正巧遇见，帮助他脱离困境。之后，罗伯特心有默契地搭着布雷诺的卡车行驶在德国乡间，一同为电影院放映电影。他们共同见证了美国文化对德国电影业的侵袭而致使德国电影的衰败，一同体会着沿途的孤寂与疏离。正当他们的友情更加亲近时，早已习惯孤独的两人又不得不面对着背道而驰的分离。 《公路之王》是德国导演维姆·文德斯“公路三部曲”继《爱丽丝漫游城市》、《歧路》之后最成功的一部，获得1976年戛纳电影家影评人费比西奖。 第29届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)维姆·文德斯 第29届戛纳电影节费比西奖竞赛单元奖维姆·文德斯 公路之王电影网友评论：< class="com">温暖而忧伤的路途，每个破碎心灵的碰撞都无需多言。一个在旧屋楼脚发现童年时藏起的画片，一个给永无可能打通的电话坚持拨号，家庭和回忆最终只能平添痛苦。而遇到爱情更是不安，孤独之际，上路而已：油门到底驾着小车冲向水潭，借来摩托驰骋在乡间小路，装满电影播放机的搬家公司车奔跑在一个个城市间，最终到达边境小屋的黑夜里，才会依着烛光直抒胸臆。油枯灯尽，分别似铁轨和公路的平行线，Manofmeansbynomeans,kingoftheroad。 < style="text-align:center;"> < class="com">9.7文德斯最有腔调的作品果然都在70年代。影片前半段冷漠疏离，后半段浪漫洒脱，三个小时下来专注于雕磨两位男主的心路历程，在极其舒缓的节奏下情感的抒发水到渠成，同时音乐与台词又将整体格调再次拔高，中间也不乏幽默的细节。此外，影片偶尔也会流露出一丝蕴藉的温柔，就像影片中角色的脸颊上那隐隐约约一滴泪。其实，文德斯的片子里一直都不缺这样的情感，它们或含蓄，或直率。 < style="text-align:center;"> < class="com">文德斯是在电影里表达存在主义最多的几个之一了，流浪的母题，是被稀释的迷惘，是积极的虚无，是在人与人之间依靠剪辑而看不到的厚障壁之前甘于孤独。为了新的记忆而生活，生命中的过客不过如同掉落的杯子一般是我偶然被影响的习惯，没有人是我的终点，因为就像贯穿始终舒缓洒脱的配乐，天下阳光有何处不明媚? < style="text-align:center;"> < class="com">电影音乐非常非常好听，有点让我想到了《醉乡民谣》。乡村、民谣，配合大卡车，行走在漫漫路上，这是一部典型地公路电影，适于虚无，终于追寻意义，结合1983年的《寻找小津》里文德斯反复提到的“無”、“虚无”、em tiness、nothing，可以说是呼应了，文德斯中青年时大概是个虚无主义者？ < style="text-align:center;"> < class="com">電影的開場,導演透過角色談到了對於電影未來的憂慮,片中電影院的沒落及轉型播色情電影等等,都在說明電影丟失了最核心的價值,創作者的自我表達,而這正是導演透過這部電影努力表現的,沒有明確的情節,有的只是漫無目的的旅行,一路的搖滾樂,和對電影的滿腔熱情,也呈現出了與美國公路電影截然不同的風情 < style="text-align:center;"> < class="com">6/10。交流的障碍源于换不回亲人认同又割不断血缘关系，修理员终于去看他的父亲(德国二战后子辈的文化都难以原谅父辈)，对父亲的冷嘲热讽他只发泄到打字机上，语言专家显得更不自在，两人在废弃军营的小屋自述没有艳福的生命，车里一盘点唱机营造了两人的友谊。给小孩调放映机的剪影过程致敬默片喜剧。 < style="text-align:center;"> < class="com">音乐拯救了碎片化的叙事。《德州巴黎》和《爱丽丝城市漫游》吸引我的原因是人物有明确的目的：男人帮助孩子寻找母亲（回归母体令人感到安心）。但《公路之王》中，这样的目的和女性/母亲的角色都被弱化了，是对另一种散漫（非贬义）、自然发生的人生的阐释。我的生活足够琐碎，或许不愿在荧幕上再看到它。 < class="com">文德斯完全把三部曲联系起来了。这部开篇场景，也是《错误的举动》终止之处。同时你在车祸场景构思里也能完全看到《爱丽丝城市漫游记》中菲利普与爱丽丝对话的影子，皆即兴、纪录式、不慌不忙且带给人希望。文德斯完全就是这样的导演（拍一部电影，剩下的其余电影都为了解释这部电影而存在），我给您下跪！ < class="com">男人间的相遇，话变少了，松散漫无目的。停靠时的平静乏味与在路上的激情摇滚对比鲜明，仿佛离开某地前往另一个某地才是有意义的；所以当两人开溜时，我也一度想从影厅溜走。“在女人的身体里，我总是感到孤独，这孤独深入骨髓。漫长的荒废之后，必须有所改变，别了我的朋友。就这么简单，这么简单。” < class="com">文德斯“公路”三部曲的最后一部，这才是真真正正的公路电影的始祖。恍惚之间让我看到了电影最初的本质，就是用视觉影像的方式，带领人们去那些自己到达不了的地方，看那些看不到的风景，这是文德斯对于影坛最大贡献，开创了这种类型片先河。当然，要探讨的绝非仅仅如此，还有孤独友情与困境，都是生活 < class="com">公路片类型里沉闷冗长到罕见的代表作品，萧条颓丧的黑白风格硬把一个阳光充足的德国夏日渲染成了一个灰暗荒凉的大地。对政治的暗示与人物心态的关系有点难以自圆其说，起码安慰人心的音乐已经无可避免的被美国灌入潜意识了，电影与文化的自我怎么去追寻。交流障碍的孤独虚无归因父权和婚姻阴影偏概念化 < class="com">文德斯用自己的方式拍了欧洲的公路片，这种边拍边写剧本的方式虽然不会让剧情有多么饱满有趣，但这种方式本身就有公路片的内涵，配乐和镜头都挺有意思，结尾很完美，分离的两人分别坐着火车和汽车，一起行驶，交叉后的对视，两人的台词更是丰富了角色，所以剧情薄弱，但角色的灵魂一直都在，这就是水平
备注：已完结
类型：综艺
主演：詹姆斯·罗德 杰弗里·文森特·帕里塞 玛简德拉·黛芬诺 玛丽亚·德尔菲
导演：维姆·文德斯
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：詹姆斯·罗德/杰弗里·文森特·帕里塞/玛简德拉·黛芬诺/玛丽亚·德尔菲诺/山姆·夏普德/乔治·肯尼迪/朱丽亚·斯维尼/提姆·麦锡森/詹姆斯·盖蒙/蒂姆·罗斯/RobinTwogood/加布里埃尔·曼/费尔鲁扎·鲍克/MikeButters/萨拉·波导演：维姆·文德斯语言：英语地区:法国/德国/美国编剧：山姆·夏普德类型：剧情/音乐上映时间：2005-08-25 别名：风流债风流还用户标签：德国,维姆·文德斯,WimWenders,德国电影,TimRoth,文德斯,Wim_Wenders,2005片长：122分钟/113分钟(theatricalversion)imdb编号：tt0377800 过气明星霍华德•史本斯（山姆•夏普德饰）无法接受自己不在风光的事实，花甲之年的他竟然酗酒，吸毒，生活糜烂，每天在片场工作都提不起劲来。这时候他想到了自己家乡里的母亲，他便决意放下自己的工作回到了母亲身边。那里同时有个消息在等着他，消息使他的生活一下子起了变化，变得光亮起来——老母亲告诉他原来是有一对儿女的。 正当他打算准备着寻找自己的儿女的时候，私家侦探萨特（蒂姆•罗斯饰）执意要把他带回霍华德工作的片场。但霍华德早已决定要寻找自己的儿女了，便再次自片场出走。 他找到了朝思日想的儿子厄尔，但儿子拒绝承认这名父亲。低落不已的霍尔德更遇到了少女斯琪，更因为她的出现发展出一个惊人的场面。 第58届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)维姆·文德斯 别来敲门电影网友评论：< class="com">拿TMDH踏入21世纪的文德斯还能是什么样子呢原先作品里的理想和现实对抗也许刚好置于一个微妙平衡现在的文德斯只顾一心逃遁到理想空间罢了不知道是否因为sam参与编剧让它成为德州巴黎一样观感的寻亲续作这个老头永远只会感性思考他的血管里流着西部血//“电影大于现实”让我沉浸于五分钟遐想 < style="text-align:center;"> < class="com">7/10。画面很文艺，活像块明丽轻盈的调色板。剧情很简单，与《内布拉斯加》《史崔特先生的故事》一类老顽固精神归亲的情感修复之路，场景也选在平日街道空旷的枯燥小镇，不过本片能引发共鸣的戏太少了，倒是文德斯终于放下那副装逼架子令人欣慰。父子吵后突飘阴云、刚想离开车胎被打爆的戏剧性偏刻意。 < style="text-align:center;"> < class="com">拿TMDH踏入21世纪的文德斯还能是什么样子呢原先作品里的理想和现实对抗也许刚好置于一个微妙平衡现在的文德斯只顾一心逃遁到理想空间罢了不知道是否因为sam参与编剧让它成为德州巴黎一样观感的寻亲续作这个老头永远只会感性思考他的血管里流着西部血//“电影大于现实”让我沉浸于五分钟遐想 < style="text-align:center;"> < class="com">德州巴黎以后文德斯有关孤独的又一次诠释，在西部这个题材上文德斯找到一种寻找精神家园的最好表现形式。霍华德的寻找，从寻母到寻子，从盲从世俗到面对内心孤独，这个过程更像在西部长路上不断前进的一场朝圣。片场到赌场隐喻的诱惑像人生陷阱无处不在，然而是不是每个人都能拨开云雾见日出？仁者智者 < style="text-align:center;"> < class="com">时间一晃已经是05年的片子了，当年还在傻玩傻学呢特开心，许老师喜欢这种有诗情画意在里面的片子，但又不做作，但我认为这片子一般，故事感觉没头没尾，最后好像还没讲完就收官了，说公路片吧也不像，亲情片吧情感也没释放，兰格奶奶依旧迷人，最后也是不了了之，在开放式的结尾也得有个明确的方向！ < style="text-align:center;"> < class="com">生活正正从破碎的那一刻才开始，把那些碎片拾回，重新拼成一种模样也许就是我们终其一生，各自都在做的事。破碎注定了遗憾，可是遗憾绝非代表无奈，代表结局，它所敲开的裂缝恰好是生活的纹路才对，其中的轻重就流淌于期间，它一边唤醒活着的风貌，一边埋葬着那些偶然，路径，思索与情愫... < style="text-align:center;"> < class="com">爱丽丝里的笔记，德州巴黎里路边的疯子/先知，公路之王里的美国小屋，文德斯以往的优点在于添加这些乱七八糟的时候懂得尊重电影自身的形成，可咫尺天涯之后说句难听的就是日益膨胀，拍得用力又浮躁，Travis的独白其实是之前2小时酝酿的功劳啊；Fairuzabalk1星 < class="com">爱丽丝里的笔记，德州巴黎里路边的疯子/先知，公路之王里的美国小屋，文德斯以往的优点在于添加这些乱七八糟的时候懂得尊重电影自身的形成，可咫尺天涯之后说句难听的就是日益膨胀，拍得用力又浮躁，Travis的独白其实是之前2小时酝酿的功劳啊；Fairuzabalk1星 < class="com">摇滚式的放，民谣式的收。想从过去的感情重温庇护，亲人敞门，情人没门。家的出走和依赖，路的找寻和质问，皮靴范儿的回溯故事。对讲述毫无野心，心思都用在人物和情绪仪式般的置放：把家具砸下楼，在砸街上的沙发枯坐一夜，街上沙发边弹电吉他等等。文德斯矫情就是好看，风景更屌。 < class="com">西部片和公路片的混合体，一个年老失意的过气明星回过头来重新寻找孩子以及自我的故事。。。音乐和摄影依旧很好，其他稍平淡。同题材而言，比不上贾木许的《破碎之花》。有意思的是，两部片子都拍摄于2005年，共同参加了当年戛纳，颇有两位大导所见略同的感觉。。。 < class="com">导演玩儿镜头简直走火入魔啊。。。长镜头看着还是困，镜头绕一圈就转晕了，不过电影的色调很美~原来是为了Gabriel看的片儿结果给SarahPolley美哭了QAQ < class="com">导演玩儿镜头简直走火入魔啊。。。长镜头看着还是困，镜头绕一圈就转晕了，不过电影的色调很美~原来是为了Gabriel看的片儿结果给SarahPolley美哭了QAQ
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：詹姆斯·弗兰科 瑞秋·麦克亚当斯 夏洛特·甘斯布 彼得·斯特曼 玛丽-
导演：维姆·文德斯
语言：英语
年代：未知
简介： 导演:维姆·文德编剧:BjørnOlafJohannessen主演:詹姆斯·弗兰科/瑞秋·麦克亚当斯/夏洛特·甘斯布/彼得·斯特曼/玛丽-乔西·克罗兹/更多...类型:剧情制片国家/地区:德国/加拿大/挪威语言:英语上映日期:2015-02(柏林电影节)片长:100分钟又名:拥抱遗忘的过去(台)IMDb链接:tt1707380一切都会好的剧情简介······&ems ;&ems ;冬夜、村陌、落雪、难视，自山坡上突然划下的雪橇、猛踩刹车仍然为时已晚的停车——一切重归沉寂——悲剧似乎不能被归咎于任何一个人——无论是小说家托马斯,还是本可以多留心弟弟一点的克里斯托弗、抑或是本可以早点叫孩子们回家的母亲凯特,托马斯仿佛随之落入了深渊，在沉重的心理负担之下他和女友萨拉分手，埋头写作寻找慰藉，并打算和有一个女儿的单身母亲安组建一个属于自己的家庭。&ems ;&ems ;影片着重刻画了托马斯、凯特和克里斯托弗三个主要人物重新寻找生活意义的过程，直到克里斯托弗17岁时,在那个改变了每个人命运的雪夜,他决定去见一见那个曾经见过一次的男人.《一切都会好》严谨而细致入微地讲述了个一个关于负罪感和寻求宽恕的故事,治愈一切的并非时间，而是勇敢面对和原谅自己的勇气。 一切都会好电影网友评论：< class="com">抛开电影内容，每一帧都堪比油画，世外桃源一般的取景地，女神还是那么的美，说英语好温柔，额间多出来的几条皱纹并不增添年岁，反倒更衬托出她与生俱来的沧桑感。男主颜值飘忽不定，有的角度神似哥哥，Sara是当年在贱女孩里和林赛飙戏的女二。现在言归正传，看评论好多人说节奏慢，我觉得剧情还是很抓人的，导演拍了很多远景，通过对环境的特写营造氛围，烘托人物的心情，印象比较深的是Kate小木屋的摆设，装潢，以及男主两个家，住过的旅店，读者见面会，出版社的办公室，男主父亲的家，养老院的房间，以及时而阴郁时而明媚的外景。。。对话很少，因为一切尽在不言中了。其次，将近两个小时讲述了横跨11年的故事，十分细腻，时空转换不觉得突兀，除了男女主角，其他几个角色的戏份可以算是很均衡的了，男主和女主塑造的形象比较饱满，很有真实感。 < style="text-align:center;"> < class="com">4.5喜欢，ablackholeofinformationwasleftthere,threateningtodestroyeverythingatanytime.thefilmmaintainsthiscree ingfeelingtotheend，mimickingwhatitfeelslikebythe rotagonistallthetime. < style="text-align:center;"> < class="com">这么有诚意的电影居然只有6.3分。一次过失，是一环套一环的时间引发的，又引发了后来四年里的一连串事件。时间自然是回不去了，曾经的爱人已为人母，当你想重温旧梦换来的可能只是一记耳光。男主难得有一副宽阔天际的胸怀，面对往事和心结最终走了出来，扮演者詹姆斯弗兰科戴上眼镜后帅爆了。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">槽点太多男主谈定救人女友觉得他不正常觉得正常人应该颤抖镇定也有错？当年幸存男孩来找他自报16岁5岁遇到车祸11年过去了为啥才两个四年？男主与男孩长谈没深度第二天离开阳光打在作家脸上一副释怀的样子导演想拍出因负罪感而渴望宽恕的故事没感受出来除了雪花飘有必要拍3D？ < style="text-align:center;"> < class="com">虽被冠以文艺片之名，但某些情节还是显得拖沓在开头被死去的尼古拉提起了兴趣之后，也只是被那一耳光和开酒瓶的声音吸引，此外值得感受的地方只会用心享受，而选择性忽视糟粕。Everythingwillbefine.Everythingwillnotbefine. < style="text-align:center;"> < class="com">喜欢镜头里的冬天，室内装修摆设。渐暗的转场感觉很复古，但是不旧，男女主打电话画面的渐暗交替，说话慢慢悠悠，让两人的情感交流顺畅不生硬。轻描淡写勾勒生活的继续，细致入微刻画情感的交流，整个影片呈现出的气质很陌生，既不美国，也不纪录片化，新的观影体验很有趣。 < style="text-align:center;"> < class="com">4.5喜欢，ablackholeofinformationwasleftthere,threateningtodestroyeverythingatanytime.thefilmmaintainsthiscree ingfeelingtotheend. < class="com">2016北京电影节观影。此片后劲儿足，那种闷丧闷丧的调调，事后回想，跟文德斯的小津情结脱不了干系。甘斯布阿姨老也美，美得坦坦然，牵大狗小身板儿自一番风景。托马斯和女友多年后重逢，那俩大嘴巴扇得真好，多少后来的温润体贴，都是年少轻狂的欠抽。 < class="com">我觉得片子蛮好，很多地方很真实。文德斯老了越来越释然，反正迟早要消散的。有时候不是电影太慢了，是这个社会太快了，人也跟着快起来，突然冷静下来，自然就不适应，也无所适从。我们恋爱工作，有没有了解过身边的人，有没有在乎过对方的感受呢？ < class="com">虽然听说现在的文德斯剧情片已经难以直视，但剧情空洞和语言匮乏的程度还是有点让人吃惊，可能是本身对剧本信心不够以及3D考虑，摄影机根本闲不下来，而且动不动就搞个滑动变焦，实在找不到亮点，所以文德斯剧情片滑坡的问题真的可以好好琢磨 < class="com">有點像前一年的那部海邊的曼徹斯特，都是在訴說一個男人如何在傷痛中活過來，所不同的是這片子不見消極，亦不見積極。墮落不來，也擺脫不去，裡外不是人，兩邊不討好。還幸的是大導演溫韋達斯鏡頭下的小鎮，春夏秋冬都美得像明信片！ < class="com">就...一直期待结尾会有什么反转之类的？结果就在我一脸蒙逼中结束了？从开拍之际就一直关注，期待Gainsbourg和腐兰会有什么火花，结果和电影一样，太平太淡了，不过导演倒是把你兰拍得仿佛回到了颜值巅峰时期，感动。
