备注:已完结
类型:剧情电影
主演:彼得·马莫诺夫 PyotrZaychenko VladimirKash
导演:帕维·龙根
语言:俄语
年代:未知
简介: 前苏联解体前夕,出租车司机什勒科夫(平托•雅申科PyotrZajchenko饰)搭载了萨克号手列沙(平托•玛莫诺夫PyotrMamonov饰),后者在他面前借酒撒风的行为,激怒了这个每天为生计奔忙的男人,他用老拳狠狠教训了这个社会的寄生虫,还夺走了他的萨克斯风。但是,什勒科夫慢慢发现列沙也在艰辛地讨生活,其实他们是同类。于是,在列沙消沉的时候,什勒科夫用体能训练教会他如何变得强悍。在什勒科夫烦躁的时候,列沙又用音乐调节生活的苦涩。底层的相似命运,让两人冰释前嫌,化敌为友。然而,他们的生活依旧如此窘迫,在房东的冷眼与他人的嘲笑中,他们体会到了相互依存的友谊…… 本片导演巴维尔•隆金摘得第43届戛纳电影节最佳导演奖。 < class="comment">《蓝色计程车/的士怨曲电影网友评论》 < class="com">物质上支持你,精神上否决你。最后其人之道还其人之身,不管有意无意,不同阶级的人终究在开放社会中分化。看的英文版估计有些点还没get到,不过类似的主题我还是更喜欢远方的调结尾追车戏在整个电影里不置可否,突然一笔好莱坞电影的东西略奇怪但是或许最佳导演奖也是这么来的吧 < class="com">典型的俄罗斯喜剧,带着浓烈的伏特加酒气。一位萨克斯管酒鬼演奏师撞上了一位体壮如牛的出租车的哥,酒鬼才气逼人但一贫如洗,的哥慷慨仗义却粗鲁蛮横。有酒时时醉,惺惺又相惜,俄派友谊,酒精关系 < class="com">一部透露着无奈与彷徨的电影,蓝色的布鲁斯调贯穿全篇,萨克斯风管更多的是图解意义:弯曲而不举。男人的忧伤与相互扶搀变成啼笑皆非的闹剧,谢里科夫和意大利萨克斯风手的类同情结很值得玩味。 < class="com">老大哥晚年时期,两个底层男人的故事,略基。结尾红色、黄色两辆车翻车后相继爆炸,象征意味明显,预示着不久后苏联的解体。PS:苏联的国旗由红黄两色组成 < class="com">学校苏俄影视欣赏看的,司机很暴戾,萨克斯手看起来就很唐璜,还有性交镜头看完不知道说啥,哈哈,bruce意境的 < class="com">每个人都是偏执的疯狂,不愧战斗民族。角色都有血有肉引人入胜。故事讲到最后还蛮有政治隐喻的竟然 < class="com">非常好的电影,出租车司机,音乐家,女人,老头,个个性格鲜明,司机家里三个人的聚会令人疯狂。 < class="com">蘇維埃的崩壞。狠俄羅斯!狠卡拉馬佐夫! s.字幕嚴重不同步,故事的強悍讓我硬看下來了。 < class="com">是不是只有我看这个想到何宝荣黎耀辉?虽然是不一样的故事...贱人啊贱人~ < class="com">明明是TexiBlues,出租车蓝调(主角之一是吹萨克斯的),瞎翻译什么 < class="com">赞音乐,赞柴卡辛,赞真实,赞乐器涌出的情感,赞sexo hone。 < class="com">这种苏式调调真让人享受,不管是生活节奏还是说话的方式
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:LaszloneHorvath LászlóHorváth Gábor
导演:贝拉·塔尔
语言:匈牙利语
年代:未知
简介: 1955年出生于匈牙利小镇的贝拉塔尔(BelaTarr)被称为最后一个大师,他的作品在上世纪80年代星火燎原般走红,他标志性的长镜头也惹来很大的争议性。16岁时开始自导自拍影片,22岁拍摄第一部长片《家庭公寓》。《家》片以大量的特写和中景镜头、摇晃晕眩的手提摄影,惊人地展现了社会问题引发家庭病变的过程。1981年塔尔拍了两部延续前作“纪录虚构”风格的社会写实片《局外人》和《预制人生》。《局外人》是这个套装三部曲中唯一的彩色片,主角是个没有任何生活目标但有自己想法的年轻人,他逃避现实的手段是音乐、跳舞和酒吧买醉。贝拉塔尔将这个没有选择权、没有机会的现实世界通过近镜、纪实风格表现出来。《预制人生》则是塔尔第一部起用职业演员演出的电影,当年在匈牙利极为卖座。一套三部早期作品,更能窥探后来的风格大师的发展轨迹 居巢/家庭公寓电影网友评论:< class="com">3.5星,伪纪录片风格,完全生活化的碎碎念台词令人抓狂也令人心碎,几乎是通篇的近景让观众活生生的感受到了拥挤和压抑,这极其局促的蜗居令人窒息。第一首MV有些印象派电影忠实的心的遗风。。。不要在心情不好的时候看这样的电影,这样的电影会让人更沮丧。。。PS这是一部充满社会责任感的处女作 < style="text-align:center;"> < class="com">和他最后一部作品(很希望不要是)风格差别挺大,我在开始部分完全轻视了conversation带来的力度。影片的巧妙之处在于绝大多数信息都是从对话中获取的,中后期常常close-u ,并用以类似纪录片的镜头,在男女主角的话语下更像是与他们直接交谈,代入感与冲击力都非常充沛。 < style="text-align:center;"> < class="com">纪录片式手持拍摄,全程连人头都装不下的大近景,给人一种偷窥的真实感,浓密度的喋喋不休,营造出强烈的焦虑局促不安气氛。生存空间被严重挤压下,人性的阴暗面肆意横生。最后歌声响起,两人流着泪说依然爱着彼此,被挤压进缝隙里的爱显的那么的卑微,却是他们唯一能够安放希望之处。 < style="text-align:center;"> < class="com">22岁长片处女作,叹服。电视与牌桌间的回环长镜,全然消解了新现的影响,另而缔造出一番大师气象。“居巢”的意思是不是说“住在鸟巢”?43分48秒:镜头前景是“一根毛”,被夹带于摄像机上,持续至46分41秒,后又屡次出现。我承认我无聊了。⊙﹏⊙b汗 < style="text-align:center;"> < class="com">几乎完美,可能不是最好的,但绝对是在这种题材限定之下最好的,用大量的特写尤其是在人物群戏之中却依旧能如此到位地表现人物关系,对非职业演员完美的调教,如此真实且平易近人的镜头,后半段将我擒在电脑前不舍得动弹啊,处女作长片这么牛逼,太厉害了? < style="text-align:center;"> < class="com">难以想象贝拉塔尔拍过这么现实主义的片子,絮絮叨叨到让人厌烦透顶的程度。从人物的特写开始,转移到环境,再回到人物的超长镜头,以及永恒不变的sym athy主题已经开始慢慢成形。最后8分钟构图纹丝不变的人物特写真让人发疯!! < style="text-align:center;"> < class="com">1955年出生于匈牙利小镇的贝拉塔尔(BelaTarr)被称为最后一个大师,他的作品在上世纪80年代星火燎原般走红,他标志性的长镜头也惹来很大的争议性。16岁时开始自导自拍影片,22岁拍摄第一部长片《家庭公寓》。 < class="com">截去矛盾的前因后果,留下大段大段琐碎的争吵和自我倾诉拼凑在一起。晃动的长镜放大人物的情绪。Tarr的写实电影和后来的诗电影一样,总是直接抛出冲突,并不觉得是关注现实应该有的关怀。 < class="com">也算是话痨片。全是对白和独白。长长的特写镜头充满屏幕,大脸堪比《圣女贞德》。关于住房的这个角度切入得好,就像《偷自行车的人》里的自行车,触发了所有的潜在的矛盾。 < class="com">塔爾試圖用大量特寫鏡頭來窺視人物的心理狀態,但卻忽略了觀眾對環境與空間的情感依存性,但作為處女作,他的冒險精神卻是可嘉的--偽記錄,特寫性鏡頭敘事,長鏡頭。 < class="com">纪录式的镜头,充满自信的特写和表演,没有歇斯底里暴发的家庭矛盾和生活之难,最后男主的独白以及和女主各自按捺不住的哭泣是全片动人的感叹号。 < class="com">小塔處女作。現實的吵雜、虛偽,都那麼平常,直白地醜陋著。而觀眾也只能在群戲中隨著這個家庭一步步走向崩潰。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:莫德·亚当斯 DawnDunlap JamesMitchell Pie
导演:大卫·汉密尔顿
语言:法语
年代:未知
简介: 一个雕塑家帕罗在很久以后遇到了他以前的恋人阿克·劳拉。但是他却被她15岁的女儿劳拉Laura(道恩·邓莱普DawnDunla 饰)深深吸引,她长相酷似其母,当帕罗爱上她的时候,女儿劳拉也很喜欢他。但她母亲出于忌妒,阻止他们继续联系,她只允许帕罗用劳拉的照片(裸体写真艺术照片),为她雕像! 这部影片属于情色的经典电影之一,导演是大卫·汉密尔顿DavidHamilton,著名的情色电影导演,本片是一部由他导演的剧情很不错的情色电影代表作!他拍过的电影不多,由他导演的电影风格不见得符合所有影迷的口味。片中的性爱场面丝毫看不出半点色情的感觉,片中的女主角劳拉分明是天使的化身。 盗情者劳拉电影网友评论:< class="com">说实话,大卫的片子虽美,但却都不是我喜欢的片子类型,一直快进看的,小劳拉有几个角度有点像娜塔莎·金斯基。我一直认为演绎艺术片的演员都必须有灵气才足够称得上艺术,但这个片子里头,我看不到可以堪称“灵气”的演员,就连小劳拉也不是。 < style="text-align:center;"> < class="com">男雕塑家重遇曾经的恋人,并与她15岁的女儿互生情愫,古典唯美的画面春意无限。流俗的故事倒让我回想起闺蜜大学时常挂在嘴边的一句笑谈“女人自杀的最后一种方式,就是嫁给艺术家”。——不良 < style="text-align:center;"> < class="com">情节仍是过于弱了。PS:英文版比法文版还多出四分种,疑似英文版是原版啊。而且字幕都很烂~~~ < style="text-align:center;"> < class="com">有古典气息,拍的比较唯美,母女争宠,一枝梨花压海棠,总的来说亮点很少,那群练舞蹈的女孩不错 < style="text-align:center;"> < class="com">弥漫着的似古典浪漫化的倾向,然内里却了无滋味。场景设计痕迹明显,导致画面生硬刻意趋于显摆。 < style="text-align:center;"> < class="com">软性情色片来讲,汉密尔顿算是第一阵营的了,画面很柔光,但也没太腻歪。可看性挺好的 < style="text-align:center;"> < class="com">【6.8】大卫汉密尔顿的片真是看一部少女情怀总是诗就行了。。其他都是一个套路。。 < class="com">画面唯美`配乐有点xx最后,帕罗应正了阿克劳拉那句话“比起女人,你更喜欢雕塑” < class="com">插曲和浪漫的感觉都配合的不错。Laura(道恩·邓莱普DawnDunla 饰) < class="com">满眼都是年轻的肉体~~比起男主角我更喜欢那个学舞蹈的Costa! < class="com">“我也不知道为什么要看这部电影”系列,但插曲貌似不错 < class="com">这根本不算情色,更不是色情,这是文艺,侬晓得伐?
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:ClaudeHébert JacquelineMillière Jos
导演:RenéAllio
语言:法语
年代:未知
简介: 导演:RenéAlli编剧:雷内·阿利奥/米歇尔福柯/巴斯可·波尼茨/JeanJourdheuil/SergeToubiana主演:ClaudeHébert/JacquelineMillière/Jose hLe ortier/AnnickGéhan/NicoleGéhan类型:剧情/犯罪制片国家/地区:法国语言:法语上映日期:1976片长:130分钟又名:我,皮耶尔·希维尔,杀了我妈,我妹和我弟/I,PierreRivière,HavingSlaughteredMyMother,SisterandBrother.../I,PierreRivièreIMDb链接:tt0074910 该片故事取材于真人真事。这一故事曾被法国两位电影者先后采用过。一是青年导演克里斯纳·李宾斯卡于1974年拍过影片《我,比埃尔·李维尔》,一是雷纳·阿里奥1976年拍成的本片。1935年,在法国南部的诺曼地,发生了一场异常轰动的谋杀案。青年农民比埃尔·李维尔先后杀死了他的母亲,姊姊和弟弟。如此残忍无道的谋杀自己的亲人,到底是为什么?这引起了当局的特大关注,派遣警方进行调查和研究。对比埃尔·李维尔进行耐心的交谈。根据他在监中的陈述,他杀死三人的原因是母亲和姊姊仇恨她的父亲,而他本人却十分爱他。至于杀死其弟弟的原因,是“免得父亲感到遗憾。”事发被捕后,法医认为他精神有病。李维尔被判无期徒刑。但是他在狱中自杀身亡。留下了自己的遗书,遗书的开头是这样写道的:“我,比埃尔·李维尔……” 我比埃尔李维尔电影网友评论:< class="com">看完才知道是福柯是编剧之一。这种平铺直叙地叙述,把父亲的忍耐与霸道,母亲的独立与蛮缠拽的无比之长,长到观众相信,这位弑母的年轻农民是被这无休止的争吵逼疯的,疯狂是如此喧嚣,以致于他不得不毁灭喧嚣才得宁静,可他自己就是最喧哗的思想,以致于他毁灭自己来获得宁静。一个农民宣泄靠诉诸暴力 < style="text-align:center;"> < class="com">福柯曾根據這一事件寫過研究性報告,可惜無緣得見。這部影片像是一份洛麗塔似的自白書,細緻地呈現了事件發生的前後始末,并對於導致事件的原因做了展示,更多的側重於家庭內在的疏離和情感的隔閡,而沒有對更廣闊的社會因素加以分析。整部影片更多表現為一種社會學上的意義,家庭因素對於個體的影響。 < style="text-align:center;"> < class="com">我们不应只看到他的轼母罪行,也该去透视去探究罪行的根源,到底他对母亲的恨是如何生根的?一些人指责他不爱母亲,但母亲又爱他吗?母亲给了他家庭幸福和温暖吗?唉,视野狭隘的人们,终究不像上帝那般全角视野,只喜欢指责却毫无兴趣去理解人性。而这就是这部犯罪片的意义,它带领我们去溯源 < style="text-align:center;"> < class="com">尽力抹去表演痕迹的伪纪录片,对19世纪的法国农村还原得很好,画面有古典气质。虽然导演想不设立场的重现这件事的始终,但却只能从凶手的描述里来还原,其实立场早已经定了。后天养成的偏执型人格障碍,可怜又可怕,至于他维护的是父亲还是父权,憎恨的是母亲还是女权,我倒不那么确定。 < style="text-align:center;"> < class="com">弑母动机果真是对男权私欲的维护么?为何我看到了另一种更为原始的逸出?|有这样一种艰难的姿态,站在土地上仰望天空。PS:不同于哈内克的《白丝带》,此片中的这一座村庄反而有着微带血色的清冽之美。|蟾蜍。镰刀。箭。历史重述中的一丝魔幻。栅栏分割。 < style="text-align:center;"> < class="com">疯子自豪的用种子填满疯子,九个月后,种子长成了疯子。疯子培养了残忍的乐趣,最终杀死了疯子,视死如归。啊,我说的不对,导演塑造的人物性格实在太复杂了。如此主观充满告解或者辩解意味的片子,四星给男主人公原型。所有疯子都同情他。 < style="text-align:center;"> < class="com">读过福柯相关文章的人,会更有感受。表面上的琐碎和无聊,却正是我们生活的常态。远称不上幽美的法国小乡村,朴素而老实巴交,偶尔奸猾的农民……法庭审判上的新开端,被福柯敏锐地抓住的东西……这一切都值得我们欣赏这部略显无趣的电影。 < class="com">從小便經受父母無盡的爭吵與互相傷害。乖戾的母親似乎從來沒有給過他母愛,於是暗示自己“保護父親免受傷害”是上帝所賦予他的救世任務,并爲了讓父親不要牽掛自己,殺死了自己無辜的弟弟。在他潛意識中,這是對軟弱的父親一種病態的愛。 < class="com">非常好,弑母明显不是为了维护父权,对整个社会主流价值的顺服才是要因。影片最后一段简直是莫泊桑<流浪汉>的重现!可是,如果男主真的是没受过良好教育普通农民,能把回忆录写得那么漂亮?不管是字迹还是文采… < class="com">这个电影节奏太慢太拖,开始是一家三口死了,然后罪犯抓住了,最后罪犯开始回忆自己的人生,大意就是母亲必死。个人不太推荐这个电影,节奏过慢。很文艺,就是使用了商业片的题材拍了一部文艺电影。 < class="com">当年由于好奇而喜欢的片子。拍得这样伪纪录片,一场严肃而平实的审判,冷淡,甚至催眠。不能说这一切不好,不过也许换个方式,将这个真实故事改成悬疑加剧情片一定更有可看性。 < class="com">鲜肉说这是福柯编的剧,所以叫我一起看。编演皆牛比,像是在看福柯的学术研究史,他关注的主题这个事件简直悉数尽收,荒(真)诞(实)感很足。推荐给@机智的Li老师
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:YelenaTsyplakova 叶甫盖尼娅·西蒙诺娃 SergeiN
语言:俄语
年代:未知
简介: 导演:PavelLyubimo编剧:AnnaRodionova主演:YelenaTsy lakova/叶甫盖尼娅·西蒙诺娃/SergeiNasibov/YuriySolomin/NatalyaVilkina类型:剧情制片国家/地区:苏联语言:俄语上映日期:1979-01-22(苏联)片长:90分钟又名:ShkolnyyvalsIMDb链接:tt0165942中学生圆舞曲的剧情简介······ 佐霞是个有个性的女孩子。她的父母感情不合,这在很大程度上影响了她的生活。但她还是对未来充满信心。佐霞和同班的济娜共同爱上了果沙。果沙对佐霞也十分倾心。但他们的感情更多的是少男少女之间产生的新奇感。佐霞甚至还悄悄地把果沙领到自己家中过夜。当佐霞告诉果沙自己已怀孕时,果沙十分惊慌并马上对佐霞冷淡下来。不久,他们毕业了。在毕业晚会上,果沙已跟济娜成了要好的—对,佐霞十分痛苦。她没跟同学们在一起。佐霞没有... [幕后花絮] 观众对影片的积极的主题给予肯定,认为创作者抓住了新一代青年人成长的新特点,在对青年人进行教育问题上给了人们以启示。不过这部影片在刚上映时也曾引起了轩然大波,一部分人批评影片给中学生带来不好的影响,认为影片过分渲染了敏感的两性问题。 中学生圆舞曲电影网友评论:< class="com">拍的好的我反而觉得是佐霞父母(虽然母女关系我一直没太弄明白),关键地方处理得太隐往往一句话就带过了,两个主角塑造差了点,特别是果沙这个人简直没大脑,这女的也作,内心的纠结痛苦可以说基本没表现出来(缺细节哇)就看着他们俩“不行我就是得这么干”的样子了 < style="text-align:center;"> < class="com">爱情如此之克制,另一面又如此的脆弱 < style="text-align:center;"> < class="com">因为有记忆 < style="text-align:center;">
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:约翰·梅尔 阿斯特里德·霍尔姆 KarinNellemose Math
导演:卡尔·西奥多·德莱叶
语言:丹麦语
年代:未知
简介: 导演:CarlTheodorDreye编剧:卡尔·西奥多·德莱叶/SvendRindom主演:JohannesMeyer/阿斯特里德·霍尔姆/KarinNellemose/MathildeNielsen/ClaraSchønfeld/更多...类型:剧情制片国家/地区:丹麦语言:丹麦语上映日期:1926-11-15片长:107分钟/WestGermany:78分钟(25f s)又名:房屋的主人/ThouShaltHonourThyWife/MasteroftheHouseIMDb链接:tt0015768一屋之主的剧情简介······ 维克托是个大男子主义者,在他眼里,妻子艾达所做的一切都是理所应当的。有一天,艾达被辞退了,心中更加无比愤懑,维克托的老奶奶和朋友们于是决定演一出好戏,让维克托反思自己过去的行为。 一屋之主电影网友评论:< class="com">此时卡尔德莱叶的影像手法还比较陈旧,影像强制用虚化四周凸显中心的极单调的中心化构图,目的只是为了要求观众集中注意演员的肢体表演来听故事,还没有利用画面的纵深空间以及人物构图来发展表达语法的意识,全程太满的配乐也显的缺乏情节渲染的节奏与力度变化。女性撑起半变天的意识虽新却太说教化 < style="text-align:center;"> < class="com">德莱叶的一个简单情节剧,但细节做的很丰富,特别是情感流露的几个细节做的非常好,比如妈妈要离开家的时候放心不下把鞋子放好,女儿看到爸爸因为内疚安慰他,使得影片在转折非常质朴自然,本片最成功的是保姆的角色,我觉得是影史的经典角色,她链接起整个故事也是剧情推动的最大动力,既幽默又威严 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5。默片,上班断断续续看完。耳朵无法倾听,只靠眼睛揣摩有点时光脚步变慢的错觉。简单的场景和复杂的表情,再配以言简意赅的字幕对白,在对比度过高的黑白影像里,男主人的傲慢、不可一世和自以为是却表现得淋漓尽致,白色恐怖由此而来。表达的主题相当简单:男人,要对老婆好一点! < style="text-align:center;"> < class="com">作为一部107分钟的非正统喜剧默片居然有如此多的台词,且恨不得连剧本里面所有语气词都要literally写出来,这样实在有些令人吃惊和吃力。不过本片不止靠台词支撑,经典默片该有的人物动作表情和配乐都让人印象深刻,尤其是老奶奶的强势形象和全片没断过的钢琴伴奏。 < style="text-align:center;"> < class="com">鬼马老保姆就像是现实生活中的“好心仙女”。。。德莱叶也是手下留情了,对这个暴君丈夫的爱要远远的大过于恨,用这样的方式挽救一个成年人挽救一个家庭真是用心良苦,或许男人的一生都需要这样一个老保姆的“教育”吧,因为他们从来都没有长大。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">1021Accom agnementmusicaldeJacquesCambra|1020CarlTheodorDreyer,entreterreetcielParBE&重看Vredensdag < style="text-align:center;"> < class="com">7.4/10,依然是固定攝影、WS丶MS為主,以一些細節作隱喻(籠中鳥、水滾、低頭及跪下等)兩人關係的變化。雖然由統治者轉變為被統治,但改變的契機依然是男人(誤會)的出現,時鐘才重新搖擺 < class="com">我看过最早的女性题材影片,3年后德莱叶拍出《圣女贞德蒙难记》名誉世影史。片中的丈夫从大男子主义转变为理解家庭主妇的不容易。结尾呼吁“尊重你的妻子,她们用双手撑起了这个世界”。 < class="com">故事本身有點像一處景式喜劇,但實際處理上卻有點緩慢和囉嗦,角色與角色之間的關係成長欠缺層次;大部分都是以一個場景作為中心,而且集中於數個人的關係,比較欣賞此兩點 < class="com">德莱叶最卖座室内片,字幕屏多到啰嗦。家庭日常众生相,夹杂着讽刺和怜悯。大师了不起的观察力很容易引起观者共鸣。男演员把一个傲慢的丈夫演绎的形神兼具、入木三分。 < class="com">3.0。1.德莱叶镜像下的暴君与悍妇。2.以笼中鸟喻屋中妻。3.人们拥挤在城市后街小巷中,就像无数野鸟栖息于悬崖峭壁。4.收尾于重新运摆的老钟。 < class="com">1.德莱叶镜像下的暴君与悍妇。2.以笼中鸟喻屋中妻。3.人们拥挤在城市后街小巷中,就像无数野鸟栖息于悬崖峭壁。4.收尾于重新运摆的老钟。.
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:鲁伯特·艾弗雷特 OrnellaMuti GianMariaVolon
导演:弗朗西斯科·罗西
语言:意大利语
年代:未知
简介: 导演:弗朗西斯科·罗编剧:弗朗西斯科·罗西/托尼诺·格拉主演:鲁伯特·艾弗雷特/OrnellaMuti/GianMariaVolonté类型:剧情制片国家/地区:意大利/法国/Colombia语言:意大利语上映日期:1987-05-08片长:107分钟(阿根廷)/109分钟(法国)又名:一桩事先张扬的凶杀案/ChronicleofaDeathForetoldIMDb链接:tt0092800预知死亡纪事的剧情简介······ 当维卡里欧兄弟知道其妹在新婚之夜被发现不是处女时,便认定纳沙尔是偷情者,于是把即将杀死纳沙尔的计划,告诉了小镇上所有的人,但这种四处散布的警告,却未能阻止这项刺杀行动,在一个致命的早晨…… 本片改编自哥伦比亚魔幻现实主义大师、诺贝尔奖得主马尔克斯的作品,时空跨越近30年,采用倒叙方式。一位医生回到故里,为的是揭发20多年前其好友被杀的真相。以前在父系社会中的南美,女性在结婚前必须保持处女身,结果新娘在成婚当晚被发现已非完璧,新郎一气之下远走他方;新娘的两位兄长一口认定青年纳夏尔是与其妹私通者,于是便将要杀死纳夏尔的计划散布小镇上,众人无动于衷,纳夏尔在广场上众目睽睽下被杀死,整个小镇的人都是帮凶。 预知死亡纪事/一桩事先张扬的凶杀案电影网友评论:< class="com">意大利语英字,为了看Ru ert一直到他把新娘送回娘家都有认真磕着字幕看,后面看他不出现了就走神玩游戏,以至于后半只知道新娘的兄弟要杀了Santiago,依当地风俗无人阻止只是都在拼命提醒Santiago有人要杀他,最后老年的Ru ert再出现我就再看了几眼,要理解故事除非我再去找书了 < style="text-align:center;"> < class="com">那是我辨識南美洲的夏天土地氣味的開始,薑黃的土地,風好像靜止了,好像是世界的無風帶……蒼蠅拍翅之後停留在人的身體上,悶熱地好似隨時有東西會突然爆開來……彷彿不流動的空氣,正靜待事件的發生,所有人也一起在等待…..。情節雖然記不得了,那個荒蕪的色彩卻始終在我腦海裡留下。 < style="text-align:center;"> < class="com">片子开头就是一个固定机位的长镜头,缓慢冗长而充满令人不适的滞重感。整部电影就是生硬将小说的叙事语言生硬翻译成电影语言,叙述者的旁白身份、大量非其本人的视点镜头、小说对话的直译,加之马尔克斯非线性叙事的个性化布局被导演处理成不知所云的蒙太奇拼贴,整体而言太无趣。 < style="text-align:center;"> < class="com">源自马尔克斯《一桩事先张扬的凶杀案》,改编合格;梦中的鸟群,热气四溢的荒凉小镇,闯入的神秘求婚者,非逻辑的事件走向,没有谜底的悲剧;陷入狂热写信的安吉拉真像《百年孤独》中的阿玛兰塔,一定要经过死亡和时间的洗礼才揪心明白;剧中所有演员都美极。 < style="text-align:center;"> < class="com">意大利导演显然对魔幻现实主义的理解不如拉丁美洲导演深刻,马尔克斯的原著被改的一无是处,一桩事先张扬的谋杀案,悬念在哪? < style="text-align:center;"> < class="com">「夜裏他夢見自己穿過一片飄著細雨的榕樹林,夢中他感到片刻的快慰,將醒來時卻覺得渾身都淋了鳥糞。」 < style="text-align:center;"> < class="com">改編自馬奎斯的小說..非線性敘事.(談及浪漫一事,突然想起這片子,引用其一段..) < class="com">演了半天,结尾什么都不交代,让观众猜呀?!都说意大利人开放,怎么还在乎是否处女…… < class="com">大量的做作后面还是拍出了马尔克斯笔下那块衰亡与消失共存的大陆。突然想看蔡天新 < class="com">就一个感觉,风情万种。但是对理解这本书毫无帮助的样子_(:зゝ∠)_ < class="com">因导演是FrancescoRosi,才看这部,电影拍得一般... < class="com">基本上还算忠实于原作演员,无论是主角还是配角都很英俊漂亮
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:ShulamitAdar
语言:法语 依地语 希伯来
年代:未知
简介: 导演:EmmanuelFinkie编剧:艾玛努艾尔·芬奇主演:ShulamitAdar类型:剧情制片国家/地区:波兰/法国/比利时语言:法语/依地语/希伯来语/俄语/波兰语上映日期:1999-09-22片长:115分钟IMDb链接:tt0202077旅行的剧情简介······ 一部描写大屠杀后幸存犹太人的电影起名为《旅行》是恰如其分的。过去的两千年来,犹太人流落世界各地,在歧视、迫害和杀戮之下辗转迁徙。 艾曼努耶·芬克尔曾经是基斯洛夫斯基的助手,协助拍摄过"三色",从《旅行》里可以看到基氏的痕迹。《旅行》以三个犹太女性作为主人公,三人除了二战前都曾在巴黎生活外,在情节上没有关联。第一个故事讲一个老妇人重返奥斯威辛集中营,陪同的丈夫和她并不愉快。第二个故事是50年后父女重逢,战前女儿才7岁,如今却已当上祖母。对父亲的记忆已经模糊,趁着父亲熟睡,女儿悄悄拿走他的护照和老照片对比,不管是年青的脸还是衰老的脸都无法告诉她父亲是否真的回来了。 第三个故事最好,一个家住莫斯科的老妇人随着邻居一起移民以色列。她的丈夫已经过世,在俄罗斯无儿无女没有亲戚。勇敢的老人来到以色列,她想见几十年未曾谋面的表妹,在坐车去特拉维夫的路上,为了问路,她不停地问人家"你说意第绪语吗",得到的答案几乎都是否定的。她原本以为,像丈夫曾经告诉过她的那样,在以色列这个犹太人的国度里,人人都说意第绪语。但恰恰也许因为移民的缘故,英语法语比意第绪语更好用。她看到了特拉维夫蓝蓝的海洋,但没看到她心中的以色列。这一段拍得内敛深沉充满张力,实为佳作。 旅行电影网友评论:< class="com">战后东欧犹太人辗转的命运,犹如沉重低吟的诗。三段故事彼此独立却有着微妙的交错,内敛而张力十足的方式去展现这个历经苦难的民族。Israel,你可一直都在我的list里啊。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">是誰在說話?在何處說話?對誰說話?本片不同於紀錄劇,是一部真實的歷史故事片。透過本片可以讓觀眾思考,何謂歷史的真相?紀錄片與口述歷史真的可以反映、傳遞真實嗎? < style="text-align:center;"> < class="com">或许该要离开,离开才能让人真正怀念一个地方;或许该去旅行,旅行才能让人看清起点竟是那么珍贵。/爱心@ikiss88/爱心推荐收听 < style="text-align:center;"> < class="com">或许该要离开,离开才能让人真正怀念一个地方;或许该去旅行,旅行才能让人看清起点竟是那么珍贵。百年之后什么都归于沉寂…… < style="text-align:center;"> < class="com">喜欢最后一个故事,那个老妇人,我一个人,没有什么好失去的了。可是还有一个东西叫“失望” < style="text-align:center;"> < class="com">導演來學校見面,跟過侯麥,基耶斯洛夫斯基以及戈達爾,作品裡還是有靜氣的。 < style="text-align:center;"> < class="com">惟一未受伤害不能褫夺的是暴动的忧伤三个故事都忧伤唯有第二个故事是暴动的 < class="com">“我打算到内杰夫沙漠去一趟,他们说沙漠是非常坚强的” < class="com">导演不愧是基斯洛夫斯基的助手,味道很像 < class="com">寻根,寻根,可是,何处是你的根?。。 < class="com">百年之后什么都归于沉寂 < class="com">犹太人的奇妙
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:LajosBalázsovits AndrásBálint Istvá
导演:米克洛斯·杨索
语言:匈牙利语 英语 拉丁
年代:未知
简介: 导演:米克洛斯·杨编剧:GyulaHernádi主演:LajosBalázsovits/AndrásBálint/IstvánBujtor/GyöngyiBürös/TamásCseh类型:剧情/歌舞/战争制片国家/地区:匈牙利语言:匈牙利语/英语/拉丁语上映日期:1972-03-09片长:87分钟(匈牙利)又名:红色赞歌/红圣歌/RedPsalmIMDb链接:tt0067467红色赞美诗的剧情简介······ 作为导演最著名的影片,《红色赞美诗》诗意地叙述了发生在19世纪90年代匈牙利的一次农民起义事件。影片审视了起义的本质,探讨了道德与暴力的问题。影片运用象征性的影象和语言,将红色运用到极致,并以导演特有的风格拍摄,全片仅有28个镜头。影评人认为杨索的叙事风格与芭蕾舞剧中的技巧非常相似。那些采取不抵抗政策的农民只是为了争取基本权利,与当局政权以及后来的军队陷入僵持状态。所有农民在对峙中休战片刻,庆祝自己的节日。之后,他们继续抗争,结果却以悲剧收场。 获奖:1972年戛纳电影节最佳导演奖. 红色赞美诗/红色赞歌电影网友评论:< class="com">持续的摄影机运动/换焦和演员走位像湍急的河流积蓄着革命的力量,其象征主义除了体现在鲜明易懂的物和色的指喻上,更多内嵌于人物宗教仪式化的行为体系、革命歌舞、突如其来的死亡和杀戮以及虚假的血浆和伤口。革命者被迫忏悔时白色布条代替了红色的,结尾宣誓时身着白衣手上饰着红布花,最后的超现实场景中出现全片唯一一件高饱和红色连衣裙。被士兵打伤手的女孩的吻使被当作叛徒处决的军校生起死回生,仿佛神迹显现;大屠杀的血从上游留下来染红了溪涧,他走进溪水悲悯地接受羔羊的血的洗礼;老牧师坚守以赛亚不暴力的预言,选择自杀作为给予社会主义的献祭。角色立场暧昧侵染,士兵前脚和农民一起载歌载舞,后脚就懦弱归位听令举枪扫射;农民前脚斥责牧师&烧教堂,后脚祈求上帝拯救他们于贫苦之中。宗教有很多张脸,每个人选择他想要的面具。 < style="text-align:center;"> < class="com">意识形态宣传片,一部浓缩的共产主义革命史。火焰和鲜血,红丝带与红勋章。鸽子(?),羊群,粮食,武器,裸体,教堂。演员被完全作为表意符号,通过排列变换和歌舞场面等舞台化的调度来表达各种含义,牛羊成群、房屋古旧的草原显然是整片匈牙利国土的同义语。军队和人民从来不是截然对立的,往往表现出一种水乳交融又不得不手足相残的矛盾。美中不足的是说教的意味太直白太浓重,镜头虽然长,但是在视听语言的表现上显得单调——大全景交代群体,在人群中寻找最重要的事件并推成特写以强调(非表情而是身体)。溪中淌血,被皮鞭驱走的一切又卷土重来;红衣少女,人民终于拿起了武器,枪口所指之处溃不成军。 < style="text-align:center;"> < class="com">肩抱肩跳舞,通篇唱歌,手拉手围着燃烧的教堂。美惠三女神,裸女鸽子。帽子上的红丝带,胸前的红花,挥舞着鞭子。神父之死。欢庆的民众和呆呆兀立的军队的对立。移动镜头之圆熟,观众如临其境,或者说被拉入了场景。军民共欢舞蹈场面庞大,宛若开幕式集体舞,结果,军队围圈向中间射杀,血流成河。最后,宗教战胜了社会主义信仰,皈依宗教。音乐家被杀,人们掌中的红绶带。赤裸身体之死亡特写。军队军乐。军官喝酒。红衣女子射杀众军人。举起带着红丝带的手枪。 < style="text-align:center;"> < class="com">我们是团伙,也是火团,心如死灰把气孔引来,心血来潮把气味隐去,千奇百怪被安静地供奉,千刀万剐被恭敬地跟风,漏出的希望欲盖弥彰,歌咏比赛是念想的集装,没有了XX会反而更好,但OO围在了这些谁要,路从左下角把人拖动,时间被绕到前面拧松,裸到四处碰壁,巅峰叠到瓶底,无所不能的红倍受尖熬而无处不在的绿倍受谷舞,历史的长河在赞美诗里涨肚。 < style="text-align:center;"> < class="com">杨索享誉世界的杰作,全片仅有27个镜头,以风格鲜明的诗意视听语言讲述关于一起农民起义的故事。杨索创造了一套独特的长镜头美学,运镜如同舞蹈杂耍般流畅自如,移动景框具有舞台形式感,场面调度精准到位,最大限度还原现实时间感,单个长镜类似段落镜头。叙事抽象浓缩,具有寓言性。歌舞火焰裸体仪式 < style="text-align:center;"> < class="com">最后二十分钟杨索可以封神了。很喜欢河流中的鲜血这场,流逝的和永恒的、坚硬的和柔软的都开出了无言的花。片中工人阶级联合所致的纯洁暴力绝望悲壮击中了某种普遍的人类经验。就手法而言,跟安哲不同,杨索的长镜头是蒙太奇化的(通过摇镜在中景和特写之间转换,很少远景),情节推进则常常是戏剧化。 < style="text-align:center;"> < class="com">极度形式化,实景舞台化(开阔草地的舞台化)、人物群体的象征性(农民工人军官神父)、连续不断的运动长镜头(镜头里从特写-横摇-跟拍-变焦-特写,既有镜头横向的开阔,又有镜头纵向的纵深,开头的一个长镜头足足五分钟+,结尾的一个长镜头也是五分钟+,重看三遍)、红色象征的牺牲和革命。 < class="com">现在才看杨索,真是不俗。政治歌舞片、长镜头之神,完全用象征的办法,象征血、死亡、和平、革命,最后象征胜利。简直一个巨大的戏剧现场,但又不等于戏剧。正好呼应了最近在想的有关舞台艺术和电影的关系,作为另一门讲述戏剧的语言,电影必须越过它,然后回到自己,他的长镜头就是一例。 < class="com">每看一个新导演电影,感觉电影观要刷新一次。何况杨索还这么特别。一种近乎不自然的造型感和舞台美,却端放在一个绝对敞开的空间--匈牙利那独有的高原和大地的肌理里。长镜头也是妙用,中远景和近景特写同时连用,不是舒缓慢游,而是像芭蕾舞一样跳动的摄影,同时牵引视线的调度。 < class="com">演员的精密调度和音乐的衔接,镜头方可在空间里四处游弋。长镜让视觉的焦点不断游离,也从一个命题跳脱到另一个命题,对于阶级的探讨,在一句句口号和一首首歌曲中,沦为幻影。对于形式的拘泥,呈现出浓重的舞台剧感,却无法在象征和仪式上走得更远。【5.5/10】 < class="com">不断的死亡和红色还有运动长镜头表现了工人的抗争,在空旷的地方进行长镜头调度,红色是极有象征含义的。由于自己对匈牙利历史不甚了解,所以会影响到理解。影片中的角色没有明显的人物性格,是群像式展览,最后这群人被士兵围住,开枪的场景很震撼! < class="com">我们我们不怕饥饿的跳舞的人们点燃粮仓跳舞的人们偷盗枪支跳舞的人们接受武装跳舞的人们我们我们夜半不眠的跳舞的人们烧毁墓床跳舞的人们同情富人跳舞的人们不刮胡须跳舞的人们我们我们敞开胸膛的跳舞的人们没有情欲跳舞的人们摆脱生育跳舞的人们
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:LeonidKulagin SergeiVolf GeorgiBurk
导演:LarisaShepitko AndreiSmirnov
语言:俄语 波兰语
年代:未知
简介: 导演:LarisaShe itko/AndreiSmirno编剧:YuriOlesha/AndreyPlatonov/LarisaShe itko/IlyaSuslov/MikhailSuslov/BorisYermolayev主演:LeonidKulagin/SergeiVolf/GeorgiBurkov类型:剧情制片国家/地区:苏联语言:俄语/波兰语上映日期:1988-02-17片长:73分钟又名:BeginningofanUnknownEra/NachalonevedomogovekaIMDb链接:tt0062026未知時代的開端的剧情简介······ *"Angel"Director:AndreiSmirnov *"Rodinaelektrichestva"Director:LarisaShe itko "Rodinaelektrichestva"onthestorybyAndreiPlatonov-filmedinthevillageSeroglazkaAstrakhanregion,andinthe aintingwereem loyed,andmanynon- rofessional erformers,residentsofthevillage.Filmtogetherwiththeshortstory"Angel"byA.SmirnovandMotrya"G.Gabaywastoenterintokinoalmanah"Nachalonevedomogoveka"(BeginningofanUnknownEra),whichstudio"Mosfilm" re aredbythe50thanniversaryoftheOctoberRevolution.However,forcensorshi reasons,neitherthe"Homelandelectricity"neitherthe"Angel"notreleasedonthescreen(nowmanagedtorestoreandshowtheaudienceonly20yearslater,in1987). 未知时代的开端电影网友评论:< class="com">由於對蘇俄/蘇聯/俄羅斯的地理歷史毫無概念,第一段AndreiSmirnov的〈Angel〉便看得有點睏,幸而第二段LarisaShe itko的〈Rodinaelektrichestva〉攝影高明流暢讓人陶醉,在苦難中溫柔得救,灌溉乾涸大地綻放喜悅,可惜隨即卻又枯萎殆盡,喜歡以絕望臉孔凝視鏡頭的收尾。 < style="text-align:center;"> < class="com">一部「為紀念十月革命50周年」的電影遭遇20年封禁。這反倒成為兩位年輕導演顛覆舊有蘇聯電影模式,對蘇聯新電影探索的宣言。一部電影遠勝於憑藉劇情取勝的「解凍電影」。其中一位導演AndreiSmirnov正是《伊蓮娜》中飾演老頭的演員…… < style="text-align:center;"> < class="com">1革命在流血2我们祈祷并不是为了我们所爱的东西,我们已经生无可爱了3星星与永恒于我们同在4因为求生欲望的驱使,他们都希望有东西化身成希望,但是一切都只能是绝望5消极气氛充斥的电影,涂满历史的血泪,怪不得被禁封二十年 < style="text-align:center;"> < class="com">苏联1967年的作品:用革命的名义来杀人?真是再简单不过啊.革命是你的财产?你居然敢做革命的代言人,你知道羞耻吗?你们都是国贼!人们饱受煎熬投身革命,而你却践踏人类的灵魂! < style="text-align:center;"> < class="com">无论在拍摄,场面调度,视觉形式和叙事模式上,电影都给人一种「非苏俄系」的感觉。可惜的是,电影因为触及政治地雷,结果导致了长达20年的封禁。 < style="text-align:center;"> < class="com">每一段革命的历史都带着许多的血与泪,无论谁,都不能脱逃于国家的动荡之外。 < style="text-align:center;"> < class="com">两短片,天使、电之国。仅存的一点希望带来的是更大的绝望,难怪被禁二十年。 < class="com">他们都希望有东西能化身成希望,但是一切都只能是绝望。 < class="com">其实对苏联历史还不是很熟悉~~只是那种感觉~~~~ < class="com">当所有的希望变成绝望……如何定义活着? < class="com">六十年代,它阴沉地展现了失败和无望。 < class="com">礼包码5lbde95oo0h4