备注：已完结
类型：剧情电影
主演：DoloresIbárruri NadezhdaKrupskaya V
导演：吉加·维尔托夫
语言：俄语
年代：未知
简介： 現代ロシア映画の研究者でもある監督が、全ロシア国立映画大学監督科の研修生として制作した3本の短・中編映画をオムニバス形式にまとめたもの。2002年日本公開。 各エピソードは夢と愛する人々への哀惜のモチーフによってゆるやかに結びついている。『薔薇の香り』(97、20分)、『トランペットを持った天使』(98、13分)、『TheLastSunset』(99、38分)。 写给光明之梦的三首歌电影网友评论：< class="com">制作粗糙而又缺乏想象力，无论如何也不是和ManwiththeMovieCamera同一水准的作品。我真的很惊讶Vertov早期如此张扬的才华为什么在短短的十年间便落于无可争议的平庸。时间对于艺术家的影响如此之大，比如GlennGould的两部Goldberg，以及Rembrandt早晚期的风格迥异的肖像画，另外还有一些。 < style="text-align:center;"> < class="com">吉加·维尔托夫的代表作之一。全片完全由导演所要宣传的政治思想和导演的情绪控制。第一首歌表现有了列宁之后各族人民的幸福生活，第二首歌表达了对列宁之死的哀恸，第三首歌则描绘了在列宁思想的引导下全国人民的社会主义建设。可以看下这部影片中蒙太奇的应用，另外音乐选的真是好。 < style="text-align:center;"> < class="com">虽然算是官方宣传片，但维尔托夫的激情还是清晰可见的，和《世界的六分之一》比起来，这部片子里对声音的运用和剪辑的灵活还是更加突出，作为史料研究也是很独特的一个存在，提供了不少关于苏联在边陲的地区进行社会改造的影像资料。 < style="text-align:center;"> < class="com">第一部让人过目难忘的主旋律纪录片，有延时拍摄场景。珍贵的不容错过的历史资料片，想了解列宁时期历史面貌，可在本片中获取更直接的印象。在线：-095e-4395-b9cb-714da0ba7931.shtml < style="text-align:center;"> < class="com">非常牛逼的政治宣传片，特别是丧礼部分，鸣枪放炮时的蒙太奇、定格画面，实在是不能不叫人肃然起敬。沉默对于悲痛的表现胜过任何言语，领导一死就号啕大哭的方式，即使在极权主义艺术中也显得乏力的。 < style="text-align:center;"> < class="com">1919年8月27日，列宁签署法令，将电影的生产和发行交给人民教育委员会，电影事业实行国有化。1922年，列宁指出：在所有的艺术中，电影对于我们是最重要的。 < style="text-align:center;"> < class="com">虽然此时的维尔托夫已经没有之前的锋芒，对政治的歌颂也过于直白，但是他的构图能力，剪辑技巧以及音乐的节奏感，依然是每个摄影师学习的导师。 < class="com">为了传播度广泛而做出的手法上妥协导致这部看起来并没有那么亮眼，但还是有几段的处理令人印象深刻7.3分★★★☆ < class="com">第一支歌，天降伟人，第二支歌，天丧伟人，第三支歌，永远活在我们心中。所以，什么鬼？ < class="com">维尔托夫最后的辉煌。以后多年只得默默无闻的做一名剪辑师和黑夜诗人。 < class="com">列宁赞歌，不少珍贵画面，在那个年代有这样的手法真是前卫 < class="com">10.10于纪录片赏析课。维尔托夫最后的辉煌。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：AleksandraSlaska 安娜·齐皮勒夫斯卡 JanuszBy
语言：波兰语
年代：未知
简介： 本片是波兰导演AndrzejMunk的遗作，他在拍摄期间的一场车祸中离世。影片讲述在一艘返回欧洲的轮船上，一个德国女人注意到另一个女人的面孔，让她回忆起往事。德国女人告诉她的丈夫她曾在战争期间在奥斯威辛从事监工，但她事实上却挽救了一个女人的生命。她的幻想得以展现，而随之而来的则是真实的事件。1964年戛纳电影节评审团特别奖1964年威尼斯电影节意大利影评人 女旅客电影网友评论：< class="com">蒙克第四部剧情长片（未完成遗作）│蒙克在《阴郁循环调》和《噩运》里都使用过集中营语境诠释荒诞存在的状态。这部残缺的作品批判锋芒则直指实景拍摄的奥斯维辛所代表的集中营体制及它对人性的异化，以独特的视角，在真实（定格的画面）与记忆（流动的影像）之间，揭示阿伦特「平庸之恶」的一种形态。 < style="text-align:center;"> < class="com">蒙克未完成的遗作，本想重写的当代部分由其友人以静态画面展示，也因此有了画幅比的反差。在奥斯威辛实地拍摄，蒙克的景深镜头不着痕迹地构筑了一个无可逃离的立体空间，毒气室上空的浓烟和悬在绳套上的尸体在背景中肃穆无言。将控诉念成了一首情诗，营中演出时相恋两人的默默靠近如死亡之舞一般浪漫。 < style="text-align:center;"> < class="com">没看懂。跟人性有什么关系，或者说是一个监工得不到爱情得不到礼物得不到很多东西，更羡慕女囚，以致最后将女囚迫害？或者监工只是顺水推舟，毕竟最终解决方案女囚也不可能不死啊。真是没理解这片子。还有，那封情书，是女囚写的可能倒背如流，可监工又说里面有许多的数字和德国人的名字，还会是情书？ < style="text-align:center;"> < class="com">关于蒙克客观深刻的描述与特写照，减去没必要的缅怀却也更突显影片其魅力，实地拍摄呈现沉默寡言和时间的裂痕，真情流露而抓住有意义而生动的东西，未完但讲诉故事的方式很吸引人，没有过去未来只有今天的货船，命中擦肩而过的旅客，集中营的演奏与情书，纳粹女装与帽真好看，抱着莫名的敬畏看完了黑幕 < style="text-align:center;"> < class="com">可惜是遗作，不然会更加生动，对于女纳粹军官的刻画是成功的，没有刻意地诋毁，而是通过事件，人物心理，慢慢地让观众理解这个女性在对这个巨大的黑暗世界中犹太人的怜悯，人性的善和恶就在一念之间，为什么大部分纳粹选择了冷酷的迫害，或许电影会给你部分的答案。 < style="text-align:center;"> < class="com">静态逐帧画面+旁白为正常叙事，动态的闪回画面为回忆过往；纳粹女管理员的仅存人性，囚犯们的无尽绝望，当战争过去，等级消失，歧视不在的当时以乘客身份擦身而过时心里肯定是百味杂陈。个人在大环境下完全就是没有灵魂，没有自我意识的吗?这就是生存之道吗? < style="text-align:center;"> < class="com">波兰导演安杰伊·蒙克的遗作。导演在拍摄期间因车祸去世，所以，也造成了影片的残缺不全，但这诸多断片中，是一个事件的A面和B面，所谓真相，也因为残缺而扑朔迷离。影片中有许多以静止画面陪画外音的叙事镜头，既是无奈，又是特色。 < class="com">即使是未完成片，也是影史拍集中营题材最好的作品了。奥斯维辛实地拍摄，不仅有恐怖，还有难得的美。女看守和女囚犯之间的关系简直是福柯式“规训与惩罚”的范本故事，略有点蕾丝边的味道。另外片头讲蒙克的那段话真是感人至深。 < class="com">3.5脸部特写和仪式化场景的运用以及画面的定格处理成功地形成了一种时光凝固的效果，对于亲历者而言就好像是脑中擦之不去的记忆片段，而对于讲述者而言则是一段增强的回溯性的群体体验。可惜没拍完。 < class="com">片場郵輪窄定，故事寬動，遊戲牢獄勒頸閃回，病房藥物前後對比，鐵軌正跟搖單車箱間正，廠房橫正升煙囪，踢門特，出門內暗外明斜入，入門拉搖女工靴入進肩跟幽會，生日，扶椅子，奏樂換位，超越定 < class="com">可能是蒙克的四部电影里最沉重的一部吧，可惜没拍完，支离破碎的。给四星是因为终于没有[铁轨上的人]那种解放初期电影的感觉了，没必要的人物特写少了许多。 < class="com">2016.3.22kickass英文字幕导演遗作电影其实并没有真正完成不过后人用一种特别的方式把电影完成了算是对导演的最后敬意三星半第320个标记
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：伊莎贝尔·于佩尔 YvesBeneyton FlorenceGiorg
导演：克洛德·果雷塔
语言：法语
年代：未知
简介： 她（伊莎贝尔·于佩尔IsabelleHu ert饰）是个安静沉默的女子，有点自卑，有点害羞，内心的世界仿佛自成一体，只向寥寥知心人透露。与好友一同度假的旅程，改变了她的一生。 她在海滩胜地与他（萨宾·阿泽玛SabineAzéma饰）遇上。他是个大学在读博士，被她恬静的气质征服，二人相爱，像无数恋人一样，有美好的开始和甜蜜的阶段。然而，当她在他面前失去了新鲜感，当她的安静变成感情进一步发展的牵绊，他提出分手，如同很多人那样，男孩并没有意识到自己的残忍。 直到很久之后，他重遇她，是在一个精神病院里。他才明白自己把她伤得有多深。即使他给她安慰，与她散步，她都默默接受，然后又回到自己的世界中…… 编织的女孩电影网友评论：< class="com">1.她真漂亮，嘴角垂下，大外八，小碎步，像稚气的小鸭子。2.尾声推镜接变焦，镜头逻辑不戏剧，反像文学绘画的结合；多处先顾干着活的手，细致、专注、平和，如《花边女工》，情绪判断交予观众。3.初见十数句，他问她答、他说她听，是为从属；学者型男人为女孩念书，草草翻阅，抬头看她，搁下另寻他话，似是自觉没趣，亦不对等（鲜见的细节）；悬崖花径；海泳后舔小舌头回吻，是仅有俏皮；阐释“辩证法”与“辩证唯物”的不耐；噎骨窘态；郎才女貌之无用，“她不算聪明，但很敏锐”，敏锐是过马路时看看来车，又看看他的张皇，是察觉了隔阂，老实巴巴甚至小心翼翼地用身体相邀，又安静地接受拒绝；尝试做大女人，失败而终。编导太残忍。「我想《S lendorintheGrass》若是青春虐恋的反面教材，《Ladentellière》会是正面，值得堕胎片学习借鉴。」 < style="text-align:center;"> < class="com">还想说海滩度假两人相识相恋那一段让人想起侯麦的《夏天的故事》，可相比之下，这结局悲伤太多了。男孩到精神病院探望女孩，女孩跟他说自己曾在分手后跟别人一起去希腊米科诺斯游玩，分别以后，女孩回到活动室继续织毛衣，墙上挂着希腊米科诺斯的旅游海报。于佩尔的表演，平静中自见汹涌。没想到年轻时的于佩尔还不如老了以后好看。 < style="text-align:center;"> < class="com">越看女主越像自己，加之最近刚刚分手，这部电影倒是让我释然了好多，姑娘啊，不可以那么老实，那么隐忍，越是这样越不被珍惜。一个现实的答案就是：敏感又善于隐忍的姑娘，注定会被辜负。男人的天性就是如此，善变。在一段感情中女孩子要多给自己留条后路，多动脑子，不要对一个男人太好，多关注自己。以上。 < style="text-align:center;"> < class="com">对爱和关系缺乏足够的了解和认识，每个人都需要一定的经验来思考什么样的爱和关系对自己是适合的。因不同而心生爱慕，这样的爱可以扩展自己的生命，为生活带来更多的可能性。但当生活在一起，两人的差别所激发的魅力开始消散，出身的不同、教育程度上的差别在柴米油盐的共处中带来的更多是疏离和矛盾 < style="text-align:center;"> < class="com">初识他便问她的生活和家庭，她说得天真，他听得阴沉。分手时他抱怨，她居然没有抗拒，没有乞求。全片看得坐立不安，最后一个莫妮卡式眼神的批判，是最后一根稻草，让人羞愧却没办法。终究是不是，不该因为一时的情欲冲动试图跨过跨不过的鸿沟？想起《阿黛尔的生活》，有些悲剧是提前就写好了剧本的。 < style="text-align:center;"> < class="com">前段日本wowow电视台放于佩尔专题电影回顾，这久放维斯康蒂的，了不得的电视台。于是开始梳理于阿姨年轻时的影像，这部太美，演的那么向内沉静，一寸皮肤一个眼神都让人呼吸停止，男主说女主经历的太少了，可当她经历了没人看到的内心火山后，最后一个镜头的凝视，我真听见自己心碎的声响了。 < style="text-align:center;"> < class="com">很久没有看一部电影能这样牵扯内心，看完后那种悲凉的感觉完全消散不了。单纯的女孩仰慕所谓的有学识的人，她的中心是你，首先考虑的也是你。她在你朋友面前默不作声，只是默默的微笑。你觉得跟她没有共同语言了，烦她吃东西发出的声音，过马路也不再等她，看着她小跑着紧跟着你身后…… < class="com">她是人海里悄悄淌过的一粒沙，那么虔诚而热烈地望着他，生怕一丁点儿闪失就会错失仰望的爱情；悬崖边上交付真心，亦步亦趋地追随终究拉开差距；“你将不再爱我，我可以自由地老去，我将脱离你的目光，从岁月的侵蚀中获得自由。”结尾一瞥惊心，杜撰的希腊行代表并不曾原谅你。 < class="com">我本可以孤独终老与自己孤独浪漫的灵魂永远为伴，但是你却触不及防的出现，你说你爱我、我相信，为了你我愿意变成任何样子。我的小心翼翼都是为了和你在一起。但是你确不再爱我！所以为什么要对这么痴情的我说爱我说喜欢我呢？我敢肯定她一定是一个双鱼座！ < class="com">初见是惊鸿一瞥的小鹿乱撞，他们都以为那会是快乐的源头，当她的平凡、隐忍和难以逾越的差异逐渐渗进他生活的时候，他感到厌倦了。那个在画家眼中如艺术品般的女孩，在他看来，不过是个无趣的发廊洗头工，她那克制羞于表露的情绪，是他永远也读不懂的深情。 < class="com">海边度假相遇好侯麦啊，但其实一点都不一样。配乐多了些，对话少了些，而且太悲伤了。看了更有些新浪潮电影的不适感。侯麦的女主都是把爱情当信仰最后有了美好的结局。这个现实到残忍了。伊莎贝尔于佩尔年轻时真是好看。看他们清一色的喇叭裤都好嬉皮啊。 < class="com">就两个字：舒服。最简单纯粹的爱情，来无声去无息，她的快乐与痛苦最终都淹没在了无尽的沉默当中。美丽的法国夏日，真的就像雷诺阿的画中世界。结尾让我感叹，谁说只有阿佳妮的凝视能够震碎镜头，年轻的于佩尔对着镜头的无声凝视同样有着巨大的力量。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：AndrásBálint MiklósGábor DánielErdé
导演：伊斯特凡·萨博
语言：匈牙利语
年代：未知
简介： 描绘的是一个少年的梦幻，是孩子对于死去父亲的回忆和想像，他不愿接受这个现实，他通过父亲留下的遗物沉浸在一系列的幻想里，并以联想设计了一些场景，在幻觉里父亲成为了反法西斯的游击队员和敌人周旋，父亲在他的心中俨然成了领袖人物受人爱戴，其实这是对个人崇拜的反讽！而影像里游行的画面让我们有着相识的记忆..... 父亲日记电影网友评论：< class="com">有些镜头真的很像“爱情电影Szerelmesfilm(1970)”，原来真是同一个导演。一直以为跟“留给女儿/父母/吾爱的日记”是同一个系列，结果又不是。其实对爸爸的记忆真的很少很少，但是那么有限的记忆，也发展出一整段想像而足以支撑从童年到长大这么长的日子~记忆是会修正的，无论是个人的还是社会的~ < style="text-align:center;"> < class="com">为什么不断的将美好的幻想加注在父亲的身上，似乎这个父亲是那么完美那么伟大，是因为小小的“我”还不够坚强，需要这个幻想中的父亲来帮助“我”成长。面对自己也即将成为一个父亲的事实终于不得不面对现实，游过多瑙河就像是经历又一次洗礼成为一个独立的人。每个人心里其实都有一个这样的“父亲”。 < style="text-align:center;"> < class="com">从来看电影会下意识地用假定性悲天悯人，同情人物悲惨境遇时告诉自己这是假的，对待臆想的空间和场面会告诉自己这些都是实拍，也算真实发生过的。这又是个东欧电影中以小见大的杰作典型，剧变前对匈牙利事件的定性也算让这部电影没有走板儿变得更加裸露。“我编了这些假故事，因为我希望它们是真的。” < style="text-align:center;"> < class="com">电影以父亲的葬礼开始，通过生活的片段虚构父亲的历史，所以父亲是完美的。父亲成了生活坐标，变成精神图腾。当小男孩长大之后发现，原来他不是一个人，导演以个人视角呈现出一幅历史画卷。对历史不熟悉，我猜那个年代会有更多的感受。“我能一个人游过多瑙河”后发现这条长河我不孤单。3.5 < style="text-align:center;"> < class="com">导演拐弯抹角地表现匈牙利事件够不容易的了（比如用犹太人做换喻）。儿子对父亲形象的想象、建构和确认，联系二战历史和战后现实。高度电影化，虚构/想象与讲述行为联系起来，对时间的精妙处理，同时想象中的父亲仍有超越叙事者的自主权（这点简直堪比[欧洲快车]！） < style="text-align:center;"> < class="com">童年时的他用幻想与现实交错糅杂在他眼里父亲无比高大伟岸，成年后的他经过残酷现实的生活后觉悟其实他的父亲平凡又普通，简短的故事横跨匈牙利半个世纪，充斥着个人崇拜主义的讽刺意味，政治隐喻极强，360度摇镜和一首名叫雅克弟兄的曲子是这部片永远的标签。 < style="text-align:center;"> < class="com">喜欢死了sweet,touchingandheartbreaking全片就是一个到整个的展开一个人对爸爸的回忆到所有人对爸爸的回忆一张寻人启事到一车寻人启事一个人的历史到匈牙利的历史最后一群少年排成三角形的队列奋力向对岸游去的场景久久不能忘 < class="com">东欧新浪潮最大问题就是叙事，配乐用的有些莫名其妙，出奇制胜也没看出来效果，父亲是“缺失的”，这点倒和有点像，只是这种童年沾上政治有点残酷，一直到成年也没缓过来，他整天活在幻想之中，既然是梦游状态，那倒是可以再大胆一些，摄影很赞 < class="com">当你永远的失去一个人的时候，你才发现自己根本不了解他；当你现在已经是一个青年的时候，你会想象他年轻的时候是什么样的。而我已经永远也来不及问他，当一天发现自己长得越来越像爸爸的时候，我才知道他就活在我的血液里... < class="com">用一个接一个的谎言构建一个父亲，再亲手打碎以便找寻到自己。有时候我们对待历史也是如此。唯一的遗憾就是前半部分那些浪漫的幻想，那些热烈的音乐，主观镜头和360度的摇镜，在塔科成人之后陷入了沉默和犹疑。 < class="com">臆想后的世界到最后不得不面对现实，而臆想的精神永存。这种讲述方式为之后的电影提供了可以复制的叙事模型，我甚至怀疑蒂姆伯顿同样讲父亲的《大鱼》就是在cos lay这片。 < class="com">2015.12.22迅雷英文字幕记忆中的父亲是那样高大伟岸寻找真实的父亲是那样平凡普通最终我也将成为一位父亲成为真实的父亲
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：米里亚娜·约科维奇 BorisIsakovic SvetlanaBoj
语言：Serbian
年代：未知
简介： 20世纪90年代初，前南斯拉夫解体过程中，在波黑境内的居民中间，至爱亲朋兵戎相见,昔日的邻居反目成仇，从而引发了持续三年的惨烈的波黑冲突。影片《惊变世界》讲述的正是新婚夫妇杜玛（塞尔维亚族，简称“塞族”）和安娜（克罗地亚族,简称“克族”）在该种背景下的遭遇。 波黑冲突是于1992年-1995年在前南斯拉夫的波斯尼亚和黑塞哥维那共和国境内爆发的一场民族间、宗教间的局部战争。波黑共和国居民成分复杂，其中，信奉东正教的塞族占人口的31.4%，信奉天主教的克族占人口的17.3%。1991年，在波黑国内，穆、克两族要求独立，塞族则主张继续留在南斯拉夫。1992年，在欧共体的提议下，波黑穆、克两族不顾塞族的强烈反对，就独立问题进行全民公决，并根据公决结果宣布波黑为独立的主权国家。此后，波黑各地出现了3族间的武装冲突。4月，美国和欧共体承认波黑为主权国家，导致冲突扩大，发展为全面内战。 《惊变世界》一片的背景为宏大的战争场面，但片中却运用反比色差的手段，将一个个小场景与幕后大环境一一应衬起来，造成宏微观的“反色”效果。 场景一：安娜的父亲被迫与族人一起去打仗。母女俩在家中观看世界大同性质的宣传片时，父亲捂住受伤的头部回到家中。家中紧张慌乱恐惧的气氛与电视宣传片中儿童的笑脸、欢快的游乐园形成极大对比，揭示了内战中媒体受政界军界的影响，报道远离战争本质，营造和平假象。 场景二：贝尔格莱德城，在交战过程中，对峙的两人竟然相互脱帽致意，点头微笑。原来，战前两人原是挚友。由此可见，宗教性与民族主义狭隘性的危害，竟使旧日好友兵戎相见，抹杀人性、友情、亲情。 场景三：原本船只繁忙的多瑙河上飘着浮尸，而背景音乐却是杜玛和安娜在河上泛舟热恋时悠扬祥和的曲子。战争摧毁了昔日宁静的田园生活，在残酷的战争背后，是令人怀念的和平。 场景四：安娜带着半截面包（另半截分给了和她抢面包的女人）回到家，家已被炸成废墟，父母不幸遇难。战争盲目无情，善良的安娜和其父母成了殉葬品。人性，在战争中一钱不值。 场景五：安娜及其女友被强暴，歹徒将女友之女置于屋中亲眼所见其母亲遭到蹂躏，小女孩从此不会说话。战争的阴暗面所造成的负面影响直接导致了下一代儿童的心灵受到摧残。战争是某些人为了图一时之快而做出的抉择，却遗臭万年。 场景六：杜玛受伤后在断壁残桓中碰到吃死人肉的三个疯女人。战争将秩序、公平、和平、真理一并打破，人性的正常思维亦现混乱。 场景七：安娜独自一人留在家中，一队塞族武装人员入住。其中一男子教安娜开枪，安娜扣动了扳机，队长笑称：“你已破坏了停火协议。”众所周知，波黑三方在国际社会的斡旋下先后达成10余次停火协议，但均被破坏。而该片竟运用黑色幽默的手段，将协议的破坏定于如此可笑又可理解的原因，的确匠心独运。同时，片中队长始终微笑，队员们在安娜开枪之后也无紧张之举，可见，他们已对法律维护的正义协议产生怀疑，继而不信任，继而麻木。 以上七个小场景是片中最精彩之处（笔者认为）。值得一提的是，片中有一线索贯穿始终，即安娜所养的一只宠物孔雀。它冷眼旁观人类这一地球上最高等的智慧生命所做出的愚蠢的行为，着实令人汗颜。 南斯拉夫内战硝烟/惊变世界电影网友评论：< class="com">滿是煽情，形似電視電影的本片依然無阻地向觀眾傳達著「南斯拉夫若動盪，只會比蘇聯更慘」的信息。誠然，與無恥自秀優越感的民族主義者一樣，那些無國界無人性的趁火打劫之徒同樣噁心。 < style="text-align:center;"> < class="com">2007年4月16日沽上暖阁战争毁灭了城市和人生，爱情成为近在咫尺的心碎。在真正的战场上演的这场电影，是一场销蚀了美的残酷和反思。 < style="text-align:center;"> < class="com">之前强烈追求民族自决的国家从一个联盟（南斯拉夫）分裂出去之后又挤破脑袋往另一个联盟（欧盟）加入，想想也是天大的嘲讽。 < style="text-align:center;"> < class="com">平淡而又惨烈的真实，执拗坚持的种族信仰为何可以代替普世价值，早已不纯正的血统为何仍被视为价值标准，悲哀巴尔干…… < style="text-align:center;"> < class="com">战争的苦，民族的痛，最后的隐喻恰到好处。 < style="text-align:center;"> < class="com">演员、音乐、视效都有点弱 < style="text-align:center;"> < class="com">消失的南斯拉夫 < class="com">痛定思痛？ < class="com">南斯拉夫 < class="com">没有字幕
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：DeanaHorváthová DagmarHavlová Juraj
导演：朱拉·亚库比斯克
语言：斯洛伐克语 捷克语
年代：未知
简介： 《诺娜和埃斯特》（Le sieBytBohatyAZdravyAkoChudobnyAChory）是捷克导演朱拉·亚库比斯克Jakubisko的幸福三部曲的最后一部电影，描写的是捷克天鹅绒革命后，两个女人悲喜交加的命运。影片精彩纷呈，情节流畅，音乐优美，镜头切换风格独特。 影片开始于捷克集权专制的最后时期，严格的审查和压制，就连诺娜失踪多年的从美国寄来的包裹都得接受审查，这让诺娜很无奈。 但不久天鹅绒革命胜利了，GCD倒台了，捷克人和斯洛伐克人走上街头狂欢。诺娜认识了埃斯特，她是党疗养院的护士，因为她爱的男人拉佐是党员，在革命后选择了自杀，她悲伤欲绝。诺娜也怀孕了，但当她把消息告诉男友维洛并打算和他结婚时，那个男人退缩了，诺娜愤而大闹了一个政治酒会，也放弃了当大使的机会。埃斯特把诺娜救到自己家里，两个女人的生命轨迹从此产生了交集。 为了能够生存下来，她们先是卖自拍的“圣女照片”，生意不好，就卖裸体照，卖奶油……甚至被骗买了一个木头摄像机。无奈之下，最后埃斯特卖了拉佐留下的名画，卖了很多钱，她们欣喜的去购物，可是汽车却被人偷走了……从此她们走上了偷、骗、抢的道路。 一个偶然的机会，她们从卖木摄像机骗她们的那个男人抢了很多钱，一下子成了百万富翁。这时，诺娜失踪多年的男朋友罗伯特回来了，却把埃斯特给拐走了，并席卷了她们所有的钱。绝望的诺娜自杀未遂，坚强的生下孩子。 几年后，诺娜带着孩子逛街时，埃斯特回来了，两人大吵了一番，埃斯特表示忏悔，并说罗伯特是坏蛋，只给她留下了肚里的孩子……两个女人又生活在了一起，很富裕很健康，只是没有一分钱！！！ 诺娜和埃斯特电影网友评论：< class="com">7/10。晦涩难懂胡言乱语，越发讨厌这种剥离了叙事性偏向现代主义的符号化意识流抒情的电影，拍得这么乱你们看了也不会难受？这片的思路基本就是通过两个疯女人展现各种奇遇，最终将她俩成为男权社会政治、情感与财富争夺下的牺牲品。超现实部分花样繁多，可我只喜欢变魔法的老太和拿钞票当厕纸的老头。 < style="text-align:center;"> < class="com">“一切如夢，士兵、武器、我們的生活”，我最嚮往的國度彷彿弗蘭茲永無止盡的夢，她們說“富裕和健康比貧窮和疾病好”，政治生活是最虛偽無當的生活，諾娜和埃斯特顛簸奇幻的生活，踐行另一假設或願望，富裕和健康並非人人相同，連瑪吉塔也不願回到教堂，現實逼近，罐頭桶不再神奇，而只能取出黃瓜… < style="text-align:center;"> < class="com">《诺娜和埃斯特》（Le sieBytBohatyAZdravyAkoChudobnyAChory）是捷克导演朱拉·亚库比斯克Jakubisko的幸福三部曲的最后一部电影，描写的是捷克天鹅绒革命后，两个女人悲喜交加的命运。影片精彩纷呈，情节流畅，音乐优美，镜头切换风格独特。 < style="text-align:center;"> < class="com">一切如梦，士兵、武器、亚库比斯科的电影、我的生活。在这个五彩斑斓的梦里，我看到《末路狂花》的前世，看到《野雏菊》的今生，看到捷克妓女和斯诺伐克妓女大打出手，十多年后南斯拉夫的魔幻现实主义巨匠埃米卡·库斯图里卡借用了同一个魔幻场景 < style="text-align:center;"> < class="com">片名的意思其实是“It''sBettertoBeWealthyandHealthyThanPoorandIll”。结局有点突兀……第二部有教堂，神职人员，宗教/政治狂热镜头的朱拉亚库比斯克www没有血缘的命运共同体什么的好棒 < style="text-align:center;"> < class="com">癫狂意象如梦如幻如痴如醉，动荡时代支离社会破碎个人。赎罪者手持死神镰刀，他们是勤劳的民族。曲线雕塑，上帝羔羊，木头做的摄影机，翻身致富的越南人带来印反的钱。女性痛苦悲哀，婴儿难寻亲父。抒情音乐，荒诞表演，政治隐喻。 < style="text-align:center;"> < class="com">典型披着超现实疯癫外衣的政治隐喻片，太欢乐了，有火辣痴颠的姑娘，有半梦半醒天眼忽开的唠叨老太，有大批色欲成性头脑简单不负责任的男人；无论如何，即使我们一分钱也没有，我们仍然因为相爱和梦想而富足。 < class="com">实质为强烈的政治隐喻，带着东欧一贯的简淡，画面里可简单窥见超现实的外衣。癫狂里的梦，富裕和健康比贫穷和疾病好。残破的时代，不如以荒诞相骗相待，我们的生活。 < class="com">精彩纷呈，情节流畅，音乐优美，镜头切换风格独特.典型披着超现实疯癫外衣的政治隐喻片，太欢乐了。两个女主角的奋斗印象深的只有两极天使了 < class="com">疯癫俩女如痴如醉，唠叨老太半梦半醒，色欲男人不负责任，动荡时代支离破碎。披着超现实外衣的政治隐喻片。 < class="com">以杂耍般的想象力勾勒社会变动背景下的女性主义轮廓，而当时的社会现实显然在导演的眼里缺乏足够的真实感。 < class="com">ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ，略乱，但是炒喜欢结局。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：维托里奥·梅佐焦尔诺 StefanGlowacz 玛蒂尔达·梅 AlW
导演：沃纳·赫尔佐格
语言：英语
年代：未知
简介： 导演:沃纳·赫尔佐编剧:Hans-UlrichKlenner/WalterSaxer主演:维托里奥·梅佐焦尔诺/玛蒂尔达·梅/StefanGlowacz/AlWaxman/GunillaKarlzen类型:剧情制片国家/地区:德国/法国/加拿大/意大利/阿根廷语言:英语上映日期:1991-10-03片长:105分钟又名:CerroTorreScreamofStoneIMDb链接:tt0102855石头的呐喊的剧情简介······ Creworequi mentvisible:DuringRoger‘sclimbofCerroTorre,intheseenimmediatelyfollowingtheblizzardseveralcrewmemberscanbeseeninthereflectionofhisgoggles. Thisis robablyoneofHerzog‘sleastknownfilmsinStates,butit‘sdefinitelyworthseekingout.Asalwayshisvisualsarestunning.Es eciallyintheClimbingsequences.Thereisthisreallygreatshotoftheyoungerclimberhangingontheedgeofthecliff,andthewayHerzogholdsthisshotandlet‘susabsorbit.Healwayshasthingslikethatinhismovies,that‘soneofthethingsthatmakesaWernerherzogmuchmorethanjustanothermovie.AnotetoHerzogfans,you‘llfindallofhistrademarksinthismovieifyoulookcloseenough. 石头的呐喊电影网友评论：< class="com">同一年张艺谋电影《大红灯笼高高挂》获48届威尼斯电影节银狮奖，与赫尔佐格电影比，其格局档次气质要差很多。登山电影里非常经典的一部，因为山在那，我要登，殊不知，在世人眼里的所谓第一登顶者，只是因为还有世外高人早已默默登顶，世人不知而已。 < style="text-align:center;"> < class="com">石头的呐喊，成功是一个人的狂欢，只为自己攀登，也不禁想起大爵士乐队里康特的台词：“Firstisfirst，secondisnobody.”。赫尔佐格纪录片式的镜头拍这题材的故事有着独特的优势。 < style="text-align:center;"> < class="com">一曲对理想主义者的赞美诗。只有不被世事所扰，一心坚持于理想的人，才能最先达到人生的顶峰。此片光是论拍摄难度就真能打五星了。 < style="text-align:center;"> < class="com">果断不看春晚，虎年的最后一天，看个大神的登山片来激励激励自己，要勇攀人生的高峰啊！！ < style="text-align:center;"> < class="com">还行吧～～还是那个疯疯癫癫的NO.1比较可爱～～～又见玻璃精灵里的眼缝大鼻男…… < style="text-align:center;"> < class="com">三个疯子。一个世俗的英雄主义的疯，一个精神的意志的疯，还有一个，神疯。 < style="text-align:center;"> < class="com">结尾是亮点，高手在身边，登顶数次的断指心中不藏名利，只为自己攀登。 < class="com">深陷自然囹圄的个体在反抗存在时接近精神内核的强力意志与疯狂。 < class="com">课上老师放过，不记得讲了什么，但是还记得和老师争辩过。 < class="com">我曾经看过的最好的登山电影。那时的名字叫咆哮的雪山。 < class="com">很多年前看的，再看还是好看，最深刻的登山片 < class="com">真正的高手却不显山不露水，甚至有点精神问题
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：MariaFurtwängler Jean-YvesBerteloot
导演：KaiWessel
语言：德语
年代：未知
简介： 导演:KaiWesse主演:MariaFurtwängler/Jean-YvesBerteloot/TonioArango官方网站:htt ://www.daserste.de/dieflucht/制片国家/地区:德国/法国语言:德语上映日期:2007-03-02又名:大迁徙IMDb链接:tt0780517百万大逃亡的剧情简介······ 1944年的夏天，战火纷飞。女伯爵莱娜·冯·玛伦伯格（LenaGräfinvonMahlenberg）因反抗纳粹德国国防军的愚蠢指令而转而投身到为强征劳工争取权益的行动中。这期间，她与一位名叫弗朗索瓦（François）的法国劳工发展出一段特殊的关系。当东部防线节节败退，难民如潮水般出现，莱娜也跟着一行逃难队伍在隆冬时节向西部跋涉。 百万大逃亡/大迁徙电影网友评论：< class="com">冲着Max看了上部，Max把自己崩掉了之后明显整部剧的动力就没有了，虽然剧情还是有点揭发人性的，不过节奏太慢，女主也太强硬了 < style="text-align:center;"> < class="com">生活迷惘时应该看看这样的，令人沉静，好好想想自己的。“百万”有点夸张了，不过就一庄园已经很了不得了。 < style="text-align:center;"> < class="com">前半部还可以，后半部情节节奏一会很慢，一会一下子过去四个月，中间过程都没有写，也没有个很完整的结尾 < style="text-align:center;"> < class="com">补Check；都已经末日临近，消息闭塞的女仆还以为元首会使用秘密武器进行反击…… < style="text-align:center;"> < class="com">基调悲伤却沉稳的片子，特别喜欢图恩演的二弟，自杀倾向其实很早就显露了 < style="text-align:center;"> < class="com">德文名直接就是“逃亡”，中文非翻译成百万大逃亡，既夸张又繁琐 < style="text-align:center;"> < class="com">侄孙女MariaFurtwängler神韵多么像大师XD < class="com">关于二战，不能看美国人的电影，也不能看苏联人的电影。 < class="com">“大迁徙”的翻译比“百万大逃亡”好很多……视角喜欢 < class="com">一口气看了两遍，alone@Bingkahome < class="com">那个演自杀军官的演员真的是一个Von呢。 < class="com">2010-06-06ARTE
备注：已完结
类型：剧情电影
语言：英语
年代：未知
简介： 导演:ChristianMolin编剧:CucaCanals/ChristianMolina主演:DannyGlover/RobertEnglund类型:剧情制片国家/地区:西班牙/意大利语言:英语上映日期:2010-10-10片长:S ain:100分钟IMDb链接:tt1637687我想成为一名战士的剧情简介······ 影片是关于Alex的故事，总是幻想暴力场景而忽略了和学校家人的沟通，导致逐渐自闭。 IWantToBeASoldier"isthestoryofAlex,anaverageeightyearoldkidwhoseemstogrowamorbidfascinationforimages ortrayingviolence.Hebeginstodevelo acommunication roblemwithhis arentsandotherkidsatschool,andclosesinonhimself,inventingtwoimaginaryfriends. < class="comment">《我想成为一名战士电影网友评论》 < class="com">孩子的一切行为都是父母在他们身上的投影，杯具的发生是不可避免的。正太真是个小天才，长得也很水嫩，长发造型像希腊美少年，短发造型像小恶魔。 < class="com">生命可以如此的脆弱，愿我们可以时时认清自己，但，不要忽略偏执的力量，它可以毁灭也可以创造 < class="com">其实是一个关于儿童成长的电影，还挺正面的 < class="com">谁不可悲？孩子的教育真是个大问题 < class="com">下载了电影好久了没字幕咋看啊！ < class="com">最后的那段说教太多余 < class="com">一个纳粹的诞生…… < class="com">影视分级很重要
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：AnneTeyssèdre 休格·奎斯特 FlorenceDarel
导演：埃里克·侯麦
语言：法语
年代：未知
简介： 导演:埃里克·侯编剧:埃里克·侯麦主演:AnneTeyssèdre/休格·奎斯特/FlorenceDarel/EloïseBennett/So hieRobin类型:剧情/喜剧/爱情制片国家/地区:法国语言:法语上映日期:1990-04-04片长:108分钟又名:人间四季：春/ATaleofS ringtimeIMDb链接:tt0097106春天的故事的剧情简介······ 珍妮（AnneTeyssèdre饰）是一名哲学老师，一日在宴会上，她与娜塔莎（FlorenceDare饰）相识，也许是因为寂寞，两个本无交集的人成为了朋友。娜塔莎邀请珍妮到自己家里做客，后者欣然前往。娜塔莎有一个奇怪的家庭，父亲离婚，交往了一个年龄和自己相差无几的漂亮女朋友伊芙（EloïseBennett饰），这一点令娜塔莎无法接受，同时，一条项链的失踪也加深了她与“后妈”的隔阂。珍妮的介入让这个家庭里的关系发生了改变，娜塔莎的父亲显然对知性的珍妮抱有好感，而娜塔莎也渴望能和喜欢的珍妮组成新的家庭。 对于娜塔莎的热情撮合，珍妮显得有些被动，她坚持听从自己内心的感情，不愿掺和到这个复杂的家庭中去。一次四人的乡村度假中，酝酿已久的矛盾终于激发了，娜塔莎同伊芙发生了争吵，而她吃惊的发现自己一直信任的珍妮居然站在敌人的那一边。她该怎么办？在这个春天里，友谊和爱情能否同时播下可以成长的种子呢？ 人间四季合集电影网友评论：< class="com">娓娓道来的情节之下其实暗流汹涌，戏剧性和哲学性都非常强，不仅关于人与人之间的连接，也关乎人类理性。四人在餐桌前的对话非常有意思，孩子是非理性代表，大人却总是“恶意”揣测其动机。当一切真相大白，不仅感慨“天意”总是被我们赋予“人意”，而爱情却正好在其反面，比如我们常说的“命中注定” < style="text-align:center;"> < class="com">正如片名一般，全片简单朴素却蕴藏各种各样的生机与未知，三个女孩都与片中的父亲有着或清晰明了或不可言说的联系，你来我往的对话之中几人间的矛盾和冲突也在被花草围绕着的乡间别墅中明晰起来，配乐和摄影等电影元素都无太多炫技之嫌却仍让人看后感慨于侯麦对简单纯真生活片段超凡的驾驭和解读能力。 < style="text-align:center;"> < class="com">侯麦应该是迄今所有导演里电影拍的最有文学气质了的吧，看侯麦不像是在看电影，反而像是在看一本法国小说，满满的对话，哲学的思辨，情感的纠葛，一切都具象化了，像是我们懒散地睡了个午觉，醒来看见满地的花瓣，墙上的青苔爬上了窗户，捡起地上看了一半的书。看侯麦的这种身临其境感还是挺奇妙的。 < style="text-align:center;"> < class="com">以局外人身份担心破坏他人秩序是[春天的故事]的起因。乍暖还寒，哪怕春服已成，花将怒放，人们之间却依然会横亘着猜忌和不纯。可是一切又不会那么不堪，真相是次要的，态度和情绪似乎总是第一位的，也正因此我们才迎来了人际关系的后真相时代，仔细想想这并没什么太大的坏处。贝多芬难得温暖几回。 < style="text-align:center;"> < class="com">“不是因为我感到无聊，即使无所事事的时候，胡思乱想也会让我开心。但是今晚，我有一种孩子气的不耐烦，实际上我任何事都不想做。我不期待任何事或者任何人，我等着时间流逝，长夜过去，太阳升起。”无所事事的时候，逃避、虚度、麻痹都是徒劳。有一条项链丢了，好几年也不能释怀，那就找回来。 < style="text-align:center;"> < class="com">1990,候麦，四季故事第一部。春天的花园烂漫而又温煦，女孩对父亲的依恋以及对父亲情人的厌烦在言说中就像春天的柳絮一样，漫天飞舞有些恼人却不得不因这美而宠溺一笑。康德、先验、逻辑、“三角理论”，法国的浪漫是在骨子里，也是思维的暧昧与挑逗。喜欢候麦电影里那些随手的小书。 < class="com">配乐和电影配色特别迷人，啊主角们的衣着也特别吸引我，非常慢非常静的电影，很莫名的就会沉浸着迷于主人公带着哲学与诗意的漫谈之中。最喜欢女主和Natasha父亲俩人的相互试探那段，暧昧不明的诗意和似有若无的情感，特别浪漫。导演很能够捕捉女性的敏感情绪。 < class="com">在一个喧嚷的场合谈起柏拉图，在一个周末下午互不打扰的各自看书，夜晚聊天，背景音乐是舒曼的交响练习曲，影片结束，响起贝多芬的第五号小提琴奏鸣曲第四乐章，快乐又充满希望的回旋曲，温馨得有如沐春风的感觉。我希望生活在侯麦的电影里，那种从容的幸福～ < class="com">在法国，好像很容易就能融入一个群体，人与人之间的距离与生俱来的贴近、与刚见面的人聊哲学聊情感聊家庭，或者直接以外来者的身份来推动一个群体的情感进程。春天似乎就是要穿花裙子花衬衫然后在花园里一起打理生锈的花架。 < class="com">候麦的电影描绘的是那么好平淡的生活，恬淡到仿佛主人公就是身边的朋友。导演真是对于艺术，文学，哲学的理解，看法比较深入而独到。面对这平淡的剧情，我一直都在顶着书架上的塞尚，毕沙罗的书发呆。 < class="com">朴素的表达着生活琐碎，有主观想象判断，有客观理性，有自己对自己的探索，思考和内省。女主对很多事情有自己敏锐的直观感受，并且在相信的基础上继续去思考和探索和内省。我喜欢这样的女人。 < class="com">侯麦真可怕，不声不响地就把感情的本质挖出来，特别无情。“我喜欢秩序，有时候看到邋遢无序的他我恨不得杀掉他”，但是她还是回到无序的男人身边，理性高高在上，生活无法受其掌控。
