备注：已完结
类型：韩国电影
主演：詹姆斯·斯派德 玛吉·吉伦哈尔 杰瑞米·戴维斯 莱斯莉·安·华伦 史蒂
导演：史蒂芬·西恩博格
语言：英语
年代：未知
简介： LeeHolloway（玛吉·吉伦哈尔MaggieGyllenhaal饰）生活在一个不和谐的家庭里，从小就有“自毁”的行为，在精神治疗中心治疗一段时间回到家后，她要重新融入正常人的生活于是她学习了打字，在一家律师事务所找到了一份打字员的工作一开始，Lee打字出现了很多毛病，被她的雇主E.EdwardGrey（詹姆斯·斯派德JamesS ader饰）发现，Grey把Lee叫到了他的办公室，为了让Lee深刻记得她的错误，他让Lee趴在书桌上，然后他开始拿起皮鞭对她进行性虐待久而久之，两人产生了一种奇妙的情感，这也从另一方面减弱了Lee的“自毁”倾向。Lee爱上了Grey，然而Grey却羞于让人知道他的怪癖，于是他解雇了Lee。Lee的男友Peter（杰瑞米·戴维斯JeremyDavies饰）向她求婚，她答应了，然而在婚礼当天，她却逃到了Grey的办公室.....
备注：已完结
类型：动作电影
主演：海伦·亨特 比尔·帕克斯顿 加利·艾尔维斯 杰米·格尔兹 菲利普·塞默
导演：扬·德·邦特
语言：英语
年代：未知
简介：龙卷风的暴戾和神秘吸引了大批科学家的深入研究，深入风暴中间是最危险的行为，但亦是探索龙卷风最有效的方法。乔（海伦·亨特 Helen Hunt饰）和离婚的丈夫比尔（比尔·帕克斯顿 Bill Paxton饰）就是这类“与龙共舞”的科学家，即使他们感情已经破裂，比尔也已找到新的恋人，但出于对龙卷风研究的痴迷，他们还是决定共同追逐一场俄克拉何马州的飓风，并把新研制成功的探测仪“多萝西”放到龙卷风中心收集数据。 他们驾驶着破旧的货车，带领着追风队，向最危险的地方进发。同时，另一队装备精良的人马也朝着这个方向驶去，由裘纳（加利·艾尔维斯 Cary Elwes饰）领队，在追风行动中和乔激励较劲。 一边是志同道合的乔，一边是畏惧惊险生活的新女友，比尔在追风过程中如何重新抉择自己的感情道路？更重要的是，面对实力雄厚的对手，和随时葬身其中的龙卷风，乔和比尔如何实现自己的...
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：杰瑞米·戴维斯 迈克尔·勒纳 加里·保罗·戴维斯 拉塞尔·敏斯 克里斯
导演：莱昂纳多·里卡尼
语言：英语
年代：未知
简介：丹尼是个冷漠的美国摄影师，而克丽丝来自东欧，这个脆弱的女人经常会突然陷入情绪低落，表现出古怪行为。他们两人完全无法进行语言交流，丹尼只会说英语，克丽丝只能说法语。性是他们唯一的交流手段。他们为相互之间所激发的强烈性欲而难分难舍，特别是克丽丝，总是极端饥渴，几乎疯狂地追求性爱。或许只有用性才能使他们每天都几近崩溃的关系得到愈合，他们总是为鸡毛蒜皮的小事发生争吵，而在这时候他们就会为语言不通而备受折磨。为了创作，丹尼带着克丽丝从洛杉矶前往29片棕榈叶小镇和约舒亚国家森林公园，开着车一路寻找最合适的创作地点。他们在车上过了四天四夜，在荒芜的庞大沙漠中失去了方向，通过不断的做爱、吵架、亲吻、闲聊等生活琐碎来消磨时间，直到某件恐怖、病态的意外结束了这一切。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：克里斯汀·斯科特·托马斯 西恩·潘 安妮·班克罗夫特 詹姆斯·福克斯
导演：PhilipHaas
语言：英语
年代：未知
简介：故事发生在1938年的佛罗伦萨，玛丽（克里斯汀·斯科特·托马斯 Kristin Scott Thomas 饰）即将在这里展开她惬意的假期一次偶然中，玛丽结识了年长的商人埃德加（詹姆斯·福克斯 James Fox 饰），后者随即对玛丽展开了热烈的攻势。玛丽并不爱埃德加，可埃德加拥有的财富和未来荣华富贵的生活却令玛丽陷入了犹豫之中。 就在这个节骨眼上，美国帅哥拉里（西恩·潘 Sean Penn 饰），法西斯军官莱奥帕蒂（马西莫·吉尼 Massimo Ghini）和身无分文的穷小伙雷切尔（杰瑞米·戴维斯 Jeremy Davies 饰）这三个地位悬殊个性迥异的男人接连出现在了玛丽的面前并对玛丽产生了兴趣。不知是出于同情还是怜悯，玛丽对处境窘迫的雷切尔颇为关照，雷切尔将这一系列的行为误解为了爱情，就此埋下了悲剧的种子。
备注：已完结
类型：动作电影
主演：克里斯蒂安·贝尔 史蒂夫·茨恩 杰瑞米·戴维斯 扎克·格雷尼尔 马绍尔
导演：沃纳·赫尔佐格
语言：英语
年代：未知
简介： ◎译 名 重见天日/营救道恩 ◎片 名 RescueDawn ◎年 代 2006 ◎国 家 美国 ◎类 别 动作/冒险/传记/剧情/战争 ◎语 言 英语 ◎字 幕 中英双字 ◎IMDB评分7.5/1033,238votes ◎文件格式 BD-RMVB ◎视频尺寸 1024x576 ◎文件大小 1CD ◎片 长 125Mins ◎导 演 沃纳·赫尔佐格WernerHerzog ◎主 演 克里斯汀·贝尔ChristianBale.....Dieter 史蒂夫·茨恩SteveZahn.....Duane 杰瑞米·戴维斯JeremyDavies.....Gene MarshallBell.....Admiral Fran?oisChau.....ProvinceGovernor 克雷格·格利斯CraigGellis.....Cor oral GQ.....Farkas ZachGrenier.....SquadLeader PatHealy.....Norman TobyHuss.....S ook BonnieZ.Hutchinson.....Nurse EvanJones.....Lessard Abhijati'Meuk'Jusakul.....Phisit Mr.TonyB.King.....JetPilot Mr.RichardManning.....Helico terPilot Mr.GarrettD.Melich.....Rigger Mr.KriangsakMing-olo.....Jumbo Mr.YuttanaMuenwaja.....CrazyHorse TeerawatMulvilai.....LittleHitler ◎简 介 对生命的追求与热爱，是带你回家的惟一光明……迪特·丹格兰出生在战火纷飞的德国，在他的童年记忆中，一直被一个梦想撑得满满的，那就是有朝一日能够自由翱翔在蔚蓝的天空，他希望可以亲手去触摸美不胜收的蓝天和白云。为此，迪特不惜放弃自己德国人的身份，转投美国国籍，最终如愿以偿地加入了空军，成为一位名副其实的王牌飞行员。然而，在一次执行机密任务的过程中，迪特却被折断了双翼--他所驾驶的飞机在经过老挝的上空，被地面上的火力点击中，迫降在一片远离了美国的控制、密不透风的丛林深处。 迷失在异国他乡的迪特很快就被以危险著称的巴特寮士兵所捕获--他们是越南激进派的一个分支，即使他意识到自己身处于一个最恐怖、最容易受到诱惑而变节的环境中，但是迪特从没想过放弃……在抵受住了一系列骇人听闻的痛苦折磨后，迪特被关进了老挝的一个战俘集中营。在那里，他遇到了两位至少被关了两年的美国大兵--看起来，他们已经濒临崩溃的临界点了：杜南告诉迪特，想活命，那就时刻保持沉默；而心智还算健全的“来自于尤金的吉恩”却过分乐观，他坚称他们随时都有可能被释放。 迪特与杜南、吉恩不一样，他还没有放弃，更不想被绊在这个有如噩梦的集中营里。他开始计划一次脱逃，只是其中的精明与大胆，让每一个支持他的狱友都大吃一惊：眼前这个踌躇满志、跃跃欲试的家伙，竟然连自己的具体位置都不知道。 迪特只知道一点，那就是一定要为自己的生命不断地拼搏。他从集中营中成功逃亡，进入了丛林之中，在无数次徘徊于绝望的边缘、向死神挑衅之后，迪特终于走出这个世界上环境最为恶劣的荒野，成就了现代史上最伟大的一次“胜利大逃亡”……修整之后的迪特第一次出现在记者会上时，从他的脸上既看不到感伤、也没有辛酸的迹象，反而像一个耀眼的电影明星般从容不迫，他坦诚地回答了记者的提问：凭着想要活下来、不屈不挠的意志力，才让他战胜了这个不可能战胜的宿命。 一句话评论 极具现实主义风格，又充满了戏剧性，导演维尔内纳·赫尔措格不但奉献出一部由他储存备份的好故事，还为好莱坞带来了一个最伟大的逃亡史诗。 ——《怪物和批评》 影片的问题出现在维尔内纳·赫尔措格对男主人公迪特·丹格拉那过于传奇化的观点上，无论面对什么样的折磨，迪特都未曾露出过半点脆弱的表情……要我说这哪儿是普通人啊，分明是一超级英雄。 ——《纽约每日新闻》 当“美国精神病人”遇见了“德国疯子”…… ——《托卢卡时报》 幕后制作： 【关于影片】 《重见天日》由德国导演维尔内纳·赫尔措格自编自导，他是现实生活中的迪特·丹格拉最亲密的朋友，10年前，当迪特还活着的时候--他于2001年死于肌萎缩性侧索硬化症，赫尔措格曾经专门为他制作了一部受到广泛称赞的纪录片《小迪特想要飞》(LittleDieterNeedsToFly)，现在，他又重新为我们讲述了一遍这个经历了伟大历程的迪特更多的故事。 对于在国际上都享有盛誉的导演维尔内纳·赫尔措格来说，《重见天日》其实是他真正意义上的第一部英语片。故事改编自从战俘集中营逃出来的迪特·丹格拉的真实经历，赫尔措格想让观众再次跟随迪特进入人类历史上最危险、黑暗的核心地带，用责任、荣誉和战胜灾难的勇敢来引起相应的共鸣，赫尔措格说：“迪特·丹格拉身上体现出的那种勇气、坚定、乐观、自恃、开拓精神、忠诚以及活着的喜悦，都让我为之感动，他代表着美国移民中的精髓：一个怀揣着伟大梦想的年轻男人来到美国，却成就了一个最完美的美国精神。” 一直以来，迪特·丹格拉的经历都紧紧地抓牢了维尔内纳·赫尔措格的注意力，这位与迪特同样出生于德国的导演曾经拍摄过一系列拥有创造力和充满令人难忘的情感的影片，其中既有悲惨真实的虚构故事，也有极富创新精神的纪录片--对人类身体极限的考验，提供了一种近乎于着迷的视觉想象力。1997年，他制作了曾获得艾美奖提名的《小迪特想要飞》，那个时候，迪特正在加州北部过着舒适的生活呢。迪特在纪录片中回忆了他在丛林中的历险，处处都体现出了一种坚定勇敢、不动声色却又在情感上激动人心的直率。显然，《小迪特想要飞》是一部回忆录式的纪录片，很容易就能勾起人们对那个年代的怀念，然而赫尔措格却说：“我知道在我的心里，这个故事一直都是不完整的。” 正是由于这个原因，维尔内纳·赫尔措格才会产生拍摄《重见天日》的想法，这是他第一次完全用英语创作一个剧本，也是第一次和像克里斯汀·贝尔这样的主流好莱坞明星合作。虽然是对相同的故事的故地重游，可是赫尔措格仍然发现自己进入了一个在真实与虚幻之间的模糊困惑中：如何将一个以纪实为主的真实故事，变成一个半虚构的传奇？ 维尔内纳·赫尔措格回忆他第一次知晓有关迪特·丹格拉的故事时的情景，时间是上个世纪60年代，他在一本主流的德国杂志上读到了迪特对于生存那非比寻常的追求，产生了非常强烈的震撼感，因为那个时候赫尔措格虽然刚刚开始他在电影工业中的事业，却已经开始对这种以斗争为主题的英雄故事感兴趣了。不仅如此，迪特的童年也和赫尔措格惊人地相似：他们都是在德国的郊区长大的，都没有父亲--赫尔措格出生在群山环绕的巴伐利亚，迪特则成长于黑森林，两人在二战结束之后的那几年艰苦的日子中，都曾经遭受过饥饿和贫困的折磨……不过，早年经历相似的两个人，最终却走上了完全不同的两条道路，一个实现了梦想，成为真正的飞行员；另一个则成了探索生活中最痛苦和最让人惊奇的时刻的著名电影人。 【走进泰国丛林】 维尔内纳·赫尔措格一直都与他在影片中对大自然环境的描述有着独特且矛盾的联系，既要探索其中的吸引力，也直白地表现出了凶残和暴虐--尤其是丛林环境，更是赫尔措格的最爱，他第一次使用它，是在那部国际上非常著名的《阿基尔，上帝的愤怒》，影片中讲述了16世纪一队疯狂的探险者，他们要寻找传说中的“黄金城”；然后他又在《陆上行舟》中回到了秘鲁丛林，那里有一个“强盔贵族”，他异想天开地要实现在亚马逊支流的一处荒蛮之地建造一座歌剧院的梦想。 如此看来，维尔内纳·赫尔措格确实对丛林中特有的那种绝望无助的恐怖和混乱有着显而易见的痴迷，但是，他也是想揭开它神秘的面纱，赫尔措格曾经说过：“丛林就是我们梦想的全部，代表着我们最深刻的感情，当然，也是我们的梦魇。那不仅仅是一个地点，丛体是我们灵魂的一种表相，里面既有恐怖，也有梦想，是成长时积累起来的惊人、奢华的财富，你甚至可以把它归成一种思想状态。”很自然，在像这样偏远、危险的地方拍摄电影，过程中所经历的难以想象的痛苦折磨，这也是赫尔措格在电影工业出名的原因之一。然而，他总是对大自然环境中蕴含的危险视而不见，实在是让人由衷地佩服他的勇气。有了这样的保证，你完全可以忽略掉《重见天日》的好莱坞血统，把它当成赫尔措格充满传奇色彩的作品殿堂里重要的一笔。 影片完全是在泰国西北部的山区中实地拍摄的，那里离66影视的边境很近，因为它那丰饶的美丽而闻名：多变的地形中包括厚重、浓密的丛林，里面点缀着石山以及简朴的部族村庄……与迪特·丹格拉从集中营中逃出来之后发现自己所在的位置非常相似。本来在如此华美的自然环境中拍摄电影，对于演员和工作人员来说都是非常难得的经历，但是初时，他们却遭受到了与迪特差不多刺激强度的折磨：片场甚至连椅子都没有，更别提演员平时休息时使用的房车了。取而代之的是，在拍摄的间隙，三位主演克里斯汀·贝尔、史蒂夫·茨恩和杰瑞米·戴维斯只能席地而坐，进行短暂的休息，然后在树的阴影下躲避酷热阳光的追捕。 每一天的开始，都会带来精神和肉体上的全新挑战，因为克里斯汀·贝尔在影片中的角色迪特，不但要以滑腻腻的蛆充饥，还要徒手抓蛇，就更别提光着脚、穿着快碎成布条的衣服在丛林中最危险的深处穿行了，其中还包含了一组坐着木筏漂流的场景，所以他要在水中度过几个小时的时间……从演员到工作人员，他们身上每天都有新添的伤口、瘀伤和不知道为何出现的皮疹。 但是对于维尔内纳·赫尔措格来说，他的作品必须是用身体塑造出来的极限艺术，层次感分明，而且最好能够在真实的环境中拍摄。在泰国面对的所有大自然的挑战，泰尔措格明白那是产生强有力的视觉冲击的一个有机的组成部分，是必不可少的。这里，他还特别称赞了泰国当地对影片拍摄所给予的支持：“这里的工作人员非常专业，泰国对于拍摄影片来说是一个非常合适的地方，因为那里有多变的地形、优良的基础设施以及经验丰富的工作人员，能够和这里的人一起工作，是一件非常愉快的事情。” 而在丘陵地的拍摄，也使得维尔内纳·赫尔措格能够拍摄一些非常可信的部族村落，因为它们与迪特·丹格拉作为一名逃狱者在40年前看到的，差别不大，赫尔措格说：“村民们非常喜欢让他们以原貌出现在影片中，没有人为自己盛装打扮，他们都穿着平时穿的衣服。” 花絮： ·《重见天日》是导演赫尔措格根据自己1997年的纪录片《LittleDieterNeedsToFly》（小迪特尔想要飞）翻拍而成。 ·史蒂夫·茨恩为了他在影片中的角色，而减掉了40磅的肥肉。 精彩对白 DieterDengler:IloveAmericabecauseAmericagavemewings. 迪特·丹格拉：我爱美国，因为美国给我插上了飞翔的翅膀。 DieterDengler:WhenIwasuhh...fiveorsomethin',Iwaslookingoutthewindow,withmybrother...andweseethisfighter lanewascomingrightatus.Iwasnotscared.Iwasmesmerized!Becauseforme,this ilotwasthisall-mightybeingfromtheclouds.Fromthatmomenton,IknewIwantedtobehim.Iwantedtobeoneofthem.Iwantedtobea ilot. 迪特·丹格拉：当我……呃，差不多五岁左右的时候，我和弟弟一起望着窗外发呆……我们看到一架战斗机从头顶飞过。我一点都不害怕，反而像是被催眠了般一动不动！因为对于我来说，这位飞行员是上帝从云层中派来的使者。从那时起，我就知道自己想要成为他，我想成为他们中的一员，我想成为飞行员。 DieterDengler:Whensomethingisem ty,fillit.Whensomethingisfull,em tyit.Whenyouhaveanitch,scratchit. 迪特·丹格拉：空了的时候，就填满它；满了的时候，就倒空它……当机会摆在你面前的时候，那就抓住它。 重见天日电影网友评论：< class="com">为了克里斯蒂安·贝尔而看，前半段越狱，后半段荒野求生，衔接的流畅、自然。前面那部分有很多经典台词，在他们杀入厨房那一刻，我的心也与他们一样紧张。后面的求生之路充满了艰辛，他们用弹夹换刀，其实在荒野中枪有着它的局限性，就像人在大自然中，再多高级知识也没有用，那些基础知识才是重要的。求生之路中有太多反转，此时能有一个人陪伴是多么的幸福，而真正能活下去的人是那些有着坚强意志的男人，克里斯蒂安·贝尔，成为了这样一个站在顶端的男人，当他最终获救时，我的整个世界都亮了，与他一同激动。而当他又从中情局逃脱，接受了英雄般的欢迎，仿佛如他一般开心。这部电影我有说不完的话想说。“永远不空虚、永远不绝望，随遇而安。”感谢DieterDengler，感谢ChristianBale,感谢这部电影的一切。 < style="text-align:center;"> < class="com">首先说下可能有点违和的第一观感:“贝尔”荒野求生，特别是最后吃蛇的那段????。然后言归正传，我感觉这里边不应该有什么政治色彩，虽然背景是美国对越南发动的不正义战争，但是，每一个人，在这样的环境里，都应该有作为人的尊严和权力，有些人依靠别人来赋予和肯定，而Dieter，是靠自己，单这一点就是挡不住的光彩。“Em tywhatisfull.Fillwhatisem ty.Scratchwhereitiches.”好想看更多的越战电影，双方地，各种视角地去了解这场战争。 < style="text-align:center;"> < class="com">那些說里安納度在《復仇勇者》作很大犧牲的人應看看這部Bale如何玩命，食蛆蟲、捉蛇食蛇、蟻窩掛頭等鏡頭真實得令人不舒服。不過我不明白為何荷索要拍這部電影，有關迪特的紀錄片很出色，迪特說話時有種奇怪的快速，令他分享求生故事時格外緊張動人。現在戲劇化了，不是不好看，但觀眾反而沒有了想像。 < style="text-align:center;"> < class="com">一般吧，基本可以总结出逃跑套路了，摸清周围地形，搞清楚自己地理位置，搞清楚守卫的脾气性格习惯，搞清楚换班时间，搞清楚看守的漏洞，实施计划，出现意外，力挽狂澜挂彩，最终逃出去了。片子里有一处值得学习的地方，就是当几个人讨论某个事，想要让这场戏结束，只要调度出来一个人来打断他们就好了。 < style="text-align:center;"> < class="com">在美国的镜头下，黑的越共的体无完肤。越南人看美国，就像我们看日本，打着不切实际的理由发动战争。本来美帝轰炸庄稼，杀人如麻，却倒打一耙把越共描写得野蛮血腥。剧中村民把其中一人的头颅砍下来，到底是越人的野蛮，还是被美帝逼上梁山？虽然本影片意义不在这里，但是却从侧面美化自己。损越利己 < style="text-align:center;"> < class="com">覺得底氣有點失，看的些痛苦，因為套路太像，但卻又掌握不太到越獄戰爭那種掙扎，就屬中規中矩，後期比較動人，而攝影鏡頭實在太紀錄片了，連人群的吃飯，河流的拯救，擺脫不了紀錄的味道，群戲精彩，貝爾又瘦了，不可能的可能，在叢林中信念的堅持，等不到救援的無奈，還是跟大幻影差太多了3.5 < style="text-align:center;"> < class="com">本片的题材堪称典型的类型故事，但赫尔佐格却偏执的放弃了惯用的类型片手法，没有意识形态批判，亦没有战争反思，赫尔佐格把生存放在超越一切文化形态之外的原始丛林中进行捕捉和探索，克里斯蒂贝尔则用一样勇敢无畏的表演将这种捕捉完美展现，以粗粝的质感掩盖了自己细腻的表演才华。 < class="com">马德，克里斯蒂安贝尔太帅了。暖。非常暖。我觉得美国女人一定都超爱他。凭借《太阳帝国》他年少成名，也是一位电影表演艺术家，也是电影的品质保证。人只有有追求才不会走错路。贝尔，莱昂纳多，他们一路走得都很好。咱们国家那一个个的当红影星都他妈跟狗屎一样。 < class="com">热带雨林版越狱。最感动的是男主角捡到了鞋子，让他的朋友猜猜是哪只手，朋友猜左边，他说错了，然后猜右边，他就把鞋子给了朋友。在如此困难的情况下，想着相依为命的朋友，真的和“监狱长”形成鲜明对比。另：男主角是橡皮人。这里面每个人都很辛苦的感觉呢。 < class="com">好莱坞影评人绝对欠克里斯蒂安·贝尔一座奥斯卡小金人,演什么是什么,生动又传神.越战时的欧美战俘,阻碍还他们自由的不茫茫丛林,往往是被自己内心的恐惧.怀有热切信念的飞行员迪特尔做到了,他逃出了茫茫丛林,拨云见日. < class="com">仍然保留赫尔佐格电影的某些特质，老挝部落的原始野蛮，战俘还是土著没有美感可言，玩大金龟的孩子，扑扇着翅膀的大蝴蝶，土的掉渣的游击队，贝尔还是一道闪耀的光芒，瘦成猴了，吃蛆、生吃蛇，这才是教科书式的表演。 < class="com">那些从叙事中逃逸而出的小细节很动人：老挝小孩用线拴着的金龟子，丛林中的洪水，贝尔(还真是贝尔…)大口咀嚼的面包虫和生啃的蛇肉，东南亚的水蛭(貌似用医蛭代替了)和其咬出的一字伤口，在触碰中闭合的含羞草…
备注：已完结
类型：战争电影
主演：汤姆·汉克斯 汤姆·塞兹摩尔 爱德华·伯恩斯 巴里·佩珀 亚当·戈德堡
导演：史蒂文·斯皮尔伯格
语言：英语 法
年代：未知
简介：第二次世界大战期间，当百万大军登陆诺曼底海滩时，一小队由约翰·米勒中尉（汤姆·汉克斯饰演）率领的美军士兵却深入敌区，冒著生命危险拯救一名士兵詹姆斯·雷恩（麦特·戴蒙饰演）。詹姆斯·雷恩是家中四兄弟的老幺，他的三名兄长都在这次战役中相继阵亡。美国作战总指挥部的将领为了不让这位不幸的母亲再承受丧子之痛，决定派一支特别小分队，将她仅存的儿子安全地救出战区。当小分队的士兵们陷入敌区，面对随时降临的各种危险，他们逐渐怀疑这项任务的合理性：为什么这个士兵，就值得让八名士兵去冒死拯救？雷恩的一条命为何比他们的生命更有价值？但是，尽管他们心存疑惑，他们还是坚决执行上级的命令。拯救的旅程也是一条通往死亡之路，人性在战争中受到考验。拯救大兵瑞恩电影网友评论：< class="com">如果是我会做什么决定（面对俘虏的时候..听歌的时候大家真的很惬意（想女人的心情..战斗随时都会到来...每个演员都是主角（真的演的到位...八个人换一个人到底值不值得（这个问题不能这样衡量...很多背后我们不知道的事..最后那一封信中（中间的事情太难去表述，作为领导只能说好的方向 < style="text-align:center;"> < class="com">非常经典。看这样的电影让人感觉这辈子没白活。这部电影意味深远，谁不是父母妻子的挚爱？怎样能去衡量值得与不值得？怎样去不辜负牺牲的人换来的和平与自由？那么战争又有何存在的意义？我想，当捍卫和平与自由的那种根本信仰受到侵略者践踏时，哪怕同他们一起变成野兽厮杀，哪怕付出生命也在所不惜！ < style="text-align:center;"> < class="com">抢滩登陆时炸断手的士兵茫然无措地捡起断掉的手，然后往前走的画面刻在眼前。找寻瑞恩过程中和法国居民、德国士兵、美军自己人的对话和互动才是这片子展现humanitiesinthewar的关键。好的战争片总会让人反思是什么导致了战争？人性的贪婪？国家政权稳定的需要抑或是无政府状态 < style="text-align:center;"> < class="com">在这场混账战争中，拯救瑞恩是能回想起来的唯一一件好事，因为我们在为团聚奋斗。前面比较无聊，最后的激战很精彩，手榴弹在空气中炸开血雾，全灭才像战争真正的结局。当被推向这个恶之战场起，同归于尽吧，虽然这本就不是你我的过错。（那个阻击手总让我想起，于500公里外打死一个鬼子…… < style="text-align:center;"> < class="com">我只看了十五分二十秒就忍不住来看看影评居然在评论区看到赞美战争的夸耀史诗和战场上的勇敢的屠杀生命可耻的侵略血流漂橹内脏断肢哀嚎有什么好赞美的？cnm的人类十五分钟我就要为这片打五星非常还原有冲击力的战场还原让我看到了斯皮尔伯格的强烈的反战主义表达战争杀戮永远不值得赞颂 < style="text-align:center;"> < class="com">战争场面描写的很真实的同时对人物性格的刻画的也极为到位真实的感情更容易打动人我妞哭了好几次我觉得最感人的地方是在家乡一眼就能看出来事老师的汉克斯到了战场缺没人猜的出来人人都可能是汉克斯人人都可能是瑞恩战争对一个人一个家庭一个国家的伤害总是难以忘 < style="text-align:center;"> < class="com">美国主旋律大片。刚刚人性经不住拷问，特别是在生死存亡之时，求生本能总是行动的第一驱动力；人命岂能划等号，为了一个人的生命牺牲多少也不应用值不值来讨论，瑞恩穷尽一生的成就也无法与人命等价。但斯人已逝，生者努力活着，才算是唯一的不辜负吧。 < class="com">血肉横飞的画面特别真实的还原出战争的残酷，子弹不长眼也体现的淋漓尽致，战场上你不知道自己会不会活下来。但一直想不通为什么要派八人小队去找瑞恩回家，小队最后也就活下来两人，就因为一个老母亲会失去最后依靠？ < class="com">“天主是我的堡垒，我的高塔和解脱者”;在战争面前，无论是聪明、强悍，还是浪漫、软弱都一样会突然不见，因为生命在不断消失，只留下记忆;看战争片血肉横飞的画面时，除了感觉残忍，便是巨大的荒诞感充斥着脑子 < class="com">分了两次才看完...为了一个瑞恩牺牲了多少人。非常喜欢狙击手的这个角色..战争始终是可怕的，不知道为什么弹幕里会有人一直问怎么还不打仗n愿世界和平，再无战争的硝烟?? < class="com">说实话，作为一个女生对战争场面过多的电影很难坚持下去，这也是未能在电影院里观看所以无数次没坚持下去的原因。但是许多细节，场面调度都非常不错。可喜可贺，我终于看完了。 < class="com">战争的残酷和战争中人们的suffer是我们所不能体会的，只能从书籍和影视略知一二，却也足够让人震撼不已，毛骨悚然。Nevertake eaceforgranted!
备注：已完结
类型：战争电影
主演：盖·皮尔斯GuyPearce 杰瑞米·戴维斯 大卫·阿奎特DavidA
导演：安东尼娅·博德
语言：英语 意
年代：未知
简介：在十九世纪的美国与墨西哥战役中，陆军上尉约翰鲍尔因为表现懦弱，被军方派往荒芜的内华达山脉前哨基地驻守，与一群乌合之众的劣等士兵过着无聊透顶的生活。后来一名苏格兰男子艾维斯闯入了军营，他交代自己本来与一队人同往此地，但在途中遇大风雪，众人躲到山洞中栖身。在饥寒交逼下，他们竟互相残杀吃起人肉来，只有艾维斯逃出这个疯狂的山洞。鲍尔上尉闻讯后带队到山洞查察，不料艾维斯竟然是食人魔。本片的故事看来像是低劣的血腥恐怖片，其实拍得相当严肃，对战争与生存的主题有发人深省的探讨。导演安东尼亚贝特的快节奏处理毫不拖泥带水，后段更拍出了黑色喜剧感。两名主角盖皮尔斯和劳勃卡莱尔都演出特色。战地恶魔电影网友评论：< class="com">被冷落的好电影，军官吃人上瘾，反应的是政府官员的“吃人上瘾”。影片开头一群给猪一样的军官在战后给圣母样的做道德审判后的餐桌上发出“哼唧哼唧”的声音。鲍伊为什么吃莱克？说明他最初内心的挣扎最后的屈服！玛萨为什么对哥哥乔治的死无动于衷？说明印第安人面对外来文化的冲击，不得不逆来顺受，融入到这个社会！鲍伊与埃文斯同归于尽的时候表现的眼不见为净的逃跑以及最后将军喝着人肉汤上瘾的享受都很令人深思 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5战乱与饥荒年代补血大法好，不怕食人魔就怕食人魔有文化而且有选择性地吃。。。血腥而黑色幽默的开放性结尾相当给力magnet:?xt=urn:btih:f3caf0b9ffaa20fa916de336a3721a09439b5df0&dn=Ravenous.1999.1080 .BluRay.x264.DTS-FGT < style="text-align:center;"> < class="com">大型食人宣传片！！！吃人强身健体！愉悦心情！包治百病！！！（以美墨战争和西部大开发为背景，印地安原著民的神话与美国/西方文明作为一个吞噬和消费一切的国家/整体的奇妙互文。“我选择死亡”在这个语境里居然可以有如此具体的涵义！MichaelNyman的配乐真是哈哈哈哈哈哈 < style="text-align:center;"> < class="com">这个片真是太被埋没了。。。残忍的黑色幽默与神经质的焦躁不安交融在一起营造出一种让人兴奋而又不寒而栗的氛围，把Cannibalism当作西方文明扩张的本质与人类前道德的天性所在的隐喻通过不失文化的台词、夸张而有效的血腥效果与演员的表演表现得不错。诡异而独特的配乐大赞。 < style="text-align:center;"> < class="com">开头交代背景节奏太慢比较考验耐心，剪掉一半还嫌多~真的有吃人念头的，看了这个电影会更加坚定吧啊啊啊啊，演员演技都在线，特效化妆师，道具师，功夫了得，男主被怀疑是吃人魔的时候恍惚有《狩猎》的感觉，和吃人魔打照面的时候吓得哦哟哟，让人心疼，演技都好好哦 < style="text-align:center;"> < class="com">都不好分类了，惊悚恐怖犯罪悬疑都有点，前面一直到去山洞那里都相当不错，特别是山洞里的人骨布景和洞外boss的套路，还蛮惊喜的，后面节奏就有点拖沓了，看后面我还以为会再带一波杂兵来大乱斗呢，boss战可以说没有吧，看了一下是个女导演，嗯，扭扭捏捏的 < style="text-align:center;"> < class="com">节奏紧凑，引人入胜，不过分血腥，配乐和大量基督教元素的置入相当黑色幽默——“白人每个礼拜日都在吃耶稣的肉”、印第安神话食人怪Wendigo的绘图背后是耶稣受难像。两位主角的表演也很精彩，可为啥豆瓣主演列表里偏偏少了RobertCarlyle < class="com">情节和配乐的风格都很难界定，各种不搭调。这种血了乎拉的片本来应该是刺激而娱乐的，但貌似又想表达些很深刻的东西，结果却也没看出有什么深刻。极其怪异的片，看得一头雾水莫名其妙。 < class="com">影片的世界观设定还是可以的，发展高潮部分比较套路，结局不错。作为恐怖片来讲，并不恐怖，比较有看点的是整部片的氛围。人吃人，战场吃人，食人汲取能量，现实也的确如此。 < class="com">不错的黑色喜剧，题材还算新颖，不过影片后半段不如前面有意思，反转也没给整个故事带来什么很大的意义，片子跟我小时候看到时感觉很不一样了，远没有印象中那么严肃。 < class="com">三星半，吃人肉嗜血杀戮在残酷的环境下这像是一种美味让人精神亢奋身体健康。今天吃谁的肉？后段疯狂黑色但是不喜剧。（演技赞值得一看 < class="com">这种层面上的粗制滥造非常恰到好处，里面的邪门也是很应景的。后半段简直要开始鼓掌了（配乐神奇的贴合感，fascinating
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：妮可·基德曼 哈里特·安德森 劳伦·白考尔 保罗·贝坦尼 詹姆斯·肯恩
导演：拉斯·冯·提尔
语言：英语
年代：未知
简介： 封闭守旧的美国小镇闯进了一个神秘女子格蕾斯（妮可•基德曼NicoleKidman饰）。她美丽善良，正在逃避歹徒追杀。镇中的作家汤姆力劝村民留下这个女子，让她暂时在镇里避过难关。然而条件就是格蕾丝要干各种农活来偿还。人们同意了，不久后却发现格蕾丝是一个通缉中的逃犯。大家要把格蕾丝赶走，最后答应，如果她更卖力的干活，才可以在这里逗留。&ems ;&ems ;格蕾丝日以继夜的劳作，终难逃过不幸的事情发生。一个镇民在警察搜捕后，强暴了格蕾丝。龌龊的事情拉开了序幕：人们开始随意的污辱她，甚至连汤姆，也揭开了善良的面具，格蕾斯沦为镇上的一条狗，干活，受罪，善良的心也有了渐渐的改变。镇上的人怎么也想不到，这个女子的神秘身世，让此刻的污辱成为了他日的灭顶之灾。 第56届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)拉斯·冯·提尔 狗镇电影网友评论：< class="com">电影所展现的真实人性令人窒息，没有一丝亮色。起初，狗镇“看上去很美”，人们朴实又善良，只是生活贫困且文化不高；格蕾丝的到来给这个小镇带来了活力和爱，人们也爱她；但随着警方通辑力度的加大，人们对她的猜疑和欺压开始凸显；当她忍受不了逃跑时，人们对她的不信任和迫害加剧，像对待狗一样虐待她；最令她绝望的是，一直保护她并爱她的恋人汤姆最终也抛弃并出卖了她，把她交给了一直“追杀”她的流氓。格蕾丝几乎是美丽、善良、真诚的化身，但人们却在这上帝的尤物面前丑态毕现，人们企图占有她、欺侮她、蹂躏她，从中得到自私的快感，连老人和儿童也不例外。小镇被屠城，被格蕾丝复仇的怒火毁灭。唯有那只奇迹般活下来的狗，引起了她的怜悯，毕竟她欠它一根骨头。奥斯维辛、古拉格群岛、文革浩劫，人性的残酷真相面前，我们还能爱这个世界吗？ < style="text-align:center;"> < class="com">这群住在格子里的透明人把人性的虚伪演绎得淋漓尽致，把这所有的所谓道德撕扯得粉碎，这类似于舞台剧的电影却演绎出了多少电影都无法表现出的悲伤与丑恶；居然在之前完全没有听说过这么一部电影，就算是Tom也只是另一个装逼的小丑而已。。电影看似荒唐的布景演绎出的如此水到渠成如丝般顺滑合理的荒唐剧情，更加有力的把这所有面具都击得支离破碎，连所谓的爱情都是他妈的bullshit，人都是一群丑陋自私的动物，任何人，任何人！可能偏于绝对，但真的没法逃脱这丑陋本性的事实。（最后再加一句题外话，女主一直居然是妮可，之前一直都只看到她和汤姆那白得吓人的照片，不以为然，这两天边连续看到两部有她的电影（海王）,感觉这真的真的是漂亮啊啊） < style="text-align:center;"> < class="com">1.感觉女主在和父亲讨论过后，突然改变主意那里有点快，不知道是不是因为我没跟上她的思路？2.女主说，这一家子还有孩子，先对孩子下手让母亲看着，告诉她如果她能忍住眼泪的话就住手，我欠她的。实在是太冷酷刺激了。并且亲手杀了汤姆。3.有句话叫权力产生腐败，这么看来权力亦可产生傲慢与作恶，绝对的权力就产生了绝对的高人一等和绝对的恶。 < style="text-align:center;"> < class="com">这是我今年看过的最有意思的电影了！一开始话剧的模式我觉得导演太装逼了，但看到最后以这样的不含杂质的赤裸裸的平面来反应现实，觉得虽然简单化但更觉得人性得以体现，想象空间更大，贫穷，懦弱，善良显得无力，可能是每个人，权利的产生决不是偶然，你可以善良但不能软弱，那样可能连死你都做不了主 < style="text-align:center;"> < class="com">4.5星，花90分钟来告诉你人性多美好，再花90分钟告诉你人性可以多丑陋——一个漂亮的寓言故事。所以人性本善还是人性本恶？答案是我们本质上既不好也不坏，有着平庸的善与恶，而只有看到堕落的可能性才能切实地阻止自己堕落。（妮可基德曼真好看，但这场戏只用一个表情演就太浪费了。 < style="text-align:center;"> < class="com">这三星是给妮可的，片子在我看来算不得什么好片，豆瓣一贯的装逼分在这里也展现的很充分，搞成舞台加一通大尾巴狼式表演，一群装B犯集体高潮了吧，濱舞台剧要电影干什么？对电影来说岂不等于自宫？至于剧情，呵呵，很真实？很深刻？所有的深刻都要有真实为基础，而这部剧开始就是荒诞。 < style="text-align:center;"> < class="com">“你傲慢是因为你觉得他人永远不会到达和你一样的道德高度，所以你以此为他们脱罪；你却永远不会用相同的理由原谅自己，你必须保持对自己和对他人的标准。狗是能学会很多有用的事情的，如果你没有在它们每一次顺从自己的本性时都原谅它们。”谈不上宽恕或审判，或许我们要的只是公平。 < class="com">若本片没有话剧化，效果会更好或者更差吗？我认为不会。可以说开放的设计让人之恶更加透明、让性之欲更加原始，也可以说冯·提尔模糊了电影这一独立的艺术形式，每一种说法都需要时间来验证对错。但不得不提的是，这种新鲜的形式提升了观众的一部分观感，让这个简单的故事更具魅力。 < class="com">从叙事到寓意都大写的无聊。寓言式超现实戏剧化讲述将电影置于一个难以共情的夹层，这使得我难以对主角的遭遇产生任何感触。这样的叙事方式和构想应该属于一部十分钟的短片，而这部电影却毫无必要地长达三小时，明明十分简陋的剧情发展里偏偏塞进了许多重复性极高的细枝末节。 < class="com">确实牛逼，特殊布景下不仅调度向舞台剧靠拢，佐以画外音更是直接实现小说影像化。索多玛当然该配硫磺和天火的惩罚，但裁决的权柄却仅处于上帝手中。提尔貌似只做了一个圣经故事的背景移植，实际上拿出了一套世界观和方法论都非常纳粹的种族灭绝的执行方案，可怖至极。 < class="com">你以为你看到的是人间，其实是《圣经》，真实的世界比这复杂得多。人性与所谓神行下限低上限也高，干脆承认人等于神就好了，基督徒们高高在上谈论凡人的道德与罪恶，然后大审判如期而至，本来人类就是与生而来的自私，不是人类犯了罪，而是神看错了人，要死请上帝去。 < class="com">对有限的善意报以适度的期许，是内心秩序的一部分。而跺着脚揭露道德之虚无的人，可能是伪君子假道学中隐藏最深的一类。就像玩儿命批判心灵鸡汤有毒的小可爱们，又有哪个愿意承认一切都是因为当初“鸡汤有用”的一厢情愿被打了脸呢。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：马特·狄龙 布鲁诺·甘茨 乌玛·瑟曼 希芳·法隆 苏菲·格拉宝 丽莉·
导演：拉斯·冯·提尔
语言：英语
年代：未知
简介： 1970年代，美国。导演通过长达12年的时间跨度，通过多件谋杀案展示了Jack这位高智商连环杀手的心路演变。全片围绕Jack的视角展开。在他眼中，他的每次谋杀都堪称一件艺术作品。随着警察的调查迫近，他每次犯案都要承受越来越大的风险，以打造出自己心目中的终极艺术品。通过与一位名叫Verge的陌生人的反复对话，我们得以逐渐了解Jack对谋杀的艺术性诠释，这是一种残酷与高雅的交融，一种近乎孩童的自我怜悯，也是他精神变态的缘由。《TheHouseThatJackBuilt》以一种哲学式的，有时乃至诙谐的叙述手法讲述了一段阴郁残虐的故事。 此房是我造电影网友评论：< class="com">眼巴巴等了两年半终于第一时间啃了疯蹄儿拍一坨屎透过我的10000度信徒滤镜也能瞻仰出黄金的光泽来我发现自己对执着于自我重复的人有着不可抗迷妹力（此处tag某位一点也不油腻的中年男子）疯蹄儿的自我重复在这部达到巅峰直接把自己的前作们拿来供养迷妹的狂欢有几个点在短评里mark一下1.片中对红色的运用很有趣2.分章叙事和图片插入虽然是疯蹄儿善用的老招数但我还是很吃这一套3.对verge身份的猜想经历了几个变化首先以为是死刑执行人员接着是自首前Jack向其坦白的神父然后认定是地狱的引渡人不过后来也曾怀疑是精神病院的心理医生4.地狱场景是炙热的岩浆这一设定让我对疯蹄儿第一次感到失望comeon我本来以为会是一间设计存在极多缺陷并且永远打扫不干净的房子哈！5.hittheroadjack响起的一瞬间我确定我达到了精神高潮！膜！ < style="text-align:center;"> < class="com">神经兮兮，莫名其妙~以后看到拉丝的片子我觉得可以绕路了，总是无论如何要跟宗教、神祗、绘画、音乐、诗歌、建筑这些既有些抽象，又有实物可看的所谓艺术，扯上一大摊子关系，搞的故作深沉看得一脸懵逼~本来大量的手持摄影就晃得我云里雾里，最后满是尸体的冷库大门即将被切开后完全进入意识流，带你领略导演心目中炼狱的样子~其实全片说白了就是一个变态杀手跟自己心里的声音对话的过程，干嘛要去尝试理解一个变态者的心理呢？即使让他在无间炼狱里轮回，他又能感觉到痛苦么？第一个女的死于话多，我还真没看出那是乌玛瑟曼；第二个女的死于贪心，被人说几句翻倍退休金的鬼话就开了门；第三个女的是不是死于淫欲啊；第四个女的自己的老婆死于眼瞎找了个变态；第五个女的死于幼稚，后面的就都没所谓了~剪掉小鸭子的脚那里看得我一惊，从小就变态没治啊~ < style="text-align:center;"> < class="com">如此神片，肯定会有各路牛鬼蛇神争相来评，甭管逼格的，哲学的，人性扭曲的，或者就跟JACK一样自以为是的，赶早，我把自己看到的最粗浅直接的创作者意图之一分享下，导演想变做一个死神，去把这个世界上那些，自认为特别牛逼的，领导人、各行业弄潮儿、具备高智商的自以为是的、成功到没朋友的，把他们拉去威士忌泥湈潭、火山岩悬崖边缘，让他们置身于有苦难、炼狱的地方，直指他们内心，而没有粗暴地只是扇他们耳光，“尽管你们如剧中jack,有着精致高超，近乎艺术水准的手腕，最终，定格悲剧专用的黑白底片，终将也会把你们定格在无间道。” < style="text-align:center;"> < class="com">整个电影似乎就是一场哲学的讨论。讨论尼采的强者之善，弱者之恶，用杀戮的故事来表现对基督教宣扬的爱的质疑，对将美等同于爱的质疑。在政治正确盛行的今天，这种质疑是勇敢的，也是追寻真理所必要的。真理不服从主流，不服从强权，不服从所谓的人类价值观，真理只服从真理本身，而真理本身就是人内心的笃定感。这种哲学思考是吸引人的，但是不是很喜欢电影本身。电影里的这些有关杀戮的故事太过冗长了，也许导演想通过这些故事来表现存在着人享受与爱完全相反的“恶”的价值，从而突出对于价值的思考，但这些故事反倒容易让人跳出思考 < style="text-align:center;"> < class="com">年度恐怖片。最反人类的一次，导演为自己辩解最直白一次，举证现实里的纳粹极权反人性也无法为电影里虐杀折磨开解。引渡地狱冥河有灵光又如何，路灯成影成瘾、建筑理论、黑暗光源这些再聪明，都不该用他人痛苦建造这座房子。人性需要关在潘多拉盒子，观众看完只会被导演嗡嗡嗡的杰里科号角困扰。挑衅的刻奇也并不是特别酷的事。没睡好早起的上午冷飕飕看完翻朋友圈，朋友贴了和孩子在商场玩得开心的照片我才找到郁结出口。艺术有自由表达的权力，但什么是这些存在的意义。 < class="com">（150min版）变态杀人魔的自我精神和思想世界呈现。对话文本充满哲学思考和艺术性，让杀戮披了一层高级的外表，通过杀戮和自我精神思想世界构建进而用尸肉建造成了自己最为满意的房子，房子通向地狱，而杰克也就化身成了撒旦，杀戮之后的戏份才是高潮。维吉尔看着杰克渴望着涅槃重生爬上断崖并跌入万劫不复的深渊，心里一定默念着：“又一个不自量力的家伙。”结尾是伯格曼。杰克这个变态杀人魔可以入选我心目中前几位的变态杀人魔排位了。 < class="com">冯提尔吊中吊。即便手法上已经很熟悉，但还是能出新意。结合自然风格和高度形式化的摄影，以及对自身创作的回顾和探讨，充满了总结意味。开始是以悬置思辨和道德判断的方式来看的，但是往后尤其到了第四部分，伦理宗教美学的思辨就非常浓厚了。结尾有点古怪，原以为会在重复开头后结束，然而之后一段纪录影像以及地狱场景似有深意地拖沓。对着时间轴能够发现结构的精致。 lus:毕竟还是文青心态，维吉尔古尔德歌德一出就顶礼膜拜了。 < class="com">如果说《女性瘾者》还有超乎了道德伦理和两性关系的权利探讨，那么这个片子已经纯粹是为了极恶而极恶，并没有男主和导演力图自我陶醉的所谓艺术美感（虽然我读书少，但不要以为你多摆了几幅世界名画故作高深讨论一番就能说服我）。而且从一直靠智商拉高吸引力分手的连环杀手的类型期待上来讲，男主通篇杀人几乎纯靠好得离谱的运气。全篇看下来唯一双手赞同的地方就是这样不迷人不聪明不神经质又那么自我陶醉自怜自艾的杀手就该下地狱。 < class="com">不适的观感。迷醉在自己的主张里，在最后对主张的极力证明中，隐藏着自身不为接受的狂怒、鄙夷与痛苦。坠落本身是一个比较简答的解脱方式，无论是对主人公还是对导演。对于媚俗的撕扯走到另一个极端，挺可怕的，所以温和妥协留存至今，成为显性主流价值，也有其原因。我倒觉得，应该反对的是修辞，是表达方式，是故弄玄虚的崇拜，而不是价值观本身，而他讨厌的可能也只是那群不朴素的狂妄的权威而已。 < class="com">节奏好到真的是，让人想奋起暴打一顿拉胖子。以一部电影来证明对伯格曼的父子不了情，它几乎可以对应《第七封印》，同样的母题与对话的形式，却切到另外一个主人公死神身上。这次被死神Jack带走的人，无论男女老少，他们都不再重要，他们的观点意见毫无意义。毕竟伯格曼在几十年前就解答了。而死神，骑士一直苦苦追问的对话，显然在拉胖子的电影里给出了一部跨时空的回应。众生皆苦，遁入虚无。 < class="com">感觉拉斯冯提尔这么多年始终创新有限，还是鼓捣他最擅长的那些夹杂着宗教、艺术与哲学的思辨与拷问，致力于再现人性本恶和灵魂深处的哪些弱点，以达到愤世嫉俗和冲击人的感官的正常体验。他一再的自我重复和自恋的情绪，与库斯图里卡的自我重复一般，逐渐走向更狭窄的境地，以至于哪些原本吸引人的部分、自我标签也变成了人们厌恶他的理由。是走向更纯粹了吗？更加熟练顺手罢了。 < class="com">杀人倒没什么，但剪小鸭子脚蹼是真恶心到我了。RuinValue,BeautyofDecay,BeautyofEvil：大独裁者们的“艺术功勋”就是对整个人类制造出不可磨灭的创伤，此处的Icon就是RadicalEvil，Annihilation。和他们比“艺术水准”，Jack（LVT,ifyoulike）太高看自己了。
