备注:已完结
类型:剧情电影
主演:卡洛·凯恩 小马克·布恩 史蒂夫·布西密 BronsonDudley
导演:史蒂夫·布西密
语言:英语
年代:未知
简介: 导演:史蒂夫·布西编剧:史蒂夫·布西密主演:卡洛·凯恩/小马克·布恩/史蒂夫·布西密/BronsonDudley/安东尼·拉帕格利亚/更多...类型:剧情/喜剧制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:1996-05-11片长:95分钟又名:汤米衰事IMDb链接:tt0117958 汤米最近事事都不顺心,因为伪造注册文件失业,他的女友抛弃他之后搭上了他的老板,还立刻怀上老板的孩子。现在他四处游荡,无所事事,工作一个也找不到…… 伤心树屋/汤米衰事电影网友评论:< class="com">其实不是alcoholic,有些感同身受。ThereisjustsomethingaboutBuscemi...但說不上來。挺90年代的。"Everybody''sfuckedu .Butnobodywantsanyoneelsetoknowthey''refuckedu .Buteveryonealreadyknowstheyareanyway" < style="text-align:center;"> < class="com">小镇树屋酒吧里嬉笑怒骂的迷茫酒客,怪脾气老头总要在点唱机上播放一首不合时宜的歌。三轮车小朋友不断错过雪糕车,雪糕小贩被逼上棒球场高空。自从她走后,缺少一个理由让自己变得更好,现实又让人不能接受另一个她。SteveBuscemi自编自导自演的伤心小调,感觉很好 < style="text-align:center;"> < class="com">懒散的一个片,还挺配lounge的【很喜欢特蕾莎看着录像带回忆的场景,也喜欢那个总也买不到冰淇淋的小男孩,更喜欢酒吧里大家相互照应但依旧散漫的模样【牙叔依旧便秘脸,演什么都一个样,可是就是喜欢的不行~ < style="text-align:center;"> < class="com">真实的生活就是这样~牙叔最后带着满脸的伤说我不介意孩子不是我的真是替他难过啊,早知现在何必当初不珍惜 < style="text-align:center;"> < class="com">这人还能再衰点儿么?。。。为了嫩的出水的Chloe加一颗星,时光倒流十五年好么!!! < style="text-align:center;"> < class="com">牙叔的导演处女座,资源难找没有字幕也是醉……路瑟的生活总是各有各的潦倒和苦涩 < style="text-align:center;"> < class="com">那啥,为了衰叔伤心的小眼神,昧着良心打五星。总体较弱,挺青涩【浪娘就好这口 < class="com">两个超爱的演员煮的白开水还是蛮好喝的史蒂夫不吸咪自导自演哦~ < class="com">原来国内一直翻译为《汤米衰事》,怪不得豆瓣里刚开始没找见。。 < class="com">怪蜀黍总能把到美貌萝莉╮(╯▽╰)╭牙叔你身手蛮矫健哈 < class="com">最后一幕直接凝住,少数没有结局的电影也这么能打动人 < class="com">好很舒服的电影,这就是生活嘛。布塞米这手可以~
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:LuisBuñuel
语言:法语
年代:未知
简介: 导演:路易斯·布努埃编剧:EmmanuelRoblès/LuisBuñuel/JeanFerry主演:LuciaBosé/GeorgesMarchal类型:剧情制片国家/地区:法国/意大利语言:法语上映日期:1956-05-09片长:USA:102分钟IMDb链接:tt0047925 受聘与某个地中海小岛上的一家工厂,巴莱里奥(马沙尔)慷慨地为工人和农民提供服务。他的妻子安赫拉(博尔热)因为神经问题回到欧洲大陆修养。巴莱里奥和魅力的克拉拉(博塞)产生了感情。巴莱里奥的一位工人朋友山德罗(埃斯波西托)杀死了无情的工头,因为对方间接地导致了他妻子的死。巴莱里奥把山德罗藏在家里。警察头子法萨诺(贝尔托)开始追捕山德罗。安赫拉和她的父亲与巴莱里奥断绝了关系,因为他竟然包庇一位杀人犯。山德罗为了不连累巴莱里奥尔离开,被警察抓住后自杀。一直设法帮助山德罗逃跑的巴莱里奥因此感到十分气愤。他拒绝与法萨诺握手,在克拉拉和三个工人朋友陪伴下离开。 < class="comment">《这就叫黎明电影网友评论》 < class="com">1、这是布努埃尔的私爱作品之一,按他的说法这是“要爱情不要警察”的电影(这是唯一的理由么);2、达利被暗讽为法西斯分子(事实上他就是),布努埃尔告诉世人:达利画作的铁杆拥趸是警察之流;3、布努埃尔没说,黎明之前要有血祭(还记得那个基督形状的电话报杆么?)【7↑】 < class="com">跟同样讲中产阶级救世主欧洲51年的现实主义力道相比感染力还是要差,硬给独来独往的圣徒身边安插一个投契的革命伴侣,不仅让医生与资产阶级反动家庭决裂的心理动机变得可疑,而且使整个片子的风格滑入非驴非马的温吞。 < class="com">他的妻子动不动就说“如果你爱我的话你就要这样那样”,却从不去理解他的苦衷,他服务人群的理想,他对朋友的忠诚。这不是爱,因为爱不是完全服从,爱不是永远单方面的妥协。相爱应该包含双方面的理解和支持 < class="com">7。其实片子一般,不过美艳女主角(查了下,原来是《某种爱的记录》里的女主角,怪不得眼熟)和那幅拉风的画很不错。 < class="com">阶级观点分歧给劈腿离婚提供了借口 < class="com">波塞当小三,哪个男人扛得住 < class="com">重返欧洲影坛三部曲之一。 < class="com">有点夏布洛尔的感觉 < class="com">波塞依然美丽 < class="com">轻狂呐! < class="com">四处是猫 < class="com">已收
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:杰西卡·兰格 金·斯坦利 山姆·夏普德 BartBurns 乔纳森·班
导演:格雷姆·克利福德
语言:英语
年代:未知
简介: 导演:GraemeCliffor编剧:Christo herDeVore/EricBergren主演:杰西卡·兰格/金·斯坦利/山姆·夏普德类型:剧情/传记制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:1982-12-03片长:140分钟又名:法兰西丝/红伶劫IMDb链接:tt0083967 本片再现了悲剧人物弗兰西丝的人生遭遇,作为一名极有潜质的女演员,她因不甘老板摆布,不愿充当为好莱坞老板赚钱的机器,于是被打入冷宫,连一个小角色也演不上。生活的多方磨难,使她性格大变,最终在与警察的冲突中被强送入疯人院,在那个非人的地方,忍受了8年。她反抗、喊叫,换来的却是脑垂体被切除。1970年,她因癌去世。 弗兰西丝/红伶劫电影网友评论:< class="com">三星半,据说女主角的原型弗朗西斯.法默被送进精神病院跟当时美国盛行的麦卡锡主义有关,她被实施的前额叶切除手术可能也经过了她母亲的授权;而且影片对她的悲惨遭遇一笔带过,所以在一定程度上弱化了其中的悲剧色彩。杰西卡.兰格的表演一用力就会让我想到金.凯瑞,这个角色和她后来出演的《美国恐怖故事:精神病院》形成了一种有趣的对照。 < style="text-align:center;"> < class="com">这部没有在两千年之后翻牌,真是令人意外。娜奥米沃茨其实可以纳入人选,不过呢,先等她的janisjo lin传上映吧没准能捧回小金人。评委会满吃这套的。虽然我觉得玛姬吉伦哈尔更适合出演詹妮斯。只要别再找西耶娜这类来演黄金年代的复古女明星了,靠化妆造型能勉强再现,但风骨实在是南辕北辙! < style="text-align:center;"> < class="com">兰姨选角色从来不会迎合票房,这个角色得到兰姨认可的。16岁的弗兰西斯就那么的与众不同,成名后的她并不能融入名利场,而在舞台剧的演出中她看到了自己对艺术的热爱。无论是在墨西哥片场打人还是在精神病院与医生的对峙,她都表现出对自己所理解的世界的坚持。是她疯了还是那些自以为正常的人疯了? < style="text-align:center;"> < class="com">后半段好,情节起伏外,对人生际遇的追问,对社会的思考也都有。母亲和女儿家中争吵一场戏最好,金斯坦利在楼梯上压制性的表演再次逼疯女儿,这一场戏有欲望的对抗,也有对过去的挖掘,金斯坦利从喜悦到气愤,最后跌坐在楼梯,带来了奥斯卡级别表演。这场戏与最后兰格在楼梯上一场道别也形成对比关系。 < style="text-align:center;"> < class="com"> 本片再现了悲剧人物弗兰西丝的人生遭遇,作为一名极有潜质的女演员,她因不甘老板摆布,不愿充当为好莱坞老板赚钱的机器,于是被打入冷宫,连一个小角色也演不上。生活的多方磨难,使她性格大变,最终在与警察的冲突中被强送入疯人院,在那个非人的地方,忍受了8年。她反抗、喊叫,换来的却是脑垂体 < style="text-align:center;"> < class="com">兰格的表演非常扎实和令人心碎,这样的角色类型类似阿佳妮,但是兰格表演比阿佳妮存在一些理性的地方,阿佳妮电影属于直接了当玉石俱焚型的悲剧美,兰格的表演更倾向于受虐,虽然美恐里有一些玩弄权术、男人的坏女人形象,但是这种玩世不恭背后,都没呈现出阿佳妮式的攻击性,而是倾向于多重人格。 < style="text-align:center;"> < class="com">脑白质切除术是早期精神外科手术的一种,于1935年由葡萄牙精神病学家Moniz和神经外科医师Lima合作发明,全称是“双侧前额叶脑白质切除手术”,这项手术开创了精神外科学。它能让病人减少冲动攻击行为,变得温顺,但患者从此就成了另一个人,不但记忆力、智能下降,而且出现人格缺陷。 < class="com">綿軟的,甜美的嗓音,堅硬的,剛強的性格,在她眼中這些世俗的,粗鲁的,甚至俗不可耐的,钻营取巧的人们恰巧使她被侮辱與傷害。而他们稱她為“一個金發的疯子”,高贵却疯狂,她是他们心馳神往的美好化身,也是他们随時准备唾弃毁壊的對象。“我拒绝成為你想讓我成為的人——迟钝,普通,正常” < class="com">这是部五味杂陈的电影!第一遍时,我心里反复的“嘛了个鸡,嘛了个鸡……”,狭隘又冷酷的世界真是容不下一颗孤傲而又偏执的灵魂!恨啊~~第二遍,头脑冷静下来:弗兰西斯行为本身就是为反而反!她的悲剧何尝不是自取其辱自招其祸?人之所以为人在于思考!感觉与《被告》相映成趣!引以为戒! < class="com">素材安排不得当部分戏份精彩兰姨表演风格很特殊不是抑扬顿挫的戏剧腔而是很生活化有气音轻飘飘的就像让思维和感受缓缓舒展开羽翼的呓语歇斯底里时是真歇斯底里冲破一切限制她的台词表情动作都很im rovise有点像吉娜罗兰兹对于看惯了程式化表演的观众来说反而有失控和造作的嫌疑 < class="com">2018.1.21Allisvanity...thedestructionofanidealist——FrancesFarmer.影片对于她跌宕人生的处理已相对温和,尤是Harry自始至终的陪伴让人对生活残存些许希冀,然仍给观者以深彻的绝望感。Lange表演绝佳。 < class="com">“作为使用某些设施的交换,以及与加州心理卫生部的各项协议,制片人同意下述免责声明:自四十年代以来,在精神疾病的护理和治疗上已取得显著的进步,弗朗西斯·法默那种令人发指的情形,在今天的精神康复治疗中并不具有代表性。”把这句话放在片尾,真的是无言的讽刺。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:ClaudeHébert JacquelineMillière Jos
导演:RenéAllio
语言:法语
年代:未知
简介: 导演:RenéAlli编剧:雷内·阿利奥/米歇尔福柯/巴斯可·波尼茨/JeanJourdheuil/SergeToubiana主演:ClaudeHébert/JacquelineMillière/Jose hLe ortier/AnnickGéhan/NicoleGéhan类型:剧情/犯罪制片国家/地区:法国语言:法语上映日期:1976片长:130分钟又名:我,皮耶尔·希维尔,杀了我妈,我妹和我弟/I,PierreRivière,HavingSlaughteredMyMother,SisterandBrother.../I,PierreRivièreIMDb链接:tt0074910 该片故事取材于真人真事。这一故事曾被法国两位电影者先后采用过。一是青年导演克里斯纳·李宾斯卡于1974年拍过影片《我,比埃尔·李维尔》,一是雷纳·阿里奥1976年拍成的本片。1935年,在法国南部的诺曼地,发生了一场异常轰动的谋杀案。青年农民比埃尔·李维尔先后杀死了他的母亲,姊姊和弟弟。如此残忍无道的谋杀自己的亲人,到底是为什么?这引起了当局的特大关注,派遣警方进行调查和研究。对比埃尔·李维尔进行耐心的交谈。根据他在监中的陈述,他杀死三人的原因是母亲和姊姊仇恨她的父亲,而他本人却十分爱他。至于杀死其弟弟的原因,是“免得父亲感到遗憾。”事发被捕后,法医认为他精神有病。李维尔被判无期徒刑。但是他在狱中自杀身亡。留下了自己的遗书,遗书的开头是这样写道的:“我,比埃尔·李维尔……” 我比埃尔李维尔电影网友评论:< class="com">看完才知道是福柯是编剧之一。这种平铺直叙地叙述,把父亲的忍耐与霸道,母亲的独立与蛮缠拽的无比之长,长到观众相信,这位弑母的年轻农民是被这无休止的争吵逼疯的,疯狂是如此喧嚣,以致于他不得不毁灭喧嚣才得宁静,可他自己就是最喧哗的思想,以致于他毁灭自己来获得宁静。一个农民宣泄靠诉诸暴力 < style="text-align:center;"> < class="com">福柯曾根據這一事件寫過研究性報告,可惜無緣得見。這部影片像是一份洛麗塔似的自白書,細緻地呈現了事件發生的前後始末,并對於導致事件的原因做了展示,更多的側重於家庭內在的疏離和情感的隔閡,而沒有對更廣闊的社會因素加以分析。整部影片更多表現為一種社會學上的意義,家庭因素對於個體的影響。 < style="text-align:center;"> < class="com">我们不应只看到他的轼母罪行,也该去透视去探究罪行的根源,到底他对母亲的恨是如何生根的?一些人指责他不爱母亲,但母亲又爱他吗?母亲给了他家庭幸福和温暖吗?唉,视野狭隘的人们,终究不像上帝那般全角视野,只喜欢指责却毫无兴趣去理解人性。而这就是这部犯罪片的意义,它带领我们去溯源 < style="text-align:center;"> < class="com">尽力抹去表演痕迹的伪纪录片,对19世纪的法国农村还原得很好,画面有古典气质。虽然导演想不设立场的重现这件事的始终,但却只能从凶手的描述里来还原,其实立场早已经定了。后天养成的偏执型人格障碍,可怜又可怕,至于他维护的是父亲还是父权,憎恨的是母亲还是女权,我倒不那么确定。 < style="text-align:center;"> < class="com">弑母动机果真是对男权私欲的维护么?为何我看到了另一种更为原始的逸出?|有这样一种艰难的姿态,站在土地上仰望天空。PS:不同于哈内克的《白丝带》,此片中的这一座村庄反而有着微带血色的清冽之美。|蟾蜍。镰刀。箭。历史重述中的一丝魔幻。栅栏分割。 < style="text-align:center;"> < class="com">疯子自豪的用种子填满疯子,九个月后,种子长成了疯子。疯子培养了残忍的乐趣,最终杀死了疯子,视死如归。啊,我说的不对,导演塑造的人物性格实在太复杂了。如此主观充满告解或者辩解意味的片子,四星给男主人公原型。所有疯子都同情他。 < style="text-align:center;"> < class="com">读过福柯相关文章的人,会更有感受。表面上的琐碎和无聊,却正是我们生活的常态。远称不上幽美的法国小乡村,朴素而老实巴交,偶尔奸猾的农民……法庭审判上的新开端,被福柯敏锐地抓住的东西……这一切都值得我们欣赏这部略显无趣的电影。 < class="com">從小便經受父母無盡的爭吵與互相傷害。乖戾的母親似乎從來沒有給過他母愛,於是暗示自己“保護父親免受傷害”是上帝所賦予他的救世任務,并爲了讓父親不要牽掛自己,殺死了自己無辜的弟弟。在他潛意識中,這是對軟弱的父親一種病態的愛。 < class="com">非常好,弑母明显不是为了维护父权,对整个社会主流价值的顺服才是要因。影片最后一段简直是莫泊桑<流浪汉>的重现!可是,如果男主真的是没受过良好教育普通农民,能把回忆录写得那么漂亮?不管是字迹还是文采… < class="com">这个电影节奏太慢太拖,开始是一家三口死了,然后罪犯抓住了,最后罪犯开始回忆自己的人生,大意就是母亲必死。个人不太推荐这个电影,节奏过慢。很文艺,就是使用了商业片的题材拍了一部文艺电影。 < class="com">当年由于好奇而喜欢的片子。拍得这样伪纪录片,一场严肃而平实的审判,冷淡,甚至催眠。不能说这一切不好,不过也许换个方式,将这个真实故事改成悬疑加剧情片一定更有可看性。 < class="com">鲜肉说这是福柯编的剧,所以叫我一起看。编演皆牛比,像是在看福柯的学术研究史,他关注的主题这个事件简直悉数尽收,荒(真)诞(实)感很足。推荐给@机智的Li老师
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:斯蒂夫·古根伯格 nm0001527ElizabethMcGovern
导演:柯蒂斯·汉森
语言:英语
年代:未知
简介: 泰利是青年建筑师,与老板的老婆席薇亚有染。某日两人在泰利家调情时,席薇亚从泰利家的后窗中目睹一女子丹妮丝遭受强暴,男子却事败逃走。为了不让奸情曝光,席薇亚并不愿意出面报案,而泰利却被警方视为主要嫌疑犯…不久女友席薇亚被人所杀,泰利与丹妮丝联手,两人决心设法擒凶 卧窗惊魂/血窗迷魂电影网友评论:< class="com">过去看过,印象颇深,貌似香港还翻拍了一部。今天千辛万苦找到片源,感谢小生!(今天重温,没想到两位女主一个是于佩尔一个是伊丽莎白麦戈文,美国往事中青年黛博拉的饰演者。现在看来这部悬疑片略显逊色,但当年后花园和法庭的两段戏还是印象颇深,维持原评级) < style="text-align:center;"> < class="com">导演居然是《洛城机密》的导演!?剧本一塌糊涂,过早的揭秘和完全错位的节奏控制让这部片完全成了“四不像”的故事。角色设定如此老套却还显得莫名其妙的,另外动作方面也完全没有看点。不敢相信导演居然拍过这样的大烂片,更不敢相信这是老爸买的第一张碟。 < style="text-align:center;"> < class="com">劝世意味强烈,莫说尽公民义务其实是保护自身家,连偷情也最终被证明与真爱不搭边。另外,一个“谎言”须深思熟虑过所有可能性的漏洞方兜得住。从故事到处理都很规矩,唯独于佩尔的美艳形象是亮点。古根伯格和于佩尔的对手戏加些闲笔或会更好? < style="text-align:center;"> < class="com">于佩尔的妆容复古冷艳,拷贝好莱坞黄金女星的40年代,角色虽然不够蛇蝎,却也是个翻脸无情,为了自保不顾男主生死的狠角色。短发圆脸的麦戈文自然也美,两相对比就是形象正面,勇救男主的美国大妞。 < style="text-align:center;"> < class="com">女主角最后的蜕变真的相当惊艳啊!我可以说那个凶手还蛮帅的嘛?哈哈……那主角真是应了女主角的那句话——温柔浪漫的傻子!!拍于那个年代,现在看还是很有味道的一部片子,个人很喜欢的一道菜! < style="text-align:center;"> < class="com">豆瓣小编操你妈,我还是要发;ft :1@tv.fckb.net:8888/卧窗6.3分【非常恐怖影视首发站www.fckb.net】.mkv < style="text-align:center;"> < class="com">三星半。前半段工整緊張,法庭一大段戲都處理得鬆弛有度。蠢男主惹禍上身後,一度變得無聊起來,這一段若是節奏拉快會好很多。 < class="com">闲事不是那么好管的,弄不好就把自己搭进去。米国淫民责任心真强,法国淫民明显不靠谱,我的祖国的淫民……就不说了 < class="com">于佩尔演了回金发碧眼的bitch,感觉还不错呢。麦戈文早期脸一直粉嘟嘟的,还是唐家屯那个老点的角色最美 < class="com">看到了洛城机密的影子,唐顿大奶奶婴儿肥,于佩尔乃妖艳贱货设定,难得演回花瓶, < class="com">按现在惊悚片的质量绝对四星的水平被某些人拉低了水平就给个五星吧。。。。 < class="com">情人死的头天晚上,男主就和只见过几次面的女人接吻了,why?
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:YelenaTsyplakova 叶甫盖尼娅·西蒙诺娃 SergeiN
语言:俄语
年代:未知
简介: 导演:PavelLyubimo编剧:AnnaRodionova主演:YelenaTsy lakova/叶甫盖尼娅·西蒙诺娃/SergeiNasibov/YuriySolomin/NatalyaVilkina类型:剧情制片国家/地区:苏联语言:俄语上映日期:1979-01-22(苏联)片长:90分钟又名:ShkolnyyvalsIMDb链接:tt0165942中学生圆舞曲的剧情简介······ 佐霞是个有个性的女孩子。她的父母感情不合,这在很大程度上影响了她的生活。但她还是对未来充满信心。佐霞和同班的济娜共同爱上了果沙。果沙对佐霞也十分倾心。但他们的感情更多的是少男少女之间产生的新奇感。佐霞甚至还悄悄地把果沙领到自己家中过夜。当佐霞告诉果沙自己已怀孕时,果沙十分惊慌并马上对佐霞冷淡下来。不久,他们毕业了。在毕业晚会上,果沙已跟济娜成了要好的—对,佐霞十分痛苦。她没跟同学们在一起。佐霞没有... [幕后花絮] 观众对影片的积极的主题给予肯定,认为创作者抓住了新一代青年人成长的新特点,在对青年人进行教育问题上给了人们以启示。不过这部影片在刚上映时也曾引起了轩然大波,一部分人批评影片给中学生带来不好的影响,认为影片过分渲染了敏感的两性问题。 中学生圆舞曲电影网友评论:< class="com">拍的好的我反而觉得是佐霞父母(虽然母女关系我一直没太弄明白),关键地方处理得太隐往往一句话就带过了,两个主角塑造差了点,特别是果沙这个人简直没大脑,这女的也作,内心的纠结痛苦可以说基本没表现出来(缺细节哇)就看着他们俩“不行我就是得这么干”的样子了 < style="text-align:center;"> < class="com">爱情如此之克制,另一面又如此的脆弱 < style="text-align:center;"> < class="com">因为有记忆 < style="text-align:center;">
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:Nico 菲利普·加莱尔 ChristianAaronBoulogne
导演:菲利普·加莱尔
语言:法语 德语 英语
年代:未知
简介: 导演:菲利普·加瑞编剧:菲利普·加瑞尔/Nico主演:Nico/菲利普·加瑞尔/ChristianAaronBoulogne类型:剧情/音乐/奇幻制片国家/地区:法国语言:法语/德语/英语上映日期:1972-02-02片长:60分钟又名:TheInnerScarIMDb链接:tt0068380 法国先锋及地下电影史上最杰出作品之一。导演菲利普.加瑞尔是横跨法国"新浪潮"与"后新浪潮"两个时代之间的一个特殊人物。1948年出生的加瑞尔在16岁时摄制的一部短片就让他得到了"电影兰波"的称号,法国影评界认为加瑞尔的电影,填补了"新浪潮"留下的几处空白。他70年代早期的作品具有强烈的个人实验化风格,以及悔涩的隐喻性思维,影片的探索性和艺术性极高,往往在极少的人物活动,超写实的场景和画面中大量运用长镜头和跟拍手法象征化地表现一种强烈怪异的孤独感,在他早期的作品中,往往没有任何情节和对话。本片就是其早期先锋作品中的一部杰出代表作,影片女主角由德国前卫女歌手NICO出演,他自己则亲自扮演男主角魔鬼,全片基本上无任何直线叙述型情节,对白极少,唯一听到的只有女主角的哭泣,嚎叫和NICO那标志般痛苦悲凉的歌声,全片所有场景在一片沙漠中完成,只有几个角色,魔鬼,被魔鬼所控制的女人,摆脱魔鬼后新生的婴儿,孩童。导演试图用空旷干枯一望无际的沙漠来表现被心魔附体的女人内心孤独痛苦的世界,女人种种反抗后终于摆脱了魔鬼的控制,她看到了自己灵魂的火焰和生命的意义,一个新的生命的诞生。 这部影片是我所介绍的十部影片中最具探索性和艺术价值的一部,是一部令人难忘的前卫电影杰作。导演菲利普.加瑞尔从80年代初开始改变电影风格,也拍出了像《我再也听不见吉他声》《爱情的诞生》《狂野天真》这样的优秀剧情片,但与其早期的风格相距甚远。 女主角扮演者NICO是德国著名女歌手,与地下丝绒合作创作音乐,60年代早期被美国著名波普艺术大师安迪沃荷发现并带入影坛,拍摄过《雀西女郎》等多部艺术电影,69年在法国认识导演菲利普.加瑞尔,并与之合作了近10部前卫艺术电影。 NICO亲自为本片做的电影原声是其歌手生涯中最好的唱片之一。 内心的伤痕电影网友评论:< class="com">再造一个“荒原”,于无声处“嚎叫”。加瑞尔影像乌托邦和救世主隐喻,比之《沙漠中的西蒙》更纯粹的荒芜,更抽象的煎熬,“去谎言”执行力更坚决。人类精神创伤被完全抹去社会/历史/意识形态、甚而电影基本要素的侵蚀,它空落于想象力的客观世界。充满意象的多层次结构、清亮悲悯的弥撒女声、徐徐展开的横移镜头组建的“文体自觉”,如果说加瑞尔填补了“新浪潮”的空白,那就是泛神论的极度写实。 < style="text-align:center;"> < class="com">24岁那年,我能挖空心思的宕来肯尼斯·安格尔和玛雅·德伦几乎所有的实验作品,神圣的欣赏;可如今却心不在焉的看完这部只以具象的形表达抽象的意之作品。无论何时,内心均无伤痕,依然没心没肺,可感受力却已不可同日而语。对那些漂亮分场的读解,一旦需要归为宗教,它必为一堵显在且咀嚼揣摩的高墙。 < style="text-align:center;"> < class="com">歌声和意境足够五星,感觉非常好。像一首古老的抒情长诗,关涉男人的沉默和女人的歇斯底里,以及那涌动全片的伤痕般的躁点与荒原的暗夜和灵火。PS1:赤身的王手捧火盘行走于黑夜中的段落,像极了老塔的《乡愁》。PS2:背景被极力虚化,大片的留白给人缔造出一种孤独的“荒原”印象。 < style="text-align:center;"> < class="com">大型nicoMV通篇的阴郁长镜头有点乏味的实验片乏味到一定界限了nico就出来歇斯底里咆哮刺耳的默默的把音量调小了三次马背上的美少年真是美丽可为什么这么短不是人瘦长diao吗?阴暗版本的美景何处寻Nico个人魅力怒加一星可惜再有魅力的女人止不住的歇斯底里也很让人反感 < style="text-align:center;"> < class="com">只找到了半部有些遗憾。看前四分之一的部分没有把主角当做魔鬼和女人,只记得男人过来领走nico,nico坐在地上哭说救救我的时候男人沉默的眼睛却一直看向远方。后来在一片白色中,nico哭着倒下,男人依旧沉默的向前走着,最后也终于倒了下去。白雾消散,周围竟是一片荒原。 < style="text-align:center;"> < class="com">歌词和台词值得研究一下。女人坐地哭泣,女人唱歌男人转圈,各种站位。火圈,马上人,白衣人(孩子)站火圈外,孩子行走的长镜头。孩子牵马(马上女人)的长镜头。牧羊人的长镜头。海边黑帆的船,白马,裸骑马者(大王)。雪中的孩子。黑帆船裸男送来火种。裸男在狂野中奔跑。 < style="text-align:center;"> < class="com">这片对我来说是福利,我小男神皮埃尔克里蒙地全程裸着出演,真的是太瘦了身上没一点肉。nico的歌声倒是真的不错,尤其配合菲利普加瑞尔的影像,很美很动人。主题我觉得还是要回到嬉皮士和学生运动上。nico在我看来不算美,但被那么多出色的男人喜欢,很羡慕。 < class="com">很CULT很另类。影像太模糊,字幕聊胜于无,属于实验性质的无情节意识流作品,好在写实的画面和音乐还是带出了那种孤单寂寞冷的情绪。此外还发现导演菲利普·加瑞尔的儿子居然是路易斯·加瑞尔----《戏梦巴黎》&《巴黎小情歌》里的萌娃。 < class="com">超現實及意識流的表達,我覺得不應有字幕翻譯反而感覺更好令人更易去感受此電影,此片奇怪在故事及感覺飄渺傷痛荒涼,像詩人的傷春悲秋,但完全實景拍攝,畫面及空間感大得像超現實的場景,很配合電影中抽離的感覺,相當有趣 < class="com">这绝对是文艺片界的一大高峰,但是我基本没看懂,画质高清,字幕到位,可惜太文艺了,我等天天咸鱼白菜诺基亚的草根观影人意味不到个中真谛。冲演员冰天雪地寒风入骨的天气下三点尽露的敬业精神,我应该打上2星 < class="com">加瑞尔的新浪潮片儿,也够地下够实验的,nico的歌当然棒得没话说,但是对于新浪潮的实验电影我自己一直都不能全盘接受。。。理解的时候觉得是神,不理解的时候觉得是屎。。。太私人化的符号难以激起共鸣 < class="com">难以评价,只觉得加瑞尔早期的先锋片总有种说不出的悲凉,这种大漠中无处可走的荒芜和《秘密的孩子》中封闭的精神病院本质无疑是一样的。【2017.10.17@Metrogra hin35mm】
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:伊莎·米兰达 MemoBenassi TatyanaPavlova
导演:马克斯·奥菲尔斯
语言:意大利语
年代:未知
简介: 导演:马克斯·奥菲尔编剧:CurtAlexander/马克斯·奥菲尔斯主演:伊莎·米兰达/MemoBenassi/TatyanaPavlova类型:剧情制片国家/地区:意大利语言:意大利语上映日期:1934-08-13片长:97分钟/Italy:85分钟又名:人尽可夫/Everybody‘sWomanIMDb链接:tt0025791众人之妻的剧情简介······ Afamousfilmstaris utunderananestheticafteranattem tedsuicideandreliveshermelodramatic ast.WrittenbyAnonymous --------------------------------------------- GabyDoriot‘snew o ularsong"Lasignoraditutti"willbeahitinFrance,sohermanagerisnegotiatinganewcontractwithherfilm roductioncom any...Themoviestudioisbustling,butGabyisnowheretobefound.Hermanagerchecksherhotel,findingheronthebathroomfloor:ana arentsuicideattem t.Atthehos ital,astheanaestheticisa lied,GabyflashesbacktoherlifebackhomeinMilan...Atschool,Gaby‘saffairwithamarriedteachergetsherex elled.SheandhersisterAnnaareinvitedtoa artybyRoberto,thesonofawell-to-dobanker.HeandGaby lantogotoRometogether,buthisfather‘sunex ectedreturnsendshimoffalone.GabyisonverygoodtermswithRoberto‘sinvalidmother,buthisfather,Leonardo,isdrawntoGaby...WrittenbyDavidCarless 众人之妻电影网友评论:< class="com">8/10。纵向平移以及连接的横摇,反向移动表现时空流逝为运动场景构思,比如跳舞、电影首映大堂和森林散步等。沿湖开车和河岸边划船时两人交流的连串长镜头,老母坐轮椅跌下楼以暗影轮廓投射人物的精神状态;摄影机追踪流浪汉巡视了整个新书发布会的空间,而后警卫赶走他完成一个顺时针圆周的动作轨迹。 < style="text-align:center;"> < class="com">【4L】30年代奥菲尔斯的浪漫情节剧。精巧摄影机运动:围绕人物舞动盘旋运动营造了一种强烈的浪漫主义;快速旋转一圈归原,表现人物主观眩晕状态;单人长镜头配以画外的询问声和讨论声让观众更近听者立场,感其煎熬;两次插入回忆旁白,显现人物心理也起过渡到往后场景作用;闪回叙事,反讽制造明星机制 < style="text-align:center;"> < class="com">愛情充滿了盲目性和孤獨感,並且伴有不確定性,Gaby的愛情過程帶有“亂倫”的倫理困境,無論是人盡可夫還是水性楊花,都帶有強烈的男權話語下的性別干涉,可貴的是,奧菲爾斯並沒有在敘述中表露態度:同情或者批判;而只是客觀呈現女人如何的迷惘和錯失,在一系列的不確定中最後走向了落寞的死亡終局。 < style="text-align:center;"> < class="com">一个邻家女孩走进大宅,撩动贵族全家的心扉,不论男女,这让人想起帕索里尼的定理。但左翼的老帕的闯入者是个男人,那是击溃旧制度的新神。而奥菲尔斯则比维斯康蒂还右,他的女郎尽管是祸水,却仍然躲不过被上层消费的命运。就连落魄老贵族的死都像是他自我戏剧的高潮。而女郎则沦为电影演员,大众之妻 < style="text-align:center;"> < class="com">四星半。众星捧月的丑闻+意乱情迷的沦陷。主客观镜头流转太美了。尺子&爱的丈量。疤痕&恨的镂刻。戒不掉的镜子。中段好黑色啊,契如希胖附体。叠影效果神似茂瑙。|我是众人之妻,但我的灵魂为你哭泣。|她的整个人生就像一场旋转的梦境。|生命的轨迹偏偏被一些细节控制着。PS:一切皆是电影。 < style="text-align:center;"> < class="com">马克斯·奥菲尔斯在入法国籍前前往意大利拍摄的一部电影。这部作品相对他一年前的《大笑继承人》在技术上居然有质的飞跃,各种运动镜头加叠化,算是他早期最好的一部作品了。这个女人的杯具自然值得同情,不过她自个的问题也不小。片中说观众喜欢听明星的正面事迹,殊不知如今八卦才是王道。 < style="text-align:center;"> < class="com">典型的奥菲尔斯女主角,可怜之人必有可恨之处,gaby最后因为得不到所爱而自杀而非因为负罪感而自杀更是赤裸裸的黑色幽默。影片在技术方面相当的出彩,甚至有点炫技的味道。。。PS激荡着热烈爱情的电影常有的结局就是死亡PPS一部说着意大利语的德国电影 < class="com">雖然活的攝影機、敘事結構、疊印、聲音的處理,很多超級厲害的手法,但26分多那個非常離譜的soundman穿幫(還很恰當地由雕像中間隔開,與右邊角落入框二人對立),讓我一度驚呼這部30年代電影居然玩起後設… < class="com">非常有意思,虽然整体感觉有些粗糙(甚至出现了拍摄bug),但是有着强大的生命力。且不说飞舞的摄像机,影片的氛围恰好很和我心意,场面调度从细节到整体都很耐寻味。对我来说可以位列教科书了。 < class="com">30年代的O hüls技巧上已然炫到如此隨心所欲的地步,真是厲害,他和小津最大的共通點是,幾乎都在一個類似的故事里不斷尋找自己的切入點,在進行修正,以致達到完美的境地 < class="com">2230谢谢您!伯母!姐妹俩参加舞会,一个可爱又让人开心的男孩,是在星期三,是的,穿着蓝色的衣服。-7962-4776-9143-84e92064dd40 < class="com">奥菲尔斯独有的华尔兹旋转风…所以此片的看点也就这点,故事不要说是孤独的女人悲惨的爱情明明是自己作的又傻。后20分钟稍微谈到了影星舆论。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:马塞洛·马斯楚安尼 阿诺克·格林布戈 MyriamBoyer
导演:贝特朗·布里叶
语言:法语
年代:未知
简介: 导演:贝特朗·布里编剧:贝特朗·布里叶主演:马塞洛·马斯楚安尼/阿诺克·格林布戈/MyriamBoyer类型:剧情/喜剧制片国家/地区:法国语言:法语上映日期:1993-08-18片长:France:104分钟又名:1,2,3,SunIMDb链接:tt01084351,2,3,太阳的剧情简介······ 一个姑娘叫维克多莉娜,她在马赛郊区长大。她的父亲是从异邦迁居马赛的老移民,成天喝酒。她的母亲是一个爱挑事儿的神经兮兮的女人。左邻右舍有不少移民的后代,他们的父母来自隔海相望的非洲。维克多莉娜喜欢与小伙们来往。她有一片爱心。有时,她会摘下胸罩,让他们按住她的胸部安然人睡。她最关心柔弱的小保罗。也有心术不正的大男孩,像苍蝇一样追着她。放学走过空地的时候,他们就想着和她粘乎。后来,她无抑制自己的怒气,就往无耻的男人身上泼汽油。她为区区小事教训了母亲,她因为厌恶父亲总是喝酒而踢他的屁股。有一天,她遇到了莫里斯,他后来成了她的丈夫,她给他生两个小孩,郊区又多了两个没人注意的小东西。维克多莉娜成了人。她怀念着小保罗,她担心莫里斯失业,她为一天到晚醉酒的父亲发愁…… 123太阳电影网友评论:< class="com">马赛是个美丽的城市,也是被阿拉伯人占领的城市,让人有种在北非的感觉。这是一部讲述马赛郊区的片子,也是一部神神叨叨的片子,不是说Bertrand拍的不好,但是不是我喜欢的类型:现实的与想象的,拥有的和渴望之间的差距,是因为生活的残酷。 < style="text-align:center;"> < class="com">一次口唇期的梦吗?整部戏都在说抚摸着妈妈的乳房获得温暖的情感,虽是法国,因在马赛又有浓浓的北非味。好搞的片子,原来法国也有这样的尝试,而且还算是名导之作,马塞洛也是名家。没细看已感觉浓浓的人情味。 < style="text-align:center;"> < class="com">很别致又有些复杂的少女成长故事。复杂,一是角色不管年纪状态如何都由一个演员扮演,二是时间线、真实虚幻的打乱、混合。她艰苦成长,缺乏爱渴望爱,孩子、父亲以及爱人的形象、互动、变化贯穿其中。 < style="text-align:center;"> < class="com">越往后走越有种诡异的乐趣,布里叶的习惯是朝荒诞多走一步,全片不着调,但是总还是感人的。阿诺克·格兰贝尔这种角色好像也单成一个系列了。 < style="text-align:center;"> < class="com">这真是我特么看的最糟糕的电影之一了,一查导演发现还导过浪得过火,我就一个白眼。 < style="text-align:center;"> < class="com">和《浪的过火》一起对照看,就知道这个只是荒诞版原型罢了,向格林布戈致敬 < style="text-align:center;"> < class="com">喜欢这电影的原因大概是因为自己也像维克多莉娜那样神神叨叨,生活一团乱麻 < class="com">神经叨叨的片子,往往不是垃圾就是牛逼。 < class="com">阿诺克·格林布戈看着可真小啊 < class="com">挺有意思的,富有想象力的影片 < class="com">想想就行了为什么要拍出来呢 < class="com">非常富有想象力的电影
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:LajosBalázsovits AndrásBálint Istvá
导演:米克洛斯·杨索
语言:匈牙利语 英语 拉丁
年代:未知
简介: 导演:米克洛斯·杨编剧:GyulaHernádi主演:LajosBalázsovits/AndrásBálint/IstvánBujtor/GyöngyiBürös/TamásCseh类型:剧情/歌舞/战争制片国家/地区:匈牙利语言:匈牙利语/英语/拉丁语上映日期:1972-03-09片长:87分钟(匈牙利)又名:红色赞歌/红圣歌/RedPsalmIMDb链接:tt0067467红色赞美诗的剧情简介······ 作为导演最著名的影片,《红色赞美诗》诗意地叙述了发生在19世纪90年代匈牙利的一次农民起义事件。影片审视了起义的本质,探讨了道德与暴力的问题。影片运用象征性的影象和语言,将红色运用到极致,并以导演特有的风格拍摄,全片仅有28个镜头。影评人认为杨索的叙事风格与芭蕾舞剧中的技巧非常相似。那些采取不抵抗政策的农民只是为了争取基本权利,与当局政权以及后来的军队陷入僵持状态。所有农民在对峙中休战片刻,庆祝自己的节日。之后,他们继续抗争,结果却以悲剧收场。 获奖:1972年戛纳电影节最佳导演奖. 红色赞美诗/红色赞歌电影网友评论:< class="com">持续的摄影机运动/换焦和演员走位像湍急的河流积蓄着革命的力量,其象征主义除了体现在鲜明易懂的物和色的指喻上,更多内嵌于人物宗教仪式化的行为体系、革命歌舞、突如其来的死亡和杀戮以及虚假的血浆和伤口。革命者被迫忏悔时白色布条代替了红色的,结尾宣誓时身着白衣手上饰着红布花,最后的超现实场景中出现全片唯一一件高饱和红色连衣裙。被士兵打伤手的女孩的吻使被当作叛徒处决的军校生起死回生,仿佛神迹显现;大屠杀的血从上游留下来染红了溪涧,他走进溪水悲悯地接受羔羊的血的洗礼;老牧师坚守以赛亚不暴力的预言,选择自杀作为给予社会主义的献祭。角色立场暧昧侵染,士兵前脚和农民一起载歌载舞,后脚就懦弱归位听令举枪扫射;农民前脚斥责牧师&烧教堂,后脚祈求上帝拯救他们于贫苦之中。宗教有很多张脸,每个人选择他想要的面具。 < style="text-align:center;"> < class="com">意识形态宣传片,一部浓缩的共产主义革命史。火焰和鲜血,红丝带与红勋章。鸽子(?),羊群,粮食,武器,裸体,教堂。演员被完全作为表意符号,通过排列变换和歌舞场面等舞台化的调度来表达各种含义,牛羊成群、房屋古旧的草原显然是整片匈牙利国土的同义语。军队和人民从来不是截然对立的,往往表现出一种水乳交融又不得不手足相残的矛盾。美中不足的是说教的意味太直白太浓重,镜头虽然长,但是在视听语言的表现上显得单调——大全景交代群体,在人群中寻找最重要的事件并推成特写以强调(非表情而是身体)。溪中淌血,被皮鞭驱走的一切又卷土重来;红衣少女,人民终于拿起了武器,枪口所指之处溃不成军。 < style="text-align:center;"> < class="com">肩抱肩跳舞,通篇唱歌,手拉手围着燃烧的教堂。美惠三女神,裸女鸽子。帽子上的红丝带,胸前的红花,挥舞着鞭子。神父之死。欢庆的民众和呆呆兀立的军队的对立。移动镜头之圆熟,观众如临其境,或者说被拉入了场景。军民共欢舞蹈场面庞大,宛若开幕式集体舞,结果,军队围圈向中间射杀,血流成河。最后,宗教战胜了社会主义信仰,皈依宗教。音乐家被杀,人们掌中的红绶带。赤裸身体之死亡特写。军队军乐。军官喝酒。红衣女子射杀众军人。举起带着红丝带的手枪。 < style="text-align:center;"> < class="com">我们是团伙,也是火团,心如死灰把气孔引来,心血来潮把气味隐去,千奇百怪被安静地供奉,千刀万剐被恭敬地跟风,漏出的希望欲盖弥彰,歌咏比赛是念想的集装,没有了XX会反而更好,但OO围在了这些谁要,路从左下角把人拖动,时间被绕到前面拧松,裸到四处碰壁,巅峰叠到瓶底,无所不能的红倍受尖熬而无处不在的绿倍受谷舞,历史的长河在赞美诗里涨肚。 < style="text-align:center;"> < class="com">杨索享誉世界的杰作,全片仅有27个镜头,以风格鲜明的诗意视听语言讲述关于一起农民起义的故事。杨索创造了一套独特的长镜头美学,运镜如同舞蹈杂耍般流畅自如,移动景框具有舞台形式感,场面调度精准到位,最大限度还原现实时间感,单个长镜类似段落镜头。叙事抽象浓缩,具有寓言性。歌舞火焰裸体仪式 < style="text-align:center;"> < class="com">最后二十分钟杨索可以封神了。很喜欢河流中的鲜血这场,流逝的和永恒的、坚硬的和柔软的都开出了无言的花。片中工人阶级联合所致的纯洁暴力绝望悲壮击中了某种普遍的人类经验。就手法而言,跟安哲不同,杨索的长镜头是蒙太奇化的(通过摇镜在中景和特写之间转换,很少远景),情节推进则常常是戏剧化。 < style="text-align:center;"> < class="com">极度形式化,实景舞台化(开阔草地的舞台化)、人物群体的象征性(农民工人军官神父)、连续不断的运动长镜头(镜头里从特写-横摇-跟拍-变焦-特写,既有镜头横向的开阔,又有镜头纵向的纵深,开头的一个长镜头足足五分钟+,结尾的一个长镜头也是五分钟+,重看三遍)、红色象征的牺牲和革命。 < class="com">现在才看杨索,真是不俗。政治歌舞片、长镜头之神,完全用象征的办法,象征血、死亡、和平、革命,最后象征胜利。简直一个巨大的戏剧现场,但又不等于戏剧。正好呼应了最近在想的有关舞台艺术和电影的关系,作为另一门讲述戏剧的语言,电影必须越过它,然后回到自己,他的长镜头就是一例。 < class="com">每看一个新导演电影,感觉电影观要刷新一次。何况杨索还这么特别。一种近乎不自然的造型感和舞台美,却端放在一个绝对敞开的空间--匈牙利那独有的高原和大地的肌理里。长镜头也是妙用,中远景和近景特写同时连用,不是舒缓慢游,而是像芭蕾舞一样跳动的摄影,同时牵引视线的调度。 < class="com">演员的精密调度和音乐的衔接,镜头方可在空间里四处游弋。长镜让视觉的焦点不断游离,也从一个命题跳脱到另一个命题,对于阶级的探讨,在一句句口号和一首首歌曲中,沦为幻影。对于形式的拘泥,呈现出浓重的舞台剧感,却无法在象征和仪式上走得更远。【5.5/10】 < class="com">不断的死亡和红色还有运动长镜头表现了工人的抗争,在空旷的地方进行长镜头调度,红色是极有象征含义的。由于自己对匈牙利历史不甚了解,所以会影响到理解。影片中的角色没有明显的人物性格,是群像式展览,最后这群人被士兵围住,开枪的场景很震撼! < class="com">我们我们不怕饥饿的跳舞的人们点燃粮仓跳舞的人们偷盗枪支跳舞的人们接受武装跳舞的人们我们我们夜半不眠的跳舞的人们烧毁墓床跳舞的人们同情富人跳舞的人们不刮胡须跳舞的人们我们我们敞开胸膛的跳舞的人们没有情欲跳舞的人们摆脱生育跳舞的人们