备注:已完结
类型:剧情电影
导演:米克洛斯·杨索
语言:匈牙利语 希伯来语
年代:未知
简介: 挥洒叛逆的青春,捍卫理想的执着,不拘一格的风格。本片60年代匈牙利人的典型写照。嬉皮士出自美国,而他们是比美国人更纯正的嬉皮士…… 三十部苏联东欧解冻时期敏感题材公映片之一 第21届戛纳电影节(1968) 金棕榈奖(入围) 米克洛斯·杨索 闪耀之风电影网友评论:< class="com">政治音乐剧。共30个镜头。学运题材(红卫兵-大字报-马克思主义-破四旧-反动学术权威-不同派系-中央文革小组应有尽有)。故事叙事集中在一个白天,比起此后愈发充斥隐晦符号的[红色赞美诗]等作品,长镜头运动不够流畅,调度也比较单调(尽管如此已然充满了丰富的景别变化),尚存在视线剪辑和连续性剪辑 < style="text-align:center;"> < class="com">这部意识形态讨论的电影,相较扬索的经典电影,显得抽象和实验,让我想起法斯宾德的尼克劳斯豪森之旅。一切看似含沙射影其实都是直抒胸臆的,拍法儿儿则像是改投长镜头学派的西区故事。学生一起高唱革命歌曲,代表了意志的统一、个性的消灭,并带有一种宗教祭祀的狂喜。而红歌就是无形的革命之神。 < style="text-align:center;"> < class="com">2.5星,算是红色赞美诗的前奏吧,男主角的红衬衫总让人想到无因的反叛里迪恩的红夹克。。。这是另一种意识形态之下的无因的反叛,能把亢奋的“红卫兵”们拍的那么唯美也不容易了。。。PS依然要在了解匈牙利历史演变的情况下观看,不然会一头雾水(这介绍写的什么玩意)。 < style="text-align:center;"> < class="com">杨索的移动长镜头瘾真的很大啊,看过他6,7部电影,还是没有感觉能突破红军白军,无望的人们,回乡路那几部。这部电影描述的是二战结束后不久共产主义者接管权力期间学生“革命”的故事。因为是69年的电影,结果碟上的说明说这是一部关于匈牙利嬉皮士的故事,我那去~~ < style="text-align:center;"> < class="com">典型扬索。与《红色赞美诗》类似,舞台感很强,走抽象与象征主义路线。带有个人标签的运动长镜头,拍摄的主要是集体舞、合唱(包括匈牙利版《马赛曲》)为主的群体场景。舞美虽朴素但显然精心设计过。惊奇地发现这是我第一次下载看的扬索,其他6部都是买DVD < style="text-align:center;"> < class="com">1.初识杨索,长镜头拿捏略微生疏,学生权力更迭和高唱革命歌曲(烧书,大字报,迫害先进人士)最可怕的精神集中营奥斯维辛.40年代匈牙利已经与60年代中国文革并无二异2.男主红衬衫闪耀到泯于众人,学生革命永远幼稚鬼3.想来可笑 < class="com">导演杨索酷爱长镜头是出了名的,不才恰好研究过匈牙利的十月事件,看这部片子中青年们的权力更迭就联想到默默无闻坐收渔利的卡达尔。看官们会说,这帮青年简直是打了马克思主义激素的渣,对了,就是这意思。 < class="com">30个镜头......其中有一个最短的特写简直成了异类。相对于政治宣言和集体歌舞来说,他们内部的权力更迭更有意思,其实,年轻人放诸于政治背景之下,一切都和过家家玩游戏一样...... < class="com">3.5。1.拍于[红军与白军]之后,[红色赞美诗]之前,算是杨索前期过渡之作。2.红衣男主作为跳色,光芒闪耀;而当他脱掉红色沦为庸常,取而代之的是随风飘荡的红披风。 < class="com">百度上说的只有七个镜头居然说错了,不过长镜头的运作还是相当强的,六七十年代派出这样的片子很不容易了,题材还是政治方面的,好多歌和舞蹈啊,总体还不错。 < class="com">如题,没有字幕,不知唱的是什么,不知说的是什么,可惜呀,在那本非常厚的鲍德威尔的《剧情片的叙述活动》中还作为叙事范例在用,真的好可惜! < class="com">一种囿于形式的美学和力量只能将荒诞现实及政治狂热稀释(或提纯?)。这会使一部分人觉得心动,却又让另一部分人感到寡味。3+
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:LinneaCart-Lamy LeifEdlund SaraErik
导演:鲁本·奥斯特伦德
语言:瑞典语
年代:未知
简介: 电影主要由五大部分组成,每当不同内容切换时都会切换镜头。这部电影中的主题使得这部电影相对完整 鲁本•奥斯陆在导演阐述中说:“这是一部关于集体与个人的电影。集体于个人的巨大影响力一直使我深思不已。而个人在集体中价值的体现,权威的展示同时也牵动着我构思的头绪。我非凡在意地去寻找,我们天天生活中,那些自我价值得到实现的瞬间,这些状况可能随时随地地出现,我必须去将其紧紧抓牢。这部电影并非旨在向大众传达某些信息或得出某些结论——它是我们身边无数集体与个人微妙关系的一个体现。于我而言,有一点我必须得说的事,这部电影,是我与全组成员共同决策,共同构思的一个结晶,同时我也非常珍视这部电影。” 不由自主电影网友评论:< class="com">电影首尾呼应,大巴在行驶在路上。印象最深刻的是“个人VS群体”,个体利益与群体发生冲突,如何解决?导演克制冷静,并未给出答案。在结尾,只能说暂时阶段的问题揭过,女孩被教育,男子忆起朋友欢聚的往昔,老年者进了医院,所谓的损坏窗帘的“凶手”找到,但是生活中这种问题层出不穷。。。。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">几个故事并行讲述,其中的每一个都同时折射出人在群体压力之下截然相反的两种反应,即问题发生前不计后果的莽撞和出现问题后畏惧承担责任的怯懦,两者之间的矛盾被归谬演绎到了滑稽的地步,但又极为真实,让人不由自问在趋利避害的动物本能驱使下,我们的行为中有多少是完全由他人决定的“身不由己”。 < style="text-align:center;"> < class="com">好久没看到这么个人化的作品,奥斯特伦德好像一个社会学家转行到电影界,大刀阔斧把内心想法用影像表现出来,唯一不足是火候稍显不够造成想法与戏剧有些分离,当然你可以说这种粗粝也是好风格,因为对于一名热衷探讨人性与社会的导演来说,想法显然比技巧更重要 < style="text-align:center;"> < class="com">理念惊人。大大小小无数个事件都讲了同一个问题,而且丝毫不觉得凌乱,剪辑和编剧功力极强。中景别固定长镜头,低画质前置摄像头。最好玩儿的是擦裙子的女人和不开车的司机。奥斯特伦德讲故事有时极其隐晦,但一旦能明白他说的意思,你便读懂了整个世界。 < style="text-align:center;"> < class="com">爱较真的人活在这个世界肯定会很累,因为大多数人都愿意让自己陷入到身不由己的状态。死要面子活受罪,真的是世界上所有人的通病。鲁本·奥斯特伦德指导早期就已经显露出他非凡的洞察力,日后《游客》带来的惊艳,就丝毫不奇怪了。 < style="text-align:center;"> < class="com">有一场戏:教师拿出一长一短黑胶带让刚走进课堂的一名学生辨认哪个更长。她选对了,但是其他人都反对她,让她再选一次,停了好久,她选了错的,说因为别人都这样选。老师揭晓答案,她们商量好要反对她。 < class="com">跟[吉他蒙古人]一样的结构(不知为什么我总觉得这个结构指向的是奥特曼的[人生交叉点]),但是要好看多了。固定镜头画外空间,人性考验和尴尬时刻。另外奥斯特伦德真是喜欢探讨道德问题啊。 < class="com">全部都使用的固定镜头,时常是人物出画只闻其声,和残缺的视角让人联想画外发生的事情。总的来说讲的是群体压力和个人心理的矛盾。然后一定程度上反映了各种闷骚的瑞典人的市井像 < class="com">延续了《吉他蒙古人》的风格,也是几组人的碎片呈现。不同的是这次观察的不是问题人群,是瑞典社会的普通人,导演的想法很简单,就是探讨“人们害怕丢脸”这件事。 < class="com">挺好的片子,只是英文版的海报太不要脸了,不知道是不是为了迎合美国市场。还是瑞典以那位教师为主角的海报更文艺。 < class="com">本片表现了生活在不同的境遇下崩溃的过程,并在每个情境的最后设置了安全的结尾,从而也体现出导演的人道主义精神。 < class="com">ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ,听不懂,心情糟,可耻地快进了。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:克里斯托弗·沃肯 MaritaMarschall SassonGaba
语言:英语
年代:未知
简介: 丹.史蒂文斯是一家报社的记者,要知道作为一名记者,没有得到最快、最新的消息,这意味着什么?史蒂文斯面临种种压力,凭着自己的智慧和胆识,开始对战区进行采访。在那里,他了解到战争多么的残酷无情,战区人民饱受战乱之苦,颠沛流离,托着沉重的步伐向世人展示,他们需要和平,需要安宁,需要…… 这是一部由记者角度真实揭示战争残酷血腥的影片。影片从一个中立的角度来讲述故事,对战争不予直接评价,片中充满的大量暴力镜头号城市迫的冲突对抗以及无无幸平民无助眼神,发人深思。 故事讲述1982年的黎巴嫩,发生激起全世界公愤的贝鲁特大屠杀事件后。战地记者史蒂芬奉命前往贝鲁特展开采访。发现这是一个到处充满流血死亡,被称与列神同往的地方。每天采访工作都必须面对随时横尸街头号的死亡威胁。一次偶然的机会,史蒂芬面对面采访了军方公布的头号恐怖份子,报道立即引起巨大轰动,史蒂芬也因此占尽了风头号却不知自己已站在战争风浪的顶端。随着进一步的采访报道,史蒂芬离流血冲突的零点相越来越近,而他背后的死亡阴影也越来越近...... 以贝鲁特大屠杀作为故事背景拍摄的首部中东战争影片《中东战争死亡记者揭秘》,以记者角度所特有的视角,镜头对准战争最前线,对流血冲突和惨无人道屠杀事件,及暴力统治下无辜受罪的平民百姓以最真实最直接的镜头特写,在和平与反恐日渐突现的今天,更加引人注目;特别影片最后对战争真相的披露,更使观者心灵受到极大的震动。 < class="comment">《战区透视电影网友评论》 < class="com">电影还是有一定的现场感以及真实感,让我能感受到战争的残酷。不知是不是不太清晰以及在家看的原因,但感触并不太深。电影中斯蒂文森刚到时无所事事与不思进取,跟后来的认真、奋进之间的转变缺少一个很好的交代。纳莉后来的情况也没有交代情况。 < class="com">影片全称是《中东战争死亡记者揭秘》。看的中文配音,有疏离感。记者的转变和很多细节过渡的少。很多画面冲击力大,为这个,影片也该赞。最后孩子的眼神要是能像四百击那样停留久一点就好了。 < class="com">剧情有点散,手持用的多追求真实的效果还不错,结尾转第一视角赞。其实是来围观第二届白玉兰奖最佳男主的。 < class="com">看的中文配音,翻译很差,很多时候不知所云,尽管如此,其震撼不亚于《和巴什尔跳华尔兹》 < class="com">战区透视)(1987)(rmvb/680MG)(中字 < class="com">男主角的沉稳太不真实了。 < class="com">很不错,值得一看。 < class="com">有点乏味。。 < class="com">体会下屠杀
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:AndrásBálint MiklósGábor DánielErdé
导演:伊斯特凡·萨博
语言:匈牙利语
年代:未知
简介: 描绘的是一个少年的梦幻,是孩子对于死去父亲的回忆和想像,他不愿接受这个现实,他通过父亲留下的遗物沉浸在一系列的幻想里,并以联想设计了一些场景,在幻觉里父亲成为了反法西斯的游击队员和敌人周旋,父亲在他的心中俨然成了领袖人物受人爱戴,其实这是对个人崇拜的反讽!而影像里游行的画面让我们有着相识的记忆..... 父亲日记电影网友评论:< class="com">有些镜头真的很像“爱情电影Szerelmesfilm(1970)”,原来真是同一个导演。一直以为跟“留给女儿/父母/吾爱的日记”是同一个系列,结果又不是。其实对爸爸的记忆真的很少很少,但是那么有限的记忆,也发展出一整段想像而足以支撑从童年到长大这么长的日子~记忆是会修正的,无论是个人的还是社会的~ < style="text-align:center;"> < class="com">为什么不断的将美好的幻想加注在父亲的身上,似乎这个父亲是那么完美那么伟大,是因为小小的“我”还不够坚强,需要这个幻想中的父亲来帮助“我”成长。面对自己也即将成为一个父亲的事实终于不得不面对现实,游过多瑙河就像是经历又一次洗礼成为一个独立的人。每个人心里其实都有一个这样的“父亲”。 < style="text-align:center;"> < class="com">从来看电影会下意识地用假定性悲天悯人,同情人物悲惨境遇时告诉自己这是假的,对待臆想的空间和场面会告诉自己这些都是实拍,也算真实发生过的。这又是个东欧电影中以小见大的杰作典型,剧变前对匈牙利事件的定性也算让这部电影没有走板儿变得更加裸露。“我编了这些假故事,因为我希望它们是真的。” < style="text-align:center;"> < class="com">电影以父亲的葬礼开始,通过生活的片段虚构父亲的历史,所以父亲是完美的。父亲成了生活坐标,变成精神图腾。当小男孩长大之后发现,原来他不是一个人,导演以个人视角呈现出一幅历史画卷。对历史不熟悉,我猜那个年代会有更多的感受。“我能一个人游过多瑙河”后发现这条长河我不孤单。3.5 < style="text-align:center;"> < class="com">导演拐弯抹角地表现匈牙利事件够不容易的了(比如用犹太人做换喻)。儿子对父亲形象的想象、建构和确认,联系二战历史和战后现实。高度电影化,虚构/想象与讲述行为联系起来,对时间的精妙处理,同时想象中的父亲仍有超越叙事者的自主权(这点简直堪比[欧洲快车]!) < style="text-align:center;"> < class="com">童年时的他用幻想与现实交错糅杂在他眼里父亲无比高大伟岸,成年后的他经过残酷现实的生活后觉悟其实他的父亲平凡又普通,简短的故事横跨匈牙利半个世纪,充斥着个人崇拜主义的讽刺意味,政治隐喻极强,360度摇镜和一首名叫雅克弟兄的曲子是这部片永远的标签。 < style="text-align:center;"> < class="com">喜欢死了sweet,touchingandheartbreaking全片就是一个到整个的展开一个人对爸爸的回忆到所有人对爸爸的回忆一张寻人启事到一车寻人启事一个人的历史到匈牙利的历史最后一群少年排成三角形的队列奋力向对岸游去的场景久久不能忘 < class="com">东欧新浪潮最大问题就是叙事,配乐用的有些莫名其妙,出奇制胜也没看出来效果,父亲是“缺失的”,这点倒和有点像,只是这种童年沾上政治有点残酷,一直到成年也没缓过来,他整天活在幻想之中,既然是梦游状态,那倒是可以再大胆一些,摄影很赞 < class="com">当你永远的失去一个人的时候,你才发现自己根本不了解他;当你现在已经是一个青年的时候,你会想象他年轻的时候是什么样的。而我已经永远也来不及问他,当一天发现自己长得越来越像爸爸的时候,我才知道他就活在我的血液里... < class="com">用一个接一个的谎言构建一个父亲,再亲手打碎以便找寻到自己。有时候我们对待历史也是如此。唯一的遗憾就是前半部分那些浪漫的幻想,那些热烈的音乐,主观镜头和360度的摇镜,在塔科成人之后陷入了沉默和犹疑。 < class="com">臆想后的世界到最后不得不面对现实,而臆想的精神永存。这种讲述方式为之后的电影提供了可以复制的叙事模型,我甚至怀疑蒂姆伯顿同样讲父亲的《大鱼》就是在cos lay这片。 < class="com">2015.12.22迅雷英文字幕记忆中的父亲是那样高大伟岸寻找真实的父亲是那样平凡普通最终我也将成为一位父亲成为真实的父亲
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:DanièleGegauff 保罗·热加 保罗·热加 PaulaMoo
导演:克劳德·夏布洛尔
语言:法语
年代:未知
简介: 飞力,艾丝和女儿Elise过着很快乐的生活。为了保持极乐,飞力决定他和艾丝都可以和其它人有一手,不过得和对方坦白事情。当飞力嫉火中烧时,计划就事与愿违了,并以悲剧收场 欢乐的宴会/快感的一部分电影网友评论:< class="com">4.5。①冲突性小品格调,被自由戕害的爱情。②自由是空虚的渴望,孤独的代名词。③悲情故事与疯狂性交以及欺骗言说。④历史蜡像馆禁锢之喻。⑤失恋一如被摘除器官。⑥在超越了夫妻之间的恐惧和痛苦之后,一切都会美丽。⑦黑纱蒙面的坟场挣扎,赞呆了!⑧斑点头颅。 < style="text-align:center;"> < class="com">他教她阅读\音乐\绘画以及一切美好的事物,然后告诉她什么是自由以及平等.而当她走出去做自己时,他羞辱她的自由,让她匍匐在他的脚下...甚至杀害她....男人呀....... < class="com">爱情,女性,自由,家庭,哲学,可怜的男人,可悲的女人,可爱的小女孩~ < class="com">这个片子看得太痛苦了简直昏昏欲睡。。。男性的力量与丑陋? < class="com">菲力劲真大,先撞开了门,后来5个男人都没拉走。 < class="com">老电影,没想到习惯浪漫的法国电影如此的压抑。 < class="com">昏昏欲睡 < class="com">。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:RemiBarclay SamuelBlazer JasonBosse
语言:英语
年代:未知
简介: 这部改编自经典戏剧作品的影片讲述了狄俄尼索斯的神话,以及他对一个城市的报复,这个城市对他平凡母亲的死负有不可推卸的责任。在这部影片中,帕尔玛首次运用了分屏技术,这种手法的优势在于可以在同一画面中同时表现某项事件的发生和事件观察者的反映。他之后的许多经典作品,如《奇胎怪案》、《魔女嘉丽》、《剃刀边缘》中都运用了分屏技术。 < class="comment">《狄俄尼索斯在69年电影网友评论》让人更好理解索多玛一切社会之现象在多大程度上是性欲的体现no理性yes狂热的情感初看像此然Nietzsche之论悲剧的诞生中大批Euri ides便实在可疑然Parma拍出的癫狂与审视却极其符合Nietzsche所鄙之象那两个时代确有吻合Parma与Euri ides不谋而合甚至那个时代延续至今然是否说明Nietzsche又一次失败了? < class="com">欧里庇得斯《酒神的伴侣》,演绎的疯狂而窒息。虽然酒神代表自由与狂欢,但杀死彭透斯这一行为,还是感觉有点宗教狂热徒迫害无神论者的意味。电影最后,狄俄尼索斯被抬出去,高喊要自由,结尾的画面定格,那个动作真是像极了纳粹法西斯! < class="com">分镜的作用其实很好,算是Schechner对自己理念合适的a lication。即使作为屏幕前的观众也可以通过两边的synthesis来还原当时的空间和流动。 < class="com">我不管masternarrative怎么说,反正我是不喜欢。被主演拽出去吻了半天的女观众一个劲儿地想推开他。这剧也就只能发生在六十年代的美国了。 < class="com">布莱恩德帕尔马作为一个未能操起手术刀的医学院学生,把肢解和分离的欲望在此片中展现得毫不掩饰。所以即使后来跑去拍商业片了,我也依然爱你。 < class="com">这部改编自经典戏剧作品的影片讲述了狄俄尼索斯的神话,以及他对一个城市的报复,这个城市对他平凡母亲的死负有不可推卸的责任。 < class="com">清醒的谢克纳,分裂的帕尔玛,遥远的欧里庇得斯,敏感的尼采。非常想拿手机就拍个《狄俄尼索斯在17年》。 < class="com">帕尔玛第一次使用分屏,实验先锋,基本是整个戏剧的记录,某种共时性。 < class="com">分屏视听语言的首次出现。酒神主义的震撼演绎。 < class="com">确实是第一次运用分屏技术其他没法儿感受…… < class="com">40年前的作品现在看来依旧先锋... < class="com">这个...确实没看懂,眼都花了
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:乔治·班克罗夫特GeorgeBancroft 贝蒂·康姆逊BettyC
导演:约瑟夫·冯·斯登堡
语言:英语
年代:未知
简介: 导演:JosefvonSternber编剧:朱尔斯·福瑟曼/JulianJohnson/约翰·蒙克·桑德斯主演:乔治·班克罗夫特GeorgeBancroft/贝蒂·康姆逊BettyCom son/奥尔加·巴古拉诺娃OlgaBaclanova类型:剧情/爱情/犯罪制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:1928-09-29片长:76分钟IMDb链接:tt0018839 Theshi onwhichBillRobertsisastokerhasjust utinto ort,givingthecrewonenightashore.Theshi ‘sbad-tem eredthirdengineerordersthestokerstocleanu ,whiletheengineerheadsforadocksidebar,wherehehasaconfrontationwiththewifehehadabandoned.Then,asBillhimselfgoesashore,heseesayoungwomanattem ttodrownherself.Billdivesin,savesher,andthen,assistedbytheengineer‘swife,seesthatsheiscaredfor.Billandtherescuedwomanbegintoenjoyoneanother‘scom any,buttheymustcontendwiththemaliceoftheengineer,aswellasanumberofothercom lications. 纽约船坞电影网友评论:< class="com">3.5叙事节奏很棒,剪辑也算流畅,从河面倒影以及接下来的水花拍mae跳水自杀的镜头很特别。蛮喜欢演员的表演,满满一股颓丧味儿。看到这俩随便结个婚的时候,我以为斯登堡要拍个反婚姻的片。以至于看到这种公主王子结局时心里还是很失落的…不过这种好莱坞经典剧本就算拿到现在来拍也不out咯 < style="text-align:center;"> < class="com">船锚如水和女孩自杀的镜头算是抢眼的默片镜头,其余的特色都是靠故事和角色的,原因在于接地气。导演本身最出名的也是有声片。说到底大多数人看电影是在看故事,好的艺术手法总是潜移默化的。//看默片看得欲火焚身是怎么一回事?! < style="text-align:center;"> < class="com">76minAccom agnementmusical arThomasLavoine/Co ieissuedescollectionsdelaUCLAFilmandTelevisionArchive < style="text-align:center;"> < class="com">江湖儿女的狂野爱情,本以为是悲剧收场,没想到是大团圆。摄影和调度不错,印象深刻的有铁锚入水、女主自杀时的倒影和扰动的水纹、泪眼穿线和闹哄哄的酒吧群戏。女主和女配都有颜有性格。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事还是很简单,不过比其他同时代的英雄救美要非主流一点,大起大落不是很明显,是一部需要观众参与补白的电影。落水场景和后面人物心理的呼应很精彩,镜头的使用加强了对现实的讽刺。 < class="com">花絮里JosefvonSternberg还示范如何运用好灯光,拍摄对象是两个小女孩~“能控制好灯光,就控制了全部”。嗯,想读《FunInChineseLaundry》。 < class="com">前半段平庸,后半段(从第二天早上开始)很棒,就算在将近一百年后的今天看来也挺有新意。最喜欢女主串针的部分。相比StreetAngel更喜欢这部。 < class="com">狂野、奔放、动人的爱情故事,一切都很俗套:英雄救美,以身相许。约瑟夫·冯·斯登堡的镜头之下,很俗套的爱情故事却始终散发出光芒。 < class="com">剧情很狗血,除了酒吧结婚基本能猜到。对白很多所以字幕很多,可能是风格使然?场景拍的还是很不错的,人物塑造也还算是比较成功了。 < class="com">戏剧张力十足,配乐充满了旧时的英雄豪情,挖煤工地位虽低,但生来自由而不羁,充满了无所畏惧的男子气概,美丽女子的倾情与坚贞 < class="com">故事极简单,酒吧里的婚礼仪式,法庭上的改判,改变了这对处于社会底层的男女的命运。组建核心家庭在该片中有着绝对的积极意义。 < class="com">“干,谁他妈会嫁我这种男的?”“干,谁他妈会取我这种女的?”“日了,马上喊牧师,马上结婚。”“日了,怕你了哟,来撒。”
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:JuddNelson...SheriffStance TomSizem
导演:LazRaelLison
语言:内详
年代:未知
简介: 导演:LazRaelLiso主演:JuddNelson...SheriffStance/TomSizemore...Jeff/NicholleTom...KatherineLane/HalOzsan...MichaelLane/JoelMichaely...Roland类型:悬疑/惊悚/恐怖制片国家/地区:美国片长:97minsIMDb链接:tt3103412私人号码的剧情简介······ Aseriesofcry tic honemessagesandvisionshauntawriterwhilehestrugglestofinishanovel.Astheyincreaseinintensity,heloseshisgri onreality,eventuallyobsessingoveranoldmysterythatwillleadtohorrificrevelationsaboutbothhimandhisloyalwife. < class="comment">《私人号码电影网友评论》 < class="com">杀人狂失忆后成为一个正派作家后来被受害者的鬼魂来电骚扰以为是让自己去帮他们找凶手最后才发现凶手就是自己然后又性情转变成原来的杀人狂想杀掉自己妻子只是最后鬼魂们也没有杀掉他==、埋的伏笔挺多的从一开始的写不出第二部小说的时候就能猜出第一部可能不是他写的然后来电的remmberme < class="com">整个情节生硬而怪异,如果改成多重人格的话比较俗套;但是冷血杀手失忆后变成另外一个正常人然后又突然变回去,这种情节难以自圆其说,漏洞太大。失忆原因并没交代,如何完全变成另一人也不清楚,作家才能从何而来?变身份后就有么?男主的设定不明确,基本就没交待清楚。 < class="com">总体上挺不错。由酗酒者精神问题转为鬼魂复仇类的主题,并无突兀感,毕竟线索已经铺垫。不过最后留下一些小问题没交代,比如为什么之前查案要中止,镇长有什么牵扯。 < class="com">构思还是不错的,杀人犯失忆变成正常人。只是不清楚为什么局长要终止办案。以及最后警察怎么查清楚的。。。 < class="com">变态神经杀手变成酗酒神经作家。唯一不变的是他还是个神经病。。老婆最倒霉,对这样的丈夫都那么容忍。。 < class="com">这哪个傻逼瞎翻译片名,估计看都没看过Private.Number叫来电显示 < class="com">失忆的凶手成了正常人,恢复记忆后却成了疯子。 < class="com">2015.7.13b站看俗套老套没创意烂片 < class="com">失忆也太简单了吧,也搞不清到底什么关联。 < class="com">杀人动机呢?难道是天生杀人狂 < class="com">这部片子不错哦,豆瓣万岁! < class="com">神经病是要靠鬼来唤醒吗?
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:艾赛亚·华盛顿 LisaArrindellAnderson Salli
导演:PaulD.Hannah
语言:英语
年代:未知
简介: 导演:PaulD.Hanna类型:剧情/惊悚制片国家/地区:美国语言:英语片长:109分钟IMDb链接:tt3605262罪恶的预言家TheSinSeer(2015). < class="comment">《罪恶的预言家电影网友评论》 < class="com">烂的一塌糊涂!原来美帝也有骗钱的电影呀!
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:GiovannaCasolla SergejLarin Barbara
语言:意大利语
年代:未知
简介: 导演:HugoKäch/RuthKäch/张艺主演:GiovannaCasolla/SergejLarin/BarbaraFrittoli类型:音乐/戏曲官方网站:htt ://www.turandotonsite.com/制片国家/地区:德国/卢森堡语言:意大利语上映日期:1999-04-13片长:113分钟IMDb链接:tt0205483图兰朵紫禁城版的剧情简介······ 《图兰朵》是在历史背景深远,气势磅礡的我们中国的北京紫禁城太庙隆重登场,这是一份巨星云集的现场实况录音。这出歌剧由名导演张艺谋,名指挥大师祖宾梅塔连决合作。 这部3幕歌剧据意大利剧作家戈齐(CarloGozzi,1720—1806)的5幕同名寓言剧,由阿达米(Giuse eAdami)与席莫尼(RenatoSimoni)撰脚本,作于1921—1924年,逝世前仅完成第三幕前半部分,后半部分由阿法诺续成。其故事素材似乎取自17世纪末介绍到欧洲的波斯《仙女之箱》。此剧1926年4月5日在斯卡拉歌剧院首演,指挥为托斯卡尼尼,首演之夜,剧情到第三幕柳儿自刎时,托斯卡尼尼放下指挥棒对听众说:“就在这里,普契尼放下了笔。”全剧首演为次日。这部歌剧的3幕为:第一幕,北京紫禁城前。持续的行板,表示图兰朵的动机。黄昏,广场上的各式人听官吏宣读布告,布告上说,图兰朵公主将下嫁给猜中3道谜底的人,如果猜不中就会被斩首。波斯王子因猜不中,月亮出来时即被处以极刑。人们骚动着,向皇宫拥去。人群中丫环柳儿(Liu)搀扶着鞑靼逊王铁木尔(Timur),当柳儿哀求旁人帮着扶起被挤倒的铁木尔时,铁木尔儿子卡拉富与父亲相见。周围百姓被驱散,传来刽子手要行刑的叫声,铁木尔称柳儿无微不至地照顾他,柳儿称“我一直无法忘记王子的笑容”,表示她内心的爱慕。刽子手磨斧子,高唱《上油,磨利斧子》,即将被处刑的追求者高喊“图兰朵,冷酷的美人”。在东方氛围中,描述死刑的执行,合唱告终后,刽子手退场,众人在广场上仰望夜空,唱《月亮怎么还不出来》。月亮出来后,众人合唱《月亮出来了》,远方传来童声合唱《在东方山顶上有鹳鸟在歌唱》,其旋律取自中国民歌《茉莉花》。在月光下押到刑场的波斯王子脸色苍白,大众合唱“可怜的年轻人,请公主赦免”,卡拉富则诅咒冷酷的公主。在月光下,图兰朵上场,众人跪下,她默默拒绝大众的请求。卡拉富被公主美貌倾倒,忘我地自语:“美如天仙,宛如梦境。”众人都下场后,只剩下帕木尔、柳儿和卡拉富,卡拉富念叨着图兰朵,想跑到城墙边去敲锣,决心参加猜谜。3位大臣平(Ping)、彭(Pong)与潘(Pang)带着面具出场,忠告说:“你想干什么,快转身,否则生命难保。”3人说:“美丽的公主也不过是一张脸两只手两只脚的女人。”侍女要大家安静,因为公主在休息。3位大臣告诉卡拉富:3个谜是无法解开的,最好快快回去。卡拉富表示:“只有我才是她的恋人。”帕木尔悲哀地对他说:“你想遗弃年老的父亲吗?”哭泣的柳儿则唱咏叹调《请听我说,王子》(Signore,ascolta),哀求王子不要去冒险。卡拉富被感动,唱咏叹调《柳儿别哭》(NonPiangere,Liu),一边安慰柳儿,一边表示坚定的决心。卡拉富不顾大家劝阻,跑到墙下大喊3声图兰朵的名字,尽管柳儿等高喊“死亡”,他还是用力敲了3声锣,以示求婚。乐队奏图兰朵主题,高官称一切都完了,帕木尔与柳儿为之哭泣。 第二幕第一场,幕间剧。大帷幕上有各种装饰,平、彭、潘3人各带随从上场,平唱《命运的铜锣在圣殿响起》,3人唱中国风味的三重唱,他们计算为破谜处死的已有13人,反对参与这残酷的游戏。后面又传出《磨利斧子》的合唱,3位大臣哇庆祝婚礼的《为她铺上柔软的被子》,据说此旋律采自中国皇帝去寺庙礼佛时的音乐。喧闹起,3人说又有人要被斩首,以进行曲节奏换场。第二场,皇宫前广场。8位官员拿着写着图兰朵谜题与答案的案卷,众人交头接耳,3位大臣也上场,年老的皇帝坐在最高层宝座上。卡拉富站在阶下,帕木尔与柳儿则在围观群众中,百姓跪伏在地,齐声赞颂皇帝。皇帝劝说卡拉富取消求婚,卡拉富拒绝。进行曲声中,侍女们在台阶上撒下鲜花,台后传来童声之歌,图兰朵登场。她微视卡拉富后,以威严的口气唱咏吧调《过去的故事》(InquestaReggia),叙述她祖母遭入侵的鞑靼人俘虏凌辱后悲惨地死去,说她是为了替祖母报仇,才以这主意使外来的求婚者赴死。她说,没有人能占有她,冷酷地唱:“外邦人试试看,谜题有3个,死亡只有一次。”卡拉富也回答:“谜题有3个,死亡只有一个。”猜谜开始,第一个谜题是“在黑暗中,幻影如彩虹飞舞”。公主说:“这幻影是人人梦寐以求的,它为了在每个人心中苏醒,便在每一个晚上诞生,在清晨死亡。”卡拉富回答:“希望。”官员打开答案,表示正确。图兰朵走到台阶中段,说出第二个谜语:“像火焰非火焰,失去了生命就会冷却,梦见征服就会复燃,颜色如夕阳艳红,声音清晰可闻。”卡拉富想了一会儿答:“一见到公主双眼就燃烧、苦恼的是热血。”答案正确,大家欢呼。公主愤怒地走下台阶,第三道题是:“冰冷给你火焰,从火焰中得到更冷的冰。若盼望自由就成奴隶,想当奴隶却变成国王。”卡拉富脸色苍白地陷入沉思,图兰朵逼问,一会儿卡拉富跳起来说:“而今胜利属于我,我的火焰会使冰融化,那就是图兰朵!”群众庆贺合唱,欢呼谜已被彻底解开。图兰朵跪在皇帝前说,“请不要把清纯的处女交给陌生人”,又面对卡拉富说:“我不会成为你的!”皇帝却说誓言是神圣的,众人呼应。卡拉富说,“刁蛮的公主啊,我真心爱你。”他对图兰朵说,解除婚约只有在天亮前回答一个问题,说出他的名字。众人歌颂皇恩,送他入宫。 第三幕第一场,皇宫内庭。夜,卡拉富听着远处传来“谁能不准睡觉”的声音,唱著名的咏叹调《无人入眠》(Nessundorma),他坚信黎明一到,胜利就会属于他。平、彭、潘上场,把一个美女推给卡拉富,美女向卡拉富献媚。3个官吏又以财物诱惑,见美女与贿赂都不发生作用,对卡拉富说:“如查不出你的名字,我们都会被杀死,请你快离开这里。”卡拉富坚持“我的希望是图兰朵”,大家拔剑指向他,想逼他说出名字。这时舞台后传来“我们知道了”的喊声,士兵把帕木尔和柳儿押上来,图兰朵登场。图兰朵一声令下,先审帕木尔,柳儿挺身而出说,只有我知道他的名字卡拉富想去救柳儿,反被逮捕,柳儿当着卡拉富的面被拷打,图兰朵问她为什么不愿说出名字,她说“这是爱情的力量”。柳儿唱《隐藏在心里的爱比痛苦更坚强》(Tantoamoresegreto),她对图兰朵说,我沉默地把他的爱给你,我虽然会失去一切,但这是心爱者最珍贵的礼物。这时大众叫道“杀头,杀头!”刽子手出现,柳儿唱咏叹调《公主你冰冷的心》(Tuchedigelseicinta),她说公主你懂得爱后,冰冷的心就会被热情的火焰融化。趁卫兵不注意,她拔剑自刎,普契尼原作到此为止。续完的内容是,帕木尔靠在柳儿尸体边痛哭,送葬的队伍远去后,卡拉富与图兰朵的二重唱。卡拉富扯去图兰朵的面纱,说冰冷的公主,你应看看这为你而流的热血。图兰朵表示,即使面纱拿掉,我的心仍在天上。卡拉富强行亲吻,图兰朵自语:“我究竟怎么了?我输了?”她的心终于融化,流下了眼泪。台后传来优美的歌声,人们庆贺黎明来临,卡拉富的爱情诞生,图兰朵唱咏叹调《泪水盈眶》。卡拉富说:“今天公主已属于我,我要把名字和生命都献给你,我是鞑靼王子卡拉富。”图兰朵拉着他的手走向大众等待的广场。第二场,皇宫前广场。早晨,在进行曲下,皇帝坐上宝座,大众高呼万岁。图兰朵与卡拉富上场,图兰朵说,“父亲,我已知道了这个年轻人的名字,他的名字叫作爱。”卡拉富与图兰朵拥抱在一起,群众高唱“太阳,生命,愿一切永远”的合唱祝贺他们幸福,剧终。 < class="comment">《图兰朵紫禁城版电影网友评论》 < class="com">看的是鸟巢版,苏珊.福斯特演图兰朵,莫华伦演卡拉夫,么红演柳儿,田浩红演铁木尔,感觉歌剧不适合在大操场演,没有必有回响的感觉,有好多个瞬间觉得自己在看奥运会,我是当歌剧看的,看的我相当郁闷。不细致,老在搞全局,拍奥运会的后遗症啊。 < class="com">意大利的歌剧放到紫禁城来演,老谋子还当了参谋,一切服装布景尽显中国宫廷风范,但人家唱的可是原声,听不懂不说,还有点生硬,这叫表里不一,硕大的汉字兴许表达出了简要的意思,也可以说音乐没有国界,但感动的程度恐已大打了折扣。 < class="com">当茉莉花的音乐响起来的时候,我混身鸡皮就起来了。还有那 ing ang ong的造型,人家是三个大臣,居然被整成(福?禄?财神?)花花绿绿神仙形象,简直造孽。还有许多表现不了,弄了许多文字、拿了好多牌子。咳咳。。 < class="com">严格来说,这算是景观表演,不是歌剧演出。以景观角度论,无与伦比;从舞台戏剧角度看,一塌糊涂,完全失焦。不过,歌剧史上也不是没有这样的“偏移”,譬如十八世纪法国巴洛克歌剧或是十九世纪的大歌剧。 < class="com">没字幕,只有看服装道具了,囧!那时已经有点“黄金甲”的感觉了,古代中式服装以及演出地点故宫的元素,具有中国特色,还是不错!还有那段出现下半部分21分钟左右的咏叹调《今夜无人入睡》 < class="com">去年放给学生看,非常理解他们各种窘迫的表情,毕竟文化差异的缘故使这部歌剧在十七八岁的年纪还不能产生多少共鸣。张艺谋还是蛮适合导这种,恢弘的气势华美的舞台,毕竟摄影是他强项啊~ < class="com">很早看的,当时还未有感觉好与不好~就记得09年在英国看的歌剧,第一次让我真真实实的感觉到:现场vocal的魅力,唱到Nessundorma的时候,我和同学都攥紧拳头的激动。 < class="com">女主还是一个女主,唱的还是一样棒,但是造型舞台设计不如我们剧院这一版诶~更别提这个皇帝跟luca比多么不如~~而且这里的群演。。。都好跳戏,算是最严重的败笔。。。。 < class="com">我并没有相应的音乐修养来欣赏女主和女儿的那个唱腔,我一边听就一边忍不住捂心口。歌剧里的人物性格常常让我喜欢不起来。这个版本里一些中国元素的堆砌也有点雷人。 < class="com">老谋子需要承认的是,你不懂的东西你就是不懂,别掺和。但老谋子有一点好,自己一不懂就开始大搞排场,搞得你忘了他不懂的事实。。 < class="com">小学时候跟爸妈一起看的了,没想到豆瓣还有收藏这个。刚跟基友看完MET版本,开始怀旧,居然搜到了标记一发 < class="com">三星里,其实演唱完全可以四星以上,但舞台布景太追求中国元素了,而且多种杂糅,看起来一点都不美观啊……