备注:已完结
类型:剧情电影
主演:Agheleh Rezaie Abdolgani Yousefrazi
导演:莎米拉·玛克玛尔巴夫
语言:达利语
年代:未知
简介: 在被炸弹轰炸后的喀布尔,一位年迈的马车夫正在给他的一家人寻找一处避难所,这个家庭不断地搬家。他等待着失散的儿子从巴基斯坦归来,而他的女儿则梦想成为阿富汗未来的总统。由于无钱买药,他们的婴孩已处于病危之中。 &nbs ; 从巴基斯坦传来了可怕的消息。在绝望中,马车夫离开喀布尔,带着这家人所剩无几的财物远离这座城市去寻求所谓神圣的庇护…… [关于导演] 虽然年仅24岁,但这已经是伊朗的小才女导演莎米拉·马克马巴夫二度角逐金棕榈了。来自伊朗著名的电影之家,莎米拉作为莫森·马克马巴夫的女儿,8岁就在父亲的影片《骑车人》中扮演角色,这是她的银幕初体验。15岁时她觉得学校的老师实在能力有限,就离开学校开始自学拍摄电影。她主要通过给父亲的影片担任助手并参加父亲为家人开办的电影课程进行学习。 她拍了两部记录片后,以一部《苹果》惊艳戛纳,一举夺走金摄影机奖,18岁的她成为这一奖项迄今最年轻的获得者。两年后,《黑板》又拿下戛纳评委会特别奖,令人更感这位小小年纪的伊朗女孩不可小觑。从风格上,莎米拉的作品和不少伊朗电影没有太大区别,简单质朴,《苹果》虚实混合、《黑板》仿记录片风格都强调了与记录片亲缘性。但从主题观念上,她却离那种清新的儿童片相去甚远,往往负载沉重命题,政治主张鲜明,丝毫不掩饰其反思批判现实的锋芒,尤其是她对女性在伊朗社会中的地位和生存境遇的看法颇为尖锐。 [关于影片] 这是塔利班政权倒台后,在喀布尔拍摄的第一部外国电影。影片精巧敏锐,通过颠沛流离生活中的人们那些美丽而悲惨的故事,对阿富汗人苦难的流亡以及在流亡中内心所保持的渴望进行了有力的描述。他们在毁灭中挣扎的生存欲望是如此强烈,更凸现出现实的残酷。 [新闻] 戛纳电影节向来以尊重知识分子口味,注重艺术并广纳各国艺术片而著称,近年来为了增加电影节的号召力,不得不运用策略,通过吸引大批好莱坞明星和电影的加盟来造大声势。在基努·里维斯、莫尼卡·贝鲁奇等明星在本届电影节上大出风头之后,戛纳终于在第三天收起“浮华”,恢复其本来“面貌”,开始了对艺术电影的关注。 从周末开始,很多有才华的电影人开始涌现,来自意大利、土耳其、伊朗等地的影片给电影节带来了惊喜。土耳其的参赛影片《乌扎克》(Uzak)颇受评委好评,他们认为该影片充满了力量。故事发生在伊斯坦布尔,主人公是一个摄影师,他的侄子在失业后前来投奔他,却使他的生活陷入低潮,隐私也遭到了破坏。意大利的参赛片《貌合神离》(Heart Is Everywhere)也被认为是一部充满苦涩与甜蜜的感人影片。电影讲述了在上世纪30年代,一个不谙世事的拉丁文教授与一个热情如火的女子之间的爱情。此外,已经是第三次进军戛纳的23岁的伊朗著名女导演莎米拉·马克马巴夫执导的电影《下午五点》(At Five in the Afternoon)广受赞誉,堪称电影节上的一个亮点。 自从塔利班政府禁止阿富汗有音乐、电视、电影、戏剧等以来,很多导演冒险到阿富汗拍摄电影,本届戛纳电影节上有两部电影是在阿富汗拍摄,《下午五点》是其中之一。“在阿富汗,如果一个年轻的妇女出门没戴面纱,一个老人从她身边走过,他会立刻扭过头去,面冲墙开始祈祷,请求真主原谅他,对他来说,看到一个年轻女人的脸就是犯罪。”这是《下午五点》的一幕,电影讲述的是一个年轻的阿富汗妇女的故事,她有个远大的梦想——想成为这个国家的第一个女总统。电影的一些情节来源于导演莎米拉的亲身经历上,在喀布尔一家酒店,当她只戴着一块头巾,而不是使用长到遮住整张脸的面纱时,一个老人在看见她时赶紧把脸转向了墙。《下午五点》的电影结局是令人伤感的,对此,莎米拉说“阿富汗的历史本身就是让人伤心的,这不是美国人到了那里,一切问题就可以解决了的。我想通过影片展示出阿富汗人真正的生活状态。”《下午五点》是莎米拉第三次亮相戛纳,她18岁时拍摄的处女作《苹果》受到关注,21岁时拍摄的《黑板》在2000年戛纳电影节上赢得评委会奖
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:RezaKianian RoyaNonahali Golshifteh
导演:阿里•拉菲
语言:波斯语
年代:未知
简介: 导演:AliRafi编剧:阿里•拉菲主演:RezaKianian/RoyaNonahali/格什菲·法拉哈尼类型:剧情制片国家/地区:伊朗语言:波斯语上映日期:2006-04-13片长:96分钟又名:MahihaAsheghMishavand/TheFishFallinLoveIMDb链接:tt0877349 2006年法国南特三大洲电影节展映作品 片名就是一道伊朗菜名,故事也以一閒伊朗餐館的廚房和裏面做菜的四個單身女人為中心。在這個女人出門都要裹像粽子的國家,這閒樸實的廚房是她們獨立自主的天堂。並不大的空間擺放著鍋物,食材和女人們親手做的醬料,她們一邊做菜,一邊嬉笑怒罵,花痴般的討論男人和自己老掉牙的戀愛史,從廚房裏端出一盤盤菜肴和撩開窗簾偷看客人的表情。雖然辛苦的獨立生活,卻也樂在其中。但平靜還是被打破,老闆娘的丈夫從監獄回來(坐牢的原因猜想是參加革命運動吧,關很久),女人們以為男人會收回房子,也就收回她們擁有的一切,於是在憂心忡忡中為男人定時送好吃的飯菜,溫柔卻又三八的對待男人。男人漸漸融入其中,女人們的生活也變得更加多彩,甚至男人和老闆娘的感情也逐漸復蘇。但因為一個誤會,男人最終還是離開了這個地方. 恋爱中的鱼电影网友评论:< class="com">喜欢片头水墨画的质感,伊朗电影的镜头再一次对准女性,这个厨房就像是一座孤岛,远离喧嚣又陌生的城市,虽然辛苦但又相对独立自在、乐在其中。男人的出现打破了平静,但最终,还是将宁静平和归还给女人们。逆流而上才到达目的地才是最不易的,还是要珍惜吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">对于中东妇女裹着头巾、穿着无论老少都是一副大妈模样,实在太脸盲,4个女人,如果没有脸部大特写,根本分不清谁是谁。片子不功不过,倒挺有舌尖上的伊朗的赶脚,看着菜色都还不错。 < style="text-align:center;"> < class="com">很多个小场景让人忍不住想了又想,或忍不住突然笑出来,或突破文化地域上的隔阂觉得亲切舒心。还好。演员演得也好。 < style="text-align:center;"> < class="com">优美悠长,含蓄有味。看完电影后,我上网查了北京伊朗风味的餐厅,决定去吃吃电影里的烤鱼,实在看起来很香。 < style="text-align:center;"> < class="com">在众多伊朗导演中,这位AliRaffi想出头不容易,情感表达到位但特色略欠缺。怪不得我不知道他 < style="text-align:center;"> < class="com">逆流而上的鳟鱼叫做lovers也许是想说恋爱是一件多么需要勇气的事情啊。Yes,itis… < class="com">为什么那些黑糊糊的黑暗料理看上去好像好好吃的样子!!!?,还有结局是什么鬼?解释下会死?… < class="com">在冰冷的水中逆流而上的鱼就像是追逐爱情的人们,苦难会让成果更加甜美 < class="com">逆流而上的鱼儿叫情人如何爱和表达爱或许是很多人穷尽一生不能解的惑 < class="com">他说我喜欢聚在一起吃饭,食物早就够了,只是喜欢聚在一起。 < class="com">鳟鱼是"不怕死的爱人"因为"怕死的人就不会恋爱了" < class="com">为什么可以这么美好~虽然结局也是我更爱她的原因
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:法拉赫阿米尔·哈什米安 默罕默德·阿米尔·纳吉 巴哈丽·西迪奇 纳菲丝
导演:马基德·马基迪
语言:波斯语
年代:未知
简介: 家境贫寒的男孩Ali(AmirFarrokhHashemian)帮妹妹Zahra(BahareSeddiqi)取修补好的鞋子时,不慎将鞋子弄丢,为了不被父(MohammadAmirNaji)、母(FereshteSarabandi)责罚,他央求Zahra暂时保密,说两人可以替换着穿他的鞋子上学,并答应一定会帮她买双新鞋子。Ali原本指望用他和父亲进城打工挣的钱帮Zahra买双新鞋,父亲的意外受伤打消了他的美梦。看到全市长跑比赛季军的奖品是一双运动鞋时,Ali决定参加比赛,但是他错过了报名日期。几经哀求,老师(DariushMokhtari)破例让实力出众的Ali参加了比赛。比赛场上,Ali不断提醒自己,一定要得第三名
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:格什菲·法拉哈尼 塔兰涅·阿里多斯蒂 MarilaZare'i 沙哈布
导演:阿斯哈·法哈蒂
语言:波斯语
年代:未知
简介:在德国生活多年的伊朗人阿默德,回到伊朗探亲。他的大学好友为此特意举办了一个为期三天的海滩度假旅行,在朋友召集的那群人马中,有个叫伊丽的女人很快引起了阿默德的注意——这个漂亮的幼儿园老师,显然比他那个在德国刚刚离婚的前妻要好得多,这也滋生了阿默德想在伊朗定居结婚的念头。然而,不幸的事接踵而来……关于伊丽电影网友评论:< class="com">《关于伊丽》依然只瞄准一个事件,将画面外的故事和“消失的人物”抽丝剥茧在观者面前,步步紧逼,悬念十足。法哈蒂的特点总结为通过单一事件的不同进展阶段,层层刻画人物心理转变,直至最终人设全盘崩塌,让观者感受这种进退两难带来的憋屈愤懑;而不通过大量场景和新奇事件的堆叠来表象传意。该片法哈蒂到底讨论了什么?私以为是信仰在人性面前的崩塌:人面对巨大而无法解决的困难时,自觉要趋利避害,难免会编些谎言,而当谎言不再奏效,信仰却能赋予伪证不可质疑的权利。此时,精神寄托成了工具——人性的镜子,需之即来,用之即弃。信仰可以在信徒的相互监督里生长,也会在自保伪善中陷入泥淖。承担责任之苦是有结局的,违背信仰之苦是无止境的,到底该如何选择,痛苦的结局总比没有结局的痛苦要好。 < style="text-align:center;"> < class="com">伊丽不见了,失踪或是死亡?逃离或是被吞噬?至终没有结局。爱情亲情友情,“显在”的伊丽置身于各种社会关系的缧绁之中,她是失语的,无时无刻都在“被安排”“被起哄”“被困住”;当死亡的阴霾笼罩于海边的荒宅时,关于伊丽的一切关系都瓦解了,亲人的含糊其辞、未婚夫的决然而去、友人的污名化…伊丽的失踪也意味着彻底的无名与噤声。海浪汹涌,只有那片海滩荒蛮得似乎未曾留下任何文明的痕迹。 < style="text-align:center;"> < class="com">直到两小时结束,伊丽消逝前在海滩边的奔跑,仍然意犹未尽,就像她留下的浪打浪的潮水声,充斥全片。剧作自然想到萨金塞夫,但后续解剖,手持摄影,室内景别呈现的悬疑紧绷气氛,推卸,隐瞒,以及饱受强迫的话题争议,无不把矛头再度指向面纱国度的女性权益。“痛苦的结局总比没有结局的痛苦要好”,其实这句话仔细揣摩倒过来讲也通顺,只不过对于伊朗来说这样讲显然更好。 < style="text-align:center;"> < class="com">女主之所以带伊丽来度假,只是一厢情愿的想做媒人,其它人也纷纷起哄。悲剧发生后,女主又说伊丽没有拒绝,其它人则是想要撇清关系,伊丽的未婚夫也只在乎伊丽是否专一。每个人都是自私的,只在乎自己。正如这部名叫“关于伊丽”的电影,伊丽只出现了半个小时。《关于伊丽》不仅关于伊丽,更关于每个人的私心和本性。正如这表面上是寻找伊丽的故事,实则是折射出人们自己的内心。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.对于伊丽的死真的没有想到,一直都以为是不辞而别2.格什非最后对“未婚夫”的回答很令人深思,为什么她的回答是没有拒绝呢?3.全程被影片深深地吸引着,无法自拔,很久没有遇到这样的电影了4.想起了一次别离,同样,在最后,最关键的信息慢慢露出来,矛盾点上升到最高,影片达到高潮,引人深思的问题得以显现5.一直很佩服对环境中“海”与“海声”的选取和处理 < style="text-align:center;"> < class="com">法哈蒂超强的叙事能力和完美的控制力,他是怎么做到用精妙的计算几乎实现了如纪录片般对真实人物反应的捕捉的?利用剧作上的模糊和手持的临场感为观众提供完美的沉浸感(多少艺术片的可望不可即,细节和真实比形式更能提供沉浸感)。另外,值得一提法哈蒂的电影不仅在探讨道德伦理性别政治的实验性质的边缘性问题,他还回归个人情感使得电影更具共感的外延性。 < style="text-align:center;"> < class="com">痛苦的结局好过没有结局的痛苦。电影前半段铺垫略长,但丝毫不影响观感,反而对剧情的发展充满了好奇和期待。悬念的设置独特有吸引力:伊丽消失了……她是否还活着?每个人心里都怀着侥幸和希望。影片细节的承转启合表现很微妙,氛围压抑而紧张。对关键人物的刻画,将人物内心的懊悔和自责剖析得真真切切。如果采用开放式的结尾会不会更意味深长…… < class="com">很明显的是,法哈蒂的电影是带有伊朗社会现实和宗教的影射的,《关于伊丽》并没有着重于这一方面,而是藉由双方人物“选择的冲突”来表现,伊丽是伊朗社会“被逼到边缘的女性”的写照。依我来看,影片的政治性和宗教性更像是在建立剧情上的悬念点和冲突点,法哈蒂难得的封闭式结局,然而众人在海边推车的场景却更显得意味深长 < class="com">剧作情节独特而紧密。手持摄影给人以惶然的虚幻。如果没有尸体的呈现,会让人联系到难忘的奇遇,而在伊朗本土的语境下,或许伊丽代表了所有的女人,存在与不在于都是依附于男人的言语与思想中,更可怕的便是当一个个悬疑突然来临,作为权力体现的另一个未婚夫到来时,所有男人的默认注定了伊丽的死亡。 < class="com">#观影日记##关于伊丽#一次别离导演法哈蒂的作品,伊朗电影水准真的很棒。有些影评我觉得过于关注伊朗这个国家的特性了,我绝对不相信伊丽是自杀的。这电影有趣的地方应该是事故发生后所有人的反应,拍得非常的真实,而非每次都把视线放在伊斯兰的女性解放上。法哈蒂绝对是现实主义的大师。四星。 < class="com">⒈昨晚在资料馆重温《一次别离》而催生观影冲动;⒉同样是一群朋友、各种谎言、复杂人性……一直联想到《完美陌生人》,相较之下《关于伊丽》剧作各种生活而更加真实可信;⒊看过的阿斯哈·法哈蒂作品演员表演大多异常出色;⒋刚到海边看到小男孩和小女孩独自去沙滩玩,就超级担心会出事,果不其然… < class="com">与推销员一样的当事人女性无用的暗喻。开放悬念有些是枝裕和的悼亡感。被孤立的女人;陷入沙子的车;某些冲突发生在镜头外,实拍女性心境;海浪声描绘心境的混乱;风筝是不受控制的命运;“我要一个人静一静”反应了道德与逻辑的冲突,与中国的道德控制很像。话剧式排演,镜头变化丰富,上乘
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:FaramarzGharibian TaranehAlidoosti
导演:阿斯哈·法哈蒂
语言:波斯语
年代:未知
简介: 主演:FaramarzGharibian/TaranehAlidoosti/BabakAnsar导演:阿斯哈·法哈蒂语言:波斯语地区:伊朗编剧:阿斯哈·法哈蒂类型:剧情上映时间:2004-05-13(戛纳电影节) 别名:Shah-reziba/BeautifulCity/LesEnfantsdeBelleVille用户标签:伊朗,伊朗电影,阿斯哈·法哈蒂,Asghar_Farhadi,2004,AsgharFarhadi,剧情,伊朗電影片长:101分钟imdb编号:tt0424434 以下转自烂番茄网站: Acom lexwebofemotionalandlegalissuesisbeings unaroundayoungmanondeathrowinthisdramafromIran.Akbar(HosseinFarzi-Zadeh)murderedhisgirlfriendwhenhewas16yearsold;nowthathe's18,he'sbeingtransferredfromafacilityforjuvenileoffenderstoanadult rison,wherehe'llwaituntilhisdeathsentenceiscarriedout.However,nooneissurewhenthatwillbe,becauseAkbar'sfatherisrequiredto ay"bloodmoney"toRahmati(FaramarzGharibian),thefatheroftheslaingirl,andhehasn'tbeenabletocomeu withthecash.Akbar'ssentencecouldbecommutedtolifeim risonmentifRahmatiwouldbewillingtoforgivehim,andA'la(BabakAnsari),afriendofAkbarwhohasrecentlybeenreleasedfromjail,wantsto ersuadeRahmatitogivetheyoungmanasecondchance.A'laasksFiroozeh(TaranehAlidoosti),Akbar'ssister,forhel ,butshe'salreadytriedtointercedeonhisbehalf,withnosuccess,andisbusylookingafterherhusband,adrugaddictwhosellsdo etosu orthishabit.A'laturnstoRahmati'swife(AhooKheradmand),whohasamoremercifulnature,andsuggestsawayoutofthedilemma.Rahmati'syoungerdaughterisill,andneedsmedicaltreatmentthefamilycannotafford--ifA'laandFiroozehcancomeu withthemoneyforthedoctors,Rahmatimaybewillingtoforgiveandforget.BeautifulCity(akaShahr-eZiba)wasthesecondfeaturefilmfromwriteranddirectorAsgharFarhadi. ~MarkDeming,Rovi 美丽城电影网友评论:< class="com">法哈蒂厉害之处在于创造了一条非常严密的情节序列,每一次的转机必伴随着一个新的危机,两者不断地交替,直到引出那个终极的道德抉择。在呈现Firoozeh跟A'la的人物关系时也极为讲究,两人进展的过程就是撇开丈夫、撇开孩子,单独相处的过程,也是两人之间,包括门框、窗户、栅栏、火车等隔挡物逐渐消失的过程。但随着新的危机事件发生,孩子又重新回到景框之内,隔挡物又接连建立起来。于是,尾声之前,A'la跑到Firoozeh家门口跟她报喜,两人终于站在门的同侧说话,继而又被窗户框在同一个景框之内,成了全片最动人的梦幻之夜。 < style="text-align:center;"> < class="com">法哈蒂的电影不能多看,哪一个人物都藏着绝望。-“如果有人无意间伤害到了你,可他最后忏悔过了,也改过自新了的话,那上帝也会擦亮双眼并怀有一颗怜悯之心的。”-“你说的这本古兰经和那本写着报复法的古兰经是同一本吗?……我难道不是受害者吗?······我没有亵渎神明,可我对上帝是有怨念 < style="text-align:center;"> < class="com">看多了,觉得伊朗电影好像都是一个模式,是不断地在法律与道德,信仰与情感之间摇摆,每个人都不是坏人,但是却在一件事上难以抉择。但是就这一种模式,他们却可以拍出一个个有意思,又耐人寻味的电影,也是让人叹服。所以,能扎根于本国、本民族的现实生活,其实是取之不竭的素材源泉。 < style="text-align:center;"> < class="com">法哈蒂了得!又奉献了一出五星剧本。总结一下法哈蒂的叙事模式:先爆破故事的肇起点,接着介入他者(展开叙述同时介入叙述),让所有人物陷入自利与道德或宗教的两难抉择的境地:抉择前—动机刻画起人物,动机后—选择则推动故事发展。所以他的电影最出彩永远是以下两点:故事与人物。 < style="text-align:center;"> < class="com">四星半。法哈蒂第一部具备个人风格的电影,从道德困境开始层层展现社会和个人的处境,究竟应不应该选择原谅曾经的杀人凶手,要不要在别人危难的时候谋求个人私利,爱情和友情应该选择哪个……犀利的揭示一个个现实问题,结局虐心。 < style="text-align:center;"> < class="com">看的人真难受啊,又是一个艰难的抉择,又是一个痛苦的决定,电影的戏剧冲突又是一波未平一波又起。影片散发出浓浓的悲伤,又能说谁对谁错呢,都承受着自己的痛苦,这种电影着实让人陷入沉思。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事展开缓慢,在一个极度纠结的节点戛然而止。男主任务进展得极其艰难,达成任务的条件相当于把男主架到火上烤,还烤上一辈子。每个人都艰难痛苦,每个人都值得同情。 < class="com">突然有点厌倦法哈蒂的道德困境真的每次结尾都是这样处理…剧本也是换汤不换药只能说《一次别离》《推销员》是他剧作水平的登峰造极btw98minversion < class="com">又是法哈蒂对于道德,信仰不可调和的矛盾与冲突,它存在于我们生命之中无法逃避。结尾的嘎然而止,你又抽起了烟带上了原本已摘的婚戒。 < class="com">法哈蒂的电影中没有一人在故事外,所有人物在试图解开一个困境的同时自己也陷入两难困境,多个人物双重甚至多重复述同一个主题 < class="com">為朋友生命奔走其情可敬,但遇害者父親卻是拖泥帶水,人物刻畫不夠活現,男主角演出不夠自然,情之為物,最難掌握啊! < class="com">生活中的问题有太多无法和解。发哈蒂的编剧能力确实很棒,每个人都做了自己要该做的事,最后矛盾无法调和而已。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:RezaAkhlaghirad SoudabehBeizaee Nas
导演:穆罕默德·拉索罗夫
语言:波斯语
年代:未知
简介: 面对强权压迫,人该如何抉择?瑞扎为人正直不阿,因替工人争取权益而丢了工作,唯有迁到伊朗北部郊区养金鱼维生。他以为生活从此平静,怎料大财团觊觎其家园,为抢地威迫利诱无所不用其极。他渐渐发现,与他为敌的不只企业,还有政府、法庭,甚至邻居…导演自2010年起被伊朗政府下禁拍令,今次不惜犯禁以戏喻己,成果震撼人心,一举勇夺戛纳电影节【一种关注】单元大奖 第70届戛纳电影节一种关注单元一种关注大奖穆罕默德·拉索罗夫 谎言电影网友评论:< class="com">无处不在的关系和腐败侵蚀社会肌体,拉索罗夫比贾法·帕纳西还要绝望数倍,影像风格则像是萨金塞夫和锡兰的合体。血红色的西瓜酒颇具象征意味,和现实的丛林社会以及很有魔幻感的蓝色温泉构成多重文本/空间,既诗意又残酷。最终主角成为其中一环,意在展现诚实的人没有任何存活下去的办法。扎心的悲观 < style="text-align:center;"> < class="com">經過多年鎖國後人民開始踏入另一階段的爭扎,不再以社會低層為主轉而是貼近中層人物的故事,機會來了就變化為腐敗剝削以及流落民間的惡勢力,這類老掉牙的故事看過很多次,不幸是這伊朗版拍攝得異常沉悶及乏力,或是伊朗或是任何地方也可以完全欠缺伊朗感,尾段的轉折是較為有意思的安排,有時間可一看 < style="text-align:center;"> < class="com">酿一坛借刀杀人的果酒,养一池借尸还魂的金鱼。丈夫妄图凭借一己之躯抵抗权势洪流,开闸放水自己成为邪恶一环;妻子试图借助女人智慧避免房屋烧毁,抱薪救火却把学生推入火海。在这一方村庄,不依附权势就会被权势反噬,不想入火海就得为烈火添薪。泡进温泉试图洗濯丑恶,水已污浊出来之后没人能干净。 < style="text-align:center;"> < class="com">色调很冷,内容一样让人无法心暖。社会话题不再新鲜,利益链条中的每个人都同时在食人与被食,不管有意无意。让人想起《毕业会考》。电影没有太多着眼血腥暴力,最常见的反倒是办公桌,警局的,学校的,看守所的,公司的,因为社会“吃人”的最基本形态就发生在这里。@NuggetTheatre < style="text-align:center;"> < class="com">2017TGHFF。70届戛纳的一种关注大奖。一个恪守原则的男人从被强权压迫、陷害、孤立到控诉无望继而愤起抗争的故事。也是一个“正直好人”在伊朗环环相扣的社会阶层霸权下如何“蜕变”的故事。在冷峻的现实主义题材和冷静克制的叙述视角下,一切颇具反讽色彩的意象都变得绝望且无望。 < style="text-align:center;"> < class="com">#Cannes2017一种关注的大奖我不服好多废镜头对叙事毫无帮助但看片尾貌似导演就是剪辑师可能舍不得剪吧法语翻译名为一个正直的男人很有讽刺性有点像骆驼祥子的故事?反正后来又睡着了···突然发现发展中国家电影大都表现社会矛盾发达国家电影主要在讨论人性 < style="text-align:center;"> < class="com">【伊朗】“要么去压迫别人要么就被压迫”--看到最后走神给本片想了个很“接地气”的名字--伊朗揸fit人==!其实故事的讲述方式以及所反射的话题,真的蛮能调动追看的情绪--鱼塘和火烧房两处场景就足以让人震惊。如果能少些扰乱头绪的段落或许能够变成一部精简有力的好电影。 < class="com">太硬了,没有情节剧外壳包裹的伊朗社会控诉电影简直就幼稚干瘪到儿戏。论结尾戾气的爆发都还不如《天狗》、《盲山》啥的呢。男主角可能是伊朗静香,怕是洗了有七八次澡吧,谁都知道是隐(明)喻的东西就别老重复了。表演也一言难尽,全程瞪着铜铃大眼,面目呆滞,偶尔肌肉抽两下…… < class="com">一种关注大奖。头次看睡得死去活来,补看发现基本就是“伊朗药丸”。苦大仇深现实主义但是有些比较飞的地方(西瓜,山洞,死鱼,烧房子)。自从男主去了趟德黑兰之后编剧就开始脑洞神经刀(大学往事神来之笔……)。被害者变成加害者这个转得还有点意思。女主威胁小女孩那段蛮好。 < class="com">一种关注,Reza是个刚正不阿的人,却不适合那个社会,大学退学,从南方到北方,在小村镇上过上养鱼的田园生活,仍没有逃离出世俗,不行贿,寻求公平公正,让他和家人厄运连连,就算低头都不能幸免,联手反击,可这莫不是又卷入了另一个梗复杂的世界中 < class="com">多处直击了当局的霸权、妄为、贪腐、懒政,加上一点点宗教冲突,伊朗片标配。然而整体节奏偏缓和对于社会“食物链”过于直白的表达的令矛盾的阐述并不仅如人意。西瓜、泡温泉情节很迷。男主后半段“黑吃黑”倒是有些意思。SIFF2018NO.15 < class="com">#不知道是不是前一部太好看,大概三分之二的时候我还是在回味上一部的剧情。不爱看这些勾结腐败的弯弯绕,烦得慌,重点刻画的几处场景比如四次泡温泉、酿西瓜酒等等也摸不着头脑,记不住脸,有些情节也没看懂。。不过伊朗小男孩也太可爱了!梦中小男孩!