备注:已完结
类型:剧情电影
主演:AnnaGeislerová RadekPastrnak FilipR
导演:JanSverák
语言:捷克语
年代:未知
简介: 两位好朋友凑钱买了辆旧车去旅行,途中搭了一位红发女子,没料到会有一位疯狂的男人沿路尾随.. 搭车/旅行电影网友评论:< class="com">1.捷克的摇滚和公路,捷克的盛夏与三人行。不畏荒野的未知险阻,不问目的的一往无前,只因生命本是自由,即便短暂易碎如泡沫,亦是徇烂七彩的可贵。满载青春热情的绿皮旧车,是从历史阴霾驶出,奔向美好未来的意象寄托。2.“生活的不确定性与旅途的偶然性”。错差三公里的命运邂逅,没有挽留的戛然离别。落日余晖下,“我就想成为海市蜃楼,如烟消逝”。3.木屋燃烧,雪糕融化。仰躺草垛看流云,伴风起舞蒲公英。4.曾经,我们一起使用火柴盒测量世界事物之间的距离。现在,直到以后,我都依靠那件白色的衬衫,珍留和你永远的回忆。(9.0/10) < style="text-align:center;"> < class="com">二男邂逅一女,开着小车浪迹天涯,没有方向目的,只有随意嬉笑和任性挥洒的时间。阳光下的风景、皮肤上的汗毛、空气里的蒲公英,时间多到可以无所事事的看蚂蚁。真是美到像梦的故事,梦醒时女孩死了,提醒观众看完可以醒了。二男面目表情的驶离女孩的尸体,就像一切没有发生过。 < style="text-align:center;"> < class="com">捷克新史的色彩。大背景下看待小事情,如同《甜蜜的永远》一样讲述相接与相错。那辆乘载着青春和热烈的绿色旧车,是从浓浓的历史阴霾中行驶而来,自由而绚烂。那位红发女孩显然也是叛逆精神的化身,美丽而短暂。过去在拧扯中默默交融,又在惜别时悄然落幕。 < style="text-align:center;"> < class="com">在路上的人就应该有在城市里生活不同的不羁的心,明天有没有太阳这种问题本就会影响今天的心情,及时行乐,游戏人生,哪怕不再相见,哪怕只是人生中的一瞬,但足够美好,足够深刻,足够难忘,因为这种相遇和生活与众不同。即便最后有死亡,也在所不惜。 < style="text-align:center;"> < class="com">两个男人和一个女人,在路上莫名其妙的相遇又莫名其妙的离开,沿路的风景恰如其分的音乐镜头色调映射了我们漫长又充满惊喜的一生。人在旅途无限好孤独的行走与驻足在于心情风景自由的意志,也许偶遇身旁的伴侣才是这一路最美的风景。 < style="text-align:center;"> < class="com">两个无聊的男人搭上一个神秘的女人,开车到处逛。不是小清新,性作为一个显形的元素以及最明显的冲突点始终存在,当然也可以由此做出一些隐性的解读。过程有时挺美,有时也会遇到一些事物引起联想。 < style="text-align:center;"> < class="com">想法和海报一样好。可是80几分钟的电影太多MV场景如果多设计些剧情铺垫和中间故事的丰富会更好啊。可是也许这也是导演想法简简单单上路然后遇见又结束。两男的又二又猥琐。换我上。 < class="com">好浪漫。相比这部欧洲的,美国的公路片就显得有点内个什么了……捷克好美,音乐也很棒。搞得我想立刻把车的顶棚掀掉开上公路了!“在生命消逝之前,尽情享受此生的自由。” < class="com">喜欢这样的片子:音乐动人,美丽的捷克乡村风光,一路走走停停,吃喝玩乐,以为这样荒唐的旅行将会永远持续,却遭遇一场意料之中的意外死亡,呵,生命的起点与终点。 < class="com">第一次领教到情怀这种感情放在电影上的奇妙,剧情很简单没什么可说的,只是在一次又一次简单的三人游中感觉到的那种温暖,美好的东西,让人有无限活下去的渴望 < class="com">改装破车,屌丝青年,还有那些年一起路过的姑凉,兴起即走之,偶遇忽然就消失之,美腻腻的青春像公路一样没完没了没心没肺,公路片有了这些夫复何求 < class="com">人也自然,自然也自然,故事也就随其自然。音乐,音效,色彩真好,捷克乡村真美。超赞结尾的10分钟,老房子那一段和车祸的结局的剧情设计。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:LaszloneHorvath LászlóHorváth Gábor
导演:贝拉·塔尔
语言:匈牙利语
年代:未知
简介: 1955年出生于匈牙利小镇的贝拉塔尔(BelaTarr)被称为最后一个大师,他的作品在上世纪80年代星火燎原般走红,他标志性的长镜头也惹来很大的争议性。16岁时开始自导自拍影片,22岁拍摄第一部长片《家庭公寓》。《家》片以大量的特写和中景镜头、摇晃晕眩的手提摄影,惊人地展现了社会问题引发家庭病变的过程。1981年塔尔拍了两部延续前作“纪录虚构”风格的社会写实片《局外人》和《预制人生》。《局外人》是这个套装三部曲中唯一的彩色片,主角是个没有任何生活目标但有自己想法的年轻人,他逃避现实的手段是音乐、跳舞和酒吧买醉。贝拉塔尔将这个没有选择权、没有机会的现实世界通过近镜、纪实风格表现出来。《预制人生》则是塔尔第一部起用职业演员演出的电影,当年在匈牙利极为卖座。一套三部早期作品,更能窥探后来的风格大师的发展轨迹 居巢/家庭公寓电影网友评论:< class="com">3.5星,伪纪录片风格,完全生活化的碎碎念台词令人抓狂也令人心碎,几乎是通篇的近景让观众活生生的感受到了拥挤和压抑,这极其局促的蜗居令人窒息。第一首MV有些印象派电影忠实的心的遗风。。。不要在心情不好的时候看这样的电影,这样的电影会让人更沮丧。。。PS这是一部充满社会责任感的处女作 < style="text-align:center;"> < class="com">和他最后一部作品(很希望不要是)风格差别挺大,我在开始部分完全轻视了conversation带来的力度。影片的巧妙之处在于绝大多数信息都是从对话中获取的,中后期常常close-u ,并用以类似纪录片的镜头,在男女主角的话语下更像是与他们直接交谈,代入感与冲击力都非常充沛。 < style="text-align:center;"> < class="com">纪录片式手持拍摄,全程连人头都装不下的大近景,给人一种偷窥的真实感,浓密度的喋喋不休,营造出强烈的焦虑局促不安气氛。生存空间被严重挤压下,人性的阴暗面肆意横生。最后歌声响起,两人流着泪说依然爱着彼此,被挤压进缝隙里的爱显的那么的卑微,却是他们唯一能够安放希望之处。 < style="text-align:center;"> < class="com">22岁长片处女作,叹服。电视与牌桌间的回环长镜,全然消解了新现的影响,另而缔造出一番大师气象。“居巢”的意思是不是说“住在鸟巢”?43分48秒:镜头前景是“一根毛”,被夹带于摄像机上,持续至46分41秒,后又屡次出现。我承认我无聊了。⊙﹏⊙b汗 < style="text-align:center;"> < class="com">几乎完美,可能不是最好的,但绝对是在这种题材限定之下最好的,用大量的特写尤其是在人物群戏之中却依旧能如此到位地表现人物关系,对非职业演员完美的调教,如此真实且平易近人的镜头,后半段将我擒在电脑前不舍得动弹啊,处女作长片这么牛逼,太厉害了? < style="text-align:center;"> < class="com">难以想象贝拉塔尔拍过这么现实主义的片子,絮絮叨叨到让人厌烦透顶的程度。从人物的特写开始,转移到环境,再回到人物的超长镜头,以及永恒不变的sym athy主题已经开始慢慢成形。最后8分钟构图纹丝不变的人物特写真让人发疯!! < style="text-align:center;"> < class="com">1955年出生于匈牙利小镇的贝拉塔尔(BelaTarr)被称为最后一个大师,他的作品在上世纪80年代星火燎原般走红,他标志性的长镜头也惹来很大的争议性。16岁时开始自导自拍影片,22岁拍摄第一部长片《家庭公寓》。 < class="com">截去矛盾的前因后果,留下大段大段琐碎的争吵和自我倾诉拼凑在一起。晃动的长镜放大人物的情绪。Tarr的写实电影和后来的诗电影一样,总是直接抛出冲突,并不觉得是关注现实应该有的关怀。 < class="com">也算是话痨片。全是对白和独白。长长的特写镜头充满屏幕,大脸堪比《圣女贞德》。关于住房的这个角度切入得好,就像《偷自行车的人》里的自行车,触发了所有的潜在的矛盾。 < class="com">塔爾試圖用大量特寫鏡頭來窺視人物的心理狀態,但卻忽略了觀眾對環境與空間的情感依存性,但作為處女作,他的冒險精神卻是可嘉的--偽記錄,特寫性鏡頭敘事,長鏡頭。 < class="com">纪录式的镜头,充满自信的特写和表演,没有歇斯底里暴发的家庭矛盾和生活之难,最后男主的独白以及和女主各自按捺不住的哭泣是全片动人的感叹号。 < class="com">小塔處女作。現實的吵雜、虛偽,都那麼平常,直白地醜陋著。而觀眾也只能在群戲中隨著這個家庭一步步走向崩潰。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:NastassjaKinski HerbertGrönemeyer R
导演:彼得·沙莫尼
语言:德语
年代:未知
简介: 美妙的音乐令人陶醉。天才音乐家、作曲家舒曼和钢琴家克拉拉,用他们的心灵和深挚的爱谱写了一曲缠绵悱恻、优美动人的《春天交响曲》。 1830年某日,萨克森王国德累斯顿音乐厅灯火辉煌,一个其貌不扬的人持着一把小提琴在台上演奏,如泣如诉的琴声扣动着座席上每个人的心弦,这演奏者便是意大利小提琴演奏家——帕格尼尼。 包厢里,坐着莱比锡著名的音乐教育家——威克。威克年约四十,气宇轩昂,头顶微秃。他身旁坐着一个十岁左右,眉清目秀的小姑娘——他的女儿克拉拉。 曲终,掌声雷动。“他在小提琴上所达到的成就,我在钢琴上也要达到,我要成为钢琴上帕格尼尼!”掌声中一个大学生热烈地喊道。这位二十多岁、头发蓬乱、两眼像两团火的大学生便是海德堡大学法律系的学生罗伯特·舒曼。 次日,舒曼在酒吧间里喝酒,遇见了法学教授奥尔特莱普。两鬓斑白的奥尔特莱普劝舒曼参加他们的协会。但是舒曼不愿意参加这个协会。尽管他迫于母命在学法律,但对于自己将来要当法官这一点是很不情愿的,他说:“我要是当了法官的话,肯定有一天会无聊得去自杀。” 他决定拜莱比锡的钢琴大师威克先生为师。 他去说服母亲允许他走音乐的道路。 威克先生十一岁的女儿克拉拉聪颖非凡,琴艺高超,曾为大文豪歌德演奏过。受到歌德的称赞。舒曼拜威克为师后,便和克拉拉一起练琴,一起讨论音乐,一起去郊游。 舒曼渴望早日成为大音乐家,抱怨威克的教学进度缓慢,偷偷用自己发明的特殊方法练习,结果这种方法损害了他的手指。 一天黄昏,莱比锡的音乐家在舒曼的倡议下在一个咖啡馆成立了“大卫同盟”。 随着时日的推移,舒曼和克拉拉之间萌生了爱情。但是威克先生知道后,出面进行阻挠。舒曼和克拉拉并不妥协。于是他们便向法庭申请结婚,法庭准许同盟的婚姻,两人终于成为幸福的一对。 春天交响曲电影网友评论:< class="com">克拉拉爸爸的看法一点都没错,罗伯特舒曼确实诱惑了克拉拉,而且很不靠谱。只不过影片中把爸爸好像塑造得又贪财又有点变态。导演大概比较浪漫,故事讲到他们结婚就停止了,但是留了一点伏笔,看两人脸上的冷淡面无表情,以及最后配的克拉拉跟一堆孩子的照片,确实不幸福……我本来想看舒曼疯了以后…… < style="text-align:center;"> < class="com">ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ,天啊,克拉拉需要这么好看吗?而且...天啊,老子就是不喜欢舒曼。我可以保持对作曲家的尊重,但是一个坚信自己能成为钢琴界帕格尼尼的人?童鞋你知道有种区别叫做双手吗 < style="text-align:center;"> < class="com">完全回避可怜的Brahms。。。起码第四遍看这部片子了,小时候看就不喜欢这版舒曼,现在还是不觉得舒曼好(这版舒曼一点也不帅!很影响观看效果)。Nastassja还是那么美 < style="text-align:center;"> < class="com">波哥在哪里,找不到人。长跑至最后,舒曼终于写出大作,克拉拉才发现枕边人陌生,这就一辈子了。“房子太小可能放不下两件大乐器。嗯。”"Bitte?!!"“噢噢噢。对不起。” < style="text-align:center;"> < class="com">长大后每每触碰舒曼的钢琴套曲,就会忆起儿时懵懂所看的这则爱情故事,娜塔莎演绎的克拉拉以及印象极深的《蝴蝶》,我想我是因为从小就喜欢克拉拉才通感至神经质的舒曼吧。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">中文字幕翻译的令人发指啊,所有的“孩”都弄成“骇”,舒曼明明在试钢琴,偏说他在选小提琴...难道还要逼着我去学德语么。最早在1991年7月28日看过这部电影。 < style="text-align:center;"> < class="com">金斯基在影片里弹琴时的手指敲击钢琴是激情澎湃的;而面部的表情则是不温不火毫无感情的。这对于一个演奏者来说是一种难以言喻的不和谐和不投入啊,减一星。 < class="com"> 美妙的音乐令人陶醉。天才音乐家、作曲家舒曼和钢琴家克拉拉,用他们的心灵和深挚的爱谱写了一曲缠绵悱恻、优美动人的《春天交响曲》。 < class="com">美妙的音乐令人陶醉。天才音乐家、作曲家舒曼和钢琴家克拉拉,用他们的心灵和深挚的爱谱写了一曲缠绵悱恻、优美动人的《春天交响曲》。 < class="com">中规中矩,音乐类传记发挥余地很小。幼年的克拉拉挺萌的,舒曼如果那时就爱上克拉拉肯定是恋童癖发作。 < class="com">电影拍的一般,剪辑比较混乱。舒曼无论是其性格还是其音乐都比较难让人喜欢起来。 < class="com">上大学时看过,舒曼是个疯子,克拉拉嫁给他是个悲剧,另外,最美的金斯基。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:AmiranAmiranashvili DatoGogibedachv
语言:法语 格鲁吉亚语
年代:未知
简介: 这一疯狂而讽刺的历史题材作品中充满可怖的铁器,幽默地描绘了欧洲几个时代的历史图景。电影使用同样的演员饰演不同时期相似的人物。中世纪一个非常类似于格鲁吉亚的小国家,国王Vano出征前将王后Eka用贞操带锁住,他不知道王后自己有钥匙,她背叛了他。来到1930年代早期,另一个Vano,由同一个演员出演,是一个非常低级的盗贼,但他冷不wWwloldytt.com丁掌握了权力。共产主义时期的苏联一位警察决定让儿子知道他是怎么谋生的,有一天带他参观父亲是怎样殴打折磨那些无辜的人。当今社会,巴黎的军火贩子大吃大喝,为他们致命交易的脏物而兴高采烈。电影并不是按顺序讲述的。它是对Iosseliani的同胞们的弱点所做的有趣的探究。它告诉人们,无论服装和政体怎样变化,人类的欲望和贪婪都不会改变 强盗第七章电影网友评论:< class="com">像格里菲斯也像布努埃爾,結構嚴密,鏡頭的邏輯性也強,銜接自然有趣,埃索里亞尼對空間的掌控能力堪稱一流,長鏡頭中的場面調度精準平實,可以發現大量諷刺性的幽默感,整部影片充滿了荒誕主義的文學性及美學特徵. < style="text-align:center;"> < class="com">4.5。黑暗太多,一如光线太刺眼,于是你还看得见彻底的黑暗吗?街途弃靴+1。街头艺人&孤树坐饮,诗意至绝挖。PS:奥塔将大主题切碎,一个个拆开,然后挑混到一起,一如“格鲁吉亚故事会”,惟憾其略显散漫。 < style="text-align:center;"> < class="com">投胎的艺术,古代的国王,近代的苏共领导和现代的乞丐,究竟谁过得更自在更心安理得呢?相比帕拉杰诺夫和阿布拉则两位格鲁吉亚同胞,奥塔的东西从美学和政治上都没太大吸引力,却时刻彰显让人企图深究的怪趣味。 < style="text-align:center;"> < class="com">片子晦涩,减一星。只要消灭了所有的敌人,我们就能幸福快乐的生活。可笑的这些人一方面展示自己的贞操带宣告自己的纯洁性,一方面随时准备用手中攥着的钥匙打开它与欲望媾和一番。 < style="text-align:center;"> < class="com">好嘛,剧情简介直接把中心思想给概括了,其实这就是一黑苏联官僚的的片子嘛跟人类贪欲没啥关系。有点苏俄版布努埃尔的感觉,以后得多关注关注这个导演的作品了 < style="text-align:center;"> < class="com">千百年来我追寻着你,那时,我是一个王子,而你,是一个王后,今世,我再与你相遇,不论时间怎么变迁,我是一个拾荒者,而你,却已将我忘记。 < style="text-align:center;"> < class="com">这一疯狂而讽刺的历史题材作品中充满可怖的铁器,幽默地描绘了欧洲几个时代的历史图景。电影使用同样的演员饰演不同时期相似的人物。 < class="com">绝对出乎意料,绝对出乎意料!没什么大场面没什么特技没什么情感高潮,甚至连台词都寥寥无几,但这绝对是部难得的神作! < class="com">带着浓厚法式气息的抽象喜剧,时空轮回,生命隐喻。这种没有压迫性的政治剧目却铺面而来荒唐疏离的美学情愫。 < class="com">奇特。象吃一道菜,甜酸苦辣咸,什么味都有,却又说不出具体是什么味。拍电影拍到这份上,跟玩似的。 < class="com">分裂的故事,故意混乱的剪辑,能看下去的都是真正懂电影的bigger。两星代表我的心情。 < class="com">奥塔·埃索里亚尼因为这部电影我认识了你绝妙的讽刺绝对不会让人感到刻薄~~~
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:AleksandrKalyagin 叶莲娜·索洛维 叶夫盖妮亚·格鲁申
导演:尼基塔·米哈尔科夫
语言:俄语
年代:未知
简介: 本片以契诃夫年轻时创作的一部未上映的四幕话剧《普拉东诺夫》为基础,结合契诃夫其他一些小说作品改编而成 失声琴/未完成的机械钢琴曲电影网友评论:< class="com">4.5。乡间一日里的狭窄斗室煞有介事又不落痕迹的展露中产阶层颓丧贵族的无所事事和焦虑难安,和米哈尔科夫其他评分较高、通俗性较强的代表作相比有些被低估,契诃夫的剧本诚然带有俄式文学的晦涩从而给本片带来些许法式诗意现实主义的风情,但美妙配乐和最终不加修饰的赤诚、裸露、奔放的情感足以令观者微微一笑,心领神会。男人四十的正确拍法,此次导演终于如同自己扮演的那个医生角色一样成为透明的上帝视角。 < style="text-align:center;"> < class="com">7/10。无人弹奏却发声的钢琴象征只会空谈的没落贵族,仆人清洗磨破的藤椅时发牢骚“贵族过得比农民还差”,来揭示表面富裕实则经济困难的处境。导演先用徐缓的摇移长镜掩饰人物的激烈情感,随着冲突展开蒙太奇特写增加,火车汽笛表现男主悔恨当初的心理,到了河边橡树下互相表白的高潮色调褪去、泛绿。 < style="text-align:center;"> < class="com">一个仰视自己、单纯白痴、普普通通的妻子,一个交际花的情妇,一个予我理想、夺我理想、总谈理想、却必然背叛理想的,理想的初恋。那个花朵样的孩子,成了唯一的曙光,现实生活总会陷入到一成不变的死朽里,只有孩子给了我们希望。"我已经35岁了,一切都完了"。离崩溃、爆发、沉沦的日子越来越近了。 < style="text-align:center;"> < class="com">长镜头和插入镜头的切换居然毫无痕迹,很多时候看不出来是长镜头。调度复杂当然是原因之一,不过大概是这个聒噪和信息量的密集才让人忽略掉镜头的。契科夫改编剧本满分1000分。夜间室外烟火照明全然用平光,不知道是故意而为还是偶然得之,反正表现力爆炸。黑暗楼道里擦亮火柴,想起《青梅竹马》。 < style="text-align:center;"> < class="com">耐心细腻描绘失落贵族人物群像,凭借杰出空间运用和非凡场面调度来展示没落贵族不复往昔生活。贵族不时陷入怀旧情结,怀念过去奢侈华丽的生活,对比凸显当下的尴尬无奈,为了继续过衣食无忧的体面生活,只好放弃一文不值的理想尊严。瓦西里是清醒旁观者,撕下他们的面具,表面繁华喧闹,内在寂寞空虚。 < style="text-align:center;"> < class="com">契科夫真是太刻薄了…同样是喜剧,对比前几天看的《樱桃园》,更加悲观绝望,更加凶狠。20世纪末俄国知识分子和贵族发出了多少声这样的哀嚎啊?契科夫通过聚会和对话展现人物与冲突的能力真是无与伦比,节奏张弛的那么随心所欲。学戏剧,认准契科夫啊~米哈的改编得法,克制,大师水准。 < style="text-align:center;"> < class="com">乡间白俄没落贵族的中年危机戏。拖沓尷尬聒噪,糟糕的字幕更雪上加霜。不过若是想导演是为了表现这些过去阶级苍白无聊庸碌的一些生活瞬间,则是成功和别具风味的。剧本和表演比起电影来说,更加戏剧化,和万尼亚舅舅一样,如果把镜头调度也相应地话剧化一些,可能效果会更好也更加强烈。 < class="com">人名都好长。各个时代各个国家各类人群都存在的中年危机,而想化解这种危机和寻找新鲜感的方式就是和旧情人出个轨,而后发现不太现实还是家里妻子好。这种套路真的全世界都通用。年纪越来越大发现虽然世界有很多改变,但是更多的藏在人性骨子里东西,永远变不了。 < class="com">在中国电影资料馆看得这部片子,看完之后“这tm不是苏联版的雷雨嘛”,戏剧冲突都压缩在一天之内,都有畸恋,都有旧情,都有新兴阶级和保守阶级的对立,都有突如其来的大雨。不过前期铺垫有点长了,可能是那个时代的风格,不过耐着性子看下来绝对惊喜。 < class="com">可能是我的感悟力有限,要不就是翻译环节又损了成色,让我觉得关于主角普拉东诺夫的部分大都比较空洞无力。反倒是群戏的段落和一些分支的辩论比较精彩,也得益于精致的摄影和剪辑流畅地交待了多变的空间中复杂的人物关系。整体上还是比较无感。 < class="com">群戏拍的十足精彩,镜头在几个角色间的游走恰到好处,主次分明,人物丰满。打光和摄影相得益彰,丰富的色彩在人物情绪表现上功不可没。叙事上很有话剧的风格,慢慢累积矛盾,直至最后的爆发,作为话剧改编的作品,可以说还原了原作的精髓。 < class="com">万万没想到我读俄国小说从未犯过的人名辨识困难症却看此片时犯了,前二十分钟人多得云里雾里直到很后面才能入戏。理想尚存动力不足夸夸其谈相互折磨,这个撕破脸了的聚会跟现在也没太大不同,只有一个美少年自个乐自个的让你们撕去吧。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:YelenaTsyplakova 叶甫盖尼娅·西蒙诺娃 SergeiN
语言:俄语
年代:未知
简介: 导演:PavelLyubimo编剧:AnnaRodionova主演:YelenaTsy lakova/叶甫盖尼娅·西蒙诺娃/SergeiNasibov/YuriySolomin/NatalyaVilkina类型:剧情制片国家/地区:苏联语言:俄语上映日期:1979-01-22(苏联)片长:90分钟又名:ShkolnyyvalsIMDb链接:tt0165942中学生圆舞曲的剧情简介······ 佐霞是个有个性的女孩子。她的父母感情不合,这在很大程度上影响了她的生活。但她还是对未来充满信心。佐霞和同班的济娜共同爱上了果沙。果沙对佐霞也十分倾心。但他们的感情更多的是少男少女之间产生的新奇感。佐霞甚至还悄悄地把果沙领到自己家中过夜。当佐霞告诉果沙自己已怀孕时,果沙十分惊慌并马上对佐霞冷淡下来。不久,他们毕业了。在毕业晚会上,果沙已跟济娜成了要好的—对,佐霞十分痛苦。她没跟同学们在一起。佐霞没有... [幕后花絮] 观众对影片的积极的主题给予肯定,认为创作者抓住了新一代青年人成长的新特点,在对青年人进行教育问题上给了人们以启示。不过这部影片在刚上映时也曾引起了轩然大波,一部分人批评影片给中学生带来不好的影响,认为影片过分渲染了敏感的两性问题。 中学生圆舞曲电影网友评论:< class="com">拍的好的我反而觉得是佐霞父母(虽然母女关系我一直没太弄明白),关键地方处理得太隐往往一句话就带过了,两个主角塑造差了点,特别是果沙这个人简直没大脑,这女的也作,内心的纠结痛苦可以说基本没表现出来(缺细节哇)就看着他们俩“不行我就是得这么干”的样子了 < style="text-align:center;"> < class="com">爱情如此之克制,另一面又如此的脆弱 < style="text-align:center;"> < class="com">因为有记忆 < style="text-align:center;">
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:伊莎·米兰达 MemoBenassi TatyanaPavlova
导演:马克斯·奥菲尔斯
语言:意大利语
年代:未知
简介: 导演:马克斯·奥菲尔编剧:CurtAlexander/马克斯·奥菲尔斯主演:伊莎·米兰达/MemoBenassi/TatyanaPavlova类型:剧情制片国家/地区:意大利语言:意大利语上映日期:1934-08-13片长:97分钟/Italy:85分钟又名:人尽可夫/Everybody‘sWomanIMDb链接:tt0025791众人之妻的剧情简介······ Afamousfilmstaris utunderananestheticafteranattem tedsuicideandreliveshermelodramatic ast.WrittenbyAnonymous --------------------------------------------- GabyDoriot‘snew o ularsong"Lasignoraditutti"willbeahitinFrance,sohermanagerisnegotiatinganewcontractwithherfilm roductioncom any...Themoviestudioisbustling,butGabyisnowheretobefound.Hermanagerchecksherhotel,findingheronthebathroomfloor:ana arentsuicideattem t.Atthehos ital,astheanaestheticisa lied,GabyflashesbacktoherlifebackhomeinMilan...Atschool,Gaby‘saffairwithamarriedteachergetsherex elled.SheandhersisterAnnaareinvitedtoa artybyRoberto,thesonofawell-to-dobanker.HeandGaby lantogotoRometogether,buthisfather‘sunex ectedreturnsendshimoffalone.GabyisonverygoodtermswithRoberto‘sinvalidmother,buthisfather,Leonardo,isdrawntoGaby...WrittenbyDavidCarless 众人之妻电影网友评论:< class="com">8/10。纵向平移以及连接的横摇,反向移动表现时空流逝为运动场景构思,比如跳舞、电影首映大堂和森林散步等。沿湖开车和河岸边划船时两人交流的连串长镜头,老母坐轮椅跌下楼以暗影轮廓投射人物的精神状态;摄影机追踪流浪汉巡视了整个新书发布会的空间,而后警卫赶走他完成一个顺时针圆周的动作轨迹。 < style="text-align:center;"> < class="com">【4L】30年代奥菲尔斯的浪漫情节剧。精巧摄影机运动:围绕人物舞动盘旋运动营造了一种强烈的浪漫主义;快速旋转一圈归原,表现人物主观眩晕状态;单人长镜头配以画外的询问声和讨论声让观众更近听者立场,感其煎熬;两次插入回忆旁白,显现人物心理也起过渡到往后场景作用;闪回叙事,反讽制造明星机制 < style="text-align:center;"> < class="com">愛情充滿了盲目性和孤獨感,並且伴有不確定性,Gaby的愛情過程帶有“亂倫”的倫理困境,無論是人盡可夫還是水性楊花,都帶有強烈的男權話語下的性別干涉,可貴的是,奧菲爾斯並沒有在敘述中表露態度:同情或者批判;而只是客觀呈現女人如何的迷惘和錯失,在一系列的不確定中最後走向了落寞的死亡終局。 < style="text-align:center;"> < class="com">一个邻家女孩走进大宅,撩动贵族全家的心扉,不论男女,这让人想起帕索里尼的定理。但左翼的老帕的闯入者是个男人,那是击溃旧制度的新神。而奥菲尔斯则比维斯康蒂还右,他的女郎尽管是祸水,却仍然躲不过被上层消费的命运。就连落魄老贵族的死都像是他自我戏剧的高潮。而女郎则沦为电影演员,大众之妻 < style="text-align:center;"> < class="com">四星半。众星捧月的丑闻+意乱情迷的沦陷。主客观镜头流转太美了。尺子&爱的丈量。疤痕&恨的镂刻。戒不掉的镜子。中段好黑色啊,契如希胖附体。叠影效果神似茂瑙。|我是众人之妻,但我的灵魂为你哭泣。|她的整个人生就像一场旋转的梦境。|生命的轨迹偏偏被一些细节控制着。PS:一切皆是电影。 < style="text-align:center;"> < class="com">马克斯·奥菲尔斯在入法国籍前前往意大利拍摄的一部电影。这部作品相对他一年前的《大笑继承人》在技术上居然有质的飞跃,各种运动镜头加叠化,算是他早期最好的一部作品了。这个女人的杯具自然值得同情,不过她自个的问题也不小。片中说观众喜欢听明星的正面事迹,殊不知如今八卦才是王道。 < style="text-align:center;"> < class="com">典型的奥菲尔斯女主角,可怜之人必有可恨之处,gaby最后因为得不到所爱而自杀而非因为负罪感而自杀更是赤裸裸的黑色幽默。影片在技术方面相当的出彩,甚至有点炫技的味道。。。PS激荡着热烈爱情的电影常有的结局就是死亡PPS一部说着意大利语的德国电影 < class="com">雖然活的攝影機、敘事結構、疊印、聲音的處理,很多超級厲害的手法,但26分多那個非常離譜的soundman穿幫(還很恰當地由雕像中間隔開,與右邊角落入框二人對立),讓我一度驚呼這部30年代電影居然玩起後設… < class="com">非常有意思,虽然整体感觉有些粗糙(甚至出现了拍摄bug),但是有着强大的生命力。且不说飞舞的摄像机,影片的氛围恰好很和我心意,场面调度从细节到整体都很耐寻味。对我来说可以位列教科书了。 < class="com">30年代的O hüls技巧上已然炫到如此隨心所欲的地步,真是厲害,他和小津最大的共通點是,幾乎都在一個類似的故事里不斷尋找自己的切入點,在進行修正,以致達到完美的境地 < class="com">2230谢谢您!伯母!姐妹俩参加舞会,一个可爱又让人开心的男孩,是在星期三,是的,穿着蓝色的衣服。-7962-4776-9143-84e92064dd40 < class="com">奥菲尔斯独有的华尔兹旋转风…所以此片的看点也就这点,故事不要说是孤独的女人悲惨的爱情明明是自己作的又傻。后20分钟稍微谈到了影星舆论。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:约翰·梅尔 阿斯特里德·霍尔姆 KarinNellemose Math
导演:卡尔·西奥多·德莱叶
语言:丹麦语
年代:未知
简介: 导演:CarlTheodorDreye编剧:卡尔·西奥多·德莱叶/SvendRindom主演:JohannesMeyer/阿斯特里德·霍尔姆/KarinNellemose/MathildeNielsen/ClaraSchønfeld/更多...类型:剧情制片国家/地区:丹麦语言:丹麦语上映日期:1926-11-15片长:107分钟/WestGermany:78分钟(25f s)又名:房屋的主人/ThouShaltHonourThyWife/MasteroftheHouseIMDb链接:tt0015768一屋之主的剧情简介······ 维克托是个大男子主义者,在他眼里,妻子艾达所做的一切都是理所应当的。有一天,艾达被辞退了,心中更加无比愤懑,维克托的老奶奶和朋友们于是决定演一出好戏,让维克托反思自己过去的行为。 一屋之主电影网友评论:< class="com">此时卡尔德莱叶的影像手法还比较陈旧,影像强制用虚化四周凸显中心的极单调的中心化构图,目的只是为了要求观众集中注意演员的肢体表演来听故事,还没有利用画面的纵深空间以及人物构图来发展表达语法的意识,全程太满的配乐也显的缺乏情节渲染的节奏与力度变化。女性撑起半变天的意识虽新却太说教化 < style="text-align:center;"> < class="com">德莱叶的一个简单情节剧,但细节做的很丰富,特别是情感流露的几个细节做的非常好,比如妈妈要离开家的时候放心不下把鞋子放好,女儿看到爸爸因为内疚安慰他,使得影片在转折非常质朴自然,本片最成功的是保姆的角色,我觉得是影史的经典角色,她链接起整个故事也是剧情推动的最大动力,既幽默又威严 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5。默片,上班断断续续看完。耳朵无法倾听,只靠眼睛揣摩有点时光脚步变慢的错觉。简单的场景和复杂的表情,再配以言简意赅的字幕对白,在对比度过高的黑白影像里,男主人的傲慢、不可一世和自以为是却表现得淋漓尽致,白色恐怖由此而来。表达的主题相当简单:男人,要对老婆好一点! < style="text-align:center;"> < class="com">作为一部107分钟的非正统喜剧默片居然有如此多的台词,且恨不得连剧本里面所有语气词都要literally写出来,这样实在有些令人吃惊和吃力。不过本片不止靠台词支撑,经典默片该有的人物动作表情和配乐都让人印象深刻,尤其是老奶奶的强势形象和全片没断过的钢琴伴奏。 < style="text-align:center;"> < class="com">鬼马老保姆就像是现实生活中的“好心仙女”。。。德莱叶也是手下留情了,对这个暴君丈夫的爱要远远的大过于恨,用这样的方式挽救一个成年人挽救一个家庭真是用心良苦,或许男人的一生都需要这样一个老保姆的“教育”吧,因为他们从来都没有长大。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">1021Accom agnementmusicaldeJacquesCambra|1020CarlTheodorDreyer,entreterreetcielParBE&重看Vredensdag < style="text-align:center;"> < class="com">7.4/10,依然是固定攝影、WS丶MS為主,以一些細節作隱喻(籠中鳥、水滾、低頭及跪下等)兩人關係的變化。雖然由統治者轉變為被統治,但改變的契機依然是男人(誤會)的出現,時鐘才重新搖擺 < class="com">我看过最早的女性题材影片,3年后德莱叶拍出《圣女贞德蒙难记》名誉世影史。片中的丈夫从大男子主义转变为理解家庭主妇的不容易。结尾呼吁“尊重你的妻子,她们用双手撑起了这个世界”。 < class="com">故事本身有點像一處景式喜劇,但實際處理上卻有點緩慢和囉嗦,角色與角色之間的關係成長欠缺層次;大部分都是以一個場景作為中心,而且集中於數個人的關係,比較欣賞此兩點 < class="com">德莱叶最卖座室内片,字幕屏多到啰嗦。家庭日常众生相,夹杂着讽刺和怜悯。大师了不起的观察力很容易引起观者共鸣。男演员把一个傲慢的丈夫演绎的形神兼具、入木三分。 < class="com">3.0。1.德莱叶镜像下的暴君与悍妇。2.以笼中鸟喻屋中妻。3.人们拥挤在城市后街小巷中,就像无数野鸟栖息于悬崖峭壁。4.收尾于重新运摆的老钟。 < class="com">1.德莱叶镜像下的暴君与悍妇。2.以笼中鸟喻屋中妻。3.人们拥挤在城市后街小巷中,就像无数野鸟栖息于悬崖峭壁。4.收尾于重新运摆的老钟。.
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:LajosBalázsovits AndrásBálint Istvá
导演:米克洛斯·杨索
语言:匈牙利语 英语 拉丁
年代:未知
简介: 导演:米克洛斯·杨编剧:GyulaHernádi主演:LajosBalázsovits/AndrásBálint/IstvánBujtor/GyöngyiBürös/TamásCseh类型:剧情/歌舞/战争制片国家/地区:匈牙利语言:匈牙利语/英语/拉丁语上映日期:1972-03-09片长:87分钟(匈牙利)又名:红色赞歌/红圣歌/RedPsalmIMDb链接:tt0067467红色赞美诗的剧情简介······ 作为导演最著名的影片,《红色赞美诗》诗意地叙述了发生在19世纪90年代匈牙利的一次农民起义事件。影片审视了起义的本质,探讨了道德与暴力的问题。影片运用象征性的影象和语言,将红色运用到极致,并以导演特有的风格拍摄,全片仅有28个镜头。影评人认为杨索的叙事风格与芭蕾舞剧中的技巧非常相似。那些采取不抵抗政策的农民只是为了争取基本权利,与当局政权以及后来的军队陷入僵持状态。所有农民在对峙中休战片刻,庆祝自己的节日。之后,他们继续抗争,结果却以悲剧收场。 获奖:1972年戛纳电影节最佳导演奖. 红色赞美诗/红色赞歌电影网友评论:< class="com">持续的摄影机运动/换焦和演员走位像湍急的河流积蓄着革命的力量,其象征主义除了体现在鲜明易懂的物和色的指喻上,更多内嵌于人物宗教仪式化的行为体系、革命歌舞、突如其来的死亡和杀戮以及虚假的血浆和伤口。革命者被迫忏悔时白色布条代替了红色的,结尾宣誓时身着白衣手上饰着红布花,最后的超现实场景中出现全片唯一一件高饱和红色连衣裙。被士兵打伤手的女孩的吻使被当作叛徒处决的军校生起死回生,仿佛神迹显现;大屠杀的血从上游留下来染红了溪涧,他走进溪水悲悯地接受羔羊的血的洗礼;老牧师坚守以赛亚不暴力的预言,选择自杀作为给予社会主义的献祭。角色立场暧昧侵染,士兵前脚和农民一起载歌载舞,后脚就懦弱归位听令举枪扫射;农民前脚斥责牧师&烧教堂,后脚祈求上帝拯救他们于贫苦之中。宗教有很多张脸,每个人选择他想要的面具。 < style="text-align:center;"> < class="com">意识形态宣传片,一部浓缩的共产主义革命史。火焰和鲜血,红丝带与红勋章。鸽子(?),羊群,粮食,武器,裸体,教堂。演员被完全作为表意符号,通过排列变换和歌舞场面等舞台化的调度来表达各种含义,牛羊成群、房屋古旧的草原显然是整片匈牙利国土的同义语。军队和人民从来不是截然对立的,往往表现出一种水乳交融又不得不手足相残的矛盾。美中不足的是说教的意味太直白太浓重,镜头虽然长,但是在视听语言的表现上显得单调——大全景交代群体,在人群中寻找最重要的事件并推成特写以强调(非表情而是身体)。溪中淌血,被皮鞭驱走的一切又卷土重来;红衣少女,人民终于拿起了武器,枪口所指之处溃不成军。 < style="text-align:center;"> < class="com">肩抱肩跳舞,通篇唱歌,手拉手围着燃烧的教堂。美惠三女神,裸女鸽子。帽子上的红丝带,胸前的红花,挥舞着鞭子。神父之死。欢庆的民众和呆呆兀立的军队的对立。移动镜头之圆熟,观众如临其境,或者说被拉入了场景。军民共欢舞蹈场面庞大,宛若开幕式集体舞,结果,军队围圈向中间射杀,血流成河。最后,宗教战胜了社会主义信仰,皈依宗教。音乐家被杀,人们掌中的红绶带。赤裸身体之死亡特写。军队军乐。军官喝酒。红衣女子射杀众军人。举起带着红丝带的手枪。 < style="text-align:center;"> < class="com">我们是团伙,也是火团,心如死灰把气孔引来,心血来潮把气味隐去,千奇百怪被安静地供奉,千刀万剐被恭敬地跟风,漏出的希望欲盖弥彰,歌咏比赛是念想的集装,没有了XX会反而更好,但OO围在了这些谁要,路从左下角把人拖动,时间被绕到前面拧松,裸到四处碰壁,巅峰叠到瓶底,无所不能的红倍受尖熬而无处不在的绿倍受谷舞,历史的长河在赞美诗里涨肚。 < style="text-align:center;"> < class="com">杨索享誉世界的杰作,全片仅有27个镜头,以风格鲜明的诗意视听语言讲述关于一起农民起义的故事。杨索创造了一套独特的长镜头美学,运镜如同舞蹈杂耍般流畅自如,移动景框具有舞台形式感,场面调度精准到位,最大限度还原现实时间感,单个长镜类似段落镜头。叙事抽象浓缩,具有寓言性。歌舞火焰裸体仪式 < style="text-align:center;"> < class="com">最后二十分钟杨索可以封神了。很喜欢河流中的鲜血这场,流逝的和永恒的、坚硬的和柔软的都开出了无言的花。片中工人阶级联合所致的纯洁暴力绝望悲壮击中了某种普遍的人类经验。就手法而言,跟安哲不同,杨索的长镜头是蒙太奇化的(通过摇镜在中景和特写之间转换,很少远景),情节推进则常常是戏剧化。 < style="text-align:center;"> < class="com">极度形式化,实景舞台化(开阔草地的舞台化)、人物群体的象征性(农民工人军官神父)、连续不断的运动长镜头(镜头里从特写-横摇-跟拍-变焦-特写,既有镜头横向的开阔,又有镜头纵向的纵深,开头的一个长镜头足足五分钟+,结尾的一个长镜头也是五分钟+,重看三遍)、红色象征的牺牲和革命。 < class="com">现在才看杨索,真是不俗。政治歌舞片、长镜头之神,完全用象征的办法,象征血、死亡、和平、革命,最后象征胜利。简直一个巨大的戏剧现场,但又不等于戏剧。正好呼应了最近在想的有关舞台艺术和电影的关系,作为另一门讲述戏剧的语言,电影必须越过它,然后回到自己,他的长镜头就是一例。 < class="com">每看一个新导演电影,感觉电影观要刷新一次。何况杨索还这么特别。一种近乎不自然的造型感和舞台美,却端放在一个绝对敞开的空间--匈牙利那独有的高原和大地的肌理里。长镜头也是妙用,中远景和近景特写同时连用,不是舒缓慢游,而是像芭蕾舞一样跳动的摄影,同时牵引视线的调度。 < class="com">演员的精密调度和音乐的衔接,镜头方可在空间里四处游弋。长镜让视觉的焦点不断游离,也从一个命题跳脱到另一个命题,对于阶级的探讨,在一句句口号和一首首歌曲中,沦为幻影。对于形式的拘泥,呈现出浓重的舞台剧感,却无法在象征和仪式上走得更远。【5.5/10】 < class="com">不断的死亡和红色还有运动长镜头表现了工人的抗争,在空旷的地方进行长镜头调度,红色是极有象征含义的。由于自己对匈牙利历史不甚了解,所以会影响到理解。影片中的角色没有明显的人物性格,是群像式展览,最后这群人被士兵围住,开枪的场景很震撼! < class="com">我们我们不怕饥饿的跳舞的人们点燃粮仓跳舞的人们偷盗枪支跳舞的人们接受武装跳舞的人们我们我们夜半不眠的跳舞的人们烧毁墓床跳舞的人们同情富人跳舞的人们不刮胡须跳舞的人们我们我们敞开胸膛的跳舞的人们没有情欲跳舞的人们摆脱生育跳舞的人们
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:FerenczGejza MikulasLadizinsky Hele
导演:朱拉·亚库比斯克
语言:斯洛伐克语 捷克语
年代:未知
简介: 导演:朱拉·亚库比斯编剧:朱拉·亚库比斯克/AlbertoLiberati主演:FerenczGejza/MikulasLadizinsky/HelenaGorovova类型:剧情制片国家/地区:意大利/捷克斯洛伐克语言:斯洛伐克语/捷克语上映日期:1968-12-06片长:120分钟又名:TheDeserterandtheNomadsIMDb链接:tt0171940背信者与流浪汉的剧情简介······ 影片分三章代表三次战争:WWI、WWII和虚构的WWIII: THEDESERTER(segmentI)-Afilmagainstviolence.Ayoungsoldieresca esfromthehorrorofbattlefieldtowardshiscountryvillage,onlytofindviolencetheretoo,symbolisedbythebloodykillingofa ig. SUNDAY(segmentII)-CzechoslovakiaduringWorldWarII.Afarmisoccu iedbyRussian artisanstryingtosabotageNazitroo sintheneighbourhood.AnitineranteggsellerisshotbytheRussiansasas y.Newsarrivethatthewarisover.AGerman atrolentersthevillageandengagestheRussiansinabloodybattle.Thefilme isodeendswithasequenceshowingthereturnofSoviettankstoCzechoslovakia. THENOMADS(segmentIII)-Nuclearwarisa arentlyragingontheearth.Ahandfulof eo leincludingayounggirl,allinragsorcom letelynakedareinafall-outshelter.The"WhiteHussar"(fromsegment1)istheretooandsaysheisDeath.Thegirlwantsto rotecthimfromtheotherswhowanttogetridofhim,andinexchangeheleadshertothesurfaceoftheEarthwhichisdenudedofanytraceoflife.Thegirldiesinadesertedwindmill.Theoldmancontinueshissearchfor eo lebutsoonhe,too,dies. 背信者与流浪汉电影网友评论:< class="com">亚库比斯克超现实牛片。被控的死神之锄+布拉格悲剧边角料+混沌之初的永恒愿景。战争三段论:背信者→星期天→流浪者。吉普赛乡情。在火中洗手。第三段末日虚设契如[死者来信]&[潜行者]。|火的颜色变暗了,而他的手变白了。|上帝是黑暗的,黑暗而没有尽头。PS:究竟谁是更暗黑的死神控呢? < style="text-align:center;"> < class="com">1疯狂又沉重的捷克超现实主义2系在床下的大片铃铛。3并不是火就可以洗掉所有的血液。4我把手放在你的身上让我重新回到你的体内。让一切都消失吧让所有的血液都进入你的体内。5爱就如同死一般。6趴在草丛中寻找快乐的死神。尸体下的小猫。衣衫褴褛的醉汉随着音乐舞蹈。7你不是上帝上帝 < style="text-align:center;"> < class="com">超现实主义的电影,个人认为是捷克新浪潮的力作。死神,战争背弃者,幸存者,流浪者,女孩,枯木,笛声,民族都是我爱的元素。 < style="text-align:center;"> < class="com">剧情都顾不上衔接了呢;死神最后有一段竟然捧起了镜头逼问上帝,飘逸的镜头会不会有上帝的暗喻。 < style="text-align:center;"> < class="com">ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ,打卡。 < style="text-align:center;"> < class="com">人类战争的启示,无所不能的死神,永无止境的黑暗,百年孤独的生命。 < style="text-align:center;"> < class="com"> 影片分三章代表三次战争:WWI、WWII和虚构的WWIII: < class="com">人类对于战争的思考,进而对于生命的思考,从未停止过。。。。 < class="com">癫狂又深沉,有点库斯图里卡跟费里尼合体的感觉,很奇幻 < class="com">暴力革命毁灭,无论目的崇高拯救以何种面目,都可憎。 < class="com">看了许多部仍无法喜欢这杂耍马戏班式超现实风格 < class="com">9.3;上帝啊,你创造了人类,人类却要杀掉你