备注:已完结
类型:剧情电影
主演:理查德·伯顿 彼得·弗斯 科林·布莱克利 琼·普莱怀特 珍妮·艾加特
导演:西德尼·吕美特
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:理查德·伯顿/彼得·弗斯/科林·布莱克利/琼·普莱怀特/珍妮·艾加导演:西德尼·吕美特语言:英语地区:美国/英国编剧:彼得·谢弗类型:剧情/悬疑/恐怖上映时间:1977-10-16 别名:伊库斯用户标签:英国,美国,SidneyLumet,英国电影,1977,变态心理学,Equus,Sidney_Lumet片长:137分钟imdb编号:tt0075995 一名马童令人费解地戳瞎了6匹马的眼睛。“恋马”的情节围绕性唤醒、希腊神话和宗教展开。虽然精神病医师试图解释艾伦的残忍行为,但在此过程中,他必须面对自己的心魔。 第50届奥斯卡金像奖最佳男主角(提名)理查德·伯顿 第50届奥斯卡金像奖最佳男配角(提名)彼得·弗斯 第50届奥斯卡金像奖最佳改编剧本(提名)彼得·谢弗 恋马狂电影网友评论:< class="com">7.1他就坐在我对面像绵羊一样安静像猫咪一样敏感可他却操了马是马不是马子还刺瞎了它们的双眼老生常谈是人性的扭曲还是道德的沦丧?是家庭关爱的缺失还是宗教灌输的压抑?也许都是,也许都不是我和他都住在精神病院里外面是一个更大的动物园我们被生活套上了镣铐有的人想奋力挣脱如他有的人默默承受如我其实我和他并没有什么不同我不过是他另一面的悲剧 < style="text-align:center;"> < class="com">今年年初看了韩国一个剧院排演的伊库斯,然后对这个魔幻的本子念念不忘,又来看了电影。我觉得这部电影真的是方方面面地把伊库斯这个本子诠释到极致了。艾伦那种变态偏执的狂热真的令人悚然又发人深省。不过相较于电影版,还是觉得到剧院里看伊库斯的戏剧,更过瘾一些,在情感和思想上受到的冲击更大一些。毕竟这个本子原本是个戏剧作品。 < style="text-align:center;"> < class="com">非常震撼,虽然觉得很多地方太直接太显露,但是也正好对应了“ assion”这一主题。只是心理医生讲内心活动全部以独白的方式念出来戏剧感太重了,见仁见智吧。话说知道这部电影还是因为Richy,他失踪前留下的那个盒子里,有两部电影dvd,一部是《赤裸裸》,另一部就是这个。其mentaltrouble也可见一斑 < style="text-align:center;"> < class="com">4.5;剧本和台词功力惊人,大段疾风骤雨般的质疑与宣泄中,情感的力度始终是饱满的;主观镜头中的自由驰骋是少年与「神」合体的高光时刻,点燃了虚伪说教的窒息生活,摆脱家庭阴影成长为独立个体,渴求性灵解放的焦灼,体悟到悲悯的情怀,这些需要善感的心灵和眼睛共享;医生的心魔未解,开场长镜棒。 < style="text-align:center;"> < class="com">与其说是恋马狂,不如说他想成为一匹马,像信徒想成为耶稣一般,使自己处于受难位置,并执信凭痛苦能鞭挞出绝对的理性和美。这绝对是西德尼·吕美特作品里被低估的一部,他近乎执拗地把狂热崇拜推回孱弱生理上,让负罪者败退,又为审慎者申辩,高低落差间,马的眼球就此悬在半空,成为见证苦难的真相。 < style="text-align:center;"> < class="com">犹豫后改为五星,可以概述为“爱上一匹野马,可我的家里没有草原,这让我感到绝望”的故事;与交媾无异的裸身骑马、催眠治疗极具仪式感,于内核与形式两重意义上皆有对称与表里的关系;最后少年挥舞镰刀刺破马之双目带给我的震慑不亚于《蔷薇的葬礼》,象征边缘、天真的乖张、狂热终于对现实缴械投降。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.WhatisNormal?2.thebrisknessoflife3.Forthe arents,theDevilisn'tmade,thedevilisthere,3.Passion:curedorkilled?4.Horseandridershallbeone erson < class="com">狂热医生绝望的自我拯救与剖析,小镇男孩青春期自由渴望,马儿象征英勇的骑士,在草原上驰骋向着炽热的光,在男孩的眼里,马的样子普通青年遇见情窦的少女,比那更为神秘,马不能交流,成为沟通无果的单恋反嗜,宗教不统一的家庭环境,看似和睦却是充满斗争和偏见的产物,一次漫长又痛苦心理催眠啊 < class="com">男孩從不忍心馬的受苦而開始自殘,又因為太有想像力了將自殘微妙的快感結合了馬的形象,竟然將馬視作自己的基督。激情與受難,快感與懲罰之間的界線因此模糊了起來。同情需要想像力,這個想像力又與失去自我相關,故而同情即是自我毀滅。社會極力壓抑青少年此種自原始地探索快樂中找到的感情。 < class="com">大胆震撼地将这部名剧影像化,吕美特用极具纵深感和压迫感的镜头语言描绘了人性深处的神兽之战,少年在童年苦闷中找到了新神,移情恋物并塑造着独特的祭祀仪式,医生也在苦闷的婚姻中寻求神的解救,性欲的自然喷发与他的神性教条的矛盾通过眼睛来连接,“看”本身也是欲望直视的自我坦露 < class="com">没有读过彼得谢佛的原著但是被演员的表演震撼,伯顿气场上太强大,眼神尤其犀利,大块的独白凸显了文学改编的特点,可以想象舞台剧的效果应该更考验情感的爆发吧,对于主题,能够解读的角度好多,信仰和现实对性格塑造的影响?谢佛还写了Amadeus就是电影莫扎特传的原著。 < class="com">戏剧再度被失败地改编成了电影。闪回让那些所谓的“心理阴影”展现得太直接,含有隐喻的台词一下子就失去了深意,如同吃别人嚼过的食物一般。伯顿和弗斯演得挺不错,不过这套东西还是更适合舞台剧。另外,结尾的某些镜头实在令我难以直视,尽管你剪得那么快,可怜的马儿。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:阿尔伯特·芬尼 劳伦·白考尔 马丁·鲍尔萨姆 英格丽·褒曼 杰奎琳·比
导演:西德尼·吕美特
语言:英语
年代:未知
简介: 1930年,纽约发生了一起骇人听闻的绑票撕票案,主谋卡塞蒂携赎金逍遥法外。 5年后,侦探赫丘里·波罗(艾伯特·芬尼 饰)乘船渡过博斯普鲁斯海峡,并在朋友比安奇(马丁·鲍尔萨姆 饰)的安排下登上东方快车,去往伦敦。一日凌晨,波罗被隔壁10号包间的叫声惊醒。随后,因雪堆掩埋铁轨,列车被迫停于南斯拉夫境内。波罗再次睡下不久,又被吵嚷声惊醒。贵妇哈里特·贝琳达·哈伯德(劳伦·巴考尔 饰)声称10号包间的富翁雷切特(理查德·威德马克 饰)潜入了自己的11号包间。天亮后,雷切特的管家贝多斯(约翰·吉尔古德 饰)端来了饮料,却敲不开10号包间的门。列车员皮埃尔·保罗·米歇尔(让-皮埃尔·卡塞尔 饰)用钥匙开了锁,但是里面挂了门链。波罗与皮埃尔合力扳开门,发现雷切特口角流血死不瞑目。经医生康斯坦丁(乔治·库鲁里斯 饰)检查,雷切特被下了药,身中12刀,死亡时间为0点至2点间……《东方快车谋杀案》(Murder on the Orient Express)是一部1974年上映的电影,由西德尼·吕美特执导,保罗·戴恩和阿加莎·克里斯蒂共同编剧。影片主要由阿尔伯特·芬尼、劳伦·白考尔、马丁·鲍尔萨姆、英格丽·褒曼和杰奎琳·比塞特等主演。影片改编自阿加莎·克里斯蒂的同名小说,讲述了在一趟豪华长途列车上发生的一桩谋杀案。当列车陷入大雪堵塞的境地时,一位乘客被发现惨遭杀害,而所有的乘客都成为嫌疑人。调查过程中,名侦探赫尔克里·波洛(阿尔伯特·芬尼饰)展开了一系列的询问和推理,揭示了每个人的秘密和动机。最终,他成功解开了这个错综复杂的案件,揭示了真相。《东方快车谋杀案》以其扣人心弦的情节和悬疑氛围而闻名。导演西德尼·吕美特巧妙地将观众引入一个紧张而充满谜团的世界,通过精心设计的镜头和场景,增强了电影的紧迫感和戏剧性。演员们的出色表演也为影片增添了魅力,阿尔伯特·芬尼饰演的赫尔克里·波洛以其独特的风格和智慧深入人心。《东方快车谋杀案》被认为是经典的悬疑推理电影之一,以其令人难以预料的剧情和惊人的结局而受到赞赏。它展示了阿加莎·克里斯蒂的才华和独特的推理风格,同时通过影片中复杂的人物关系和隐藏的秘密,探讨了道德和正义的问题。总的来说,《东方快车谋杀案》是一部引人入胜的悬疑经典,通过其出色的表演、紧张的情节和惊人的结局,将观众带入一个充满谜团和猜疑的世界。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:西德尼·吕美特
语言:英语 西班牙语 德语
年代:未知
简介: 主演:罗德·斯泰格尔/杰拉丁·菲茨杰拉德/布洛克·皮特导演:西德尼·吕美特语言:英语/西班牙语/德语地区:美国编剧:MortonS.Fine/DavidFriedkin类型:剧情上映时间:1964-06 别名:血印/当铺/当铺老板用户标签:美国,西德尼·吕美特,SidneyLumet,美国电影,剧情,黑白,1960s,Sidney_Lumet片长:116分钟imdb编号:tt0059575 《典当商》改编自EdwardLewisWallant同名小说,主人公是一名犹太人典当商,从纳粹集中营逃出后在纽约哈莱姆经营当铺时维持生计,男主角罗德·斯泰格尔由此获得了当年奥斯卡影帝的提名。 第38届奥斯卡金像奖最佳男主角(提名)罗德·斯泰格尔 典当商电影网友评论:< class="com">4.8.栅影在前景后景囚禁、高调光与低调光对比、玛德琳蛋糕式突然闪回、当下过往并置声画对位、美好时光的升格拍摄,跟拍时晃动应该是手持,积累式剪辑的自罚场景的配乐真是好啊。(注:有两个版本,标准的是1.85:1,另有一个吐鲁番压制的有趣的1.33:1版,可以对比遮幅宽银幕与未遮幅的效果差别) < style="text-align:center;"> < class="com">8/10。吕美特描绘的生命是被往事困住的囚徒,片头躺椅之上男主一脸麻木的应付家人打算周游欧洲的想法,脑中闪现战前妻子形象,随后又忆起开往集中营的列车、好友趴在铁丝网上浑身鲜血的画面,他早已习惯不露情绪地应付他人,索取金钱排解恐惧,给年轻伙计灌输打劫店铺的冷酷思想,他变得如纳粹般无情。 < style="text-align:center;"> < class="com">8/10。吕美特描绘的生命都是被往事困住的囚徒,他总制造一些叙述过去的空白,语调冷静麻木,以表现战争的结束意味残缺而受限的记忆的开始。安静温馨的空旷乡间与人群密集的封闭火车,轮流拔戒指的集中营守卫与卖戒指的弃孕妇,赤裸进澡堂消毒的女人与讨论哲学的神叨黑人,主角颤抖流泪的面孔发人深省。 < style="text-align:center;"> < class="com">#基本上可以算是RodSteiger的独角戏,在惨无人道的纳粹集中营生还后试图以麻木与冷漠封闭自我,但痛苦回忆却如幽灵般常伴其身。几处闪回的设计着实是大师手笔,拥挤的地铁车厢与同样拥挤的犹太人专列,典当行的戒指和搜刮犹太人手上财物的特写,闯入典当行的抢劫犯和闯入平淡生活的德国士兵。 < style="text-align:center;"> < class="com">我还活着,是奇迹也是遗迹,裹着我的,是原理也是纹理,我有牵涉,是诡秘也是便秘,要我怎么,是偷袭也是沿袭,我才透彻,是占比也是可比,把我分了,是箱底也是汤底,铁丝网像一张价目表看我求和,跟定不怀好意的躯壳,我再炒热,蝴蝶有飞进飞出的资格,血流成河的手心是只针对我的模特,哪管钱呢。 < style="text-align:center;"> < class="com">可怜之人,必有其可憎之处。家人被迫害后的心如死灰,也无法成为对生者冷酷残忍的借口。沉默和无视,不能掩盖其纵容加害者的罪孽。最终的孤独恐惧,又怎么不是报应?片中各型各色的人物,大多都生而自由,却无往不在自身编制的囚笼之中。与其说是对集中营中恶的控诉,不如说是对个体平庸之恶的批判。 < style="text-align:center;"> < class="com">光影质感强,空间感也好(逼仄和空旷,紧张和放松)通过控制每次闪回单个镜头的长度,不断交代更多的背景故事,逐渐塑造出完整的人物,回想起开始的镜头如同噩梦。列车那段蒙太奇震了,让主人公的心理创伤真能感同身受到。画面非常有设计感,镜头语言精准有力,看得出我们吕大爷的独具匠心!#补遗 < class="com">场景不多,整体很有话剧感却一点都不削弱电影的节奏,吕美特真得是大师啊。关于二战后犹太人在哈林区的生存状态、PTSD都有很好的展现,闪回虽频繁但镜头点到即止。更别提斯泰格尔的表演和昆西琼斯的配乐都是超棒。有时候真觉得半世纪前就有如此简单有力的杰作,现在的电影是该好好想想了吧 < class="com">內心祕密藏在flashback和快速剪輯裡,營造痛覺和煎熬的效果。昆西瓊斯的爵士配樂不協調且詭譎.....(1.RodSteiger表演好2.夢境般的開頭與見血的現實結尾3.側面呈現納粹集中營反而較令人心寒4.哀莫大於心死,血流了但有感覺嗎?Whoknows?) < class="com">关于创伤和疏离情绪的表达节制又不失力量,对于布景和人物情绪的对接开创了先河,层层的壁障和铁丝网代表了隔绝的情绪和认同,闪回的手法也不露声色的代替了内心层次的描述,明明是广阔的世界,却平白比闭塞的囚笼更令人窒息,需要代入情绪才能体会的那种压抑和苦痛令人回味。 < class="com">一直以为西德尼·吕美特最棒的是《十二怒汉》和《电视台风云》,原来漏了这部。海报上,50年前的四条好评,没说瞎话,这的确是一部铭刻人类最深刻痛苦的杰作。另外,我高度怀疑,《血族》里开当铺的老犹太人,其原型,就来自《典当商》的主人公苏尔·拉塞曼。 < class="com">比起直接描述集中营的惨绝人寰,利用不间断闪回来唤醒记忆的叙事手法更高明。即便离开了集中营,他仍然生活于一个有着网状铁网相隔的封闭空间里。过去与现在处处都在呼应,最后一幕的种种相似性的记忆让情绪达到最高潮!罗德·斯泰格尔的表演太有冲击力了!
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:费·唐纳薇 威廉·霍尔登 彼得·芬奇 罗伯特·杜瓦尔 尼德·巴蒂 比阿
导演:西德尼·吕美特
语言:英语
年代:未知
简介: 1975年,纽约。 霍华德·比尔曾经是美国联合广播公司(UBS)《无线新闻》节目的王牌主播,但最近几年,随着妻子离世,他的精神状态和事业都在向低谷滑落。由于节目收视率持续36ys.com,公司决定在两周后解雇他。新闻部主管麦克尔·舒马赫是霍华德多年的老朋友,他不得不亲自把这个消息告诉霍华德,然后,他们一起去酒吧解酒浇愁。情绪沮丧的霍华德突然说自己要在电视上自杀,麦克尔玩笑说,好,那我们可以就势做一个专门报道凶杀、灾难和战争的节目,就叫《一周恐怖要闻》,收视率一定大涨。 谁也没想到,在第二天的电视直播里,霍华德竟然真的宣布说自己要在一周后的节目里自杀。这一失态举动引来媒体一片哗然,UBS电视网高层更是十分震怒,刚刚接管了UBS的美国通讯公司主席弗兰克·哈克特,在电视网主管们面前大发雷霆,然而敏锐的麦克尔却注意到,这个野心勃勃的新任总裁的矛头并非单纯指向霍华德,而是...(展开全部)1975年,纽约。 霍华德·比尔曾经是美国联合广播公司(UBS)《无线新闻》节目的王牌主播,但最近几年,随着妻子离世,他的精神状态和事业都在向低谷滑落。由于节目收视率持续36ys.com,公司决定在两周后解雇他。新闻部主管麦克尔·舒马赫是霍华德多年的老朋友,他不得不亲自把这个消息告诉霍华德,然后,他们一起去酒吧解酒浇愁。情绪沮丧的霍华德突然说自己要在电视上自杀,麦克尔玩笑说,好,那我们可以就势做一个专门报道凶杀、灾难和战争的节目,就叫《一周恐怖要闻》,收视率一定大涨。 谁也没想到,在第二天的电视直播里,霍华德竟然真的宣布说自己要在一周后的节目里自杀。这一失态举动引来媒体一片哗然,UBS电视网高层更是十分震怒,刚刚接管了UBS的美国通讯公司主席弗兰克·哈克特,在电视网主管们面前大发雷霆,然而敏锐的麦克尔却注意到,这个野心勃勃的新任总裁的矛头并非单纯指向霍华德,而是他负责的整个新闻部。最近一年,新闻部节目收视下降,亏损严重,弗兰克·哈克早就有心对其开刀。果然,在第二天上午的董事会上,弗兰克·哈克特擅自宣布将新闻部降级,麦克尔恼羞成怒,找到UBS原总裁尼尔森,然而已经没有实权的尼尔森对此也爱莫能助。 晚上的新闻直播,原计划是让霍华德为前一天的失态向观众作出合理解释,然而深感前途无望的霍华德却再次大放厥词,言辞激烈地表达了对当代美国国民精神状态的不满和愤怒,而麦克尔当时就在现场,心情复杂的他并没有阻止霍华德,反而借霍华德的愤慨之词,出了一口恶气。 戴安娜·克里斯特森是UBS一位富有野心的年轻女制片人,她是一个工作狂,思维敏锐、遇事果断,且善于利用男人,她正在策划一个相当冒险的电视节目——利用恐怖分子(一伙自称革命者的武装无电影下载组织)自己拍摄的行动录像,作一个类似今天“真实电视”的系列暴力节目。她对“霍华德事件”非常感兴趣,发现可以加以利用,于是找来最近两天的收视率调查结果,去说服和自己关系暧昧的UBS主席弗兰克·哈克特。令人深感意外的是,霍华德“丧心病狂”的直播,意外造成收视率的直线上升,弗兰克·哈克特也觉得有利可图,于是决定支持此事。在第二天电视网高层的早餐例会上,他以强硬的态度压倒了保守派和反对者,UBS决定让霍华德继续他的“马戏表演”。 这一事件到此算是圆满结束,戴安娜和麦克尔之间却发生了新的意外。一天夜里,戴安娜突然来到麦克尔的办公室,借口对《无线新闻》提建议,以当年的崇拜者和女学生的身份向美国新闻界元老麦克尔调情,麦克尔抵挡不了戴安娜充满激情的诱惑,同意和她一起吃晚餐,随后,他们顺理成章地睡在了一起。麦克尔发现,戴安娜是充满了新闻细胞的新一代电视人,她极度危险,但同时也充满了活力和魅力。 霍华德·比尔的节目越做越疯狂,虽然收视率一直都在上涨——正处于70年代中期极度压抑和道德失衡的美国观众,显然非常认可他的这种疯狂表演,但麦克尔却清醒地认识到,自己的这个老朋友其实已经精神失常,他强烈要求停止这个节目,早就对他不满的弗兰克·哈克特趁机把他开除了。渐渐失控的霍华德突然无故失踪了整整一天,他在大雨中被淋地湿透,赶到电视台的时候节目已经开始,他冲进直播室对着镜头咆哮,建议电视节前的观众和他一起嚎叫,以宣泄内心的愤怒和压抑。有趣的是,美国各地的观众果然都收到了霍华德的这一“召唤”,一时间,似乎整个美国都在把头伸出窗外,在夜幕下疯狂的喊叫。麦克尔看着这疯狂的一幕,哭笑不得。这期节目播出后,UBS《无线新闻》的收视率再次狂飙。 戴安娜开始具体执行她“真实电视”计划,通过中间人,她已经和一个臭名昭著的武装无电影下载组织接触并正式签约,由这些恐怖分子负责向电视网提供片源,所得利润则按合同分成。她把几个极具煽动性的节目捆绑在一起,对《无线新闻》进行了大胆的改版,将暴力、占卜等等和霍华德的“空中疯狂预言家”共冶一炉,这个大胆出位的新闻节目,迅速成为了UBS的支柱。 麦克尔主动找到戴安娜,他已经无可救药地爱上了这个危险的女人,两人再次走到一起。戴安娜的确是个异乎常人的工作狂,对电视新闻有着超越时代的敏感,但她实在不是一个合格的女人,因为即使是在做爱的时候,她也无法停止喋喋不休的对工作的狂热展望,但麦克尔,还是义无反顾地和她住在了一起。直率的麦克尔选择了向妻子摊牌,虽然他非常坦城,但妻子听到这个消息后还是感到非常愤怒和痛苦。麦克尔搬出了自己的家,和戴安娜住在了一起。 UBS和恐怖分子进一步细化了他们的合同,与此同时,UBS则召开了一年一度的表彰大会,戴安娜成为公司新的副主席,她的事业达到了前所未有的高峰。然而就在酒会当天,霍华德却在节目里一语道破美国联合广播公司高层和阿拉伯人“非法交易”的内幕,他号召美国民众声讨此事,并向白宫发电报施加压力。第二天,白宫竟然真的收到来自美国各地的几百万份电报,作为UBS执行主席的弗兰克·哈克特再次暴跳如雷,他担心总裁亚瑟·杰森先生会为此事炒自己鱿鱼,可是没想到,神秘的幕后老板亚瑟·杰森,却要求立刻面见霍华德。 在亚瑟·杰森幽暗的会议室,霍华德听到了一个真正的现代大资本家最赤裸裸的演说,杰森有关垄断、独裁和弱肉强食的理论大大刺激了他,他深深为此而折服,并荒唐地以为自己见到的其实就是上帝本人。霍华德回到自己的节目,将昨天节目里对资本主义大财阀的抨击轻松一笔勾销,转而谈论空洞的存在哲学,并将类似话题一直延续了下去。他的谈话内容越来越令人沮丧,越来越不着边际,节目失去了大批年轻观众,收视率也出现了大幅度下滑。 这时候,麦克尔和戴安娜不理智的婚外恋情也终于濒临崩溃,他们几乎天天都在争吵,终于不得不承认,彼此在生活和新闻道德上存在着严重分歧,他们依然对对方怀有爱意,但却又互不妥协,结局就只好是分手。 新一轮的调查结果显示,霍华德的节目已经对UBS的整体收视造成了威胁,UBS高层终于决定砍掉这个节目,但总裁杰森坚决不同意。权衡利弊之下,UBS高层主管们竟然策划了一次骇人听闻的谋杀直播——霍华德在直播现场中被两名刺客枪杀,杀手就是戴安娜另一个节目里的那伙无电影下载主义者。霍华德真的在直播现场被枪杀了,但有关电视收视率的战争仍然没有结束,画外音平静地说】“这就是霍华德·厄尔的故事,第一个因为收视率低而惨遭杀害的案例。”电视台风云电影网友评论:< class="com">简直可以当做《娱乐至死》的现实材料,七十年代的电视带来的泛娱乐化的语境,电影是展现了那个娱乐工业背后的操控力量,它们费尽心思制造娱乐、提升收视率,无论对于制作者还是观看者,就带有着极其强烈的讽刺意味,对于媒介的反思。这一类电影发展到现在最明显的就是《黑镜》中许多的对于群盲、科技、娱乐、乌托邦等等的一系列讽刺和反思。尤其是大段的演讲咆哮,和《黑镜》中那个黑人反抗的演讲变成一种娱乐的臣服是极其相似的。更何况,娱乐化的年代什么不能用来娱乐呢?这就是所谓的娱乐到死吧 < style="text-align:center;"> < class="com">镜头后永远都是一堆堆的曲线图百分比财务报告企业公司。透过屏幕传递的是一种娱乐至死的发泄越是浮躁与不安越是渴求追寻但那些口号揭露批示虚伪现实都是泡沫而已。无论是肥皂剧真人秀还是谋杀通货膨胀民主与自由,一个个现代词汇都成为我们的精神领袖殊不知大多数的我们一直都是戴着枷锁去跳舞去高喊追求去呐喊打破一切。四十多年前美国如此意识到而今慢慢发展中国家第三世界也是如此全世界亦是如此而且越来越糟糕。可以说这是工业革命之后的自然发展也是我们自己的选择。 < style="text-align:center;"> < class="com">电视媒体题材的佼佼者,剧本台词强悍高密度信息量,故事含义讽刺且荒诞,遭解雇的主持人在节目中大放厥词咆哮抨击社会现实却意外成就了一档高收益节目,唯收视率论的功利婊们无力挽回局面之时只得对挚爱痛下杀手,当个体对集团失去利用价值甚至损害集团利益的时就要被牺牲,于是主动自杀演变成了被杀……时至如今这部电影俨然成了媒体现状的说明,只不过现实比电影更残酷罢了。 < style="text-align:center;"> < class="com">你以为你看到的就是真相吗?你听到的就是真相吗?当事情发生后,你有去思考吗?当话语传入耳,你有去听背后的真相吗?在这个靠着媒体了解世界的社会,在这个一整套的商务体系,保留自己的认知,保留自己的思想。很棒的电影!!演员的歇斯里底,疯狂,呐喊独白。每个角色都有深层次的表达。四十年前的美国讽刺隐喻电影,在今天依然有着预言性。 < style="text-align:center;"> < class="com">#观影日记##电视台风云#Anamaaazingmovie!高潮比搏击俱乐部还高了一百部解救吾先生!吕美特这个死掉了四年半的胖老头正躲在三十年前的电影胶片里嘲笑电脑屏幕前的每一个傻帽!真是神一样的导演,现实中的霍华德•比厄!他在尝试叫醒装睡的观众们,奈何观众表示我需要的只是舒服的杀法和一台电视机! < style="text-align:center;"> < class="com">电视台风云,折射的是背后美国的风云,那个年代的悲观.焦虑.迷茫。讽刺了美国的电视文化,电视并不告诉真理,只不过说出观众想听的屁话。电视只是个马戏团而已。电视台的核心是盈利,为了利润和收视率,可以去做一切事,甚至雇佣恐怖组织去谋杀,也当作一期节目。而我们观众,则是电视养大的一群人。 < style="text-align:center;"> < class="com">新闻编辑室参考的名作?最后三十分钟猛然有趣了。新闻就是娱乐,从不存在意识形态,这奇怪吗?每个人都在扮演角色,包括你妈,每个人都在受到愚弄,但又如何?不是所有人都需要声嘶力竭的呼喊生存,他们只要文明舒适即可,他们不需要自由。不管是嘶吼的娱乐,还是过时的良知,都是挡路狗,赢家得钱。 < class="com">导演的个人风格太鲜明了,前三十分钟我就觉得这套路好熟悉啊,就是《热天午后》的套路。用现实生活中的极端事件来反映社会问题,用癫狂咆哮的表演来控诉大众。电影由小到大,从小小电视台的人事变动到大公司的资本博弈。电影意义深刻,可这种表现形式真的很像把你按在座椅上给你讲道理,不太喜欢。 < class="com">酣畅淋漓!舞台化的人物、台词、表演,被妥善安置在电视台这个寄托了很多却又凝练经典的小环境之中。收视率是万恶之源,而吕美特早已详尽鲜明地阐释了渊源为何。玄机、我很愤怒、公司超级宇宙,何等深刻的嘲讽。如此严肃的表达,被不显山露水然而浑然一体地塑造出来,这真是最不像作者的伟大作者! < class="com">一则娱乐至死的预言!从这个主播一开始被解雇的处境到最后被暗杀,他疯狂的过程又是一则寓言。更讽刺的莫过于杰森先生更疯狂的现时演讲,其最后的话不正是几个月前主播深夜回响于他耳畔那个声音吗?宿命论味道之余的讽刺更在顶头上司亲手操刀的后果。最清醒的人可能只有选择走出来的舒马赫了。 < class="com">这应该是吕美特职业生涯中最独特的作品,电视台版的《飞越疯人院》。导演再一次施展了自己擅长室内戏调度和激发演员一流表演状态的特长,整部电影更像是一出舞台剧,三个奥斯卡表演奖项都是实至名归,可惜演员们的表演太过突出,以至于掩盖了导演的光芒。 < class="com">就是霍华德·厄尔的故事,第一个因为收视率低而惨遭杀害的案例~我们在网络上在电视看到的一切都是“他们”让我们看到的,也许是假的,也许有真有假,也许是真的,但那些都是虚的,,只有我们的身边人,我们的生活是真实的!!!切记
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:克里斯汀·拉蒂 瑞凡·菲尼克斯 玛莎·普林顿 贾德·赫希 乔纳斯·阿布
导演:西德尼·吕美特
语言:英语
年代:未知
简介: 故事发生在六十年代末期,安妮(克里斯汀·拉蒂 Christine Lahti 饰)和亚瑟(贾德·赫希 Judd Hirsch 饰)是反对越战的激进分子,为了坚持他们的主张,两人表现出了很多过激行为,最终,他们因为在政府实验室里放置炸弹而遭到了当局的通缉和追捕,从此,安妮和亚瑟过起了东躲西藏的流离生活。 丹尼(瑞弗·菲尼克斯 River Phoenix 饰)是安妮和亚瑟的长子,某日,他邂逅了名为罗娜(玛莎·普林顿 Martha Plimpton 饰)的女孩,罗娜的聪慧和机敏令她周身散发着不可抵挡的吸引力,很快,丹尼就坠入了爱河。罗娜的存在让丹尼对居无定所的日子产生了厌倦,他希望能够安定下来,有一个真正的“家”,可是,对于他的父母来说,这个简单的愿望有可能会导致无法挽回的悲剧。《不设限通缉》是一部于1988年上映的剧情片,由西德尼·吕美特执导,妮奥美·芳娜编剧。这部电影讲述了一对持不同政见的夫妇和他们为了保护家庭而过着流亡生活的儿子的故事。影片的故事发生在20世纪70年代的美国。安妮(由克里斯汀·拉蒂饰演)和亚瑟(由瑞凡·菲尼克斯饰演)是一对持不同政见的夫妇,他们曾参与过反越战运动,并因此被警方通缉。为了保护他们的家庭,他们一直过着流亡生活,频繁更换身份和住处。他们的儿子丹尼(由玛莎·普林顿饰演)在这种不稳定的环境下长大。尽管他非常聪明和有才华,但他渴望拥有正常的生活和追求自己的梦想。当丹尼与学校的音乐老师(由贾德·赫希饰演)建立了深厚的友谊,并发现自己对音乐有着极大的热情时,他面临着一个艰难的选择:追随自己的梦想还是继续隐藏身份过着流亡生活。《不设限通缉》通过展示这个家庭的内心挣扎和情感冲突,深入探讨了家庭、爱和牺牲的主题。导演西德尼·吕美特以其细腻而深入的导演风格,将观众带入这个家庭的世界,让他们感受到他们的困境和内心的痛苦。克里斯汀·拉蒂和瑞凡·菲尼克斯在片中展现了精湛的演技,将安妮和亚瑟的复杂性和情感层次展现得淋漓尽致。玛莎·普林顿也给人留下了深刻的印象,她成功地诠释了丹尼这个角色的成长和内心挣扎。
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:迈克尔·凯恩 克里斯托弗·里夫 黛恩·坎农 艾琳·沃斯 亨瑞·琼斯
导演:西德尼·吕美特
语言:英语
年代:未知
简介:学生安德森(克里斯托弗·里夫 Christopher Reeve 饰)在编剧上的的过人才华让如今早已江郎才尽的辛尼(迈克尔·凯恩 Michael Caine 饰)又羡慕又嫉妒,安德森让他想起了自己曾经有过的那些春风得意的时光。在辛尼的指导下,安德森完成了一个名叫《死亡计 中计》的剧本,准备在辛尼家中进行试演。辛尼从剧本中看出了商机,他明白,如此完美的剧本,必定会成为圈子里炙手可热的作品。 辛尼和妻子迈拉(黛恩·坎农 Dyan Cannon 饰)决定设计杀死安德森,将剧本据为己有,幸运的是,他们的诡计没能瞒住敏感的邻居海格(Irene Worth 饰)和精明的律师波特(亨瑞·琼斯 Henry Jones 饰),眼看着安德森一步一步的走向了死亡的陷阱,两人决定向其伸出援手。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:亨利·方达 马丁·鲍尔萨姆 约翰·菲尔德 李·科布 E.G.马绍尔 杰
导演:西德尼·吕美特
语言:英语
年代:未知
简介:在1957年由悉尼.卢曼特执导的《十二怒汉》是探讨美国陪审员制度和法律正义的经典作,本片则是由威廉.弗里德金重新拍摄的电视版,由杰克.莱蒙取代亨利.方达演男主角,其他合演者包括金像奖影帝乔治.C.斯科特。十二个普普通通的人,他们以前素不相识,以后可能也没有什么打交道的机会。为了一桩杀人案件,他们坐在了一起。就是这十二个人,被这个司法制度挑选了出来,组成了一个名叫“陪审团”的神圣组织,要开始决定另外一个人的命运,决定他是有罪还是无罪,是活着还是死亡。他们本来不懂法律,似乎也没必要懂得法律,因为他们不过是在法律强加的义务之下而被迫来到法庭的。他们来自不同的家庭和生活背景,从事不同的职业,有自身更关心的利益,有不同的人生经验,有自己的偏好和性格。在经过六天冗长枯燥的听审之后,法官终于对陪审团发布裁决指示了。被告是一名年仅18岁的男子,被控在午夜杀害了自己的父亲。法庭上提供的证据也极具说服力:居住在对面的妇女透过卧室及飞驶的火车窗户,看到被告举刀杀人;楼下的老人听到被告高喊“我要杀了你”及身体倒地声音,并发现被告跑下楼梯;刺进父亲胸膛的刀子和被告曾经购买的弹簧刀一模一样。而被告声称从午夜11点到凌晨3点之间在看电影的证词极不可信,因为他连刚看过的电影名字也说不出来。对于这个铁证如山的案件,裁决有罪应该是板上钉钉。根据法律,他们只要一致表决通过有罪,就可以完成使命。驱使他们尽快作出裁决的更重要的理由是:这些陪审员实在已受够这拖沓的审判了;他们被锁在这间闷热的小屋里,汗流浃背,焦躁不安;有人还惦记着自己的生意或下午的球赛。总之,这些更重要的理由归结到一点就是,这时的他们还没有真正进入“陪审员”的角色,所谓以公正法律的名义、所谓根据证据,不过是他们只想例行公事,然后赶快回家的托辞。已经有十一名陪审员裁定疑犯有罪,只有一位觉得事态可疑,坚持已见提出异议,并且凭耐心与毅力逐一说服其他陪审员推翻原意。整个过程跌宕起伏,中间经历了六次表决,表决方式有写纸条、举手、口头表示,其结果分别是:11比1;10比2;8比4;6比6;3比9;1比11,同意有罪的人越来越少,最后顽固坚持被告有罪的陪审员终于放弃立场。被告终于被宣判无罪。全片大部分时间处于狭窄的房间内进行,但凭精彩的对白和演出,仍能创造出紧扣观众的剧力。十二怒汉电影网友评论:< class="com">超级棒!前几年看何冰的《十二公民》,完全没有这种感觉!美国的这种陪审团制度是让这十二个人坐下来讨论的保证。同时,当这十二个人坐下来的时候,强势性格者会挤压弱势性格者的话语权,陪审团制度还是弱势者发言的保证。Bytheway,何冰在《十二公民》中的身份是检察官,我猜测是为了凸显中国的司法正义,但是在我看来这是最大的败笔,八号陪审员的检察官身份使他自己有了预设的立场。而且,《十二公民》群像感太弱了,何冰太出彩了,混乱街区出身的那位陪审员整个人表现得太阴郁了。不过,《十二公民》也折射了中国社会的一些问题,比如教师的权力、小市民的生活问题等等。 < style="text-align:center;"> < class="com">“合理的怀疑,是司法制度中最珍贵的部分。”英美法系中的陪审团制度很好地让公民和政府共同分享国家权力,同时意味着在对案件最后的裁决中,不仅证据,事实,真理等客观因素,陪审团的观点抑或偏见等主观因素都会成为判决被告人是否有罪的决定性原因。这是一场人性与司法的博弈,这是一次理性与情感的抗衡,十二位愤怒绅士的激烈角逐,让我看到了人有不堪的弱点,更有捍卫真理的品质。这个世界不是非黑即白,而是中国古人倡导的——极其中庸。 < style="text-align:center;"> < class="com">在开头困得基本没看(结果越看越精神)以及英文字幕导致理解困难(觉得自己看懂了大概但知道肯定漏了一大把彩蛋)的情况下,我依然觉得这部影片非常棒。场景单一,人物众多但戏份较为平均,最关键的是所有悬念都靠台词部分层层推进(我还不知道我漏看了什么)。非常喜欢这种纯靠语言(当然还有平面图等等)推动故事发展的设定。算是之前看了辛普森杀妻案纪录片的延续吧。有空会二刷。 < style="text-align:center;"> < class="com">永不过时的电影,理性的力量,对真理的追求,对生命的敬畏,绝不盲从孤身奋战的勇气,好几次都让我内心激荡热泪盈眶,虽然全片几乎只有一个场景,但却有十二额不同的角色,90分钟如此短暂的电影,十二个人物每一个都个性鲜明,导演编剧的掌控力实在是无与伦比,最喜欢三号眼镜,在众人纷纷倒戈的时候,保持批判态度往往更难,他和八号主角是一样的人,只是站在辩论的两端 < style="text-align:center;"> < class="com">9.1分高二上十八周二课withhyqljy1黑白但画质好声音清晰2人物多不怎么记得住全部,但每一个对话和动作都自然完美演员极具表现力3单个场景简单的少年杀父案能有那么多精彩的搞头和层层辩论值得欣赏。若在别国可能很快定论4刚好最近有看林达夫妇写的辛普森案,对法治的严密人性化有更深认识 < style="text-align:center;"> < class="com">难以想象在这么小一个空间会产生如此伟大有意义的碰撞!印象最深刻的是指责那个要去看比赛的人,生命是严肃的事情。他们因各自的立场、背景、判断发怒,从而折射出每个人的性格,鲜明突出。文明的进步,坚定了对人类的信心。结尾拍桌子让人回味无穷,收的恰当好处。扣一星给一个疑惑:就这么无罪了? < style="text-align:center;"> < class="com">这样的电影无论是从导演、演员、剧情还是价值观等方面都是极其精彩的,也让人感叹如今电影发展的悲哀,剧中最令我影响深刻的一句话:“我们是民主的国家,这就是我们国家这么强大的原因”,并不是崇洋媚外,毕竟每个国家的国情不一样,我们也有更出色的一面,希望我们的国家会变得更好! < class="com">哇哇哇,暑假定了计划要看我豆瓣to 50结果我把这部电影留在最后看我一直以为就是法庭上的乱七八糟的事情,哇塞实在太好看了,我,我居然能看一部就在一个小房间里12个人在叽里呱啦讲事情的一个半小时的电影看的那么入迷,实在好看。哇哇哇??? < class="com">在《热天午后》中其实就已经看到了西蒙尼高深莫测的镜头调度,在这件几十平方米的屋子中调度的运用实在是难如登天。在这之前没有电影敢于这样尝试,西蒙尼开启了这个的先河,以话剧的形式去表现情节故事,西蒙尼的一贯手法就是在狭小的空间中大显身手 < class="com">美国被称为人类之光有其合理性,有其客观性,不是空穴来风,不是盲目吹捧;法律是人类的伟大发明,理性是人之为人的基本;人是被经历所再创造的,但人也有其主观能动可改变自己,却又有这样那样无数阻碍和变数。还是愿每个人都被温柔以待。 < class="com">第一次着急的去看影片剩余的时间,希望看到判决结果,电影之所以精彩是它并没有出现法庭上陪审团声张正义的激动场面,陪审团只是提出他们的“合理疑点”。狭小的空间、短暂的时间却生动刻画了每个陪审团的性格和立场。 < class="com">2008-02-12第一遍无评价|2017-08-22第二遍。编剧对人物真实性的揣摩,环境和信息的设置,都是接近完美的。对比中国版,人物的动机、处理事情的方式、证据链条的合理性都高出太多。绝对的五星。