备注：已完结
类型：剧情电影
主演：KuroshAfsharpanah ShohrehAghdashloo
导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米
语言：波斯语
年代：未知
简介： 主演：KuroshAfshar anah/ShohrehAghdashlo导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米语言：波斯语地区:伊朗编剧：阿巴斯·基亚罗斯塔米类型：剧情上映时间：1977(伊朗) 别名：Gozaresh/Lera ort/TheRe ort用户标签：伊朗电影,伊朗,阿巴斯,AbbasKiarostami,1977,Abbas_Kiarostami,阿巴斯·基亚罗斯塔米,剧情片长：112分钟imdb编号：tt0076098 财政部的一位职员在办公室里接受了贿赂。下班回到家后，他跟妻子吵了一架，妻子威胁说要离开他。第二天，他上班时发现自己被拒绝进入办公室，一个男人说自己讨厌行贿受贿之类的事情。那位职员打道回府，发现痛不欲生的妻子企图结束自己的生命。 < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;">
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：HassanSadeghi MohammadKasebi Pariva
导演：马基德·马基迪
语言：波斯语
年代：未知
简介： 十多岁的少年Mehrollah（HassanSadeghi）在父亲死后，勇敢地挑起了家庭重担，他自信通过自己的双手可以令母亲（ParivashNazarieh）和三个妹妹过上好日子，为此他不计刻薄的老板再三刁难，然而当他带着挣到的钱和礼物回到家时，发现母亲已瞒着他嫁给一名警察（MohammadKasebi）。 Mehrollah使出许多办法，想令母亲回心转意，但母亲更多是为几个孩子长远的生活打算，谈不拢的情形下，Mehrollah开始了同警察继父的对抗，甚至偷走了他的警枪来到曾打工的城市，此举引来两人对抗的升级。 父亲/后父电影网友评论：< class="com">随流而去的旧照，随水而来的新照-父亲位置的补缺。打工少年、再嫁母亲、意外的继父、少年抵触和叛逆、继父的不断跟追，太常见的家庭伦理剧的桥段，但是放在这部作品里，少了狗血桥段，更多一份真情。带有梦幻却相当温暖的结尾，《天堂的颜色》般的色彩斑斓，而且结尾跟这个《父亲》有类似！ < style="text-align:center;"> < class="com">饮水思源之难+父位的失得之旅。旷野之景契如《天堂的颜色》，俯拍的行车段落契如《随风而逝》。网状的生活。荒漠枯井。手铐牵系+1。|可怜我举步维艰的生活。|无论我走到哪你都得跟着我，走进沙漠，或者到这个世界的另外一边。PS：叙事较《麻雀之歌》弱，诗意却从未散失。 < style="text-align:center;"> < class="com">这部片子以亲情为其主题，不像马吉德·马基迪的《小鞋子》《天堂的颜色》《麻雀之歌》一样会涉及邻里间的友情、伊朗的社会贫富分化等问题，所以更容易让人感觉更加温暖，也没那么残酷，不过并不是说这部影片比其他的逊色，而是说关注的重点更为突出。观影@北大 < style="text-align:center;"> < class="com">有人说一张照片的结尾是仓促没明白过来，开头小男孩掉了亲生父母的照片，而结尾是他母亲新家庭的合照，这个物象并不难理解。我反而想到，这些照片里都没有男孩，而他正是“看照片的人”。 < style="text-align:center;"> < class="com">其实在后父载着他横穿戈壁时，望着那如山的背影应已感受到父亲般的厚重与踏实，成长中的缺失与寻找果然是成长电影永恒的主题。随水而去的旧照又随水而来的新照隐喻得都太明显，算败笔。 < style="text-align:center;"> < class="com">原来是96年的，伊朗电影在他们成长的路上也是有很大的进步的，色彩是很大一方面，朋友圈中不能有导演呀，认识谢导以后，有时候看电影看着看着都会去想镜头的拉近拉远，不好不好。。 < class="com">苍凉的大地上也会产生那样在微妙变化着的感情,一个好父亲不仅仅要知道怎么样疼爱孩子,更加需要的是教会他怎么样变的坚强,独立..父亲的角色是厉害的.我很喜欢很喜欢它的结尾 < class="com">奔跑的小孩子，怪不得马基迪拍了[小鞋子]。典型伊朗电影。这一部特点是俯角镜头以及大远景镜头。空间有表义作用。剧作着实一般。马基迪确乎是伊朗张艺谋。 < class="com">电影拍得冷静又美丽，其中的情感仿佛沙漠中突然出现的水源，清凉入心。在漫天黄沙里，在绝望的行走中，两个原本对立的人相依在一起。 < class="com">两个男人的战争看似很MAN，但用极端的方式处理极端的情感，多半还是源于畏难，想当然或功力不够，于是影片处处显得似曾相识。 < class="com">父子同行，伊朗的沙漠，草地，山丘，刚毅的父亲，桀骜不驯的儿子，温暖的母亲，人物的爱意经常靠打骂来表达。 < class="com">这电影看得我老纠结了，苦逼的爷俩，苦逼的情节，苦逼的境遇。最后我觉得哪个小男孩体力还真是不错……
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：内详
导演：RafiPitts
语言：波斯语
年代：未知
简介： 导演:RafiPitt编剧:RafiPitts类型:剧情制片国家/地区:伊朗语言:波斯语上映日期:2000片长:88分钟又名:莎娜姆IMDb链接:tt0254749 影片讲述了一位年轻的伊朗女子努力让谋杀自己丈夫的凶手接受审判的故事。 在丈夫被控窃马而遭枪杀后，莎娜姆和十岁的儿子伊萨从此相依为命，在自家农场辛勤劳作讨日子。在她与冷漠的当局对抗及求取赔偿的过程中，亲眼目睹父亲被处死而精神有些错乱的伊萨，将独自面对自己的狂怒与悲伤…… 萨满/莎娜姆电影网友评论：< class="com">技巧非常好（声音和画面），可片子是某种隐喻吗？不确定，模糊的指向。乡绅的设计有符号化嫌疑，中间很多场景似乎是服务于异域风情奇观。最明显的是婚礼和那个宗教节日。孩子的角色很出色。比较起来，母亲过于漂亮，而求婚者看起来很猥琐。PS：电影的质感太重要了！服化美需要更多预算！ < style="text-align:center;"> < class="com">我在想，是不是因为伊斯兰教反对直接描绘人像，所以广大伊斯兰地区人民形成了通过讲述生动的故事来弥补不能直接描绘的不足的传统，以至于伊朗电影的故事都说得那么好呢？小男孩的演出是神作，不知道现在怎么样了。佩服一下我自己，居然认出来女主角出现过在《恋爱中的鱼》里面。 < style="text-align:center;"> < class="com">拉菲·皮特斯师法欧洲电影，简洁干净的镜头，克制隐忍的情绪，更接近东欧风格。故事越是简单，越能带出对文本的隐喻性读解；而片头与片末父与子偷马被杀的对位也就更有了一丝丝时代延续、无以止境的悲剧意味。 < style="text-align:center;"> < class="com">父亲追马被枪杀和儿子追马，导演用了同一个视角，同一个镜头，在同样的场景里。我们只听到枪声，看不到结局，不知道儿子到底死了没有。但是最后的镜头是否是在寓意，野火烧不尽，春风吹又生？ < style="text-align:center;"> < class="com">如此简单的线条，能产生如此细腻的形象。男孩儿的表演加一星。偏执的犟孩子总是能打动人心，因为他们最为脆弱和需要呵护。而种种刺激让他的精神出了严重问题。能如何？一起憋屈吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">腥臭的羔羊需要牧羊犬来维系生命,马儿则是可以飞奔在原野上的自由的生命,带着男孩的生命来到天堂.肥沃的土地来自于大火之后的灰烬,这继承的规律岂是劳作就能改变的呢. < class="com">3.5不算特别出众的伊朗电影。一部儿童电影兼女性电影，孤儿寡母越孱弱，父权越强大。描写的地理和人文，和巴赫迪的库尔德人地区的电影挺像。 < class="com">2016134寥寥数语，几几镜头，主角形象却足够扎实。从任人宰割的羊，到活出敢性的马，是一个转变，不变的现实是二者都还是圈养动物。 < class="com">镜头不多很慢，但丝毫感觉不到节奏过于拖沓，小男孩的状态是不是恰恰显示出伊朗的处境，为争那一口不知所谓的气。 < class="com">一匹马引发的悲剧，伊朗女人因这匹马失去了丈夫也失去了儿子，场景很伊朗，有种难以言状的感情在心里！ < class="com">小孩和牧羊老人的对话很有意思，母羊可以供吃供穿赚钱，而马却只带来了死亡。 < class="com">有缺点都很明显，人物处理过于粗糙。68分
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：帕尔维兹·纳得瑞 HosseinYarmohammadi
导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米
语言：波斯语
年代：未知
简介： 主演：帕尔维兹·纳得瑞/HosseinYarmohammad导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米语言：波斯语地区:伊朗编剧：阿巴斯·基亚罗斯塔米/阿米尔·纳得瑞类型：剧情上映时间：2008-11-12(法国) 别名：Tadjrebeh用户标签：伊朗,阿巴斯,1973,阿巴斯·基亚罗斯塔米,伊朗电影,AbbasKiarostami,Abbas_Kiarostami,黑白片长：60分钟imdb编号：tt0070766 Mamad,anor hanedteenager,worksasamessengerboyina hotogra hicstudio,wherehealsoslee satnight.Hefalls latonicallyinlovewithagirlfromawealthierclass;oneday,thinkingheseeshersmilingathim,hedecidestogotoherhouseandaskforajobasaservant,sothathecanbeclosertoher.Buthereceivesonlyadecisiverefusal. 经验电影网友评论：< class="com">有別於前兩支短片的顯著行動，這片是大量靜默、游移（可算Breaktime延伸）。大量鏡面反射，男孩在攝影工作室打工，廣告裡無法企及的世界（又像是《闖渡客》的前身）。末段走入少年成長，洗澡看大人刮鬍，擦鞋補鞋（露出破襪），電影院看片學大人抽菸，認定夠努力就能上學，可是收尾遭拒，戛然而止。 < style="text-align:center;"> < class="com">成長的貧瘠，最後一組鏡頭，男孩在門外等候，响起了一陣狗叫聲，窗戶里女人的身影，側開的門，冷漠地拒絕，俯拍，男孩徘徊，離去。有意思的在於男孩在等待那個沒有懸念的結果的時候突兀而起的狺狺犬吠，其實整個影片都不缺少這種同類的細節和暗示，阿巴斯過於匠氣地運用著這些象徵性符號，但足夠逼人。 < style="text-align:center;"> < class="com">深入内心的电影。对中产阶级女孩的迷恋与决绝的结尾的对比强烈。阿巴斯式的男主形象与《过客》乃至《特写》都很相似。 < style="text-align:center;"> < class="com">紧皱的少年热情，一如眼前慢慢熄灭的火柴。用光影剖开伊朗社会的断面，镜子里的留在镜子里，月光下的伏在月光下。 < style="text-align:center;"> < class="com">我更感兴趣的是伊斯兰革命前的伊朗社会风貌~少年的小小挫折，到底与后期导演作品里呈现出来的有些不同了。 < style="text-align:center;"> < class="com">2016075阿巴斯长片处女作。男孩所学到的成长经验就是去适应成人规则，然而现实远复杂得多。 < style="text-align:center;"> < class="com">过早体验的人生，一个孩子的寂寞和希翼；富有情韵的镜头，让画框内外心灵律动一致。 < class="com">不得不說抓“戲眼”真是一項作為導演很關鍵的天賦 < class="com">细腻、细节。大小孩与小男人。 < class="com">小男生之成人世界初体验。 < class="com">黑白影像，朴实镜头。 < class="com">很精致的一部短片。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：AbbasAlijome AbdolaliHoseinali Nikb
导演：汉娜·玛克玛尔巴夫
语言：波斯语
年代：未知
简介： 荣获柏林电影节水晶熊奖/和平奖 塞巴斯蒂安国际电影节特别评论奖 2008年亚洲电影节最佳影片提名 法兰德斯国际电影节评委会奖提名 影片讲述了一群阿富汗小男孩模仿他们所看到战争场面，欺负一个六岁小女孩的故事。男孩们恶作剧的蓝本就是塔利班炸毁巴米扬大佛时的情景。上世纪80年代，哈娜马勒巴夫出生在一个电影世家，父亲和姐姐都是伊朗知名导演，她更是从14岁就开始拍摄电影。马勒巴夫执导的影片曾在威尼斯、东京和蒙特利尔等多个电影节上获奖。以独特的方式揭示战争的苦楚，这位天才少女的出众才华让所有观众叹为观止。 佛在耻辱中倒塌电影网友评论：< class="com">伊朗儿童片一贯让人急死的慢节奏。因为讲阿富汗，象征系统大胆不少。一个不知是否硬伤的问题：巴米扬一带什叶派哈扎拉人（从演员的相貌也能看出）是被塔利班残忍镇压的，孩子玩游戏怎么还会扮演塔利班呢？还有片中说的是标准达里语，还是已是哈扎拉吉语了？总感觉几乎听不到波斯语的那种可爱的升调。 < style="text-align:center;"> < class="com">通过孩子的游戏去展示战争，其实恰巧是成人世界的复制，汉娜·马克马尔巴夫的处女作虽没有姐姐莎米拉·马克马尔巴夫的《苹果》一鸣惊人，但是她像父亲莫森·马克马尔巴夫、母亲玛兹嫣·马克马尔巴夫、姐姐莎米拉·马克马巴尔夫一样，用自己的电影作品，续写了“马克马尔巴夫”家族和伊朗电影的辉煌。 < style="text-align:center;"> < class="com">19岁的汉娜就像当年18岁就捧出处女作的姐姐，惊为天人。如果说姐姐还有父亲的助意，那么汉娜（自编自导）的本事就更加令人吃惊。比纪录片更加纪录片，惊人的创造才华展现在塔利班恐怖组织的儿童化模拟上。佛坍塌了，不是恐怖主义，而是扪心羞愧。那些说“假”的人，请自问一下，你们的心怎么了？ < style="text-align:center;"> < class="com">不难想到何处是我朋友的家，但马克马巴夫家的小姑娘拍电影还是差了好几口气。电影的名字就极具攻击性，片头和片尾巴米扬大佛的倒塌成为咄咄逼人的道具，将一种居高临下，俯视阿富汗苦难众生的意识形态强行输出给观众，过度使用符号，在孩子身上过度曝光成人的残酷规则，使得整个观看过程极为不适。 < style="text-align:center;"> < class="com">一部真正意义上里程碑一样的电影。看的过程中几次难过的看不下去。人类文明的残骸之地，人们在灰烬和废墟中活着如同牛马，但是主角依然想获得知识，一路上遭受了各种困境，邪恶，冷漠，仇视，最后的那句“只有死去才能获得真正的自由”，让我眼泪盈眶，而巴米扬大佛在远处炸毁。年度十佳已定。 < style="text-align:center;"> < class="com">一个心中满载梦想的小女孩，在一个泯灭个人思想的世界中独行，备尝艰辛，死掉就自由了。两个镜头印象比较深刻：1、你要那么多钱干什么，我只要一个本子，有时候努力的追求物欲都忘记了初衷；2、小男孩用树枝扮演枪支、用手扮演望远镜，我们日常买东西就是这种状态，用的是一种幻觉想象 < style="text-align:center;"> < class="com">观影体验简直就是精神受虐，借助小女孩的日常遭遇和儿童间令人不寒而栗的游戏，电影里展现了一个极度的贫困、愚昧、闭塞和毫无希望可挣扎的世界。巴米扬大佛象征着地狱般的现实世界里唯一的宗教式安慰，但它也随着一声轰响猝然倒塌。可是真正的现实，却远远比这种电影更加残酷和绝望。 < class="com">现实批判意义的伊朗独立制作都太犹豫了，这种犹豫感是在影像艺术性和政治诉求间反复争夺孕育而生的。本片以伪记录形式对人权和教育进行露骨的要求和批判的同时，将创作人意志强加于观众并且要求群体性的认同，这种对人道主义的消费态度实在教人难堪，最终也只会招致无限的反感。★★ < class="com">看的时候很怕自己会溜出上帝视角出来，但实际上电影并没有贩卖苦难，年轻的导演精心编织了一个符号化的故事，填充的都是令人玩味的细节。不喜欢片尾那句“死去你就自由了”，借孩子的口喊出来充满了企图和用力，而实际上整个故事已经把这句话喊出，以更加静默有力的方式。 < class="com">向来不乏把苦难解读成博同情博出位的说辞，也向来不少撕裂别人的伤口为了看看流出的血再把其当成番茄酱的人。不谈电影骂了宗教还是政治，只是看的我很难过更甚还有凉薄的污名。初以为是纪录片，知道是电影后终于安慰地呼出一口略轻松的气。望真实能比艺术美好。没遗憾。 < class="com">酝酿了很大的耐心和情绪才开始看这部电影，好几次都因为场景太过原始而放弃了，但坚持看完后，还是感到值得的，想起了很多童年的事情和感受，比如一个故事在年幼的心中激起的美好感受，最后几乎和片中的小女孩一样委屈，甚至觉得那些扮演塔利班的男生可恨至极。 < class="com">冷静而沉重。我猜这个女导演的大部分作品和政权女权脱不了干系、相比女人三部曲，这部表现方式沉重压抑许多，感觉我由一个普通观众硬生生被拖进故事中，看的过程中我两只手攥得很紧，表情一定是凝重。导演是个88年生的伊朗才女，由衷敬佩。死了，你就自由了！
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：ParvizParastui RoyaTaymourian Afari
导演：马基德·马基迪
语言：波斯语
年代：未知
简介： 主演：ParvizParastui/RoyaTaymourian/AfarinObeis导演：马基德·马基迪语言：波斯语地区:伊朗编剧：类型：剧情上映时间：2006-09-23 别名：Beed-emajnoon/TheWillowTree用户标签：伊朗,伊朗电影,马基德·马基迪,MajidMajidi,2005,文艺,剧情,人性片长：96分钟imdb编号：tt0415607 Youssef在年青时被烟花灼伤眼睛以致失明，但经过多年苦读今天已是一位成功的大学教授，身边还有贤淑的妻子Roya和乖巧的小女儿。Youssef最近被验出身患绝症，于是立即飞往法国就医。但医院的化验报告不但发现他身体没有大碍，更指出角膜移植手术有望能使他重见天日。活在黑暗中30多年的Youssef，手术后终于再次亲眼目睹这美丽的花花世界，他更即时被一张年青秀美的脸孔深深吸引。妻子不久便察觉Youssef移情别恋，于是带同女儿离家出走。看得见的世界充满种种诱惑，更害得Youssef妻离子散，难道看不见的世界才更加美好？ < class="comment">《风吹柳树静电影网友评论》 < class="com">瞎了几十年的人后重见天日，于是他开始觉得不安和陌生。对周遭一切失去熟悉感，如同一种抽离灵魂的丧失。他开始像新生儿一样学着重新面对这个世界，甚至看见偷盗也开始不明白它意味着什么。majidi开始放低叙事，捕捉内心戏码。结尾男主再次失明，自省式的意味明确。人生的得到和失去，显得荒谬又孤独。 < class="com">没想到啊，这么有诗意的题目，却讲了个如此糟心的故事。就如尤素夫在手术前所说的：“我害怕一个能够重新看到光的世界。”结果尤素夫滥用了神赐予他的重生机会。在机场出口处，尤素夫的目光在等候的人群间游走，他本能地希望佩丽是他的妻子，可是他的妻子叫若雅。重陷入黑暗的尤素夫找到《玛斯纳维》。 < class="com">温情与本欲同在，“光明”于人的重塑甚至毁灭。看到一半最先想到的是《过客》里尼科尔森讲的小故事。终于不是儿童题材，成人视角依旧细腻，同样是极简主义的表达与符号化诗化处理，手大特写，水的质感，霓虹灯下迷幻德黑兰。情感表达较其他电影稍欠，镜头间立落感不足，伊朗文化背景下故事也稍显别扭。 < class="com">男主从失明到复明。正准备抛弃一切，准备感受从来不知道的那片天地，好好为自己活一次时，再次失明了。这真像是命运的讽刺！虽然复明后，他不再珍视自己的妻儿，甚至自私的残忍伤害了她们的感情，但我认为这些完全是后面有应对和修复方法的。可怜的男主，结局处哭的像无助的孩子~~ s:萝莉可爱！！ < class="com">只有人的眼睛才有哭泣的潜力，眼泪才是眼睛的本质而非视觉，人虽然失去视力却没有失去眼睛，甚至可以说只有这时才开始思考眼睛，他在看个哭之间发现差异，并将这种差异保存在了记忆之中，这就是眼泪的面纱，最终眼泪也以同样的眼睛看到了它，安达鲁马维尔的话我一直记得/风吹散的纸页/雨中我再次失明 < class="com">面对这个世界，我们该看什么，不该看什么？马基迪用这部电影给我们答案。这是目前马基迪哲理味最深的一部！重获光明的重生和失去的回环叙事。诗意而哲理性。风吹柳树静-无欲望的超脱，而我们面对的却是树不欲静、风又不止。尤瑟夫光明之后看的却是内心的欲望和自私、世界丑陋的一面。人类都是悲剧的 < class="com">撒落在地板上的鲜花，从无声到有声，欢腾的人群。人群中那张美丽年轻的脸。不时刮起的风，吹动平静水面，那是这个花花世界的诱惑。不时下起的雨，那是艰难的挣扎。扬起的灰烬，亦如沉落的纸张。不过是想与过往一刀两断。你的眼睛满足了吗？神啊，我请求你，再给我一次，重生的机会。但愿神能听到。 < class="com">一个生活幸福，知识渊博，两岁开始失明的45岁教授，恢复视力后。开始对原来的生活不“满意”，对陪伴多年的妻子（视觉上）不满意，喜欢上了叔叔的小姨子。对原来在学校教书的生活不满意，不想再看到那些盲人学生。对自己原来的精神世界（学问）不满意，一把火烧了个光。然后，他又失明了... < class="com">伊朗好多这样题材的电影啊，都是盲人怎样怎样了。天堂的颜色是盲人可以看到别人所看不到的美景，这里他的视力治愈之后看到的却如此让他崩溃，曾经想象的美好都不吻合，其实这电影是想告诉你生活的本质就是想要快乐首先要单纯些，不要奢求一些东西，因为你永远想象不到是否有能力承受它。片子很美 < class="com">宗教电影。用一条时间轴直接达到抒情与叙事的作用，这点很赞。主角的选择无可厚非，人世为人，追求舍弃乃至失落是常情，没有必要为此后悔，把他置于一个寓言性质的极端情节中才会有这样的结局，但现实明明有更多的回旋。或者说把人置于这样的两难中本来就是不人道的。我唾弃他最后的悔恨。 < class="com">三星半。抒情与叙事的诗意结合。一半惊喜，一半惘然。父与女的小大之辩。风散的稿纸：对命运如风姿态的写意。充满鸟儿的林子。镜像中的陌生自我。焚烧书籍信笺+时间的灰烬。重又失明的回环叙事。|我比任何人都企盼光亮。|感性与直观之间微妙的互动；诗歌将内在情感化为视觉形象。 < class="com">再次失明的他说:让我离开这。他想逃离的是被框定好的局限的被人照顾的生活。他不想再是一个盲人了。“你看到柳树了吗？”复明后这个世界太多的好的坏的事物让他不知所措，你到底想看到什么呢？“风吹柳树静”看与不看是你的选择。一直很揪心，都没有顾得上猜剧情。细节处理很棒。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：HedyeTehrani 塔兰涅·阿里多斯蒂 HamidFarokhn
导演：阿斯哈·法哈蒂
语言：波斯语
年代：未知
简介： 主演：HedyeTehrani/塔兰涅·阿里多斯蒂/HamidFarokhnezha导演：阿斯哈·法哈蒂语言：波斯语地区:伊朗编剧：阿斯哈·法哈蒂/曼尼·夏希希类型：剧情/家庭上映时间：2006-08-09 别名：Chaharshanbe-soori/LaFêtedufeu/FireworksWednesday用户标签：伊朗,阿斯哈·法哈蒂,伊朗电影,2006,AsgharFarhadi,剧情,Asghar_Farhadi,伊朗電影片长：104分钟imdb编号：tt0845439 新年将至，按祆教传统要放烟火庆祝的星期三，即将结婚的女孩来到一个中产家庭当钟点女佣赚钱，她的女主人深受忧鬱症之苦，一口咬定自己的丈夫与已离婚的单身美髮师邻居有染。女孩无端被捲进这场错综複杂的人性角力风暴而无法脱身，不仅提早见识到婚姻生活中种种不为人知的辛酸苦楚，更体认了伊朗社会对于女性的极端不平等。 阿斯哈法哈蒂第三部剧情长片，从以往男性叙事观点移转到女性身上，透过对婚姻生活充满憧憬、深陷婚姻泥淖、离婚后独立生活三个处于不同婚姻阶段的女性角色尔虞我诈的交手过程，将人性的幽微难测以及道德立场的暧昧模稜，辩证得丝丝入扣。在《死期预告》中饰演死刑犯之姊的塔兰妮阿裡多斯蒂一改强悍形象，转而诠释纯真少女，观众随着她的处境转变，在短短一日之内经历了一场交织秘密与谎言的震撼教育。 烟花星期三电影网友评论：< class="com">1.故事讲述了一位即将结婚的女孩到一户家庭做帮佣，目睹了出轨闹剧，并对婚姻有了新的理解。法哈蒂借由一个外来人视角看待这段秘密交织谎言的婚姻关系，在影片中，女孩即是旁观者，同时又参与其中，通过窥探他人境地收获自身成长，从片面到全局、个体到家庭，最终拓展至整个伊朗社会风气的反思。三个处于不同婚姻阶段的女性角色（憧憬婚姻美满、深陷婚姻泥沼、离婚后独立）尔虞我诈、投机取巧的交手过程，将人性莫测及道德伦理的暧昧模稜，展现得淋漓尽致。2.猜忌主题贯之全片，女孩帮男主人解围、男主人帮她向男友解围，看似无意的行径却构成了巧妙的“共谋”，最后平等相待的沉默结局简直绝赞。3.电梯升降；门窗意象；首尾黑袍对应。|烟火徇烂，只是易逝，随之而来的只有无尽深沉的黑夜，一如故事中女人美好快乐的短暂时光。（8.5/10） < style="text-align:center;"> < class="com">性别/婚姻政治是一个隐性又敏感的问题，天然提供了日常间高度紧张和戏剧感的矛盾关系，可谓取之不尽，而且言语一旦出现破绽导致的信用破产靠“爱情”也难以补救。另外还有法哈蒂的人物常处于复杂的社会关系中，谣言碎语时刻影响人物的动机和行动，最后几组镜头最简练有力，女主角从男主人车上下来，一个女主未婚夫几秒钟的眼神变化，猜疑种子即刻埋下，比烟花还要无形和暴烈。 < style="text-align:center;"> < class="com">跟随着准新娘的视角观察着几个家庭间的吵闹纠葛，整个故事百转千回，时刻刺激着人的神经，最后却欲说还休，仿佛黑色罩袍下燃起的烟花，忽明忽灭，四个男女都各怀心事地入睡。阿斯哈·法哈蒂对夫妻矛盾的刻画入木三分，叙事掌控力也极强，吵架冷战偷窥躲藏，情感背叛联系道德困境，所有都太游刃有余了。 < style="text-align:center;"> < class="com">直接看到《过往》的影子，女主人公在将婚之际的兴奋中，无意卷入并见到婚姻中的欺骗、人与人的隔离，本以为结局是想打破她与未婚夫情感的稳定关系，没想到却是用他的完全信任来给予观众（伊朗）希望，挺感动。缺点在于批判现实的痕迹太重，落脚点又太低，结尾的处理有些温吞，可能是我没看懂或太苛刻。 < style="text-align:center;"> < class="com">想起钟汉良和唐嫣演的《何以笙箫默》其中七年后他们再相遇，重新走在一起，即将踏入婚姻前，何以琛问赵默笙，在你看过了更好的风景之后，你还喜欢这里吗？赵默笙毫不犹豫说喜欢。何以琛心满意足又傲娇地笑，恭喜你，你以前的眼光就很不错。电影的切入点和主题让人耳目一新，伊朗女人的看上去好温柔啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">导演在编剧方面真的太严谨了。刚开始以为女主人一切的崩溃怀疑都是源自于她自己没有安全感，甚至女主人后面提出来的线索，也都安排了家里门铃坏了作为障眼法。然而一个女主角作为外人，先帮男主人一家维系，后面却还是不经意就识破了男主人的谎言，其实女人很敏感，不需要太多的证据就能发现变心事实。 < style="text-align:center;"> < class="com">发生在一天之内的故事。我看到有人在CPL给它打分超级低，总评2.5星星，这是严重低估了。单纯从故事层面我就愿意打3.5星以上。这样的故事宇宙普遍性大于伊朗的民族性，不需要对伊朗的历史背景有所理解就可以观看。大约我特别喜欢家庭类DRAMA，所以这部电影在我眼里足够优秀了。 < class="com">4.5星！女孩女佣婚前的欢快与迫切，男性丈夫的权势与花心，女性妻子的敏感与焦虑，3个主要人物的情绪就像是一场婚姻前与后的映照，那时的他爱我我爱他，现在的他隐瞒我猜疑。一点的谎言、一点的隐瞒，的确可以将大家带回到原来应有的生活中，但这却也成了维系彼此关系背后唯一的支点。 < class="com">那不是反转，那就是现实。那就是男人在处理婚外情与家庭之间的关系时通常采取的补救措施。一方面发誓着绝对没有这样的事，等家庭方面解决了，又会心安理得地享受快活。对他们来说，这好像只是不停地去解决什么问题，像解决工作上的一个又一个问题似的，而不是另一些必须负的责任。 < class="com">厉害了，婚姻和人际关系的复杂性就在这一天内被年轻女保姆看得一清二楚，真是不要懂太多，表面忠实的出轨爱人，时刻在猜忌的女主人，还有街坊的议论。全程女保姆的心理变化表现得很好。最后保姆还是满怀期待地走向坚守已久的——她的爱人，也不无感动，让人继续对爱情留着希望 < class="com">把它当作美好的回忆吧……发廊女才是最明白的人啊，和前夫也有着更文明和理想的交往方式。困在婚姻里的人才活的不健康，法哈蒂30出头就想说明这个道理。然而多数人不会明白，更拒绝接受。钟点工在新婚前夕上了一堂婚姻课。几乎没有废话，细节禁得住推敲。 < class="com">塔拉内作为法哈蒂的御用女演员，在这部电影中太年轻了，以至于居然没有把她认出来！电影依然是作者惯有的色彩，探讨的却是伊朗的婚姻生活问题，也许，“伊朗”已经成为了一个特殊定义，所以在限制的空间环境中，一切仿佛都带着禁忌。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：内详
语言：波斯语
年代：未知
简介： 主演导演：SeyyedRezaMir-Karimi语言：波斯语地区:伊朗编剧：MohammadRezaGohari/SeyyedRezaMir-Karimi类型：剧情上映时间：2005-02-06 别名：SoClose,SoFar用户标签：伊朗,2005,DSeyyed＿Reza＿Mir-Karimi,M伊朗片长：imdb编号：tt0483703
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：GhazaleParsafar MehrdadHassani M.S.
导演：葛林瑞拉·拉梅萨尼
语言：波斯语
年代：未知
简介： 主演：GhazaleParsafar/MehrdadHassani/M.S.Babakhanlo导演：葛林瑞拉·拉梅萨尼语言：波斯语地区:伊朗编剧：类型：上映时间：2005-02-11 别名：天堂的孩子2/ChildrenofHeaven2用户标签：伊朗,伊朗电影,童年,天堂的孩子2,儿童,2005,纯真,童年与青春片长：imdb编号：tt0490965 生活在伊朗某个小乡村的12岁小女孩海亚（GhazaleParsafar饰）聪明善良，学习优秀。她即将迎来人生中最重要的一场考试，通过后她会得到资助继续求学，否则她的父亲将不再支付更多的学费。然而，上天似乎有意为难这个用功的女孩。考试前夜，父亲突然病倒，母亲只得抛下孩子们送丈夫进城看病。海亚和弟弟阿克巴一面匆忙打理家务，一面又要照顾尚在襁褓中的妹妹娜芭。生气的阿克巴独自跑去学校，海亚只能抱着妹妹四处求助，然而人们却因各自的事情无法伸出援手，这令她焦急万分。眼看考试即将开始…… 本片荣获印度海德拉国际儿童电影节金像奖儿童评审团最佳影片奖。 < class="comment">《天使海亚电影网友评论》 < class="com">海亚在村子里四处穿梭、与各类人物相遇，让他们依次出场，依次表达他们自己。导演没有让这些人物念剧本式的台词，人物自己想的什么、就用自己的话说出他这一社会角色本来的语言。从海亚的父母叔伯婶婶、同龄男孩女孩、老人、老师等，正好拼凑出整个村子的社会面貌，让我们得以一窥伊朗农村最真实的样子 < class="com">觉得没有小鞋子好，同样是儿童题材，这个的结尾有点刻意主旋律，但是整个剧情还是很有趣的，伊朗很热衷处理这样的小事件小情绪，风土人情，复杂的人物关系，宗教与生活，让人觉得毫无压力。看得很轻松（特别是对累到虚脱的身体），开头没看，老妈讲的，她也挺喜欢这样的生活片。我从小受她影响很深。 < class="com">这是恐怖片还是喜剧片……我的天，为了反应现实，反应伊朗人民当时的生存状态，也不用这么做作的剧情吧！如此做作充满了各种编造，各种神烦人，各种搞笑……另外，此片让我真正见识到蒙太奇的力量…… < class="com">没有太花哨的技法，画框总是被那个幼稚忙碌的身影填充。开头很写实，后半段转为超现实。波斯国风情总令人动容。在这个被讽刺为天堂的流氓国度里，封建遗毒一脉相承，如此熟悉。 < class="com">虽是儿童电影，也指向了宗教对女性的压迫以及女性地位的不平等，童真与温情还是日常话题，但有很多阻碍其实可以算是个人的失误，不及《小鞋子》、《何处是我朋友的家》。 < class="com">前半段女孩太懦弱了，之前不是有邻居愿意帮忙照顾吗，为啥孩子就不能直接放地上，就算着凉了还可以后续补救啊？导演这样太刻意了，不过女孩学习的决心值得表扬！ < class="com">开始就看到海亚一个人忙忙叨叨，邻居们都无所事事；直到最后牵线的摇篮，一切都释怀了。 < class="com">好的电影电视不光是花里胡哨的好看的，还要有思想-----伊朗人都做到了，我们呢？ < class="com">看到最后老师帮忙那块，我靠，内牛满面啊，配乐很好，比国内的煽情桥段好一万倍。 < class="com">真是一般般看看也就是了解一下伊朗的世界故事讲得太夸张叙事也不好 < class="com">一个字：差。一句话：别当作传统的伊朗电影来看，这是好莱坞式的。 < class="com">一个孩子的坚韧，长辈的无理责备，戏剧性很少，是一般的伊朗生活
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：AliNassirian阿里·那西瑞恩 HosseinFarzi-Za
导演：穆罕默德·拉索罗夫
语言：波斯语
年代：未知
简介： 这是一部很有趣的伊朗影片。一群落难的人生活在一艘废弃的邮轮上，仿如超现实的世界。人群由所谓的“船长”管理，又如一个国家的缩影。有很多令人莞尔的小细节，比如拿子弹当粉笔用，奇幻又有生活感。 这部影片的制作成本着实很小，整个故事都在一艘要沉的破船上展开。一个寓言式的故事，荒唐得出奇，却又真实的可怕。当影片进行到最后，在荒芜的一片土地上，船长兴奋地向众人指点此处将有美丽的公园，崭新的学校建立起来时，你只会觉得解脱。真的，只是解脱，连嘲笑的心情都提不起来，更别说是去痛恨。船上过着的是大被同眠的生活，有书读，有事做，但是这背后的代价是，拆船卖钱。大家在一艘要沉的船上，过者共产主义式的生活。世界是复杂的，人性更是。你不能说船长是个恶毒的人，他给所有人工作，让孩子读书，他以次换取每个人无条件的服从。在一个与世隔绝的地方，过着没所谓时间的生活。可惜，船终究是要沉的…… 最后的一幕是那个被叫做BABYFISH的小男孩，在将鱼儿放回大海之后，转身离开，突然停下，奔向大海，究竟那是获得了自由还是陷入了绝望？ 浮城记/铁岛电影网友评论：< class="com">它可以被称之为伊朗版的《蝇王》。封闭的破船成为了一个社会的缩影，通过群像形式隐晦地表现出如今伊朗社会的现实状况与国家政权的摇摇欲坠。船长基于“善良”背后的是凶狠与独裁。致敬特吕弗《四百击》的片尾向所有人提出了一个值得深思的问题，不变的体制下真的因为地点的变化就能有所改善吗？ < style="text-align:center;"> < class="com">一个大写的懵逼没看懂....船长是船上居民与外界唯一的联系点，船长分配工作，提供日常所需，指挥大家凿船换钱。他反对遣散船上的人，因为除了这里他们无处可去。可是最后又骗他们，把他们都赶到陆地上，承诺建立一个小镇。这似乎是大社会的小缩影吧。然而依然没看懂。 < style="text-align:center;"> < class="com">游轮如同一个国家、社会的缩影，建立在虚妄信仰中的海上乌托邦即将沉没，暗示着陆地社会也将面临同样的命运。不论海上地上，这种依赖信仰而生的社会，其存在本身就有荒谬的一面。其实主题比较模糊隐晦，的确还能有不同的解读。 < style="text-align:center;"> < class="com">补Check；看完的感觉如那部小说-一半是海水，一半是火焰；一半是对这种奇特的“故土”(如同我们每个人对自己的再也回不去的童年家乡)的眷恋怀念，一半是对这种基于被扭曲了的宗教教义的对人性的禁锢的忿怒 < style="text-align:center;"> < class="com">漂浮是为了避开战争..最终回到地上..这里会有一个公园这里将是一个学校..他一直看太阳相信有一天一定会看到他想看到的惊奇..他坚持不懈让小鱼回归海里不管小鱼有多小有多少... < style="text-align:center;"> < class="com">一种脱离理解的生活方式。老人每次都抬头看太阳，不管陆地海洋。小鬼每次都把鱼捉出来放掉，让以为，他最后会被鱼保护着幸福的生存在海里。一个乌托邦的世界。不美。但会被摧毁。 < style="text-align:center;"> < class="com">想献星星给那个老人，为的是他永恒的凝视、永恒的太阳和天空。“期待只需一小片蓝天就能将船首与轮船驶向花朵的第一片花瓣分开。”祝陆地上的人都能得到他们想要的一切还有幸福。 < class="com">船成了一个完美的影像喻体，处女作给五星。伊朗导演是世界上最具创造力的导演，此点再次被验证。关键还是个群体性现象：似乎是随便抓个导演出来，就可以拿出一部好电影。 < class="com">伊朗片里的异类，海上的马贡多，涉政治题材且比之贾法帕纳西高明多了，此片明显将自己的意图上升到了哲学的高度，且在形式上甚至略显一私魔幻现实主义的色彩。 < class="com">粗糙生硬。结尾也是为升华而升华，刻意至极。老人依旧仰望天空，小孩依旧向往自由，情人终于相见。大部分的人，依旧浑浑噩噩，言听计从。 < class="com">后居然坚持看完了，这类模型其实在很多电影里都被表达过，这一部算不上水平最高的，但朴实的笔触有时候也能打动人，尤其是结尾很出彩。 < class="com">三星半；海上浮城乌托邦，渐沉的诺亚方舟，共产主义表象，阶级统治内质；海洋和陆地，究竟哪个世界会更好。
