备注：已完结
类型：剧情电影
导演：小津安二郎
语言：日语
年代：未知
简介： 导演:小津安二编剧:野田高梧/小津安二郎/里见弴主演:佐分利信/田中绢代/山本富士子/久我美子/有马稻子类型:剧情/家庭制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:1958-09-07片长:118分钟又名:Higanbana/EquinoxFlowerIMDb链接:tt0051720彼岸花的剧情简介······ 某个婚礼上，与新娘父亲同期的三上周吉（笠智众饰）独独缺席，原来他的女儿文子（久我美子饰）坚持离家出走，和所爱的男人住到一起，令周吉颇为烦恼。周吉拜托公司常务，同时也是他的好友平山涉（佐分利信饰）去文子工作地点探望。有道是别人家的事总归无关痛痒，平山虽然看似开明表示理解文子的做法，可是放到自身态度就立马180度大转弯。他的大女儿节子与公司员工谷口正彦（佐田啓二饰）自由恋爱，打乱了平山对女儿婚事的安排。父亲和女儿不仅仅是两代人的关系，更好像天生依存而又互相折磨的冤家，一代又一代，宿命地轮回下去…… 本片根据里見弴的原作改编。 彼岸花电影网友评论：< class="com">对呀这才是活的人和会说话的电影。彼岸花在日本是有剧毒会致命的花。那小津这里的彼岸花是年轻人和传统女人在自我本我之间的取舍，是祖祖辈辈间亲情的桎梏，是人被自以为的卑劣的“伟大”所折服，也是比较心，将心比心说来容易但最可怕的恰恰是有心，是人都有的私心～所以说小津厉害在把所有这样的大大小小的私心放在一个家庭单位里，他们被无限缩小然后投射出一个巨大的时代乃至民族背景，然后他用这样一个强大的包容理解心让所有人物们恰如其分地可爱在不完美～另说电影语言的话这么安静干净温暖的镜头，又那么多神奇的铺垫和奇妙的转折。中年大叔会谈里只有爸爸心事重重不唱歌，去hiroshima的火车上反而自娱自乐轻松哼哼～～真是倔强闷骚呀………… < style="text-align:center;"> < class="com">4.5.没给五星是因为小津讲述的婚姻观的碰撞在我们时代已经稍显陈旧了，这已经不再成为话题。这部电影我的理解是两方面的，一方面是讲述强权自以为的父亲们终究抵挡不住年轻一代对于爱情的追求和对自己主见的坚持，另一方面是在说一个自以为的父亲会给家人的生活带来多大的灾难。小津的温情在于最终这些父亲们都屈服于了现实和理性，因而父女关系都得以缓解，或许给这种父亲一个最终破败的家庭也是不错的结局，比如节子出嫁后母亲也终究难以忍受，留下节子父亲孤独终老。很遗憾诗歌的部分没有太理解。 < style="text-align:center;"> < class="com">『彼岸花』。結婚期にある三人の娘と、容易に意見の合わないそれぞれの家庭の親とを描いたもの。这部不同于前几天看的浮草，一如既往地很小津。看完这部我再次深深觉得：①演员的道具化。与溝口完全相反的做派，田中絹代竟也演得游刃有余，表情丰富到位。②オヤジ趣味。周防正行(？)说小津的片子自己年轻时不懂欣赏，老了之后越看越有韵味。嗯。拍的就是你们。 < style="text-align:center;"> < class="com">情节和故事背景尽管有细微的变奏处理，小津嫁女片的剧作框架、拍摄模式和主题却是固定的。影片矛盾看似是传统家庭与现代价值观的较量，实际仍是父权应对外部冲击的自我矫正与恢复，该过程在中年男性角色身上有着深刻印证：他们的态度/行动始终被动。小津拍平山和佐佐木的气氛暧昧之至，其恶趣味程度不输《晚春》。★★★ < style="text-align:center;"> < class="com">笑死了平山简直就是我爸，想带全家看大荧幕。开头还有点跟秋刀鱼分不开，直到佐佐木母女的戏份开始才被吸引住。这母女赛高！小津的片子很有电视剧的感觉，甚至觉得深夜食堂就是当代版的小津的片子，极短，可是观看的感受：平静+小确幸+小无奈+浓浓的伙伴情谊+不需抱期待的依赖感是完全一样的。百看不厌 < style="text-align:center;"> < class="com">到片尾想起《宗方姐妹》，才明白平山的老妻就是艳华一时的田中绢代。后藤小哥在酒吧遇见老板这段可爱极了。我其实不太明白追寻自己的幸福和听取父母的意见之间有多大的矛盾，总觉得文子和节子的做法确实轻率了一些。在我眼前仿徨不去的，是新婚前夜的节子忽而明白了父母的苦心，低下头捂面哭泣的一刻。 < style="text-align:center;"> < class="com">又一部小津。依旧还是嫁女儿，这回不再是犹豫该不该嫁什么时候嫁，而是一开始就从一桩婚礼引出，由“生女儿”说起，既有晚辈对于父母之命媒妁之言的反抗，也有长辈身在其中的苦恼，而结局也立场鲜明地展示了小津的态度。每次看小津都不会有太大惊喜，但每一次都被这种平淡的叙事打动。有马稻子好看。 < class="com">一路溯源看上来，《秋日和》、《秋刀鱼之味》明显小津的老秋之气，《彼岸花》里最终的达观映射至后几部作品呈现顽童式的调皮（《早安》、《小早川家之秋》），而这种调皮都是有意无意逃避的，到最后失败给花凋后随时流露的老颓。不禁想到小津的老年处境。《彼岸花》确实难得，两个创作阶段的分界。 < class="com">1958年的电影现在还如此切合实际。女儿没出嫁的是会不理解女儿已出嫁的父母们的心情的。父母们对女儿婚事的处理都一样：反对她们的意见。引起她们逆反心理不回家。一直自作主张为女儿们操办相亲事宜，觉得那个谁谁谁有房有车有前途的嫁给他一定幸福之类的。父母原来从未改变，什么年代都一样 < class="com">当局者迷，旁观者清。把传统家庭的父母与子女的矛盾真是刻画得形象生动，谁都有委屈，但最后总是要妥协，上一代退给下一代。东方传统家庭里的母亲实在是不容易，母亲看到丈夫终于想通而去跟女儿和解那欣喜的神情真是令人潸然泪下，以及她每每结束与丈夫对话的没什么是有多少话藏了起来。 < class="com">小津的长镜头里中容不下那些激烈冲突的瞬间，不论是人物还是情感。本片里父亲的软弱、虚伪几次将要爆发出来时，都硬生生被压下去，最后又回到家庭成员彼此间撒娇的故事。这也是新浪潮一代吉田喜重等人的批判所指：很多时候小津更想突出他所掌握的主题，这更像技艺而非艺术。 < class="com">一群女人说服傲娇老爸同意女儿的婚事！可同意的过程，也是被迫跟上时代的过程。同学聚会上的吟诗，真是喜欢！“樱井已是春烂漫，暮色苍茫返故园。树荫之下系战马，丈夫途穷天不怜。泪洒铠袖不自知，疑是清露沾衣寒。”虽是大团圆结局，可总带些伤怀，终究是美中不足。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：田中绢代 高桥贞二 望月優子 市川团子 小笠原庆子 东野英治郎
导演：木下惠介
语言：日语
年代：未知
简介：信浓有一座楢山，附近山村的人到了七十岁就得进楢山六十九岁的阿玲（田中绢代 饰）还有两件事放不下：一是四十五岁的儿子辰平（高桥贞二 饰）去年成了鳏夫；二是长孙袈裟吉（市川团子 饰）总是在村里人面前嘲笑自己牢固的牙齿。一年一度的祭祀日，等来了新儿媳阿玉（望月优子 饰）的阿玲狠下心在石臼上磕掉了两颗门牙。割稻子的时节，袈裟吉将怀着身孕的阿松（小笠原庆子 饰）领进了家门，并催促祖母早点进山。与袈裟吉不同，善良的辰平舍不得母亲进山。可是面对人口增加食物不足的状况，辰平别无选择，只得遵照母亲的意愿，在新年之前将母亲背上楢山……
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：田中绢代 乙羽信子 堀雄二 柳永二郎 进藤英太郎 小松美登里
导演：沟口健二
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：田中绢代/乙羽信子/堀雄二/柳永二郎/进藤英太郎/小松美登导演：沟口健二语言：日语地区:日本编剧：谷崎润一郎/依田义贤类型：剧情上映时间：1951-06-22(日本)别名：Oyû-sama/MissOyu用户标签：沟口健二,日本,日本电影,田中绢代,1951,1950s,溝口健二,黑白片长：94分钟imdb编号：tt0043892 小曾部家的阿游小姐（田中绢代饰）出嫁后曾拥有一段幸福的生活，但随着丈夫去世，她的生活变得平淡乏味。某日她陪伴妹妹阿静（乙羽信子饰）约见相亲对象槙之助（堀雄二饰），阴差阳错对方却将阿游当作阿静，两人一见倾心。温良贤淑的阿静为了姐姐的幸福甘愿退出，甚至为了避免周遭的风言风语情愿作槙之助的挂名妻子。&ems ;&ems ;三人经常一同游玩，流言终于传至阿游的婆家，她因此被送回娘家。倍受世俗眼光困扰，阿游终于决定退出，改嫁酿酒师傅。阿静随后与深深爱恋着的槙之助完婚。似乎一切已归平静，生活的磨难却从未离去……&ems ;&ems ;改编自日本著名小说家谷崎润一郎名作《芦刈》。 阿游小姐电影网友评论：< class="com">36分04秒开始的那长达5分56秒的长镜真是太绝了，通过人物的移动不断分割场景，同时又始终保持优美而精准的东方式构图，把男性在不断逃避与被迫面对的优柔寡断与女性的勇于承担责任的伟大勇气展现的淋漓尽致！不过该片取名为《阿游与阿静》似乎更贴切，音乐也相当优美凄婉，女性味很浓，放现在也不过时 < style="text-align:center;"> < class="com">這種家庭倫理片蠻符合我口味的，不過最後的結尾處理得有些虛。本片所講述的關係在現實中，用今天的眼光來看，多少有些沒必要。既然沒感覺，幹嘛自個兒給自個兒找不痛快。第三部溝口健二，暗中觀察ing。很意外，泥轟人50年代就已經觸及這種話題了，不過考慮到歷史中類似的事件，就沒什麼好大驚小怪了。 < style="text-align:center;"> < class="com">有惊艳，有缺憾。这片摄影非常讲究构图美，长镜更称得上是考究的艺术品。阿游这个角色对演员要求很高，需要有一种高雅的、且媚且庄的气质，田中绢代是不大够格的，她对角色心理的把握似乎也有些问题。这种细描两个女性关系与心理的“女性电影”日后成了日影一个题材门类，不过这片的剧本还是不够细化。 < style="text-align:center;"> < class="com">这人物剧情设定得太不合理了，为了苦难而苦难为了痛苦而痛苦，为了成全自己的丈夫和姐姐的一见钟情我们结婚吧？太扯了。沟口健二一次次的展现日本女性悲剧式的宿命，可我并没有看到他对这些不幸的怜悯，相反更多的感受是他享受并且沉溺在这些痛苦之中，他爱这不幸，他爱这痛苦，他甚至是赞美这些不幸！ < style="text-align:center;"> < class="com">形式即内容：化与淡形成了戏剧的场与幕的效果，后半段更是用带有背景音乐的淡后黑场表示时间的流逝。沟口长镜头人物调度和镜头调度的变化多端营造了幽深神秘的意境的同时利用景深传达更多细节，镜头运动中后景物件细节和前景的部分遮挡让构图效果非常美，加之故事比较古典简约，整部电影看下来太爽了 < style="text-align:center;"> < class="com">果然是谷崎润一郎的风格。总觉得谷崎润一郎十分喜欢两女一男剪不断理还乱的复杂感情故事，看他写的好几个故事都是这样。田中绢代演魅力十足万分迷人的女性，看着别扭，一直欣赏不来她的容貌，而且至少这部电影里她的气质并没有多妩媚动人，也不算知性御姐型。相比之下还是更喜欢她演坚强贤惠的角色… < style="text-align:center;"> < class="com">为成全姐姐和未婚夫两人永远幸福在一起，自我牺牲央求未婚夫做名义上的夫妇实则无性夫妻，的自虐也自私的变态故事情节，果然出自谷崎润一郎。结婚前夜决断的高潮戏，一个完整长镜头下来，双方始终回避对视，你坐下我站起的不断反复，上演节奏感极佳的心理剧。后半部分则显得单薄多了…… < class="com">姐妹三角纠结虐恋故事，依然痛斥男权社会呼吁尊重女性情感自由。剧情上贵族寡妇阿游养尊处优，妹妹阿静没有牺牲幸福成全的必要，是沟口健二在电影里对家姐的同情和报恩心情的投射吧。人物性格不统一，婚前痴爱阿游为讨欢心和亲近阿游的目的娶阿静的新之助，婚后竟然自动用礼数约束自己。 < class="com">感觉这故事比较王家卫，结果拍出了成濑的感觉。乙羽信子把阿静演得让人忍不住心生怜爱。但阿游和槙之助感觉是没找对演员，田中绢代演这种不羁才女，可能因为本身就不适合，反而有点用力过猛，一开始还不错，后面演得像个师奶。男主太过小鲜肉，没足够大魅力去串起两个女人，让人很出戏 < class="com">简化的三角关系处在矛盾边缘，将爱与悲伤流放意味着不断的逃避，流失了心灵上的默契，更无法衬托出姐妹的深厚感情。不过沟口高超的运镜代表起角色内心的起伏，移动摄影和惯用的长镜头很大程度上做了弥补。和服的考究，日式庭院以及室内空间的层次感也都在营造一种日本传统的古典美。 < class="com">当你离开我，我多么希望，挥剑斩情丝，在这孤寂的海滩，越来越渴望你，这情丝去意不决，谁想命运会走向这条路。———沟口健二里的能剧唱词往往过于点明要义和基调，预示剧中人命运，可实在太好听了。悲的透心凉，和秦腔嘶呀呀的腔调不同，里面的沉静与宿命感让人长久无法言语。 < class="com">6/10。俱备东方特色的古典悲剧，沟口唯美镜头下的女性不再勾心斗角，她们团结如姐妹、甘为懦弱的男权社会无私奔波和奉献，却被吃人礼教和封建制度无情吞噬。PS：沟口的水准总能像平衡构图一样不偏不倚，故事的无聊程度决定影片口碑。PPS：剧情肿么看着像《祖与占》？
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：成濑巳喜男
语言：日语
年代：未知
简介： 这部反映林芙美子生平的電影，改编自林芙美子的自传体同名小说，是关于她早年挣扎生存的作家生涯的悲剧性的实录。这也是成濑最后一部改编自林芙美子的作品，仍由高峰秀子主演。文美子与母亲由九州乡间到东京找寻父亲。文美子决定过独立生活，不与父母同住，于是到工厂当女工赚取生活费，因而认识了双剧团的伊藤春彦。伊藤对文美子的写作才华甚表欣赏，更说要为她出一本诗集，文美子对他心生倾慕… 放浪记电影网友评论：< class="com">★★★☆扉页的诗文没有翻译，不知道是出于译者的谦逊还是懒惰。片子作为改编剧本作品优点过于工整。仿佛看到了自己在平行时空里嫁给不靠谱文艺男青年的样子，高峰秀子低头斜睨时演出了很多种情绪，片中还有迷之文人相轻、穷酸，成濑巳喜男这部片子看上去在拍林芙美子，其实不过就是同一时期普遍女性生存的困境，诗歌之外，女人还是女人，都是ragabond。 < style="text-align:center;"> < class="com">难得那个胖胖的男演员加东大介演的角色得到了比较善意的对待。我所看的字幕是没有对女作家日记和诗歌的翻译的，有点可惜；但有对后景声音的注释，像是卖豆腐的声音，没有画面和当时的处境，自己是很难听出来，这就再次印证了成濑对声音和细节的重视。略微觉得缺憾的是家庭的线索淡出，并且字幕与独白虽适合表现作家题材，但难免影响流畅性。 < class="com">反而有一种高峰秀子的美被成濑故意克制住了般，作为生活在并不乐观环境中的女诗人，的确容貌的美不及她对诗意生活的幻想与向往产生的美。并且台词赋予了女人更多的特性，塑造了她在生活中的形象。又是一部关于女性，关于日本现代性的电影，依然是成濑的风格，而以这样的方式更是对林芙美子本人的回应。 < class="com">林芙美子传记片，成濑用细腻的电影语言将一个女人的苦难史全盘托出，同时女神高峰秀子也奉上了精彩绝伦的表演，同是情感中被男人辜负的角色，与《浮云》的苦情卑微还不太一样，本片中的女主有种自我折堕的消极感，高峰秀子用丰富的面部表情以及传神的肢体语言准确传递出了女主的性格特色，非常厉害。 < class="com">1.字幕组能不能重做一遍字幕啊！感觉错误很多，中间日记字幕都没有翻译，只能瞎看猜大意T-T2.不了解林芙美子，只看过浮云，但从电影看，我很喜欢她，高峰秀子也太厉害了，演得太好，每一个角色都很不一样，虽然从头苦到尾，但开头少女时期狡黠调皮，中后感情中受欺负的女性凄惨，都很分明。 < class="com">太喜欢。《放浪记》这本书就如同成濑的所有电影一样，是留给所有面对苦涩不甘沉沦而依然不会低头的人，成濑的电影永远是黑暗的世界和圣洁的女主角。成濑与沟口的不同大概就在于沟口的女主角对立方是男性，而成濑只取女性的柔与善，对立方是黑暗的世界。 s看到一半才发现田中绢代来演了个配角。 < class="com">这样的故事也只有用最朴素写实的镜头才最适合了，满意之处就在于成濑并没有把这种困顿至极的状态引向偏形式主义处理而生成抽象真实，相比这种深层真实他宁愿只是临摹表面将必要的距离留给林芙美子，尽量保持纯粹显得更为真诚，人物的压抑在困境之中渐渐晕开，她的残酷蜕变在成濑的关怀下被捕捉。 < class="com">真正比女人还懂女人的导演，女性命运描摹可谓是极其写实。简直是林芙美子给不愿意低头和生活和解的女人的建议：如何最终获得“作恶者”的敬意，靠才华和努力；“如果自己不帮助自己的话，谁能帮助你呢。”高峰秀子演技一场哭戏全爆发。片中刻画的几个男性形象照应到现实中文艺圈，过于精准呵呵。 < class="com">整个就是学《女人步上阶梯时》，可以算作姐妹篇吗？《女人》里的秀子越来越好看，这片里的秀子越来越难看，都是从面向上给人物带来很多情境的表现方式。这片出字幕方式应该是成濑三十多年第一次采用画面作为背景的出字幕方式，特意标注下。还有，看影片时我经常想到郭采洁，到后面真的是神似。 < class="com">一个女人在日本战后经济百废待兴下的血泪自传电影。高峰秀子贡献了卖力且有挑战的演出，但在我看来只是形到神未到，尤其开头二十分钟让我出戏，在后面则渐入佳境。叙事节奏单一甚至颇为无聊，如果说在缓慢中流露出悲伤的话我只能觉得还差点火候，与成濑别的作品比有差距，中规中矩吧。 < class="com">4.5星！在片尾处对穷人们的冷漠，那并不是对过往生活的报复与厌恶，而是一种告诫和勉励，那时还有什么比这痛苦，更糟糕的那，就连我这个出身贫寒，柔弱的女人，都可以坚强的活到现在，将生活握在自己的手中。在那样的年代有如此坚强不屈的女性，真是让人为之赞美，片尾升华。 < class="com">片头打出“放浪记”三个字轰然一阵史诗氛围。高峰秀子演技绝世。传记片到了尾声很容易犯总结的毛病，成濑的镜头却始终聚焦林芙美子略带佝偻的身姿不做置评不予判断。电影最末明显感受到高峰秀子和林芙美子身影重叠步履蹒跚生长成遗世独立的花。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：田中绢代 久我美子 进藤英太郎 浪花千荣子 田中春男 十朱久雄
导演：沟口健二
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：田中绢代/久我美子/进藤英太郎/浪花千荣子/田中春男/十朱久导演：沟口健二语言：日语地区:日本编剧：依田义贤类型：剧情/爱情上映时间：1954-06-20(日本) 别名：街谈巷议的女人/Uwasanoonna/TheWomanintheRumor/TheCrucifiedWoman用户标签：沟口健二,日本,日本电影,1954,溝口健二,田中绢代,1950s,田中絹代片长：83分钟imdb编号：tt0047638 在京都岛原游廓，经营着一家水准极其之高的艺伎场所井筒屋。女将初子曾是风光无限的太夫，但是在丈夫去世后，她洗尽红妆，以一己之力支撑着井筒屋的经营，并供养女儿雪子的学业。雪子而今正在东京的音乐学校主修钢琴，她和男友准备订婚，但是因为家庭出身的缘由而遭到对方家庭的拒绝。伤心欲绝的雪子将一切归咎与母亲，之后愤而自杀。初子忙不迭地赶往东京将女儿接了回来，并请求青年医生的场为雪子看病。在这一过程中，雪子的心意渐渐转了过来，和母亲以及其他艺伎的关系也得到缓和，而她似乎也对的场有了好感。 生活在谎言欺骗中的女性，似乎只有受尽创伤后才能看清一切…… 谣言的女人电影网友评论：< class="com">沟口健二又一部堪称经典的作品.娓娓道来,尽现人生况味.生活总在继续,痛苦需要面对.细腻的叙述处理,引人入胜地呈现女性在情爱纠葛中的痛苦与无奈,坚强与勇敢.女儿最终的作为值得点赞,没有丢弃母亲,独立寻找新生活,能与母亲站在一起承受与面对,好样的.而母亲能够放下欲得,成全与给予也不容易. < style="text-align:center;"> < class="com">最终《谣言中的女人》的发展是以她于现实处境当中所认识到的先前成果为出发点，而非立足在历史条件之上。脆弱的新女性试图与其强大的文化母体决裂却崩溃在扬弃它的进程中。在懦弱而僵化的男权世界里，沟口把这轮回的宿命理解为一种颇具韧性的文化基因，但他将女性出路寄望于男性医生似乎总是一场徒劳。 < style="text-align:center;"> < class="com">不止是发型，久我美子的雪子和1953年《罗马假日》里的赫本公主还真有三分像。进藤英太郎只要不“恶贯满盈”就显得有几分可爱。正常的情感反应该是：同情母亲，叫好女儿，鄙视医生我见犹怜的不是沟口镜头下的女人，而是那些巨大又纤弱的善良。“一个接一个来的”岂止是“那样的女孩，妈妈桑雪子不是 < style="text-align:center;"> < class="com">田中绢代在沟口健二的电影中的形象太经典了！日本传统舞台表演艺术让人想及小津安二郎《晚春》中，父女两人观看舞台表演的情景，内心的情绪在激烈的表演中愈加猛烈，而在本电影中，舞台上的言辞既像是直接揭示妈妈内心的声音，又像一种预示。艺妓，一个冷酷的职业，而当京都对望东京，仿佛更为温和。 < style="text-align:center;"> < class="com">依然是以艺妓生活为灵感创作出的故事，但无论将时代设定在何年何月，沟口健二电影中的艺妓都卑微如尘，她们无处逃脱又无可奈何。早期作品隐忍、克制，而本片则把之前积郁良久的闷气一针扎破，艺妓之母与新时代之女——身份与爱带来的矛盾在同一空间中不断碰撞。结尾的和解只能看做是一种理想主义。 < style="text-align:center;"> < class="com">扎实的作品，延续了沟口一贯的优势，东方气韵的构图、细腻的人物塑造以及精准高级的场面调度。田中绢代的形体表演太厉害，毫不夸张的说秒杀了同时期全球范围内的大部分女演员，媲美凯瑟琳赫本和马琳黛德丽。田中绢代在这部作品里证明了她不仅是最棒的日本演员，在亚洲演员内她也是首屈一指。85分 < style="text-align:center;"> < class="com">1.好无奈，都知道不合理，从业人员也各种苦，但这却不是最糟糕的，所以有出去的，也有要进来的。2.女人一恋爱，就智商锐减，还是女儿看的明白，也干脆，妈妈这样的老手，如果这事儿在别人身上，她看的一定清楚，落到自己身上，她就糊涂了。3.导演真是妇女之友，关注女性命运。 < class="com">女性历来是弱势群体，况且本片的主角是艺伎。通过舒缓柔美的镜头，代表着沟口导演深深地注视与怜悯。馆内艺伎的各种悲惨遭遇，及母女俩同时被爱情诈骗。小白脸心安理得拿着女人的血泪钱潇洒离去，结合前面极为应景的能剧演唱。悲剧不断在重演，好不无奈；女人的命运，何等凄凉。 < class="com">没字幕前半段絮絮叨叨京都腔听的费劲差点放弃错过后半段好戏。结尾很精彩，也让俺看得好难过。又是不要脸的男人和不幸而坚强或者说坚强却不幸的女人们。女儿说似乎很久前就坐在那里了让我宽慰，妈妈答你在我肚子里时就已在那里了让俺觉得恐怖。宿命什么的，好让人揪心。 < class="com">和成濑的流れる主题相似度极高，且拍摄于同时代。结尾的处理上大不相同，沟口的母女关系（也是现代与前现代的关系）通过辩证法的统一，最终带来了女性的自立和解放（现代对前现代的默认与融合）。成濑则自始至终没有给出解决办法，提示着人生正在且还在继续的事实。 < class="com">灾祸也许是联系起女性相互之间感情的重要纽带，磨难是成长最重要的助力。所以大概不奇怪沟口的作品中，女性的命运在总是充满波折和苦痛。母女两代人在相似的遭遇下体现出了不同的美，真是感动啊。相反，比起以往含蓄的表现，这次沟口对男性的批判真毫不留情。 < class="com">这难道不是一部足以媲美《游戏规则》的影片吗？那一种扭头的觉悟，以爱之名的下三滥的苟且，当奥黛丽赫本作妓院老鸨，当女人真正觉醒，手中的剪刀，要刺向那一颗狗头，所有的冤魂都得到解放。沟口健二，电影之神。我终于明白田中娟代为什么这么伟大。
